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建筑的光環(huán)境設計手法
光透過(guò)層層穿透的玻璃，將分隔空間內的人物和景象，在視覺(jué)可感中穿越瞬間、“同時(shí)展現”。下面是小編為大家帶來(lái)的建筑的光環(huán)境設計手法，歡迎閱讀。
光透過(guò)層層穿透的玻璃，將分隔空間內的人物和景象，在視覺(jué)可感中穿越瞬間、“同時(shí)展現”。其效果引發(fā)空間的相融，此“融”是一種多重疊影，不僅在構建認知過(guò)程中增加了一層和實(shí)物間的距離感（因為玻璃的存在），也同時(shí)消除了距離所具有的隔間傾向（因為透明性），得以生成時(shí)間重疊的感受。實(shí)物與玻璃映像的重疊，使形象在眼中的視覺(jué)，呈現出那種近乎糅在一起的去形狀框限作用中必然產(chǎn)生的朦朧感。而朦朧的輪廓正隱然建立起距離間隔的存在，若虛若實(shí)，宛如幻境卻在真實(shí)之中。眼能見(jiàn)卻伸手不可及，是真實(shí)中的夢(mèng)幻。
月影的灰色世界呈現了褪除日光干擾后的一面，僅存顏色的殘留，其淡淡的色調將鐘表（物理）時(shí)間精確的刻度給模糊掉，制造出陌生又不分遠近的氛圍，這種現象循著(zhù)反饋的線(xiàn)路，模糊了感官知覺(jué)日常的明確，萬(wàn)物在此空間內都呈現消退的面向，只剩滿(mǎn)室寂靜與孤獨殘留下來(lái)，亦是20世紀末某些日本建筑現代禪意的空無(wú)指涉。
色彩的退卻隱然指涉著(zhù)物質(zhì)世界的淡化，但若要將身處日常生活空間中的人轉置入非日常生活現實(shí)的狀態(tài)，建筑空間相對于此一途徑能做的，是透過(guò)空間序列以凝縮轉移人的感官統覺(jué)，呈現出非日常慣性的另種情境。年輕豐盈的顏色只能在明亮的日光下存活，愈高昂的色彩愈需要吸食充沛的日光能量，星光暗月永遠與艷麗無(wú)得相見(jiàn)�？柤{普（RudolfCarnap）在《世界的邏輯結構》（TheLogicalStructureoftheWorld）中論及：“顏色并不具有時(shí)間或空間的任何決定（它們是以純粹現象學(xué)的意義來(lái)意指的）顏色與心理對象之間的差異存在于一個(gè)表象的內容之間的差異�！笨柤{普純就顏色客觀(guān)面而論，但在日常生活里，事物的顏色經(jīng)驗卻對應在光線(xiàn)流轉之中，并與時(shí)間的遷移間接連結。
“傳統上，色彩具有心理和道德上的暗示意味�；蛘咚潜皇录�、儀式、社會(huì )角色由外強行加上。在傳統上，受制于線(xiàn)條的內在意義和封閉性。色彩的意義 大部分也是外來(lái)的；它暗喻著(zhù)已被編碼的文化意義。在它的象征意義最貧瘠的時(shí)候，色彩被化約為簡(jiǎn)單的心理學(xué)。色彩的‘地位’特別如此，因為它太過(guò)引人注目，色彩對內在性構成了一個(gè)威脅。色彩的世界因此和價(jià)值的世界相對�！�
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