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傳統文化元素在平面設計中有哪些運用
在今天世界文化交流的舞臺上，如何將中國元素與現代平面設計相結合，從而更好地展示我們獨特的傳統文化和民族個(gè)性，已經(jīng)成為平面設計師們面臨的重要課題。下面是YJBYS小編搜索整理的關(guān)于傳統文化元素在平面設計中的運用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
一、傳統文字藝術(shù)在現代平面設計的運用
傳統文字是中國傳統文化的一部分,它具有漫長(cháng)的歷史發(fā)展過(guò)程,始終反映著(zhù)中國不同時(shí)期的具有不同的文化狀況,具有強烈的時(shí)代特征,同時(shí)也給人以不同的藝術(shù)感受。平面設計主要以圖形符號和文字為主要元素,文字作為一種有著(zhù)巨大生命力和感染力的設計元素,它不僅僅只是傳遞信息,還起著(zhù)美化裝飾甚至傳承文化的作用。以文字作為設計創(chuàng )意元素是現代平面設計中常用的創(chuàng )意素材之一,我們可看到眾多的優(yōu)秀作品都采用文字創(chuàng )意的形式,或者是以文字作為基本的創(chuàng )意元素而延伸出來(lái)的圖形,因此,在設計中能運用中國文字創(chuàng )新的手法將有利于增添平面設計作品的本土民族文化內涵。
漢字源于象形文字,因此它既是文字又是圖形。在現代藝術(shù)設計領(lǐng)域,它是現代平面設計的重要元素之一,也是現代平面設計賴(lài)以存在的基礎。漢字作為信息傳達媒介的視覺(jué)功能,即傳達主題內容的作用。因為字形符號具有強烈、明晰的視覺(jué)效果,以便傳達信息更具有即效性和標識性。同時(shí)漢字不僅有抒事功能,也極具情趣意味和裝飾作用。平面設計師完全可以通過(guò)一種手段對漢字進(jìn)行創(chuàng )意設計,賦予字形以形象化地再創(chuàng )造,強化文字的含義。漢字本身就是表意煉就的圖形典范。漢字的圖形創(chuàng )意設計如上升到平面設計的高度,除了發(fā)揮其實(shí)用的推廣之外,也同樣承擔著(zhù)提升和反映民族文化價(jià)值的責任。
二、民間藝術(shù)的運用
民間藝人對物象的造型方法絕非用現代透視法那種定點(diǎn)、定位的理性方式,而是以民間特有的空間聯(lián)想的方式,通過(guò)對物體長(cháng)期接觸,所獲取的多方面的、由表及里的感性理解,用平面的手法把從不同角度觀(guān)察到的不同物象特征綜合表現在同一平面空間上。如湖南灘頭年畫(huà)《老鼠嫁女》中的老鼠和馬,不是在側面身上出現正面的頭,就是在側面的頭部出現正面的兩只眼。在現代平面設計的作品中,這種多角度觀(guān)察、空間聯(lián)想的手法也是屢見(jiàn)不鮮,甚至是表現思維也和民間美術(shù)有驚人的相似。
象征寓意是民問(wèn)美術(shù)造型要素之一,在寓意方面,設計藝術(shù)和民間美術(shù)同出一源,它們又都具有強烈的民族性、地域性。例如團花剪紙寓意團結和氣,抓髻娃娃被用作避邪招福的吉祥物,以蝙蝠諧音“福”等。這些造型以它深刻的內涵和美好的寓意為人們所傳承,成為民間美術(shù)造型中最富有美學(xué)價(jià)值的一部分。在現代平面設計中,雖然不像民間美術(shù)那樣每一個(gè)造型都有其本身的寓意及其所熟悉的程式,但只要涉及到民族傳統,設計師也總是在這些民間美術(shù)本身蘊涵的寓意中尋找靈感。中國聯(lián)通的標志,取法于民間祥瑞圖案“盤(pán)長(cháng)”,取其“源遠流長(cháng),生生不息”之意,同時(shí)也代表著(zhù)聯(lián)系和溝通。其現代標志設計的要求與民間美術(shù)造型因素完美而生動(dòng)地結合在一起。
三、傳統線(xiàn)條造型的運用
中國線(xiàn)條造型雖有著(zhù)豐富的表現手法但總的說(shuō)來(lái)卻是內斂而嚴肅的。缺乏張揚的個(gè)性特征。這與當代大眾的價(jià)值取向有一定的矛盾。筆者認為煥發(fā)中國線(xiàn)條造型的幽默感和趣味性是令線(xiàn)條造型擺脫過(guò)多歷史責任的束縛,融入當代文化語(yǔ)境的時(shí)代需求。而增加線(xiàn)條造型的幽默感和趣味性也并非足脫離中國線(xiàn)條造型的核心內涵。正如蘇軾所說(shuō):“氣象崢嶸、五色絢爛、漸老漸熟、乃造平淡、文非平淡、絢爛之極。”其實(shí)在中國文人寫(xiě)意畫(huà)中線(xiàn)條造型有時(shí)就是稚氣十足的,人物的姿勢笨拙,形象簡(jiǎn)樸,山水花鳥(niǎo)草草幾筆,在平淡與質(zhì)樸中得“天趣”。所以強調幽默與趣味應該說(shuō)只是在追求質(zhì)樸線(xiàn)條的基礎上,加入更加張揚的個(gè)性。是沖破傳統道德和階級觀(guān)念對中國人思想的束縛,是在一種調侃甚至是調皮的生活態(tài)度中對傳統經(jīng)典的一種發(fā)展。
四、書(shū)法藝術(shù)在現代設計中的應用
書(shū)法通過(guò)筆畫(huà)的穿插構成,每個(gè)字的構架都是經(jīng)過(guò)不斷的設計演變而來(lái)的。使其更加的美觀(guān)。而在書(shū)法中筆墨的濃淡。粗細、剛柔。頓挫、焦濕等各種關(guān)系都是體現了書(shū)法家的設計意識。書(shū)法作品中題跋和印章也是書(shū)法家設計意識的一部分。印章在方寸之間表現了漢字字體的設計意識。題跋和印章既表現了獨立的漢字個(gè)性特征。又表現了書(shū)法家的感情。也是整個(gè)作品中不可缺少的一部分。書(shū)畫(huà)的裝裱其實(shí)也是一種設計。它既保護了書(shū)畫(huà)作品,又有攜帶方便的實(shí)用功能,其中的設計意識很強,從另一飛方面看。它也是早期的包裝設計。書(shū)法本身所具有的這些設計意識給中國現代設計提供了創(chuàng )作的靈感和源泉。
這里的文字起著(zhù)裝飾美化和傳達信息的作用。在大多平面設計中,都是以美術(shù)字為主要設計形式,美術(shù)字雖然使用方便、整齊規范,但與書(shū)法相比卻顯得呆板,缺乏精神、活力和藝術(shù)性。創(chuàng )新是設計的靈魂。平面設計就要求設計者在不同的作品中有創(chuàng )新,有新意。書(shū)法是具有藝術(shù)美的書(shū)寫(xiě)形式,通過(guò)筆墨的濃淡。粗細、剛柔、頓挫、焦濕的變化。帶有強烈個(gè)性情感的筆墨變化無(wú)疑給平面設計作品增添了藝術(shù)性和靈動(dòng)的生命力,加深了作品的文化內涵。圖形是平面設計的另一個(gè)組成元素。 而大多的象形文字則為現代設計提供了可汲取的營(yíng)養。文字即圖形。圖形即文字。
總之，平面設計是一種溝通與交流的方式,同時(shí)也是視覺(jué)的科學(xué)和藝術(shù)。中國是一個(gè)具有悠久歷史和文化傳統的民族。在現代設計構思中。除了要借鑒國外優(yōu)秀設計作品的設計理念外。也要考慮到作品的所處的文化背景和傳統文化的傳承。目前的平面設計作品正是缺乏這種文化的傳承、缺少幾千年中國文化的內涵、缺少民族特色。任何設計作品中最重要的因素是民族文化的內涵。只有立足于本民族文化才能設計出優(yōu)秀作品。期望找到中國文化的最佳表達方式,讓我們有可能從視覺(jué)藝術(shù)的角度去感受和體會(huì )中國文化的魅力,在平面設計中融入中國文化在審美上的追求,以文化作為根基,形成具有中國特征的平面設計,而不是把文化細枝末節的表象作為文化的全部?jì)热菁右岳斫夂捅憩F。
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