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編導看劇本的8大重點(diǎn)
作為編導，應該怎么看劇本呢？看劇本應該看什么呢？下面就和小編一起看看編導看劇本的8大重點(diǎn)吧。
1.人物設計
故事以人物為核心，劇本能否塑造出色人物，從外型、語(yǔ)氣、獨特身體語(yǔ)言、性格、名稱(chēng)、說(shuō)話(huà)及能力表達方式等等，都是吸引觀(guān)眾的重點(diǎn)。如何設計既具特色又互相配合的各項特點(diǎn)，從中可看到創(chuàng )作人功力所在。
大家可以回億一下《這個(gè)殺手不太冷》，當中Luc Besson設計的孤寂殺手Jean Reno干嘛愛(ài)捧著(zhù)盆栽?瘋警長(cháng)Gary Oldman為什么總是戴著(zhù)walkman，愛(ài)把頭臉貼近他人嗅個(gè)不停?好的人物設計必然令觀(guān)眾耳目一新，這是劇本中最需要關(guān)注的重點(diǎn)。
2. 人物關(guān)系
正反兩方的關(guān)系，由最傳統的殺父仇人到好朋友反目成仇，又或是情侶、夫妻對立，要設計既合適又矛盾的關(guān)系，整個(gè)故事當下吸引力大增。美國盛行既合作又終日針?shù)h相對的odd couple，中國有西游記中不羈孫悟空與煩死人的唐三藏，金庸有呆郭靖與俏黃蓉。
人物關(guān)系是故事發(fā)展的基礎，設計出色自然抓住觀(guān)眾的心，看劇本要盯住這點(diǎn)。
3. 節奏
一部電影從過(guò)去六百多個(gè)鏡頭發(fā)展至好萊塢動(dòng)作片的兩千多個(gè)鏡頭，年輕觀(guān)眾對節奏的要求，除了急劇以外，還有影像上的模糊化。剪輯技巧、運鏡、音效、配樂(lè )、人物動(dòng)態(tài)、對白等等，綜合混成節奏強勁的感覺(jué)。
偷格式的動(dòng)態(tài)表達、碎鏡組合、不連貫的動(dòng)作剪輯，任何方式也可以用詳細文字表達在劇本上。這種獨特的創(chuàng )意強調是有必要的，否則不可能令導演掌握到創(chuàng )作原意。那些拒絕任何鏡頭及畫(huà)面設計文字，出現在劇本上的導演是廢柴過(guò)氣物體，別理他們就成。
4. 布局
伏線(xiàn)、布局是專(zhuān)業(yè)編劇的必須具備能力，劇情需要布局，每場(chǎng)戲、每段對白的表達都需要布局，這是重要的講故事技巧。不懂布局或布局設計差，平鋪直述表達內容，劇本的技巧未及水平，故事精彩也于事無(wú)補。
5. 場(chǎng)面設計
這是國內編劇普遍最失敗的一點(diǎn)，場(chǎng)面設計涉及各種效果及畫(huà)面設計，只懂玩文字便難以掌握。今天電影中的場(chǎng)面設計太多都涉及電腦特效，國內導演幾近百分百是特效盲，何況是編劇，再加上不懂得從場(chǎng)景開(kāi)始構想劇情變化，場(chǎng)面毫無(wú)設計可言非常合理。
6. 氣氛凝造
你可以透過(guò)小說(shuō)感受到作者刻意凝造的氣氛，在劇本中當然同樣可以表達出來(lái)。場(chǎng)境、時(shí)間、道具、特別效果、環(huán)境變化，都是編劇作為氣氛凝造的重要工具，從劇本的描寫(xiě)中可看到創(chuàng )作人對這方面的力量。
氣氛從開(kāi)始到緊湊再步入高潮直至爆發(fā)，劇本必須清晰交待，高手自然手到拿來(lái)。
7. 對白設計
這方面國內在尖酸刻薄、臭罵人等對白都得心應手，但真正全面有出色表現的劇本太少見(jiàn)，反而臺灣用心搞的偶像劇相當不錯。
8. 畫(huà)面設計
這方面說(shuō)過(guò)太多了，觀(guān)眾熱愛(ài)畫(huà)面沖擊力，設計由劇本開(kāi)始，所以編劇的腦海必須有立體畫(huà)面空間構想能力，還要懂電腦特效及鏡頭運動(dòng)。
八大重點(diǎn)，都必須從劇本中仔細挑出，逐一分析、過(guò)濾、推想，好的劇本有齊所有，更且不容易被超越�？磩”�，絕對不容易，舉個(gè)例子，你是出色的藝術(shù)家，走進(jìn)著(zhù)名建筑物里，你給迷住了，因為空間運用、各種比例、用色、陽(yáng)光利用、建筑用料、建筑風(fēng)格，每方面你都能挑出它的精彩之處，各項怎么融匯在一起又達到和諧。情況跟看劇本一樣，懂得看才能看出埋藏的精彩。
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