從歌劇《費加羅的婚禮》分析莫扎特的創(chuàng )作特征藝術(shù)論文
關(guān)鍵詞：歌��；費加羅的婚禮；莫扎特；創(chuàng )作特征
摘要：在西方音樂(lè )中，莫扎特是一位具有傳奇色彩的音樂(lè )天才，時(shí)至今日人們對他的稱(chēng)贊仍不絕于耳，《費加羅的婚禮》是他最著(zhù)名的歌劇之一。莫扎特在創(chuàng )作歌劇《費加羅的婚禮》中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱劇、法國喜歌劇和英國民謠歌劇等諸多因素，注重宣敘調與詠嘆調的組合與布局，并把重唱作為喜歌劇中戲劇沖突曲重頭戲，推動(dòng)劇情發(fā)展，揭示矛盾沖突。莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與自然中尋求情感的表現。
歌劇《費加羅的婚禮》在人物性格刻畫(huà)、心理描寫(xiě)、情感揭示、氣氛渲染和情緒鋪墊等方面的創(chuàng )作都是無(wú)與倫比的，下面我就從序曲、音樂(lè )語(yǔ)言、詠嘆調等部分著(zhù)手，對歌劇《費加羅的婚禮》的創(chuàng )作特征作以下簡(jiǎn)要分析。
一、序曲
莫扎特大部分的歌劇序曲都使用奏鳴曲式，歌劇《費加羅的婚禮》的序曲也不例外。首先，音樂(lè )直接從主部主題開(kāi)始，主題為重復樂(lè )段，每段由兩句構成，第一句旋律為急促的音階式八分音符齊奏，在1、3小節處使用了休止符，句子的結尾干凈利落，這種長(cháng)句與短句的緊密結合體現了費加羅和蘇姍娜急于完成婚禮的興奮心情。第二句延續前面的情緒，整體氣勢大大的擴展，二分音符、四分音符的連接與轉位和弦的運用共同營(yíng)造了充滿(mǎn)力量的音樂(lè )情緒。其次，連接部使用連續的快速八分音符，音樂(lè )川流不息，時(shí)而在主旋律上，時(shí)在伴奏織體上，采用模進(jìn)與重復等技法使音樂(lè )充滿(mǎn)了動(dòng)力性，和聲上多采用D-T的連接方式，最后進(jìn)入D音A大調。再次，副部主題從A大調的D開(kāi)始，升四級與D的連接、伴奏織體的不穩定均具有離調的性質(zhì)，讓人感到忐忑不安，預示著(zhù)費加羅婚禮的曲折。由此可見(jiàn)，音樂(lè )情緒的轉化與劇情整體情況的吻合是歌劇《費加羅的婚禮》序曲創(chuàng )作的特征之一。
二、音樂(lè )語(yǔ)言
莫扎特在這部歌劇中大膽地廢棄了意大利喜歌劇體裁中偏重于表面夸張的手法，賦予作品以更深的抒情，使作品中的每個(gè)角色均有符合自己基本性格的一些特點(diǎn)，并且在歌劇情節的發(fā)展中始終保持著(zhù)他們的基本面貌。如在第一幕第二場(chǎng)中，戲劇發(fā)揮了自身擅長(cháng)敘事的功能，讓費加羅獨白了一大段，把要對付伯爵等人的心理和應對的方法明確地描述出來(lái)。在歌劇里，莫扎特運用歌謠曲的形式，用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，尤其是加上恰當的音樂(lè )表達，生動(dòng)地刻畫(huà)了他所特有的機智、勇敢、樂(lè )觀(guān)和詼諧的基本性格。在第一幕和第二幕中，凱魯比諾所唱的詠嘆調《我不知道愛(ài)情是怎么回事》以及他的抒情小曲《你們可知道》，歌詞與曲調緊密結合，用抒情的方式表達了這個(gè)盲目追求愛(ài)情的少年內心的激動(dòng)和憂(yōu)郁之情，此曲也成為了抒情女中音的必唱曲目之一。在第二幕伯爵夫人演唱了著(zhù)名的抒情詠嘆調《求愛(ài)神給我安慰》，深情地刻畫(huà)了這位被遺棄的貴夫人的內心傷痛，音樂(lè )擅長(cháng)抒情的這一特征得到了充分的體現。在這個(gè)歌劇里對伯爵、蘇姍娜以及次要的角色巴爾托洛、瑪采列娜以及園丁安東尼奧等人也有著(zhù)肖像式的音樂(lè )刻畫(huà)。 三、詠嘆調
詠嘆調是歌劇藝術(shù)中最具有藝術(shù)魅力的聲樂(lè )表現形式之一。這部歌劇的詠嘆調與重唱相比，抒情性比較突出，主要描繪劇中人物的內心情感，也有一些詠嘆調表現激烈的人物內心沖突。1.費加羅的詠嘆調:《你再不要跳舞，我的小伯爵》，描寫(xiě)了費加羅從蘇姍娜口中得知伯爵對她有不軌想法的時(shí)候，內心充滿(mǎn)著(zhù)憤慨，并立志要為自己的權益好好教訓伯爵。第立首詠嘆調《你再不要去做情郎》是費加羅告戒凱魯比諾當上軍官以后，要安分的做好自己的工作，不要再沾花惹草。2.伯爵的詠嘆調:伯爵的詠嘆調在第三幕，表達了當伯爵得知蘇姍娜欺騙他，以獲取對他們婚禮的支持以后，心理急劇變化。雖然伯爵在本劇中只有一首詠嘆調，但足以體現他陰險的內心和丑惡的嘴臉，莫扎特用絕妙的音樂(lè )把這種特性深刻的描繪出來(lái)，具有強烈的藝術(shù)感染力。3.蘇姍娜的的詠嘆調:蘇姍娜有兩首詠嘆調，分別是敘事性的和抒情性的。第一首詠嘆調在第二幕，《走過(guò)來(lái)，來(lái)到我面前》描述了蘇姍娜要把凱魯比諾化妝成女孩，代替她去參加伯爵約會(huì )的情景。第二首詠嘆調在第四幕，是抒情性的，《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》充滿(mǎn)了對甜蜜愛(ài)情的感悟和對美好生活即將到來(lái)的愉悅心情。4.伯爵夫人的的詠嘆調:伯爵夫人的詠嘆調都是抒情性的，主要表達了對丈夫不忠的埋怨和對往日美好時(shí)光的回憶，《求愛(ài)神給我安慰》是短小的歌謠曲，音樂(lè )舒緩，旋律曲折，和聲變化豐富，表達了伯爵夫人痛不欲生的心理。
歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特最著(zhù)名的歌劇之一。它不僅在音樂(lè )創(chuàng )作和社會(huì )思想上具有突出的意義，而且體現了法國與德奧啟蒙主義精神對莫扎特的影響，表達了深刻的社會(huì )思想和道德意義。因此，作為一名聲樂(lè )愛(ài)好者，通過(guò)不斷地學(xué)習和研究歌劇《費加羅的婚禮》的藝術(shù)特征，使之進(jìn)一步地了解到在莫扎特的音樂(lè )創(chuàng )作特征上具有一定的意義。
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