簡(jiǎn)譜基本入門(mén)知識集錦

　　簡(jiǎn)譜是一個(gè)法國人在五線(xiàn)譜的基礎上發(fā)展出來(lái)的記譜方法，它最初的目的是為了便于教學(xué)，而不是為了演唱和演奏。簡(jiǎn)譜樂(lè )理你知道多少呢?下面小編為您收集整理了簡(jiǎn)譜基本入門(mén)知識，希望對您有幫助！

　　簡(jiǎn)譜基本入門(mén)知識 1

　　1、簡(jiǎn)譜音高

　　簡(jiǎn)譜用七個(gè)阿拉伯數字表示調式中的七個(gè)自然音級，即用1、2、3、4、5、6、7來(lái)代表do、re、mi、fa、so、la、si，這七個(gè)數字就是簡(jiǎn)譜中的音符。在音符的上方加一個(gè)圓點(diǎn)(叫做高音點(diǎn))表示高一個(gè)八度，在音符下方加一個(gè)圓點(diǎn)(叫做低音點(diǎn))則表示低一個(gè)八度。若在上方加兩個(gè)圓點(diǎn)，即表示高兩個(gè)八度，在下方亦是如此，依此類(lèi)推。

　　不帶點(diǎn)的音符稱(chēng)為“中音”，帶高音點(diǎn)的音符稱(chēng)為“高音”，帶低音點(diǎn)的音符稱(chēng)為“低音”。為了演奏(演唱)的方便，一般將樂(lè )曲音域的中音區記成不帶點(diǎn)的音符(中音)，這樣可以減少一些記譜符號，看得更清楚。

　　do、re、mi、fa、so、la、si只說(shuō)明了音與音之間的相對關(guān)系，并沒(méi)有規定每個(gè)音的絕對音高，所以在樂(lè )曲開(kāi)頭的地方(和轉調的地方)要用調號標明某一個(gè)音的高度，以便據此推斷其它所有音的音高。調號的形式是“1=C”、“6=A”、“2=D”等;用作調號的音是調式主音，“1=C”就意味著(zhù)這首樂(lè )曲是C大調(或C宮調式，關(guān)于民族調式的概念，下面將會(huì )介紹)，“6=A”意為A小調(或A羽調式)，2=D意為D商調式。不過(guò)，近來(lái)更常見(jiàn)的標記方法是無(wú)論什么調式都用“1”來(lái)作為調號的基準音，即“1=C”、“1=D”、“1=E”等等。這樣做的好處是一目了然，人們常說(shuō)一首歌是“C調”、“D調”，就是指“1”的高度;其主要的`缺點(diǎn)是不能反映樂(lè )曲的調式，容易在說(shuō)法上和概念上造成混亂。例如，一首“1=C”的小調歌曲，其調性是a小調(因為主音的高度是A);

　　臨時(shí)變化音記號(升、降號)的寫(xiě)法和用法與五線(xiàn)譜完全相伺，可參見(jiàn)前面的章節。

　　2、簡(jiǎn)譜時(shí)值

　　簡(jiǎn)譜以四分音符作為基本音符，通常將四分音符稱(chēng)作“一拍”。在基本音符的后面或是下面的小橫線(xiàn)起到改變時(shí)值的作用;在基本音符后面的小橫線(xiàn)稱(chēng)作“增時(shí)線(xiàn)”，每一個(gè)增時(shí)線(xiàn)代表一個(gè)基本音符的時(shí)值單位(即一拍)，下例分別為一拍、二拍、三拍和四拍：

　　其中的a對應于五線(xiàn)譜的四分音符，b對應于二分音符，c對應于附點(diǎn)二分音符，d對應于全音符。

　　在基本音符下面的小橫線(xiàn)稱(chēng)作“減時(shí)線(xiàn)”，每一條減時(shí)線(xiàn)將基本音符的時(shí)值減少一半;下例為半拍(即八分音符)和四分之一拍(即十六分音符)的寫(xiě)法：

　　同五線(xiàn)譜完全一樣，簡(jiǎn)譜也可以用附點(diǎn)來(lái)改變基本音符的時(shí)值，唯一的不同之處在于簡(jiǎn)譜沒(méi)有全音符和二分音符(這兩種音符是用增時(shí)線(xiàn)來(lái)表示的)，所以附點(diǎn)只用在四分音符和小于四分音符的各種音符上;附點(diǎn)音符的寫(xiě)法和名稱(chēng)與五線(xiàn)譜是一樣的，不必贅述。

　　3、簡(jiǎn)譜體止符

　　簡(jiǎn)譜用“0”表示休止，0的時(shí)值相當于一個(gè)四分音符(即一拍)。改變基本音符時(shí)值的三種方法，即增時(shí)線(xiàn)、減時(shí)線(xiàn)和附點(diǎn)，同樣可以用在休止符上。

　　4、簡(jiǎn)譜五聲調式

　　顧名思義，五聲調式就是由五個(gè)音(而不是七個(gè))構成的調式。五聲調式廣泛存在于中國古代和民間音樂(lè )中，并且在這個(gè)基礎上形成了中國民族調式的種種變化和完整的音樂(lè )理論體系，因此，盡管在許多國家和地區的傳統音樂(lè )中都可見(jiàn)到五聲調式，它還是常被稱(chēng)為“中國調式”或“民族調式”。

　　五聲調式中的五個(gè)音是按照五度上行的關(guān)系得出的;假定從do開(kāi)始，即為：

　　do→so→re→la→mi，為了方便起見(jiàn)，下面我們用簡(jiǎn)譜來(lái)敘述(所以將這部分內容放在“簡(jiǎn)譜知識”這一章中)。

　　將這五個(gè)音順序排列起來(lái)，便得到一個(gè)五聲音階，音階內部的音程結構是固定不變的，并且其中的每個(gè)音都有一個(gè)名稱(chēng)：

　　五個(gè)音中的每一個(gè)都可以是調式的主音，由此產(chǎn)生了五種調式：

　　宮調式：1 2 3 5 6(1)

　　商調式：2 3 5 6 1(2)

　　角調式：3 5 6 1 2(3)

　　徵調式：5 6 1 2 3(5)

　　羽調式：6 1 2 3 5(6)

　　在調式名稱(chēng)的前面再加上調高，就構成了完整的調性名稱(chēng)。例如宮調式，1=C對稱(chēng)為“C宮調”，1=D時(shí)稱(chēng)為“D宮調”，1=E時(shí)稱(chēng)為“E宮調”……;又如徵調式，5=C時(shí)稱(chēng)“C徵調”，5=D時(shí)稱(chēng)“D徵調”，5=E時(shí)稱(chēng)“E徵調”……;其它調式依此類(lèi)推。以五聲調式為核心，還有六聲調式和七聲調式，即由六個(gè)音或七個(gè)音構成的調式。在這種情況下，原來(lái)的五個(gè)音稱(chēng)作“正聲”(或正音)，新加入的音稱(chēng)作“偏聲”(或偏音)。偏聲分為四種：

　　變宮：宮音下方的大二度，假如1是宮，變宮為7;如果4是宮，變宮就是3。

　　清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角為4;如果6是角的話(huà)，清角就是b7。

　　變徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，變徵為#4。

　　閏：宮音下方的大二度，如果1是宮，閏就是b7。

　　五個(gè)正音和七個(gè)偏音的關(guān)系是：

　　1 2 3(4)(#4) 5 6 (b7)(7)

　　宮 商 角 清 變 徵 羽 閏 變

　　角 徵 宮

　　這四個(gè)偏音加入之后，產(chǎn)生了大量的調式，例如：加清

　　角和變宮的七聲宮調式：1 2 3 4 5 6 7 1

　　加變宮的六聲羽調式：6 7 1 2 3 5 6

　　加變宮的六聲徵調式：5 6 7 1 2 3 5

　　加清角和閏的七聲徵調式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5

　　加變宮和變徵的七聲徵調式：5 6 7 1 2 3# 4 5

　　不同的調式會(huì )產(chǎn)生不同的“味道”，如果平時(shí)多留心，從聽(tīng)覺(jué)上判斷調式并不困難。如果我們要從理論上分析、確定一首音樂(lè )作品(這里指的是中國民歌或是用民族調式寫(xiě)成的作品，用大、小調體系或其它歐洲調式寫(xiě)的作品不在此列)的調式，應該做的事情是(1)找出調式主音：大多數情況下，樂(lè )曲是結束在主音上的，最簡(jiǎn)單的辦法就是先看結束音是什么，再將旋律唱一遍，看看調式是不是圍繞這個(gè)音進(jìn)行的，如果不是例外的話(huà)，主音就可以確定了;(2)列出調式音階：將樂(lè )曲中出現的所有的音從主音開(kāi)始向上排列，直到高八度的主音為止，這樣就列出了這個(gè)調式的音階;(3)確定宮音：現在我們已經(jīng)知道了調式的主音，但是仍然不知道調式的名稱(chēng)，這就需要先知道宮音的位置(從而知道其余各音的名稱(chēng))。五聲調式有一個(gè)特點(diǎn)，主音上方、宮音和角音之間有一個(gè)大三度音程，由于這個(gè)“宮—角大三度”是五聲性調式中唯一的大三度，所以很容易判斷，可以據此找出宮音的位置。也就是說(shuō)，在列出調式的音階之后，如果其中只有一個(gè)大三度，那么它肯定是宮—角大三度，下方的音就是宮音。如果在音階中發(fā)現兩個(gè)大三度，其中一定有一個(gè)是由偏音(相對不穩定的音)構成的，需要找出這個(gè)偏音，排除一個(gè)“虛假”的大三度，再確定宮音的位置;(4)明確了主音、音階、宮音、調高四個(gè)因素之后，就可以說(shuō)出樂(lè )曲的調性了。下面是山西民歌《交城山》，我們用它做例子來(lái)看一看分析的步驟：

　　(1)找出主音 在這個(gè)例子中，開(kāi)始的音和結束的音都是“5”，主音是毫無(wú)疑問(wèn)的;

　　(2)列出音階 樂(lè )曲中所有的音按照出現的順序為：5，#4，3，6，2，1，7，共七個(gè)音;由主音到主音排列起來(lái)，其音階為：5，6，7，1，2，3，#4，5;(3)確定宮音在這個(gè)音階中有三個(gè)大三度，5—7、1—3和2—#4，分析一下旋律，我們可以看出#4只出現了一次，能夠肯定不是正音，7雖然出現了三次，但是都不在強拍位置，只是作為經(jīng)過(guò)音使用，也不是正音，因此5—7和2—#4是“虛假”的，1—3是宮角大三度，1為宮音;各音的名稱(chēng)為：

　　5 6 7 1 2 3 #4 5

　　徵羽 變 宮 商 角 變 徵

　　宮徵

　　(4)根據調號“1=G”，可知主音5的音高為D，所以這首曲子是D徵調式，完整地講，是加變宮和變徵的七聲D徵調式。

　　簡(jiǎn)譜基本入門(mén)知識 2

　　1、什么是簡(jiǎn)譜

　　簡(jiǎn)譜是用阿拉伯數字1、2、3、4、5、6、7來(lái)記錄音高的一種記譜法，讀過(guò)書(shū)的中國人幾乎都認識它。這種記譜法的是法國的修道士蘇埃蒂1665年提出來(lái)的。后來(lái)，將它加以改進(jìn)和積極推廣的竟然是法國著(zhù)名的哲學(xué)家、文學(xué)家盧梭。由于這種記譜法不方便于記錄多聲部的、復雜的音樂(lè )，在歐洲幾乎從未普及過(guò)。1882年前后，美國人梅森到日本講學(xué)時(shí)把它傳入日本，19世紀曾有一度在日本學(xué)校通用過(guò)，不過(guò)后來(lái)他們也不用了。清朝末年，簡(jiǎn)譜通過(guò)留日學(xué)生傳入我國。1904年，沈心工先生編寫(xiě)的“學(xué)校唱歌法”一書(shū)出版，曾風(fēng)行一時(shí)，從此簡(jiǎn)譜便在我國普及開(kāi)來(lái)。筆者認為，簡(jiǎn)譜作為一種大眾化的記錄方法，在我國普及和推廣音樂(lè )方面曾經(jīng)而且仍在發(fā)揮很大的作用。不過(guò)由于它記譜有不少局限，而且現在世界上絕大多數國家又都不用它，我們應當創(chuàng )造條件推廣、普及五線(xiàn)譜，以利于提高音樂(lè )水平及與世界各國進(jìn)行音樂(lè )文化交流。

　　2、輕輕松松了解一下簡(jiǎn)譜

　　簡(jiǎn)譜是記譜法一種。由于它簡(jiǎn)單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我國廣泛流傳。

　　簡(jiǎn)譜有它的優(yōu)點(diǎn)，但也有它的缺點(diǎn)。例如記合奏合唱，它就不象五線(xiàn)譜在視覺(jué)上那么清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過(guò)去有人認為簡(jiǎn)譜簡(jiǎn)單、不科學(xué)，因而否定了簡(jiǎn)譜在現實(shí)音樂(lè )生活中的重要作用，那是錯誤的。應該承認：簡(jiǎn)譜對音樂(lè )的普及和推廣，作出了重大的貢獻。在今后相當長(cháng)的時(shí)期內，簡(jiǎn)譜將會(huì )繼續發(fā)揮它的積極作用，為社會(huì )主義文化事業(yè)服務(wù)。簡(jiǎn)譜的創(chuàng )造和發(fā)展過(guò)程，因為缺乏有關(guān)的材料，還不能作準確的介紹。法國的加林（1786-1821）和舍維（1804-1864）；英國的格蘭威爾（1785-1867）和葛爾文（1816-1880），在簡(jiǎn)譜體系方面，都曾作過(guò)研究和整理。我國的簡(jiǎn)譜是由日本傳來(lái)的。這種體系與舍維的體系已有所不同。按照舍維體系，八分音符和十六分音符的短線(xiàn)，都加在音符的上方。然而日本的簡(jiǎn)譜到了我國，特別是解放后十年來(lái)，又起了許多變化和發(fā)展，現在只將現行的簡(jiǎn)譜作如下的簡(jiǎn)單介紹。

　　在簡(jiǎn)譜體系中，音的相對高度暖和七個(gè)阿拉伯數字來(lái)表示的。這幾個(gè)音的相互關(guān)系，除34、7i半音外，其他全為全音。

　　標記：1234567i

　　唱法：dorimifasollasido

　　在音符的上面加一小圓點(diǎn)，即表示高八度演唱，加兩個(gè)圓點(diǎn)表示高兩個(gè)八度；反之，在下面加一個(gè)圓點(diǎn)，即表示低八度演唱，加兩個(gè)圓點(diǎn)表示低兩個(gè)八度。要準確地表示音的絕對高度，還要應用調號標記。調號標記是用1=F、1=G??等來(lái)表示的。

　　為了避免在音符的上面或下面過(guò)多的加點(diǎn)，在合唱、合奏譜中，往往應用移高或移低八度的方法來(lái)記低聲部或高聲部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度記譜；梆笛、板胡用低八度記譜等便是。

　　音的長(cháng)短是在音符后面或下面加短橫線(xiàn)來(lái)表示的。

　　在簡(jiǎn)譜體系中也應用附點(diǎn)。但只到四分音符為止；再長(cháng)的音符，如二分音符、全音符則繼續用增加短橫線(xiàn)來(lái)表示。

　　附點(diǎn)全音符：1-----

　　附點(diǎn)二分音符：1--

　　附點(diǎn)四分音符：1.

　　附點(diǎn)八分音符：1.

　　附點(diǎn)十六分音符：1.

　　表示音的休止的基本符號是0。為了表示不同長(cháng)度的休止，可用增加0的數目、在0的右面加附點(diǎn)來(lái)標記。通常所用的休止符如下：

　　全休止符：0000附點(diǎn)全休止符：000000

　　二分休止符：00附點(diǎn)二分休止符：000

　　四分休止符：0附點(diǎn)四分休止符：0.

　　八分休止符：0附點(diǎn)八分休止符：0.

　　十六分休止符：0附點(diǎn)十六分休止符：0.

　　三十二分休止符：0（下加三橫線(xiàn)）附點(diǎn)三十二分休止符：0（下加三橫線(xiàn)）

　　長(cháng)達數小節的休止，可用長(cháng)休止號。寫(xiě)在小節內，上面的數目字表示休止小節的數目。僅有長(cháng)度而無(wú)一定高度的音，用X記號來(lái)表示，音的長(cháng)短則用在X后面或下面加短橫線(xiàn)來(lái)標記。

　　在簡(jiǎn)譜體系中不存在譜號問(wèn)題。它的音高是通過(guò)音符和調號來(lái)表示的。

　　簡(jiǎn)譜中的拍號和五線(xiàn)譜一樣，用分數標記，它和調號一起記在樂(lè )曲名稱(chēng)的左下方，先記調號后記拍號。樂(lè )曲名稱(chēng)的右下方則詞曲作者的姓名。

　　速度標記和表情術(shù)語(yǔ)記在第一行樂(lè )譜開(kāi)始處的上面。

　　在多聲部的記譜中，小節線(xiàn)多半是分開(kāi)的，各聲部單獨記寫(xiě)。但有的器樂(lè )曲的小節線(xiàn)是按照樂(lè )器的分組連起來(lái)的。不論是分開(kāi)或不分開(kāi)，各聲部的小節線(xiàn)一定要上下對齊。

　　記譜時(shí)要注意音符的空間距離，使小節與小節，拍與拍的距離大致相等，一拍之內音符少的要寫(xiě)松一些；音符多的要寫(xiě)緊一些。少于四分音符的各種音符，低音點(diǎn)要記在短橫線(xiàn)下面。

　　簡(jiǎn)譜體系中音值組合法的規則，基本上與五線(xiàn)譜相同。只是在復拍子中不用代表整小節的一個(gè)音符，而用連線(xiàn)把音符按單拍子分組后連結起來(lái)。

　　休止符的組合法和上面所談情況相同，當然不必再用連線(xiàn)。

　　連音記號記在音符的上面，用開(kāi)口的括弧加上表示連音的數目字來(lái)標記。

　　簡(jiǎn)譜中的移調非常簡(jiǎn)單，只要把調號改動(dòng)一下便可以了。例如C大調的樂(lè )曲要移高大二度時(shí)，只要把1=C改成1=D便完成了。

　　簡(jiǎn)譜中變音記號只用升（#）、降（b）和還原三種，重升（×）、重降（bb）是不用的。在簡(jiǎn)譜體系中，較長(cháng)的確定的轉調，不用臨時(shí)變音記號，而用轉調后的調號來(lái)標明。五線(xiàn)譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、速度記號基本上都適用于簡(jiǎn)譜。為了避免代表斷音的圓點(diǎn)和高音點(diǎn)相混，在簡(jiǎn)譜中斷音用▽或▼來(lái)表示。

　　短倚音用小的十六分音符或十八音符標記，寫(xiě)在主要音的左上方或右上方，并用連線(xiàn)與被裝飾的主要音相連。

　　前奏、過(guò)門(mén)、尾聲和五線(xiàn)譜一樣，用小音符標記，有的也用括弧括起來(lái)。

　　記寫(xiě)和弦時(shí)，音符下面的短橫線(xiàn)，僅在最低音下記出。

　　關(guān)于簡(jiǎn)譜的記譜法，目前還沒(méi)有一個(gè)較完整的體系，以上所談的僅是簡(jiǎn)譜中一般最普通的.知識，是很不全面的。

　　3、五線(xiàn)譜比簡(jiǎn)譜好在哪

　　五線(xiàn)譜是目前世界上大多數音樂(lè )所使用一種記譜方式。他的歷史相當久，可以追溯到十一世紀的四線(xiàn)譜。不過(guò)目前的體制，大約是在十六世紀所底定的。

　　而簡(jiǎn)譜的起步較晚，在十七世紀時(shí)由法國出現，其后經(jīng)由多人的改良，到十九世紀下才逐漸底定其規格。并傳入日本，再傳入中國。其實(shí)大約是清末民初的時(shí)候。

　　目前使用簡(jiǎn)譜的，大概以有中國人的地方最多了。除了國樂(lè )以外，流行歌曲，吉他，甚至于在大陸有些合唱等等，都使用了簡(jiǎn)譜。

　　對于大多數由業(yè)余開(kāi)始學(xué)國樂(lè )的人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)譜還是最先入門(mén)的一種記譜方式。而音樂(lè )班的學(xué)生，如果是從小學(xué)起的，則有些直接就使用五線(xiàn)譜，沒(méi)有使用簡(jiǎn)譜。如果是在大一點(diǎn)的，則可能是兩者并用。

　　所以，以我的經(jīng)驗來(lái)說(shuō)，有人只會(huì )看簡(jiǎn)譜，拿到五線(xiàn)譜就得翻成簡(jiǎn)譜才看得懂；有的人只會(huì )看五線(xiàn)譜，跟他唱首調旋律他還會(huì )被搞混了；有人兩種都可以看，但是其中一種看的速度與正確率較高。

　　第一種人以一般社團的人士居多，第二種則以小學(xué)音樂(lè )班居多，第三種就是像我們這樣演奏需求較多，或者是社團中比較有心的人了。

　　有人支持五線(xiàn)譜，甚至完全不知道簡(jiǎn)譜是怎么回事的，也大有人在。有人則是支持簡(jiǎn)譜，認為易學(xué)易普及，也沒(méi)有什么是簡(jiǎn)譜辦不到的。

　　我自己的識譜轉變過(guò)程：

　　在這里，我把我個(gè)人的經(jīng)驗以及看法說(shuō)一說(shuō)。也許對于與我有類(lèi)似習樂(lè )背景者，能有些參考的作用。

　　我從高中學(xué)國樂(lè )開(kāi)始，就是看簡(jiǎn)譜的。后來(lái)到大學(xué)，在高市國兼差，以及在戲曲界工作的時(shí)間，也都是看簡(jiǎn)譜的。

　　不過(guò)這中間，我買(mǎi)了一把長(cháng)笛，開(kāi)始試著(zhù)看線(xiàn)譜。

　　退伍后，回到高雄考入樂(lè )團，擔任中音嗩吶演奏員的職務(wù)。由于中音嗩吶與長(cháng)笛的調性相同，指法除少數音以外也有不少雷同之處，所以便在每日翻譜之余，慢慢嘗試看線(xiàn)譜。由簡(jiǎn)單的曲子開(kāi)始，五線(xiàn)譜發(fā)下來(lái)后，先克制自己要翻譯成簡(jiǎn)譜的沖動(dòng)。等到指揮一開(kāi)始下指揮棒的時(shí)候，直接識譜吹奏。

　　當然總有地方比較難些，我就把實(shí)在來(lái)不及看線(xiàn)譜的地方，翻譯為簡(jiǎn)譜，而且是以C調記譜。

　　這樣慢慢熟悉，強迫自己看線(xiàn)譜，大約幾個(gè)月以后，大部分的樂(lè )譜發(fā)下來(lái)就可以直接識譜了，也脫離了每次發(fā)一堆譜就忙著(zhù)翻譯的緊張忙碌情形。

　　后來(lái)隨著(zhù)樂(lè )器的使用以及樂(lè )團抄譜編曲的需要，逐漸也會(huì )看各種譜號（高音，中音，低音）了。老實(shí)說(shuō)常用的樂(lè )器就有四五種了（不同調性的同種樂(lè )器不算），每種樂(lè )器各要背上六到八種的簡(jiǎn)譜指法，以及兩三種線(xiàn)譜指法，加起來(lái)少說(shuō)也有五六十種指法，的確有些頭痛。

　　所以有時(shí)會(huì )出錯是在所難免。不過(guò)隨著(zhù)常用程度不同，出錯的機率也就不同了�；�本上愈少換樂(lè )器，調號較常用，臨時(shí)記號愈少，則出錯的機率也就愈低了。

　　其他樂(lè )器的情況：

　　其實(shí)我很佩服吹笛子的人，頻頻換笛子還能看線(xiàn)譜，實(shí)在是很厲害。若是以法國號、豎笛等等移調樂(lè )器的觀(guān)念來(lái)看，樂(lè )譜本身就應該移好調了。也就是說(shuō)，樂(lè )譜記載好用什么調子的樂(lè )器，演奏員照著(zhù)換樂(lè )器后，仍應使用一致的指法繼續演奏下去，而樂(lè )譜必須預先移調。

　　所以西方管弦樂(lè )的指揮就要有很強的讀譜能力，把總譜上面各種不同的移調聲部組織回原來(lái)的位置。相形之下，國樂(lè )的樂(lè )譜不但沒(méi)有為移調樂(lè )器移調，有些甚至任意采用譜號，造成演奏員額外的負擔。例如許多號稱(chēng)中音的國樂(lè )器實(shí)際音高應用高音譜號記譜，而不是聽(tīng)其名稱(chēng)就采用中音譜號。有些樂(lè )器音區較高，卻仍采實(shí)際音高記譜，沒(méi)有移調（低八度）記譜，造成識譜的困難。

　　由此可見(jiàn)，采用線(xiàn)譜雖然是目前專(zhuān)業(yè)樂(lè )團普遍采用的一種方式，但是國樂(lè )界的記譜一直沒(méi)有統一的標準，所以演奏員必須花費額外的精力來(lái)解決這些問(wèn)題。

　　移調的管樂(lè )器，如笛子以及傳統嗩吶，在使用線(xiàn)譜上有著(zhù)上述的移調問(wèn)題。至于其他大致是固定音位（揚琴、笙），固定定弦（其他大部分的拉弦、彈撥）樂(lè )器，則問(wèn)題比較少。

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