如何做好文藝編導工作

　　文藝編導作為文藝宣傳的主創(chuàng )人員，是影響節目質(zhì)量的關(guān)鍵人物。那么大家知道要如何做好文藝編導工作呢?下面一起來(lái)看看!

　　一、做好文藝編導工作，必須明確工作職責

　　(一)具備文藝編導基本業(yè)務(wù)能力

　　做好文藝編導工作，一定要了解廣播電視的本質(zhì)特點(diǎn)和基礎知識，了解廣播電視文藝編導的工作性質(zhì)和工作特點(diǎn)，掌握電視文藝編導的思維和藝術(shù)創(chuàng )作規律，掌握廣播電視文藝節目策劃和編導的一般流程，熟悉各類(lèi)廣播電視文藝節目的主要特征、創(chuàng )作要領(lǐng)，以及主要藝術(shù)體裁從策劃、設計、素材組織，到現場(chǎng)導演的創(chuàng )作技巧，熟悉文藝編導的前期案頭工作，現場(chǎng)工作以及后期制作等環(huán)節對編導的要求。與此同時(shí)，還應熟練掌握各類(lèi)文藝節目策劃文案的寫(xiě)法，掌握基本的電視鏡頭語(yǔ)言特點(diǎn)，畫(huà)面的構成元素，色彩的構成以及其特點(diǎn)和作用，了解場(chǎng)面調度和蒙太奇(MONTAGE)的內容和作用，了解廣播電視文藝節目策劃和編導的基本觀(guān)念和所依據的理論，掌握編導的作用和意義，了解不同文藝類(lèi)型節目的特點(diǎn)，熟悉其代表性的作品及其創(chuàng )作者，具備綜合分析和運用編導廣播電視文藝作品的能力。

　　(二)堅持深入基層一線(xiàn)

　　文藝節目是為觀(guān)眾服務(wù)的，只有多深入基層、深入一線(xiàn)，才能夠零距離地了解到群眾的真實(shí)生活情況，發(fā)現生產(chǎn)生活中生動(dòng)鮮活的素材，為此，文藝編導要牢固樹(shù)立為群眾服務(wù)的責任意識，努力自覺(jué)地履行職責：一是深入調研摸清實(shí)情。要多深入田間地頭、工廠(chǎng)社區、大街小巷、機關(guān)學(xué)校等地方，了解基層的真實(shí)情況，傾聽(tīng)群眾的呼聲，到群眾中學(xué)習，了解群眾對文藝節目的要求、期盼，將群眾的意愿作為做好文藝工作的重要標準。二是暢通民意訴求渠道。文藝編導要想方設法拓展民意訴求渠道，讓老百姓的想法、意見(jiàn)、建議有可以表達的渠道。廣泛收集群眾的意見(jiàn)和建議，站在老百姓的位置，了解百姓的疾苦，體察民情民意，盡可能地滿(mǎn)足他們的心理訴求。三是要有觀(guān)眾意識。作為文藝編導，必須強化觀(guān)眾意識。在進(jìn)行節目編排制作的過(guò)程中始終要有群眾觀(guān)念。在文稿構思、語(yǔ)言、鏡頭設計等方面都要充分考慮到群眾的文化層次、理解能力等因素，確保通俗易懂。

　　(三)緊密結合時(shí)代要求

　　創(chuàng )新是進(jìn)步的源泉。只有不斷創(chuàng )新，才能夠與新形勢、新情況和新要求相適應，因此，文藝編導應該懷著(zhù)對工作負責、對社會(huì )負責的態(tài)度，精益求精，不斷創(chuàng )新，策劃、創(chuàng )意到制作，都要注意創(chuàng )新。一是在創(chuàng )作上創(chuàng )新。作為文藝編導，要從創(chuàng )作上做好創(chuàng )新，組織主創(chuàng )人員對本子、節目進(jìn)行研究探討，著(zhù)力在新穎性、奇特性、動(dòng)情性和深思性等四個(gè)方面下功夫。根據群眾喜新厭舊的心理審美訴求，不斷采用符合時(shí)代特點(diǎn)的新風(fēng)格。要以奇制勝，以奇驚人，以抓住關(guān)注的眼球。要做到人人心中有，人人鏡頭無(wú)，從選擇的故事內容、情節等方面追求新奇，而不要平鋪直敘，要善于巧設懸念，讓觀(guān)眾在一波三折中點(diǎn)燃興奮點(diǎn)。要以情動(dòng)人，以情感人，入情入理，感人肺腑，震撼心靈，使喜怒哀樂(lè )等情感都能夠得到自由地抒發(fā)。要具有足夠的深度，能夠引人深思，注重挖掘內容，創(chuàng )新形式，選擇獨特的題材，只有深入挖掘，對節目中的人物進(jìn)行深刻地刻畫(huà)，保持內心外形的完美統一，要切忌漂浮到表面，或是盲目模仿而導致雷同，以創(chuàng )作出最好的作品。二是在后期制作上創(chuàng )新。編導應該在拍攝片子前期介入，以便對所有的擺設素材做到了然于胸，并可以根據后期剪輯的需要對節目進(jìn)行更加準確地定位。在節目制作過(guò)程中，可以發(fā)現創(chuàng )作過(guò)程中存在的不足，便于及時(shí)提高。

　　二、做好文藝編導工作，必須創(chuàng )作有生命力的作品

　　增強文藝作品的生命力就是對于作品靈魂的塑造，作品只有被接受才能稱(chēng)之為成功，這就需要著(zhù)重把握文藝作品的真實(shí)、真情以及真誠的特點(diǎn)，文藝作品的生命力來(lái)自真實(shí)的百姓生活，能夠體現社會(huì )冷暖，只有充分的理解和采集人間真情、豐富生活本質(zhì)面貌，電視作品才能富有張力和活力，進(jìn)而體現生命力。電視藝術(shù)作品往往經(jīng)過(guò)認真的藝術(shù)鑒定和層層篩選才能被搬上熒幕。

　　電視作品的生命力創(chuàng )造通常借助淡化主體、勾勒客體的方式來(lái)加強生命力，力求藝術(shù)源于生活而高于生活，這就要平衡作品真實(shí)性和藝術(shù)加工性，例如：中央電視臺的《同一首歌》節目就采取了“心連心”和“地方協(xié)辦”的手段來(lái)體現地方特色，同時(shí)又不失其“高雅藝術(shù)走進(jìn)民間”的說(shuō)服力和感染力，不離其宗旨，演員和觀(guān)眾的互動(dòng)極大地拉近了觀(guān)眾和演員的心靈距離，真實(shí)而不乏生命力，人們在欣賞一場(chǎng)演出的同時(shí)也收獲了節目對于“草根化、大眾化、教育意義”的思索，可以說(shuō)是文藝節目塑造生命力的杰出代表。整體來(lái)說(shuō)，真實(shí)的藝術(shù)感覺(jué)是一個(gè)節目能夠長(cháng)久存活和被大眾接受認可的必備條件，是文藝傳播的先天特性，同樣是央視的“心連心藝術(shù)團”以及“星光大道”節目就順眼了這一特點(diǎn)，注重民生，價(jià)值觀(guān)主流，觀(guān)眾在節目中看到了自己和身邊人的影子，產(chǎn)生共鳴，應該說(shuō)這就是一檔好的文藝節目的生命力所在。

　　要加強文藝作品的生命力，還要體現對于生活遠景的美好憧憬，對于社會(huì )丑惡一面的勇于揭露，通過(guò)現實(shí)中活生生的案例來(lái)進(jìn)行適當的藝術(shù)加工，這樣的作品最能豐富感染力和傳播效應，這種對于社會(huì )現實(shí)的把握和對于百姓內心深處柔軟本性的刻畫(huà)及體現了文藝作品傳播正確價(jià)值觀(guān)的特性，也在無(wú)形中給予作品靈動(dòng)和審美的氣質(zhì)，讓觀(guān)眾看到了人文精神，看到了平等和尊重的重要性，在物質(zhì)享受極大豐富的今天，也充實(shí)了百姓的精神生活，心靈受到震撼，情感受到感染，感到社會(huì )的溫暖和人與人之間的真誠。

　　三、總結

　　作為文藝編導工作者，在明確工作職責和創(chuàng )作出有生命力的作品的同時(shí)，還應該牢固樹(shù)立社會(huì )責任意識，保持高度的政治覺(jué)悟性和敏感性，堅持主旋律的原則，把握時(shí)代的脈搏，圍繞中心，服務(wù)大局，引導全社會(huì )的形成正確、積極、向上的輿論導向，傳遞黨的聲音，反映群眾的意愿，充分發(fā)揮電視傳媒的權威作用，積極弘揚正氣，傳播正能量。在首先保證輿論導向正確和社會(huì )效益爭良好的前提下，再考慮節目的經(jīng)濟效益，這樣，才能從而實(shí)現社會(huì )效益與經(jīng)濟效益的雙贏(yíng)。

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