讀物版面設計分析藝術(shù)論文
關(guān)鍵詞：中文編排守成 突破 設計
摘要：中文編排要講究以下原則：探究中文字性格、輕松閱讀版面和版式美感三者之間的最佳諧調點(diǎn)；守成和突破兩端保持張力，避免失衡；講創(chuàng )意、創(chuàng )新和講“實(shí)事求是”;講版面圖形信息的視覺(jué)接受規律、講為人的設計。
一
南方一位很有成就的平面設計家，曾帶著(zhù)幾分調侃地回答關(guān)于“如何學(xué)好設計”的問(wèn)題:“我也說(shuō)不上怎樣學(xué)好設計。關(guān)鍵的是，你能把字碼碼好，就已經(jīng)很不錯了�！彼训览碚f(shuō)得淺顯而精彩。
這里就專(zhuān)門(mén)談?wù)劇按a字兒”的事情。教平面設計的教師們應該都有如下經(jīng)驗:一項以中國內容命題的平面作業(yè)，學(xué)生交上來(lái)的作品，如果畫(huà)面中含有文字，有相當數量是“全英文”的，即使有中國字，也縮得很小，并放在極不顯眼之處。這是在中國，中國人看的機會(huì )多，為什么從作品上尋找中國字這樣困難呢？
其實(shí)，產(chǎn)生這些“全英文”的重要原因是：與英文字母相比，漢字的編排相對困難。在圖形感上，英文字容易成線(xiàn)、成形，而且字母群中異質(zhì)個(gè)體有限，統一感強，即使字號很小，仍能閱讀辨認，其肌理勻稱(chēng)，更容易形成幾何形態(tài)，顯出特別的圖形美感。而漢字異質(zhì)個(gè)體的數量龐大，筆劃方向各異，文字大了難以成線(xiàn)成形，文字小了又無(wú)法辨識。
二
當前，我們的漢字編排所追求的視覺(jué)圖式，實(shí)際是英文字編排圖式的對位平移。中文字的編排在中國實(shí)際經(jīng)歷了四個(gè)階段:一是“原生態(tài)期”，歷時(shí)幾千年，漢字在本身的沿革成熟過(guò)程中自然形成了版式，最后凝固在線(xiàn)裝書(shū)等文本中，達到了圖形感和閱讀感的和諧統一。二是“新文化期”，20世紀前半葉，既保留豎排式，又融合西洋版式，創(chuàng )造出新版式。如原初版的魯迅小冊子，既有美感而又有可讀性。三是“革命期”，自20世紀后半葉延續到90年代初。四就是當前，筆者命名為“現代接軌期”，是以漢字來(lái)摹仿英文版式來(lái)做，使我們的讀物面貌一新且有質(zhì)的飛躍。但仍然存在版式美感、閱讀效率和文字容量三者之間的關(guān)系問(wèn)題，有待進(jìn)一步探討。
所以說(shuō)，“現代接軌”的編排設計開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)新天地，然而卻存在著(zhù)薄弱的基層（這個(gè)基層問(wèn)題正是設計教學(xué)的任務(wù)）。英文化的中文版式存在的一個(gè)基本問(wèn)題就是把漢字的性格放在英文版式中去“校正”。我們應在尊重漢字性格、使讀者輕松閱讀和版式美感三者之間，尋找到一個(gè)最佳諧調點(diǎn)。
三
所有行當都有“守成”和“突破”這兩端，當兩端保持一定張力時(shí)，就能體現出豐富和活力。在視覺(jué)藝術(shù)的歷史里也充滿(mǎn)了例證，如近百年的現代派藝術(shù)對于當代平面設計有著(zhù)直接的影響。正是由于“突破這一端”的視覺(jué)實(shí)驗的離心力，使我們能不斷得到全新的視覺(jué)體驗。
實(shí)驗本身并無(wú)是非之辯，但當它置于不同的目標背景時(shí)，就即刻產(chǎn)生宜與不宜的評價(jià)。比如是為了現代藝術(shù)、前衛藝術(shù)圈子內的個(gè)人化藝術(shù)行為，還是為了人們生活中的視覺(jué)溝通而設計？北京的一個(gè)設計群體曾寫(xiě)一篇文章，把做設計描述為“帶著(zhù)鐐銬跳舞”，就是說(shuō)設計是要考慮各種制約的。最大的制約就來(lái)自視覺(jué)信息的享用者（本文所說(shuō)的設計與藝術(shù)概念是取其狹義。如果取其廣義，那么就變成互為注解。中國的設計人往往避免“設計”身份，而自我歸屬于“藝術(shù)家”，也是一個(gè)有趣的現象）。
編排設計漢字符號的重要功能是供“閱讀”。如前文所述，為了形成美感而使用很難辨認的細小字號，使形式壓制了內容。而當前還出現了不少編排新穎的讀物，有時(shí)行長(cháng)出奇的長(cháng)，有時(shí)字距和行距的數值都呈“－50%”，有時(shí)字距和行距卻又遙不可及。它們作為圖形欣賞，確實(shí)開(kāi)發(fā)了新的視覺(jué)經(jīng)驗，但實(shí)在無(wú)法“閱讀”。當這些無(wú)法閱讀的字符不是“詞組”、“標題”或“裝飾部位”，而是提供閱讀的正文的時(shí)候，就出現問(wèn)題了。
四
“創(chuàng )意”是當前的顯學(xué)，有人說(shuō)西方之所以先進(jìn)是因為他們的創(chuàng )意，筆者卻認為是因為他們的“實(shí)事求是”。西方自從有了編排設計后，一直在研究人的視覺(jué)如何能夠最佳地接受圖形信息，于是總結出字距、行距、行長(cháng)限度、黑白度、視力場(chǎng)等版面的視覺(jué)規律，把設計做得充分舒適而又有效。他們創(chuàng )造出相當理性的“網(wǎng)格”法則。隨后，崇尚感性的“自由版面”設計，又將“網(wǎng)格”突破。自由版面作品中，確實(shí)采用了許多反成規的做法，但這些反成規往往都用在起“酒旗”作用的部位，在閱讀的部位仍是十分尊重讀者的�！皟啥恕笔湟痪蜁�(huì )失衡，這與我們整個(gè)教育界時(shí)髦于重頂層、輕基礎，崇感性、抑理性有關(guān)。當然，我們也可以說(shuō)今天已進(jìn)入讀圖時(shí)代，或者讀文時(shí)代已翻過(guò)最后一頁(yè)，全新的視覺(jué)生理規律正在形成。如《GRAPHIS》、《NOVUM》等刊物，其正文版面也是非常尊重閱讀習慣的。
設計圈內的實(shí)驗，是設計進(jìn)步的保證。如過(guò)去香港的《VQ》，雖然它的開(kāi)本極不尊重書(shū)的尺度，人們也不大會(huì )去讀它的文章，但的確是優(yōu)美的視覺(jué)藝術(shù)品和收藏作品。同樣重要的是，在眾口同聲里講創(chuàng )造、創(chuàng )新的同時(shí)，也應講一講規律，講一講“為人的設計”、“對人的關(guān)懷”。
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