如何寫(xiě)紀錄片賞析

　　紀錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng )作素材，以真人真事為表現對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現的，以展現真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。學(xué)習編導必學(xué)的課程是對紀錄片的分析，以下是如何寫(xiě)紀錄片賞析。

　　一.主題：

　　1.影片力圖告訴我們什么。

　　2.通過(guò)對紀錄片主題、立意及影片的整體視聽(tīng)形象，我們感悟到了什么。

　　二、結構

　　§ 典型的紀錄片結構往往是順序型的、線(xiàn)型的排列關(guān)系，而在實(shí)際運用時(shí)則更為復雜。

　　§ 有時(shí)紀錄片的結構會(huì )依據于人物的心理線(xiàn)索、情緒線(xiàn)索而發(fā)展。

　　§ 有時(shí)則是兩者交叉進(jìn)行。

　　三、人物

　　紀錄片中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。

　　§ 分析表現各個(gè)人物所用的時(shí)長(cháng)、鏡頭數量、景別表現、直接發(fā)言的頻率、形體動(dòng)作的表現、光線(xiàn)運用等;

　　四、場(chǎng)景

　　外景：大自然中自然景觀(guān)的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，由于受自然光線(xiàn)的限制，光線(xiàn)的處理要選擇光線(xiàn)的時(shí)機

　　五、景別 景別最最根本的含義，是表達畫(huà)面所包括的范圍

　　遠景近景全景

　　六、空間

　　在影片的創(chuàng )作過(guò)程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現

　　七、機位

　　§ 1在紀錄片的拍攝中運用較多，占主體地位。

　　§ 局限性：

　　§ 工作量大，鏡頭活動(dòng)量多，容易顯得單調，使觀(guān)眾感動(dòng)視覺(jué)疲勞，產(chǎn)生厭倦心理。

　　§ 對場(chǎng)面把握不全面、角度局限大、對細節捕捉不透充分和及時(shí)

　　§ 2使用兩臺或兩臺以上的攝像機，面對同一場(chǎng)面同時(shí)拍攝不同角度和景別的畫(huà)面。

　　§ 運用環(huán)境：

　　§ 某些規模宏大的場(chǎng)景、不可重復性的場(chǎng)景、出場(chǎng)群眾演員眾多，而且場(chǎng)面調度復雜的情況。

　　§ 優(yōu)點(diǎn)：

　　§ 提高拍攝進(jìn)度、節約剪輯時(shí)間

　　§ 缺點(diǎn)：

　　§ 可能使編導變得懶惰而不去構思鏡頭調度;

　　§ 為防止相互穿幫，各個(gè)攝影機的走位基本保守;

　　§ 為拍攝過(guò)程中的布光、同期錄音等帶來(lái)一定難度;

　　§ 膠片消耗量大，拍攝成本增加。

　　八、光線(xiàn)

　　§ 順光：光線(xiàn)的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫(huà)面的構成上沒(méi)有明顯的明暗光線(xiàn)關(guān)系，景物及被授體的立體感，完全依賴(lài)于自身輪廓形式。

　　§ 逆光：光線(xiàn)的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的(對應的)，景物及被攝體的邊緣有明顯的光線(xiàn)輪廓，在畫(huà)面的構成上形成了明顯的明暗反差，光線(xiàn)的效果十分生動(dòng)，畫(huà)面的效果十分明確而富有造型特點(diǎn)。逆光有全逆光和側逆光之分。

　　§ 側光：光線(xiàn)的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線(xiàn)方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。側光有正側光和斜側光之分。

　　§ 效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管不常見(jiàn)，但是，視覺(jué)的效果十分明確，有時(shí)會(huì )產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。

　　九、影調

　　§ 影調在攝影創(chuàng )作上是個(gè)比較復雜的系統工程：

　　§ 膠片類(lèi)型的選擇;

　　§ 對于攝影對洗印技術(shù)的控制;

　　§ 攝影用光方式、方法的處理;

　　§ 對于攝影風(fēng)格的有目的的選擇;

　　§ 對膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制;

　　§ 鏡頭畫(huà)面效果控制的設計與風(fēng)格等等。

　　十、對話(huà)

　　1、對話(huà)的形式

　　§ 專(zhuān)注對話(huà)：這時(shí)的人物沒(méi)有形體的運動(dòng)和位移，沒(méi)有更多的動(dòng)作來(lái)幫助和表現對話(huà)的內容，完全依靠對話(huà)的內容完成影片的敘事。

　　§ 隨意對話(huà)：片中的人物對話(huà)是鏡頭表現的一個(gè)部分，人物的動(dòng)作和環(huán)境的因素也是場(chǎng)景中敘事的重要形式。這時(shí)的人物會(huì )有靜態(tài)形式、形體運動(dòng)形式和位移的形式。

　　2、 對話(huà)的內容

　　§ 表達情節，推動(dòng)影片情節的發(fā)展。這種影片的對話(huà)一般很關(guān)鍵，也很精彩，觀(guān)眾如果不注意，很難掌握影片后面的故事與人物的命運，可以說(shuō)，這時(shí)的對話(huà)完全是在說(shuō)情節和事件。

　　§ 表達人物的情感。這種對話(huà)勝過(guò)影片的情節和事件、勝過(guò)人物的動(dòng)作，對人物的情感表達和情緒表達有非常重要的作用。

　　§ 表現人物的性格。影片中的人物性格，主要是通過(guò)對話(huà)來(lái)表達的，對話(huà)的語(yǔ)調、語(yǔ)氣及和人物動(dòng)作的配合，可以較多地表達人物的性格。

　　§ 表達影片的節奏。節奏是一個(gè)比較寬泛的概念，對話(huà)的節奏表達恐怕主要是對話(huà)在單位時(shí)間內給我們傳達的信息量。

　　§ 擴大影片的信息量。在影片的敘事中，主要是通過(guò)對話(huà)的獨立敘事作用，擴大影片的故事容量，所以，對話(huà)是一個(gè)獨立的敘事手段和方法。

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