提升素描的25個(gè)小技巧

　　在我們畫(huà)素描的時(shí)候，很多人都不知道往哪里畫(huà)，才能能畫(huà)到點(diǎn)上，總是毫無(wú)目的的亂畫(huà)，以下是小編整理的提升素描的25個(gè)小技巧，歡迎閱讀與收藏。

　　提升素描的25個(gè)小技巧

　　1.學(xué)素描要鍛煉兩手功夫，一是眼睛的比例觀(guān)念，二是按步就班的作畫(huà)習慣。

　　2.素描的語(yǔ)匯不外乎黑.白.灰三字，它所表達的是形體與空間。

　　3.一幅素描起碼應該具備三個(gè)方面的成功：一是形體結構準確，二是黑.白.灰大層次分明，三是中心焦點(diǎn)突出。

　　4.中心焦點(diǎn)是有視覺(jué)習慣形成的。所謂焦點(diǎn)，在客觀(guān)上應該是在結構中最有特征.又最能展示形體與空間部位的。一般的說(shuō)，它常位于畫(huà)幅前景接近中心的部位，它是中心，也是重心。畫(huà)素描就應有點(diǎn)偏心，如果平均用力不僅破壞了整體感，也違背了視覺(jué)的真實(shí)。

　　5.所謂“寫(xiě)生”，并不是客觀(guān)原形的翻版，它允許也應該在美的指引下憑主觀(guān)意念去集中.增刪，在這個(gè)意義上講，寫(xiě)生已經(jīng)是創(chuàng )作了。

　　6.要十分注意畫(huà)面的縱深，就是指物體的體積狀態(tài)和物體之間組成的空間狀態(tài)。盡管素描要解決的問(wèn)題很多，但重點(diǎn)就是這個(gè)縱深關(guān)系。這并不是畫(huà)面本身自然具有的因素，缺乏縱深，就不是畫(huà)面，而是紙面。因此，當觀(guān)察實(shí)物的時(shí)候，眼光不要一味地上下左右去看，而應當由近及遠.從前向后去延伸擴展。用眼睛追索這個(gè)空間，才有可能用鉛筆去開(kāi)掘這個(gè)深度。

　　7.筆是手的延長(cháng)，它應當具有手的觸覺(jué)。畫(huà)素描就好象雕素家捏泥巴，手指在一個(gè)具體的空間里動(dòng)作，從前面一直摸到背面去。

　　8.用輪廓線(xiàn)來(lái)認識世界，不應是初習素描者的課題，而先要學(xué)習用立體的觀(guān)念來(lái)研究世界。輪廓線(xiàn)(包括一些局部輪廓線(xiàn))只是物體的某些面在轉移時(shí)被縮小了形象;這條線(xiàn)的表現力是不容忽視的，一方面是因為物體表面有豐富的起伏，另一方面它們在向縱深轉逝時(shí)又與空間組成各種關(guān)系，所以這根線(xiàn)并不是簡(jiǎn)單的“線(xiàn)”，它時(shí)濃時(shí)淡，寬窄虛實(shí)，變化無(wú)窮。

　　9.第一是結構，第二才是光，黑白則是它的附屬物。我們只是借助黑白來(lái)認識形體結構，但有時(shí)黑白也會(huì )歪曲形體結構的原來(lái)面貌。因此，對于黑白要善于過(guò)濾，敢于排除，缺乏這種主見(jiàn)，就不可能準確地表現結構。

　　10.要注意“區別”二字的運用。說(shuō)到家，畫(huà)素描就是找區別，大的區別就是“大關(guān)系”，凡是大關(guān)系都具有整體性的分量，它容納并制約著(zhù)所有局部，因而它是最重要的。

　　11.小的區別就是“小關(guān)系”，就是指處于同一色調中的輕微差異。相對于整體來(lái)說(shuō)，它們只能被稱(chēng)之為“局部”。它們以一定的比例或層次關(guān)系組織起來(lái)并充實(shí)著(zhù)整體。所以說(shuō)，如果沒(méi)有局部，“整體”便是空的，而如果沒(méi)有整體的制約，“局部”就成為散亂無(wú)序，所以它們是相輔相成辨證統一的。

　　12.結構的透視變形色調的黑白相稱(chēng)，對邊線(xiàn)的虛實(shí)處理，三者共同擔負著(zhù)表現空間與體積的任務(wù)。

　　13.邊框之內都是畫(huà)，只有空間而無(wú)白紙。邊框之外也是畫(huà)，是靠觀(guān)眾的想象去補充的畫(huà)。

　　14.人們難以想象形體表面自然轉移的那種微妙。一個(gè)面頰，一個(gè)鼻頭，即使分成及百個(gè)過(guò)度面也不足以表現這種微妙。我們所能做的是將這種過(guò)度提煉成幾個(gè)典型的面來(lái)研究，于是有了“寧方勿圓”的說(shuō)法。我們無(wú)法用手去描繪物體面的微妙過(guò)度，而是靠認的視覺(jué)習慣去補充這個(gè)過(guò)度。

　　15.物體除了有一條可見(jiàn)的輪廓之外，還蘊涵一條無(wú)形的線(xiàn)——旋律線(xiàn)。它傳達了物體的總趨勢(或動(dòng)勢)所構成的美的旋律。這是一種精神傾向。如說(shuō)輪廓線(xiàn)是形體的外貌，那么旋律線(xiàn)則是生命的活躍。

　　16.把手臂伸開(kāi)，盡可能使你的位置處在能將全部畫(huà)面收進(jìn)眼底的的地方，這樣便于縱觀(guān)全局。

　　17.對于全副畫(huà)來(lái)說(shuō)，要首先區別背景于物體的差別，這時(shí)要注意作為形體界面的輪廓線(xiàn)的處理;對于形體來(lái)說(shuō)，要首先區別暗部于明部的差別，這時(shí)要注意銜接明暗的交合線(xiàn)。

　　18.“整體”與“大體”是兩個(gè)不同的概念。大體是大約的樣子是較為模糊的近似值;整體是指全體局部有組織的結合，是精確的組織關(guān)系。有的人以為到處虛乎乎的就有整體感了，錯!那是“大體”。

　　19.距離實(shí)物遠些，你所見(jiàn)道的物體當然小一些，距離拉近了，當然大一些。如果，你的畫(huà)幅逼近實(shí)物，所見(jiàn)到的形體或許與實(shí)物等大，但不可畫(huà)的比實(shí)物更大，用大一些的紙畫(huà)，對初學(xué)學(xué)生來(lái)說(shuō)必然會(huì )使畫(huà)面產(chǎn)生“空”的弊病。

　　20.表現質(zhì)感要抓住特征性的差異。對于素描來(lái)說(shuō)，這種差異大多在反光或透光的程度上放映出來(lái)。

　　21.背景就是世界，畫(huà)人像不畫(huà)背景就好比魚(yú)沒(méi)有入水。在習作時(shí)你在背景上“節省”了多少時(shí)間，將來(lái)你會(huì )在創(chuàng )作時(shí)花費多少腦筋。(為適應高考要求，畫(huà)人物頭像，可以省去畫(huà)背景，小一些的石膏像也可以省去。)

　　22.所謂“大眼光”就是整體觀(guān)察。當你看到一個(gè)局部時(shí)，能夠自覺(jué)的與局部外去比較，從而把握這個(gè)局部的分量這就是大眼光。向局部外尋找比例.尋找差別，這種尋找越是遠，眼光也就越是大。這并不神秘，但初學(xué)素描的人往往抗拒不了局部細節的誘惑而將整體忘卻了。

　　23.物體的邊緣，其實(shí)是物體與背景的關(guān)系，所以表示物體邊緣的輪廓線(xiàn)并不只是邊緣自己的事，而是要把背景因素考慮進(jìn)去。物體于背景的明度反差大則輪廓清晰，反差小則輪廓弱，如果明度一致則輪廓消失。所以，不管背景只將物體勾一條輪廓線(xiàn)的方法是不對的。

　　24.視覺(jué)的光圈收的越小，所能尋找的比例就越少。所以畫(huà)素描要學(xué)會(huì )作長(cháng)距離比較，眼不要盯在小范圍不放，而要在全局上大步跨越，大步跨越可以找到很多可作比較的“支點(diǎn)”。

　　25.用輔助工具測量的方法，對學(xué)生并不是好助手。拐棍拄長(cháng)了，腿腳就不靈。學(xué)素描練的就是眼，要把眼睛練成最靈敏的比例尺。用眼睛去估計比例，不要依賴(lài)工具!

　　素描入門(mén)：素描的基礎技巧

　　1、線(xiàn)條的組合

　　素描是用線(xiàn)條來(lái)組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線(xiàn)條形式 引起觀(guān)者的聯(lián)想。例如兩條線(xiàn)相交所構成的角形，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線(xiàn)可以在畫(huà)面上造成立體感�；⌒蔚木�(xiàn)條可以象徵拱頂，交會(huì )聚集的線(xiàn)條可表現深度。人們可以從線(xiàn)條的變化當中，得到可以領(lǐng)會(huì )的形象。因此透過(guò)線(xiàn)條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

　　2、線(xiàn)和線(xiàn)條技法

　　素描的要素是線(xiàn)，但是線(xiàn)在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現。直到近代，線(xiàn)才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立於被描繪的物體之外。

　　素描的線(xiàn)條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強素描效果以及素描的藝術(shù)性。

　　3、把握透視感

　　把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫(huà)出空間感、立體感就得運用透視，就有近大遠小、近寬遠窄、近實(shí)遠虛等規律。

　　從視覺(jué)上，當我們在某一角度觀(guān)察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線(xiàn)這是輪廓線(xiàn)。

　　素描頭像寫(xiě)生技巧

　　素描頭像寫(xiě)生在美術(shù)學(xué)習中是一個(gè)極為重要的環(huán)節，他是在完成幾何形體、靜物素描、石膏頭像等基礎上進(jìn)行的一項提高型的素描訓練，要求有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎，在構圖定位、形象比例、結構以及素描色調的表現時(shí)都要求達到較高的水準，下面就來(lái)介紹一下素描頭像寫(xiě)生的繪畫(huà)技巧。

　　結構

　　人物頭部結構在素描表現中主要有以下幾點(diǎn)：頭蓋骨、前額骨、眉弓、顴骨、顳骨、下頜骨等內容，從形象上看還有眼睛、眼眉、鼻子、口、耳朵等幾項內容。 這些結構的特點(diǎn)分別為：頭蓋骨--向外凸起;前額骨--在眉心上方略微內陷，但整體看也呈凸起狀;眉弓--較為明顯的凸起狀態(tài);顴骨--位于鼻子兩側的眉弓下方，呈向外凸起狀;顳骨--位于前額骨兩側，向內凹陷;下頜骨--位于口的下方，呈弧形狀。 而在眼耳鼻口中具體為：眼睛的外部形狀為平行四邊形，內眼角略低、外眼角略高，眼縫位于黑眼球的中下部位;耳朵的外輪廓型為近于半圓形，所以人們在簡(jiǎn)筆畫(huà)中常常用數字中“3”的形狀來(lái)表現耳朵;鼻子的外部形不管是從正面還是側面看都為三角形;口的外形正面為六邊形，半側面為五邊形，側面為三角形。

　　比例

　　頭部比例簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)分為上下、左右兩部分，上下部分為：從發(fā)髻線(xiàn)到眉弓、從眉弓到鼻底、從鼻底到下頜為三個(gè)等份，也就是說(shuō)“三停五眼”中的“三�！�。 左右部分為：從左顳骨到右顳骨分為五等份，其中兩眼各占第二、四位置，也就是說(shuō)“三停五眼”中的“五眼”。這些比例為人像的標準比例，如果發(fā)生一些變化，也就稱(chēng)之為“特點(diǎn)”，也便于在繪畫(huà)中充分表現出人物的形象特征。

　　素描人物頭像寫(xiě)生的結構畫(huà)法

　　首先要在準備好的素描紙上進(jìn)行構圖定位，也就是說(shuō)，按人物眼睛所看的方向為前來(lái)分：上窄下寬、前寬后窄。

　　其次在畫(huà)面定位完成后要進(jìn)行大的形刻畫(huà)，這個(gè)步驟使用的線(xiàn)條要用長(cháng)直線(xiàn)，概括的找出頭部的大體形狀。

　　第三步準確找出五官在頭部的位置，這個(gè)步驟要根據視平線(xiàn)(指眼睛平視所形成的隱形線(xiàn)條)來(lái)確定頭部表現時(shí)的弧線(xiàn)變化，以眼和耳為例：畫(huà)者的視平線(xiàn)高于被畫(huà)者時(shí)，眼睛在畫(huà)面上的位置要低，而耳朵要高，反之視平線(xiàn)低于被畫(huà)者的眼睛時(shí)，眼睛的位置要高，耳朵要低，這樣才能較好的把形象的透視形表現出來(lái)。

　　第四步是畫(huà)出五官及其他結構內容，這個(gè)步驟用線(xiàn)要輕一些，可以用復線(xiàn)來(lái)表現。

　　第五步是對畫(huà)面進(jìn)行深入刻畫(huà)，這時(shí)要求畫(huà)者要按前重后輕、前粗后細的結構素描的用線(xiàn)規律來(lái)表現，把前面的結構形畫(huà)的重和粗一些，才能夠表現出較強的空間感和立體感。

　　素描人像寫(xiě)生的調子畫(huà)法

　　素描人像調子畫(huà)法寫(xiě)生前四步和結構畫(huà)法基本相同，也就是說(shuō)先要構圖定位，再要找準比例，第三要找出五官位置，第四步是畫(huà)出五官的基本型。在進(jìn)行第五步的畫(huà)法時(shí)發(fā)生了變化，首先要鋪設大的明暗色調，這個(gè)步驟要根據被畫(huà)者的受光照射所形成的效果來(lái)確定。

　　在背光部分用統一的大的暗色塊來(lái)整體畫(huà)出，只考慮畫(huà)面的黑白灰層次，畫(huà)時(shí)要用十字交叉線(xiàn)一遍遍的完成，用線(xiàn)不要太重，讓畫(huà)面的層次感加強。其次是進(jìn)行對人像的細致刻畫(huà)，要把高光(直接受光部分)、亮面、反光和投影逐一畫(huà)出，達到良好的視覺(jué)效果。

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