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寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法指導
導語(yǔ)：國畫(huà)即中國的繪畫(huà)，題材可分人物、山水、花鳥(niǎo)等下面小編為您收集整理了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法，希望對您有幫助！
寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法
一、章法
章者，條理結構之謂也：法者，方法。法規也。章法者，構成畫(huà)面之筆墨韻律、結構條理之法規也。好的章法會(huì )給人以強烈的美感，引起美的共鳴。具體分以下六點(diǎn)來(lái)談：
章法不同于構圖：
寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構圖并不等于章法。章法指一幅創(chuàng )作的最后效果，它不單指構成畫(huà)面的形象輪廓，凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內。
章法從屬于立意：章法是結構思形象化的表現，首先是內容決定形式，章法服從立意。如《狂飚勵志》一畫(huà)中之雄鷹，被處理在山巖之顛，被巖石直送上，整個(gè)畫(huà)面上實(shí)下虛，呈逆風(fēng)之勢，充分顯示了雄鷹“獨立雄無(wú)敵，搏擊萬(wàn)里風(fēng)”的英雄氣概，從而表現了作者的立意。
《小憩》一畫(huà)卻將兩只小憩之雞處理在下端，上端留出大塊空白，從而大大加強了山色空曠，萬(wàn)籟俱寂，雙雞昏昏欲睡的意境
《牡丹》一畫(huà)直插向上，老干支撐，花頭昂首怒放，顯得端莊富麗，雍容華貴。
《芍藥》一畫(huà)形向上，再向右下角傾倒嫩干孤形下彎，攜拽半藏半露之花頭，婆娑起舞，加強了其嫵媚之姿。
章法因人而異：寫(xiě)意畫(huà)既然是人的物化，自然就出現了畫(huà)如其人的問(wèn)題。如吳昌碩講究的氣勢，故其作品多用三角形構圖形式，并將主體置于30度的銳角上，給人以奇險而豪放的感覺(jué)。王學(xué)淘先生的畫(huà)風(fēng)靈巧，其作品多在不等邊三角形之一角上展開(kāi)表現主體，另一兩角延伸畫(huà)面主體之外，以表現畫(huà)外有畫(huà)，給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結構“的構圖形式來(lái)揭示自己剛直不阿的高風(fēng)傲骨。
章法的關(guān)鍵是賓主虛實(shí)：
立意明確之后，關(guān)鍵是如何具體處理，而處理的關(guān)鍵又不外乎“賓、主、虛、實(shí)”四個(gè)字。即賓主相扶，若群星之朝北斗：虛實(shí)相生，如四還之環(huán)九洲，所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏，首尾圓合，前后呼應，起承轉合，氣脈流通。無(wú)賓則主體孤立而不成畫(huà)，無(wú)主則群龍無(wú)首若散沙：無(wú)虛則實(shí)不顯，無(wú)實(shí)則虛不明”
傳統章法則采取大虛大實(shí)，置主體于一隅的老秤式的偏局構圖，忌諱天平式的對稱(chēng)構圖。
注意款識處理：
款識包括落款(題字)、 印(蓋印章)。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)受明清以來(lái)文人畫(huà)的影響，很講究款識。
款識是寫(xiě)意畫(huà)的重要組成部分，它既是畫(huà)面美的形式要求，也是內容、立意的需要，切記為落款而落款，為“時(shí)髦”而亂蓋章。
現將落款與蓋章的常識分述一下：(1)落款也包括窮款、單款與雙款：
1.窮款—只寫(xiě)作者姓名，有時(shí)還將名字簽在不顯眼處，故亦稱(chēng)“藏款”。虛谷《松鶴》即屬藏款。
2.單款——不僅寫(xiě)作者姓名還寫(xiě)畫(huà)題，作畫(huà)時(shí)間、地點(diǎn)，甚至還寫(xiě)作畫(huà)的目的、作品內容闡述、創(chuàng )作體會(huì )、技法論述等。單款有長(cháng)寬、短款之分，長(cháng)款也稱(chēng)多款。吳昌碩荷花題款“白菡香初過(guò)雨”寫(xiě)明了畫(huà)題與作者姓名即屬短款范例�！断生Q》畫(huà)時(shí)間、地點(diǎn)等，題款釋文如下：
仙鶴。鶴乃吉祥、優(yōu)雅、長(cháng)壽、健美之象征，故人們習慣謂之仙鶴或文化鳥(niǎo)。東周浮秋伯《相鶴經(jīng)》嘗云：“體尚潔、故其色白。聲聞天，故其頭赤。食于水，故其長(cháng)。棲于陸，止不集林木，蓋羽族之宗長(cháng)�！�
雙款——除單款所題之內容外，還寫(xiě)作品所贈之對象姓名或寫(xiě)受畫(huà)者與作者的關(guān)系，贈畫(huà)緣由。
蓋章包括名章、閑章、引首章、壓腳章、肖形章：
名章——作者姓名章。它與題款字之大小相同或寧小勿大。名章一般有兩顆，一曰真名章，二曰筆名章。真名章多屬白文，即陰文，也有用陽(yáng)文者：筆名多屬朱文，即陽(yáng)文，也有用陰文者。
真名章是作者公開(kāi)使用的正式姓名：筆名章包括作者的字名、號名、古時(shí)也有用禪號、道號者。如八大山人，個(gè)相如吃，破云樵者，虛谷，鄭板橋，苦鐵。
閑章---除名章之外的各種印章，包括壓腳章、引首章在內。印文內容有成語(yǔ)、賢文、銘文、警句、詩(shī)句，作者住所之雅號、作者的雅稱(chēng)、動(dòng)物肖形，花鳥(niǎo)肖形，其形體一般比名章大，形狀多為方形、長(cháng)方形、多邊形、不規則形…….因鈐在畫(huà)面上端謂之“引首章”， 鈐在畫(huà)之下角者謂之“壓腳章”，還有鈐在題款中間、名章上、下及畫(huà)面其他部分統謂之閑章。閑章從內容上講，旨在加強立意、突出主題：從形式愛(ài)護講，則是調節畫(huà)面重心，制色彩呼應，協(xié)調統一畫(huà)面。
總之，落款與蓋章都是畫(huà)面的有機組成部分，畫(huà)面配上很講究的落款“不僅是錦上添花，還能點(diǎn)鐵成金。落款的形式、內容、字數的多少，字題的選擇，落款的部位，書(shū)寫(xiě)的行數，墨銫濃談及鈐印的大小，多少、部位，形狀、內容等，都必須根據立意與布局的需要來(lái)決定。其目的是要使色彩更加和諧，形式更加優(yōu)美，內容更加的充實(shí)，情趣更加生動(dòng)，而絕不是走形式、趕時(shí)髦，東施效顰或畫(huà)蛇添足，故弄玄虛，否則將弄巧成拙，破壞畫(huà)面。
幾種常見(jiàn)的布局方法口訣：
“ 居中、連邊、兩三段，三式，三勢、三體線(xiàn)”
(1)居中式---所畫(huà)形象與畫(huà)幅之四邊不連接，多見(jiàn)于蔬果冊頁(yè)與“博古畫(huà)”
(2)連邊式---所畫(huà)形象與畫(huà)幅之四邊相連接，其中有連一邊者、兩邊者、三邊者、四邊者不等
(3)兩段、三段式---畫(huà)面由二段或三段組成。
(4)三線(xiàn)、三體---三式即主線(xiàn)、副線(xiàn)、破線(xiàn)：三體即主體、客體，對立體。
(5)三式、三勢---三式即上插式，下垂式、橫斜式：三勢即分歧式、交叉式、
對三線(xiàn)不可機械理解，所謂主線(xiàn)，即指整個(gè)畫(huà)面氣脈流動(dòng)的總趨勢，副線(xiàn)是扶助主線(xiàn)的'線(xiàn)路，破線(xiàn)是加強對比、制造矛盾、突出主題的線(xiàn)路。以上線(xiàn)路可以是實(shí)線(xiàn)。也可以是虛線(xiàn)。主、副、破線(xiàn)互為因果，相輔相成，小矛盾服從大矛盾，大矛盾統一小矛盾，即必須符合對立統一的規律。
三體亦然，所謂的主體即指畫(huà)面的主要部分：所謂客體，即次要的、陪襯主體的部分：對立體即同主體相對立的部分，旨在制造矛盾、活躍畫(huà)面，使畫(huà)面即統一又活潑。
總之，章法問(wèn)題眾說(shuō)紛紜，以上只是舉了幾個(gè)常見(jiàn)的處理方法和基本規律，章法的真正生命力，在于對生活的深入觀(guān)察、感受和發(fā)現，坐在房子里苦思覓想，是很難在章法處理上標新立異的。
二、筆法
筆法，即毛筆使轉、運行的法度、法則，其中包括執筆、運腕、用筆三部分，這里著(zhù)重談?wù)動(dòng)霉P。
寫(xiě)意畫(huà)用筆的方法不下二、三十種，然而歸納之，可以分以下幾種：
1、就每一筆畫(huà)的運用程序而言，有起筆、行筆、落筆“三部曲”：
起筆---要藏鋒。即筆鋒藏而不露，所謂“欲上先下”，“欲下先上”、“欲右先左”、“欲左先右”、“豎畫(huà)橫落”、“橫畫(huà)豎落”者也是。
行筆——要變化。即筆道運行不可直來(lái)直去，要有提、按、頓、挫、輕、重、緩疾等變化。所謂“輕似微風(fēng)拂柳，重如高山墜石，緩若逆水行舟，疾似弓矢離弦”。其筆道效果如屋漏痕、錐畫(huà)沙、蟲(chóng)蝕木、折叉股、行云流水……
收筆——要回鋒。即行筆結束時(shí)要折鋒使回，所謂“有往必收，無(wú)垂不縮”者是也。
以上用筆的三部曲在寫(xiě)意畫(huà)用筆中要靈活理解，不一定每一個(gè)線(xiàn)段都要收鋒、藏鋒。寫(xiě)意不同于工筆，它要強調“一氣呵成”。即“一筆畫(huà)”用筆，誠如草書(shū)用筆，往往一幅作品好象一筆揮成，藏鋒、回鋒只在開(kāi)頭與結尾體現出來(lái)，中間的局部線(xiàn)段、筆劃則不必一一藏鋒、回鋒。
2、就筆鋒的偏正、使轉而言，有中鋒，側鋒，裹鋒，轉筆、折筆、破筆：
(1)中鋒---亦稱(chēng)正鋒。執筆較端正，筆鋒處于筆劃的正中間，如“棉里藏針”若“劍脊”，筆劃圓潤而渾厚。
(2)側鋒---亦稱(chēng)偏鋒。執筆稍?xún)A斜，筆鋒偏在點(diǎn)話(huà)的一側，如寫(xiě)書(shū)隸，筆道方棱挺勁。
(3)裹鋒---筆鋒緊裹，宛如捻線(xiàn)。其裹法有二：一曰筆鋒靠腕力公轉，使轉運行：二曰破鋒自轉收攏。
(4)轉筆---筆鋒順勢改變運行方向而不破散。其轉法有二：一曰自轉，即指捻管令其轉動(dòng)：二曰公轉，用腕力“轉以成圓”。
(5)折筆---通過(guò)頓、挫改變運行方向。其折法有二：一曰頓折，即筆道運行時(shí)通過(guò)頓筆折動(dòng)改變方向：二曰翻折，即筆道運行至方角轉折處不通過(guò)頓筆而翻筆改變方向。
(6)破筆---筆鋒破開(kāi)運行。其破法有二在;一曰自破，即隨這點(diǎn)垛，筆鋒自然而然的自收自破，枯樹(shù)、峻石多用此法：二曰它破，即認為的先將筆2鋒劈開(kāi)形成扁平狀，畫(huà)出多筆畫(huà)的效果，禽鳥(niǎo)走獸的羽毛多用此法。
3、就筆管傾側的方向，角度而言，有順筆、逆筆、戳筆、飛筆、拖筆：
(1)順筆---筆管傾側向左，自左至右畫(huà)去，其傾側是方向與運行的方向一致。
(2)逆筆---筆管傾側向左，自右至左畫(huà)去，其傾側的方向與運行的方向一致。
(3)戳筆---筆管傾斜的方向與運行的方向相反，如同犁地破土逆向。
(4)飛筆---筆管在空中虛幌一槍?zhuān)讣础案_而下”擦紙上飛，稍縱即逝，如同轟炸機投彈。
(5)拖筆----筆管傾斜的方向與運行的方向一致，傾斜的度較大，筆管拖著(zhù)比2鋒前進(jìn)如拽物狀。
4、就筆鋒著(zhù)力的部位而言，有點(diǎn)筆、垛筆、戳筆、摔筆、擦筆、揉筆、顫筆：
(1)點(diǎn)筆---比尖著(zhù)力，自上而下垂落，稍斜，用力較輕。
(2)垛筆---筆腹著(zhù)力，自上而下垂落，稍斜，用力較重。
(3)擂筆---筆根著(zhù)力，自上而下垂落，稍斜，用力頗重。
(4)戳筆---筆腹這力，落紙后迅速戳出，如泥里拔釘。
(5)摔筆---筆鋒橫臥，筆身平摔。
(6)擦筆---筆鋒橫臥，筆身斜擦。
(7)揉筆---筆鋒全身著(zhù)力旋轉揉動(dòng)。
(8)顫筆---以筆尖和筆腹著(zhù)力，稍?xún)A斜，似頂風(fēng)奔走，如逆水行舟，表現頑強的力量感。
5、就筆觸效果而言，有方筆、干筆、濕筆：
(1)方筆---側鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用側鋒：其筆劃菱角外露呈方形，厚重而遒勁，如寫(xiě)魏碑。
(2)圓筆---中鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用中鋒：其筆劃鋒棱內含呈圓形，厚實(shí)而圓渾，如寫(xiě)篆書(shū)。
(3)干筆---筆鋒含水少，筆劃干燥、蒼勁，但勿太過(guò)，太過(guò)則枯。
(4)濕筆---筆鋒含水多，筆劃濕潤、渾厚，但勿太過(guò)，太過(guò)則腫。
用筆宜忌：
切忌筆為人使，不可人被筆用。筆法是表現意象的手段，絕非一成不變的教條，要在實(shí)踐中靈活運用。并根據不同的生活， 不斷創(chuàng )新的筆法。無(wú)論什么筆法，從效果上看都應達到“勁、老、松、圓、活、厚、毛、潤、巧、拙”。即蒼勁、老辣、輕松、圓渾、靈活、厚重、毛澀、潤澤、靈巧、古拙。同時(shí)切忌“板、露、結、枯、弱”。即死板、刻露、結滯、干枯、纖弱等病。
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