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小提琴跳弓基礎方法
在音樂(lè )作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來(lái)演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。下面是小編為大家收集的小提琴跳弓基礎方法，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
小提琴跳弓基礎方法
什么叫跳弓呢？當我們用弓子在琴筒上作快速推拉時(shí)，弓桿受運弓動(dòng)作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動(dòng)的慣性，弓毛卻在擦弦過(guò)程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調的運動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現了左右搖擺的彈性。如果我們在即將調轉弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導手腕，對弓子適當地加以控制，一方面有意識地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開(kāi)了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。
跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢，往右半弓移動(dòng)則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來(lái)，弓子的彈性是愛(ài)運弓速度支配的，弓子運行得越快，它的慣性與彈性表現得越突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。
當然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個(gè)基本條件，更主要的還是要靠我們訓練手腕的靈活性，會(huì )控制、運用。弓子的彈性。假如樂(lè )曲根據感情需要不要求那么快，但又要演 奏頓音，這時(shí)弓子得不到快速運行的機會(huì )，彈性無(wú)法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續擦弦，使每一頓音的出現都有均等的離弦機會(huì )。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩重、內在。
初練跳弓時(shí)，腕力對弓子的自然彈性可能還控制得不好，會(huì )出現弓毛敲打琴弦的現象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒(méi)出現不規則的上下擺動(dòng)或產(chǎn)生過(guò)多的雜音，并且加強對手腕控制力的訓練，這些問(wèn)題就會(huì )逐漸得到克服。
跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細致的分辨一下，他們的表現力還是有差別的。跳弓長(cháng)于表現歡快跳躍的短促頓音，最適宜于表現“X xX”的節奏型；頓弓含蓄、穩重，適宜表現頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。
表現頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧。連頓弓，即在連弓之內奏出若干個(gè)頓音，每個(gè)頓音有均等的擦弦和離弦過(guò)程，練連頓弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連頓弓除了更要強調小臂的內勁外，還要靠大臂有一個(gè)穩定的支持力。
演奏時(shí)小提琴跳弓弓法
假如把水平的動(dòng)作強調的超過(guò)了垂直的動(dòng)作，那么它的弧線(xiàn)就比較平，在這種下發(fā)出來(lái)的聲音是實(shí)的，比較圓、柔和，具有更多的母音性質(zhì)。假如垂直的動(dòng)作更為突出，弧線(xiàn)就會(huì )更窄深，結果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響;抬的越高，聲音就越響，一般來(lái)講也越是銳利。
在用弓長(cháng)度方面，跳弓可以從用非常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當演奏慢的和寬廣的跳弓時(shí)就更靠近弓子的下部，當演奏快而短的跳弓時(shí)，就更加靠近中部，有時(shí)甚至是稍微在中弓上面一點(diǎn)的地方。有一種很有特點(diǎn)的短的銳利的跳弓，完全在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動(dòng)作演奏的。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。只有在需要這種特殊的音響效果時(shí)才可以使用這種弓法。最常見(jiàn)的是左手撥弦樂(lè )句中，用來(lái)演奏那些不能撥的音。
跳弓的一般特點(diǎn)是，演奏每一個(gè)音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來(lái)(至少在比較長(cháng)的運弓中要這樣)。在短而快的跳弓中。弓是靠反彈力從弦上跳起來(lái)的，這時(shí)可能需要，也可能不再需要抬的動(dòng)作了。就弓子扔到弦上去這個(gè)動(dòng)作而言，每個(gè)音都需要使用一個(gè)單獨的動(dòng)力。因此，就在速度上有一定的限制，超過(guò)了這個(gè)速度就不行了。由于演奏這種弓法是從空中開(kāi)始的，所以弓子眾所周知是被支持著(zhù)的。這就需要手臂和手腕都抬得高一點(diǎn)(就是將肘部抬起，離開(kāi)身體稍遠一點(diǎn)，但是注意不要聳肩)。動(dòng)作的動(dòng)力主要來(lái)自手臂，但是手指和手是半主動(dòng)半被動(dòng)地參加動(dòng)作，并配合手的垂直與水平動(dòng)作和手指的垂直動(dòng)作。需要的時(shí)候。為了使弓子和馬子平行，可以加入某些手指的調整動(dòng)作。速度越是快，動(dòng)作的中心就越多的從手臂移向手和手指。
演奏跳弓換弦時(shí)，必須注意使用數量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會(huì )變的不均勻。在換弦時(shí)弓和琴弦的距離仍然要保持靠近，因為在換弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。換弦動(dòng)作主要是依靠整個(gè)手臂，加下前臂的轉動(dòng)動(dòng)作，手和手指稍稍參加一點(diǎn)動(dòng)作。
小提琴基本功練習
一、夾琴的方法
夾琴是小提琴演奏中的一個(gè)環(huán)節，雖然看起來(lái)并不是重要環(huán)節，往往正是演奏中許多毛病的來(lái)源。正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準喉嚨中間，琴身與人的肩膀構成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會(huì )使演奏者感到不舒適，會(huì )產(chǎn)生僵硬的感覺(jué)。還有琴頭過(guò)于偏低，琴頭過(guò)低就會(huì )給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時(shí)琴頭的高度問(wèn)題，高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶(hù)膀，演奏高把位時(shí)還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強制性的力量來(lái)破壞自然環(huán)境、連續的平衡關(guān)系和平衡系統。對于一些脖子長(cháng)的人來(lái)講，使用肩墊是解決問(wèn)題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來(lái)說(shuō)不用肩墊效果更好。
二、運弓的技巧
對一首樂(lè )曲是否演奏得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)以及能否恰當地表現樂(lè )曲內容，是和運弓的好壞分不開(kāi)的。運弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運弓的練習和掌握一些相關(guān)技巧。
運弓時(shí)，整個(gè)上肢都在運動(dòng)，主要環(huán)節是下臂的伸曲運動(dòng)，同時(shí)上臂、腕與指要協(xié)調配合。有些初學(xué)者在運弓時(shí)，特別是在拉到下半弓時(shí)，大臂夾著(zhù)，這是一種毛病，拉G弦時(shí)，大臂應抬得于肩同高，因右臂隨著(zhù)拉奏各條弦的活動(dòng)角度是各不相同的，A、E弦時(shí)可順序略為放低，但肘部不能抬得高過(guò)手腕。
拉全弓時(shí)如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運弓時(shí)食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小，小指應適當頂著(zhù)弓桿。只有這樣來(lái)控制弓的力度變化，全弓拉出來(lái)的聲音才能平均。在運弓中，無(wú)論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運弓動(dòng)作都要自然地結合成為一個(gè)協(xié)調的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
三、發(fā)音練習
聲音可以分為樂(lè )音和噪音。樂(lè )音由周期的有規則的振動(dòng)所產(chǎn)生，它有三個(gè)突出的特點(diǎn)：強度、音高、音質(zhì)。樂(lè )器的音色是由它所包括的泛音及其相對強弱所決定的。音色是音的色調，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調的明暗、濃淡、飄滯與剛柔等等，它的變化是根據不同作品的風(fēng)格和曲情樂(lè )意以及演奏者個(gè)人感受而變化。
良好的、多變的基本音色通過(guò)練習可以得到，要多聽(tīng)名演奏家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗和校正自已的發(fā)音技術(shù)。當你能很好地控制弓，并能純熟地調動(dòng)它，揉弦技術(shù)運用得不錯時(shí)，就可以相互配合起來(lái)，尋求到那種滿(mǎn)意的和具有美感的音色。
小提琴是一件最接近人聲的樂(lè )器，良好的發(fā)音的基本特點(diǎn)是音色圓潤，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強弱變化——即音樂(lè )力度變化。音樂(lè )力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點(diǎn)都是有講究的。一般先要練習強、弱、漸強、漸弱、頓和連等弓法。在奏強音時(shí)弓弦接觸點(diǎn)應在近琴馬處，弓速較快，右手根據需要加一點(diǎn)外力，應使用自然的重量，去掉手指人為的強制性壓力，在奏弱音時(shí)，弓弦接觸點(diǎn)應在近指板處，弓速較慢。
左手的手指尖是我們全身最弱的部分，只有用指根關(guān)節來(lái)完成指尖提負的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節所產(chǎn)生的作用。在演奏時(shí)盡可能高的把手指和指根關(guān)節抬起來(lái)，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節的重量決定，更容易找到音樂(lè )中需要的音色。
綜上所述，小提琴演奏方式，各種不同的動(dòng)作都存在著(zhù)各自運動(dòng)的特殊性，它們都離不開(kāi)身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規律。在小提琴演奏過(guò)程中的任何一個(gè)局部動(dòng)作，都會(huì )與身體的其它動(dòng)作產(chǎn)生關(guān)系。如果運用不當，就妨礙由平衡的動(dòng)作所取得的流動(dòng)感。小提琴演奏技巧是很復雜的一門(mén)科學(xué)。盲目地練習和不規范的練習方法會(huì )形成錯誤和不良的條件反射，會(huì )很難糾正，所以小提琴練習一定要規范，先掌握一些基本技巧。
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