- 相關(guān)推薦
關(guān)于電視攝像中搖臂的藝術(shù)處理探析論文
1架設位置的選擇藝術(shù)
在攝像輔助器材中，搖臂發(fā)揮著(zhù)重要的作用，現在的電視拍攝中，它也得到了較為廣泛地運用。在拍攝現場(chǎng)，在進(jìn)行搖臂假設位置選擇的時(shí)候，一定要認真遵循實(shí)用和簡(jiǎn)便的原則。為了可以有更多的內容穿插于運動(dòng)過(guò)程中，就會(huì )選擇跨界的方式，通常情況下，搖臂都會(huì )架設在不同的角度，不同環(huán)境的交接處，這樣的話(huà)，觀(guān)眾就可以看到更多角度的現場(chǎng)環(huán)境，視覺(jué)沖擊力也比較強烈�？缃缰械慕�，不僅可以是現實(shí)存在的，而且也可以是抽象化的�，F實(shí)的界其實(shí)就是水路界、建筑體內外界、觀(guān)眾區和演出界等，而抽象的界就可以是地平線(xiàn)、軸線(xiàn)等等。
2與其他機位的配合藝術(shù)
在多機位的前提下，進(jìn)行拍攝，各個(gè)極為之間的聯(lián)系一定要尤為密切。在這個(gè)過(guò)程中，搖臂發(fā)揮著(zhù)銜接的作用，每個(gè)機位想要很好地聯(lián)系起來(lái)，就需要搖臂在其中發(fā)揮一定的作用。因此，在拍攝之前，每一個(gè)攝像機都應該提前做好準備工作，相互聯(lián)系好，明確地知道自己應該負責什么。在拍攝的過(guò)程中，搖臂起著(zhù)決定性的重要作用，在畫(huà)面中需要特殊進(jìn)行體現的就需要搖臂發(fā)揮作用，例如，將主體運動(dòng)的過(guò)程或者空間位置的鏡頭、渲染觀(guān)眾情緒的鏡頭等都體現出來(lái)。除此之外，針對那些常規機位無(wú)法拍攝到的內容，搖臂要全面地將其體現出來(lái)，這樣一來(lái)，視覺(jué)沖擊力會(huì )更加強烈，例如，可以將人物身上的一些細節放大展示出來(lái)。
在很多現場(chǎng)中需要進(jìn)行多機位的拍攝，搖臂和主機位之間通常情況下都會(huì )出現問(wèn)題，在布置現場(chǎng)的時(shí)候，搖臂的架設位置一定要進(jìn)行充分地考慮。當位置確定下來(lái)之后，開(kāi)始使用搖臂的時(shí)候，現場(chǎng)的燈光最好可以將其掩飾起來(lái)，例如，燈光比較黯淡的地方使用搖臂就比較合適。
3拍攝畫(huà)面的處理藝術(shù)
在拍攝過(guò)程中，通常情況下，搖臂大部分的鏡頭都是運動(dòng)的，因為這樣可以使畫(huà)面更具有動(dòng)感，有的時(shí)候，高點(diǎn)固定的機位也可以對其進(jìn)行使用，但是搖臂的優(yōu)勢并沒(méi)有完全發(fā)揮出來(lái)。穩、勻、準在搖臂進(jìn)行拍攝的時(shí)候發(fā)揮著(zhù)尤為重要的作用，穩就是起幅、落幅時(shí)用力要穩，搖臂晃動(dòng)的現象是絕對不允許出現的；勻就是在運動(dòng)過(guò)程中，使速度保持一定的均勻，要明確地了解運動(dòng)最終的目的，一定要勻速進(jìn)行；準就是在運動(dòng)過(guò)程中，一定要對準需要進(jìn)行拍攝的主體，有明確地目的，尤其是對單一主體進(jìn)行拍攝的時(shí)候，在屏幕中，一定要讓主體占有固定的位置，絕對不允許在運動(dòng)過(guò)程中失去主體。搖臂運動(dòng)的過(guò)程中，最好是不要在鏡頭過(guò)度中有太大的轉化尺度。
4節奏的處理藝術(shù)
律動(dòng)、強弱、長(cháng)短、動(dòng)靜、有無(wú)、此彼、張弛之間發(fā)生的變化，所產(chǎn)生一定的規律，就是節奏，所產(chǎn)生的節奏一定是要在聲音節奏和畫(huà)面節奏相結合的情況下體現出來(lái)的。而視聽(tīng)主要就是體現在電視和電影運行過(guò)程中，在節奏上，聲音和畫(huà)面節奏之間的關(guān)系是最為常見(jiàn)的一種方式。結構存在于任何一種藝術(shù)形式中，不管是在音樂(lè )中，還是在文字中，結構都是不可缺少的，結構同樣也存在于舞蹈、戲曲等一些肢體運動(dòng)中，在鏡頭中同樣也發(fā)揮著(zhù)重要的作用。在鏡頭中，穩定和運動(dòng)是相互依托存在的，在拍攝節目的過(guò)程中，動(dòng)靜相結合，這在運動(dòng)過(guò)程中是具有一定合理性的。任何一個(gè)節目在進(jìn)行編排結構上“起承轉合”在其中得到很好地發(fā)揮，對節目就能夠有更深入地了解，找出節目的重點(diǎn)，在轉折點(diǎn)、關(guān)鍵點(diǎn)處讓影像的運動(dòng)與節目起承轉合的變化呼應，這樣的話(huà)，所產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊力就尤為強烈，審美和諧也就隨之產(chǎn)生。
在拍攝之前，對于節目的形式一定要有充分地了解和掌握，在音樂(lè )中需要流暢的地方一定要滿(mǎn)足流暢的需求，對于娛樂(lè )節目中需要的跳躍也應該有所滿(mǎn)足。要把握住全場(chǎng)節目在結構上的節奏變化，對于場(chǎng)面的大小一定要適當地表現出來(lái)，在焦距上，廣角和長(cháng)焦相互切換進(jìn)行使用，角度要俯仰輪流展現，主體的表現要穿插，例如演唱會(huì )中歌手、觀(guān)眾、舞美、伴舞等不同主體的輪換表現，這樣的話(huà)，視覺(jué)節奏就能夠得到很好地體現，并且視覺(jué)疲勞的現象也不會(huì )出現。
5隱性剪輯的處理藝術(shù)
嚴格地講，攝像的每一個(gè)鏡頭畫(huà)面的轉換其實(shí)都是進(jìn)行了一次剪輯，攝像人員在拍攝過(guò)程中是不是可以按照要求，將鏡頭的質(zhì)量作為重點(diǎn)，能不能減少錯誤鏡頭的拍攝，這對于剪輯質(zhì)量的好壞起著(zhù)決定性的重要作用。在剪輯中，隱形剪輯占有著(zhù)重要的比重。蒙太奇概念不僅具有廣義上的，而且還具有狹義上的，在這里狹義概念是較為合適的：剪輯其實(shí)就是蒙太奇。蒙太奇可能會(huì )出現在搖臂連貫鏡頭的內部，這種形式下的蒙太奇就可以是運動(dòng)鏡頭內部的隱性剪輯。機位和拍攝主體之間的運動(dòng)是相互的，景別、縱深、構圖、角度都是在其運動(dòng)過(guò)程中所體現出來(lái)的變化，這樣的組合可以發(fā)揮很重要的意義，人物和環(huán)境之間的關(guān)系也是需要通過(guò)它體現出來(lái)的，這樣的話(huà)，在進(jìn)行主體拍攝的時(shí)候，完整性就比較強，運動(dòng)節奏的變化過(guò)程的體現也較為全面，最終所體現出來(lái)的張力渲染是最大化的。
6結語(yǔ)
不管怎么樣，在鏡頭運動(dòng)的過(guò)程中所出現的視覺(jué)沖擊力和新鮮感一定要很強。在很多時(shí)候，搖臂的鏡頭只是普通的運動(dòng)鏡頭，并不是長(cháng)鏡頭，但是只要能夠將鏡頭內部的隱性剪輯做出來(lái)，鏡頭畫(huà)面的檔次馬上就會(huì )得到很大的提升。與節目的主題相結合，在拍攝過(guò)程中，將其編輯工作完成，這就要求在拍攝過(guò)程中，攝像者一定要站在多種角度上將任務(wù)完成，拍攝者不僅要有專(zhuān)業(yè)的攝影技術(shù)，而且對于節目的策劃也應該有自己的想法，使自身的也具有編輯的素質(zhì)。應該時(shí)刻謹記，如果隱性剪輯拍攝可以在日常中多使用一些，個(gè)人的拍攝水平就可以在很大程度上得到提升。
參考資料
[1] 石中軍，王健，曾祥民. 電視搖臂攝像過(guò)程中的藝術(shù)處理. 電視技術(shù)，2010(9).
[2] 張亞軍. 光源色溫與攝像技術(shù). 西部廣播電視，2003(6).
[3] 周挺，王煒. 攝像搖臂的安裝及使用. 現代電視技術(shù)，2003(8).
[4] 謝寶忠. 搖臂在節目制作中的應用及選型思考. 電視字幕(特技與動(dòng)畫(huà))，2008(4).
【電視攝像中搖臂的藝術(shù)處理探析論文】相關(guān)文章：
電視新聞攝像中運用鏡頭語(yǔ)言論文10-11
探析電視電影的藝術(shù)特征與特點(diǎn)09-18
電視新聞攝像質(zhì)量的影響因素論文05-30
淺談鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像中的作用及運用策略論文09-11
探析電視散文詩(shī)的虛實(shí)藝術(shù)09-29
藝術(shù)設計中的創(chuàng )造思維探析論文（精選5篇）06-14
探析歌曲《松花江上》的藝術(shù)處理06-14
廣播電視新聞采訪(fǎng)中應把握的要點(diǎn)探析論文09-25