紀錄片編導制作的技巧運用

　　一部好的紀錄片，在于編導制作的技巧手否過(guò)硬，如何掌握一部好的紀錄片的編導制作技巧呢，以下是小編為大家收集的紀錄片編導制作的技巧運用，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　紀錄片編導制作的技巧運用

　　一部好的紀錄片成功不僅在于畫(huà)面拍攝、后期制作，最大程度取決于現場(chǎng)采訪(fǎng)。一部本來(lái)在前期策劃好的題材，然而在面對現場(chǎng)實(shí)景或真人真事時(shí)，會(huì )有很多變數。這就需要我們創(chuàng )作人員不僅要策劃好，而且要主動(dòng)去適應采訪(fǎng)的環(huán)境，掌握紀錄片采訪(fǎng)的技巧，必須與采訪(fǎng)對象產(chǎn)生共鳴，達到通感效應。

　　高質(zhì)量的提問(wèn)離不開(kāi)采訪(fǎng)前的充分準備。我們要采訪(fǎng)的內容是什么？我們需要了解什么？被采訪(fǎng)者知道什么？他究竟是一個(gè)什么樣的人？他能為我們的采訪(fǎng)提供哪些內容？這些都要在采訪(fǎng)前做好提問(wèn)準備，還要盡可能通過(guò)各種渠道多獲取一些資料，多查、多看、多思考，明確采訪(fǎng)主題。今天我們想探討的是在紀錄片中編導如何圍繞采訪(fǎng)主題提問(wèn)，層層剖析，步步深入。

　　一、要學(xué)會(huì )與采訪(fǎng)對象交流

　　紀錄片的采訪(fǎng)抓不住時(shí)機就稍縱即逝。創(chuàng )作紀錄片的過(guò)程中，編導在經(jīng)過(guò)前期選題策劃后，正式進(jìn)入拍攝階段。編導在拍攝過(guò)程中，有很多采訪(fǎng)都是隨機性的，編導需要靜下心來(lái)與被采訪(fǎng)對象多交流、多溝通，即使一時(shí)無(wú)法真正與被采訪(fǎng)對象產(chǎn)生情感共鳴，編導起碼也要把自己的采訪(fǎng)意圖告訴被采訪(fǎng)對象，讓其明白編導的意圖。要通過(guò)提問(wèn)營(yíng)造一種融洽的氣氛，從而拉近同被采訪(fǎng)對象的距離。被采訪(fǎng)對象千差萬(wàn)別，有的很容易調動(dòng)情緒，有的卻很拘謹，這時(shí)可以用拉家常的辦法來(lái)拉近距離。

　　比如我們在拍攝《長(cháng)城尋跡》的時(shí)候，在采訪(fǎng)邊北村老村長(cháng)時(shí)，我們設計了讓老人趕著(zhù)毛驢車(chē)走在老邊道上，我們的編導也坐在車(chē)上，同老人聊起來(lái)。這時(shí)攝像師立即跟上來(lái)，不停機拍攝，這時(shí)老人的話(huà)匣子打開(kāi)了，說(shuō)了好多老邊道的故事，這正是我們所需要的。同時(shí)，一路的跟拍也充分體現了一個(gè)“尋”字，非常符合我們的主題長(cháng)城尋跡。所以編導采訪(fǎng)中首先和被采訪(fǎng)對象溝通融洽，是創(chuàng )作紀錄片策劃后進(jìn)行采訪(fǎng)的第一步，從情感入手的采訪(fǎng)往往具有吸引力和生命力。

　　二、要在采訪(fǎng)過(guò)程中善于提問(wèn)

　　在紀錄片的拍攝過(guò)程中，我們的被采訪(fǎng)對象沒(méi)有不會(huì )說(shuō)的，只有記者不會(huì )問(wèn)的。紀錄片編導絕對不要去當法官、警察，也不要去當菩薩和裁判。要想著(zhù)做記者的我們是代表觀(guān)眾去問(wèn)，觀(guān)眾的需求是記者最大的任務(wù)，不要讓我們的觀(guān)眾看到節目沒(méi)水平，對記者產(chǎn)生失望。紀錄片的采訪(fǎng)提問(wèn)一般多用調查式、追蹤式、循序漸進(jìn)引導式的提問(wèn)方法。采訪(fǎng)提問(wèn)是一門(mén)學(xué)問(wèn)，要講求藝術(shù)性。在創(chuàng )作電視專(zhuān)題片的過(guò)程中，同樣是提問(wèn)，帶著(zhù)感情運用調查式的采訪(fǎng)，往往出彩打動(dòng)觀(guān)眾。出色的提問(wèn)，會(huì )帶來(lái)出其不意的神奇效果，不僅烘托整個(gè)電視專(zhuān)題片的主題，而且會(huì )產(chǎn)生強烈的視覺(jué)沖擊力。采訪(fǎng)中，編導提出的問(wèn)題一定要具體細致，不要泛泛而談。

　　比如說(shuō)有的記者在采訪(fǎng)中經(jīng)常會(huì )問(wèn)這樣的問(wèn)題：“您遇到了哪些困難？“”您的感受是什么？”“您的愿望是什么？“您的打算是什么？”等等。這些問(wèn)題就像簡(jiǎn)單的公式，缺乏個(gè)性。泛泛地提問(wèn)往往得到的是泛泛的回答。那么，怎樣避免泛泛提問(wèn)呢？經(jīng)驗是：記者提出的問(wèn)題要具體。事實(shí)上你若是想得到一個(gè)好的答案，就需要提出一個(gè)好的問(wèn)題，這就需要編導事先做足功課。另外，編導要善于運用層層追問(wèn)的辦法來(lái)挖掘故事的細節、深入了解人物的內心世界。采訪(fǎng)中，常常會(huì )遇到這樣一種情況：被采訪(fǎng)對象往往對自己做過(guò)的事情當中的好多細節不以為然，蜻蜓點(diǎn)水、淺嘗輒止，這時(shí)記者就要以敏銳的眼光迅速捕捉住，追問(wèn)下去。

　　編導在采訪(fǎng)過(guò)程中也常常會(huì )遇到采訪(fǎng)對象一些隱晦的問(wèn)題，這時(shí)可以采取迂回式提問(wèn)的辦法，避開(kāi)正面提問(wèn)而從側面深入。

　　比如，一個(gè)運動(dòng)員的成功受人注目，但她成功背后的故事更引人關(guān)注。于是在采訪(fǎng)時(shí)我們不去就事問(wèn)事，而是從側面了解她、觀(guān)察她，從她對這些問(wèn)題的看法中看出她的處事之道。人物采訪(fǎng)中關(guān)于提問(wèn)的技巧還有很多，比如采訪(fǎng)一些專(zhuān)家學(xué)者，提出的問(wèn)題就要比較專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)，那樣才能和被采訪(fǎng)對象拉近距離;當遇到被采訪(fǎng)對象文化比較低、表達能力比較差時(shí)，記者要有耐心;當遇到被采訪(fǎng)對象說(shuō)話(huà)跑題時(shí)，記者要想辦法引導他回到正題等等�？偠�言之，采訪(fǎng)的目的是為了獲得素材，編導所有的采訪(fǎng)技巧都應該為這一目的服務(wù)。

　　紀錄片采訪(fǎng)對編導的要求非常高，一位優(yōu)秀的編導必須不斷地學(xué)習，不斷探求，甚至要做一名雜家，這樣才能采訪(fǎng)到位，最終為制作一部好的紀錄片打好基礎。

　　以下是一些紀錄片編導制作的技巧運用：

　　1. 與采訪(fǎng)對象交流：采訪(fǎng)時(shí)機稍縱即逝，編導需靜下心與被采訪(fǎng)對象多交流。即便無(wú)法立刻產(chǎn)生情感共鳴，也要讓對方明白采訪(fǎng)意圖�？赏ㄟ^(guò)拉家常等方式營(yíng)造融洽氣氛，拉近與被采訪(fǎng)者的距離。例如在拍攝《長(cháng)城尋跡》時(shí)，讓編導坐在被采訪(fǎng)老人趕著(zhù)的毛驢車(chē)上聊天，使其打開(kāi)話(huà)匣子，說(shuō)出老邊道的故事，同時(shí)體現了“尋”的主題。

　　2. 善于提問(wèn)：

　　提問(wèn)應具體細致，避免泛泛而談的公式化問(wèn)題，如“您遇到了哪些困難？”“您的感受是什么？”等，要事先做好功課。

　　善于運用層層追問(wèn)挖掘故事細節、深入了解人物內心世界，當被采訪(fǎng)對象對做過(guò)的事情的細節輕描淡寫(xiě)時(shí)，需敏銳捕捉并追問(wèn)下去。

　　針對隱晦問(wèn)題可采取迂回式提問(wèn)，從側面深入。面對不同類(lèi)型的采訪(fǎng)對象，提問(wèn)方式也應有所不同，如采訪(fǎng)專(zhuān)家學(xué)者時(shí)問(wèn)題應更專(zhuān)業(yè)，面對文化水平較低或表達能力較差的對象時(shí)要有耐心，遇到跑題時(shí)要想辦法引導回到正題。

　　3. 做好前期準備：明確采訪(fǎng)主題，清楚想要了解的內容，盡可能多渠道獲取資料，了解被采訪(fǎng)者的相關(guān)信息，明確其可為采訪(fǎng)提供的內容。

　　4. 注重解說(shuō)詞寫(xiě)作：解說(shuō)詞不是簡(jiǎn)單的畫(huà)面說(shuō)明，而是其概括、評價(jià)、補充、延伸和深化。應敘事干凈利落、語(yǔ)言曉暢明白且短小簡(jiǎn)潔，力求口語(yǔ)化、形象化；解釋現象、闡明道理時(shí)盡量通俗生動(dòng)；論述時(shí)要透徹、深刻、富有思辨色彩和哲理，忌空話(huà)。

　　5. 表現細節：注意捕捉和展現細節，因為細節能以小見(jiàn)大，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，可使人物形象更栩栩如生，生活場(chǎng)景更生動(dòng)感人，給觀(guān)眾留下深刻印象。

　　6. 表現背景：根據創(chuàng )意、題材和主題選擇合適的背景，因為背景是電視專(zhuān)題片的基本構成因素，是片中人物性格、命運和事件發(fā)生、發(fā)展、變化的依據和基礎。

　　7. 確保真實(shí)性：電視專(zhuān)題片在保留生活真實(shí)面貌方面有優(yōu)勢，這種真實(shí)性包括外部形象的真實(shí)再現、人物內心的真實(shí)和現實(shí)生活的真實(shí)。拍攝時(shí)應避免人為擺布和虛假的東西，因為真實(shí)的專(zhuān)題片才有魅力，才能吸引和打動(dòng)觀(guān)眾。

　　8. 精心構思：要使電視專(zhuān)題片的構思完整、新穎且科學(xué)。制作過(guò)程中需協(xié)調處理好畫(huà)面、同期聲、字幕、解說(shuō)詞等方面的關(guān)系，讓各要素及子要素優(yōu)勢互補，形成合力，共同為突出主題服務(wù)。

　　9. 合理運用“情景再現”（若涉及歷史題材等）：

　　選擇適當比例，以紀實(shí)拍攝為主體，情景再現為補充手段，通常搬演、扮演以及空鏡頭等占總時(shí)長(cháng)的30%至40%。

　　融入準確形式，根據需要通過(guò)演員表演突出人物，或用大型布景等再現歷史事件，并借助制作技術(shù)手段和畫(huà)面標識讓觀(guān)眾區分真實(shí)與再現部分。

　　注重虛實(shí)結合，把握好虛與實(shí)的尺度，采用避實(shí)就虛的方式，使觀(guān)眾總體掌握實(shí)情，避免細節過(guò)于生硬。

　　突出效果刻畫(huà)，史料豐富時(shí)不必刻意使用情景再現，而建筑毀壞僅有荒蕪遺址時(shí)，可運用動(dòng)畫(huà)模擬手段。

　　還原歷史真實(shí)，基于真實(shí)史料記載和現存實(shí)物，從與影片內容直接關(guān)聯(lián)的角度演繹歷史事件。

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