- 相關(guān)推薦
陳子莊藝術(shù)風(fēng)格探討論文
摘要：本文從陳子莊從藝經(jīng)歷及藝術(shù)分期入手，通過(guò)對筆墨、構圖、設色及畫(huà)面意境的分析闡述其藝術(shù)風(fēng)格。
關(guān)鍵字：陳子莊；筆墨；構圖；平淡天真；趣味
陳子莊（1913-1976）是20世紀中后期巴蜀地區著(zhù)名的擁有個(gè)人獨特藝術(shù)風(fēng)貌的代表性畫(huà)家之一。但是，陳子莊的作品因為各種客觀(guān)條件的限制并沒(méi)有在生前得到正確合適的評價(jià)，直至他世后，其作品隨著(zhù)在四川美術(shù)館，中國美術(shù)館等地陸續展出，爾后多家出版社出版其作品集，陳子莊作品的藝術(shù)價(jià)值才被世人重新評估。
一、藝術(shù)分期
陳子莊的藝術(shù)歷程可以新中國成立為分界線(xiàn)劃分為兩個(gè)時(shí)期。前期可以說(shuō)是陳子莊藝術(shù)的鋪墊時(shí)期，因為這一階段的陳子莊還并未將繪畫(huà)作為終身追求，只是一種愛(ài)好，才藝和謀生手段。孩提時(shí)代，陳子莊幫助父親畫(huà)折扇，輟學(xué)后在寺廟里邊放牛邊畫(huà)畫(huà)，為謀生計在肉鋪邊記賬邊賣(mài)畫(huà)，后又習武，因為對政治抱有極大熱情，遂投靠四川軍閥王瓚緒并成為其幕僚。期間，陳子莊在王瓚緒等人的引薦下結識了黃賓虹和齊白石兩位大師，這二人對陳子莊的藝術(shù)思想和創(chuàng )作技法產(chǎn)生了十分深遠的影響。后期即新中國成立，在陳子莊調入四川文史研究館之后。這一時(shí)期才是陳子莊真正遠離政治，專(zhuān)心從事藝術(shù)創(chuàng )作之路的輝煌時(shí)期。后期又分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作階段，第二個(gè)階段是山水畫(huà)創(chuàng )作階段。陳子莊的繪畫(huà)風(fēng)格就是在這一時(shí)期真正形成。
二、藝術(shù)形式
1.筆墨
線(xiàn)條在中國畫(huà)中扮演著(zhù)極其重要的角色，有人甚至稱(chēng)中國畫(huà)為“線(xiàn)條的藝術(shù)”，這一說(shuō)法雖不能說(shuō)完全準確，但足以看出在中國畫(huà)中用線(xiàn)的重要性。黃賓虹曾說(shuō)：“畫(huà)重用筆，由簡(jiǎn)而繁，由博返約，燦爛至極，復歸平淡�！标愖忧f作畫(huà)講究書(shū)法用筆，線(xiàn)條受其書(shū)法風(fēng)格的影響而顯得十分硬朗，但硬朗的同時(shí)還能夠做到剛柔并濟，用筆方中見(jiàn)圓，圓中見(jiàn)方。用粗獷有力的線(xiàn)條表現山石輪廓和結構，其間還穿插以曲筆，使得畫(huà)面既不會(huì )因為過(guò)多剛強的線(xiàn)條而顯得過(guò)于生硬，還透過(guò)曲筆傳達出中國畫(huà)的內蘊，剛柔并濟，相得益彰。陳子莊用筆簡(jiǎn)單但是不單薄。多用長(cháng)短不一的墨線(xiàn)，但絕無(wú)多余繁冗之筆，疏密虛實(shí)在看似不經(jīng)意間控制的恰到好處，多一筆則多，少一筆則少，每一筆都經(jīng)過(guò)反復推敲，灑脫靈動(dòng)毫無(wú)做作之感。之所以有這樣的藝術(shù)效果，是基于陳子莊對“簡(jiǎn)”的深刻意識，他曾說(shuō)：“中國畫(huà)的結構法則，可以用‘以簡(jiǎn)馭繁，以少馭多’八字概括”“寫(xiě)字，畫(huà)畫(huà)每一筆都因來(lái)之不易，如作詩(shī)每句都需要經(jīng)過(guò)錘煉一樣�！薄皩�(xiě)意畫(huà)是在‘寫(xiě)’而不是畫(huà)，要筆量寡而意趣高。寫(xiě)是書(shū)寫(xiě)物象的意趣，個(gè)人的情趣�！痹谶@樣的思想指引下，用筆自然簡(jiǎn)而不薄。從皴法上來(lái)看，陳子莊并沒(méi)有采用傳統的方法來(lái)表現山石質(zhì)感，而是用靈動(dòng)的具有裝飾意味的線(xiàn)條來(lái)代替，側鋒用筆居多，化實(shí)為虛，線(xiàn)條質(zhì)拙中透著(zhù)瀟灑和靈動(dòng)，尤如八面生風(fēng)，勾皴有機結合，節奏感強。同時(shí)，他還重視點(diǎn)的運用，花草、山石、樹(shù)木會(huì )以點(diǎn)來(lái)表現，通過(guò)點(diǎn)的濃淡、疏密、虛實(shí)強調畫(huà)面的節奏感與形式感，有皴擦的效果。這種表達方式是不同于傳統的，因而也造就了陳子莊獨特的藝術(shù)語(yǔ)言。正所謂“筆主形，墨主韻”，要做到“氣韻生動(dòng)”離不開(kāi)墨的參與。陳子莊用墨輕薄，多潑墨，少積墨，作畫(huà)基本主張一次完成，但畫(huà)面依然顯得十分厚重。這樣的用墨風(fēng)格也是促成其畫(huà)面清新靈動(dòng)，生趣盎然的的重要因素之一。
2.構圖
陳子莊強調構圖，他認為：“構圖最重要，要有能組織成有詩(shī)意，畫(huà)意，音樂(lè )節奏感的畫(huà)面的能力。否則就算寫(xiě)生材料一大堆，臨紙畫(huà)畫(huà)時(shí)仍得過(guò)去翻資料�！薄拔业漠�(huà)結構，用筆常用布局陡險，險入逆出之法�！薄爸袊�(huà)之構圖，理論上講應有照應、虛實(shí)、賓主、開(kāi)合，但表現在作品中若需不經(jīng)意者，使人看起來(lái)若有如無(wú)，不能故意安排，這是原則�！睆年愖忧f以上對構圖的談?wù)撝�，我們可以看到他對�?huà)面的構圖安排是有自己獨到見(jiàn)解的。再結合陳子莊的作品，我們會(huì )發(fā)現他極少采用中國傳統山水畫(huà)中慣常采用的“三遠”（平遠、高遠、深遠）構圖法或是S形構圖，三段式構圖，而是采用扁方形構圖，畫(huà)幅不大，取平視角度，極少強調空間的縱深感，畫(huà)面內容開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，以平鋪直敘的方式呈現。畫(huà)面中沒(méi)有氣勢宏大的山水景象，均以有趣的小景見(jiàn)長(cháng)，但物象之間應有的照應、虛實(shí)、賓主、開(kāi)合關(guān)系體現的極好，畫(huà)面有趣味，有意境。
3.設色
陳子莊用墨與設色均以輕薄見(jiàn)長(cháng)，大筆揮灑，很少層層積染，但顏色薄而不平，層次變化豐富。關(guān)于用色主張，他曾提到：“用色不可太輕勻�！边�說(shuō)道：“一幅畫(huà)中，以墨為主，以色為輔，不可依靠色彩為主，賓主倒置�！蹦珵橹�，色為輔，這樣的作畫(huà)方式使得畫(huà)面顏色既輕薄透亮但又不失厚重沉穩之感.
三、意趣與情懷
陳子莊的畫(huà)面給人一種率性隨意的感覺(jué)，無(wú)論是用筆、用墨還是設色，畫(huà)山畫(huà)水畫(huà)石頭都風(fēng)格豪放，不循規蹈矩，盡情揮灑胸中逸氣，暢快淋漓。我國著(zhù)名美術(shù)評論家薛永年曾評價(jià)陳子莊的畫(huà)有一種“平淡天真”的意境。他的山水畫(huà)的最大特點(diǎn)就是追求“簡(jiǎn)”。首先是簡(jiǎn)率的用筆，禿筆勾勒輪廓，用瀟灑的線(xiàn)條代替皴擦，打點(diǎn)多，用墨與設色都講求輕薄，不層層積染，幾乎一氣呵成。其次是簡(jiǎn)練的造型，陳子莊造型不追求形似，不復刻自然物象。他在無(wú)數次的對景寫(xiě)生后提煉出高度概括的造型，形成獨特的藝術(shù)語(yǔ)言，陳子莊所表達的是“心中的山水”。陳子莊在構圖上十分強調戲劇化的沖突，強調物體間的橫，豎、斜的編排，“布局陡險，險入逆出”，所以他的畫(huà)有一種奇趣。正是由于以上的這兩點(diǎn)，畫(huà)面呈現出一種“平淡天真”意境。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，質(zhì)樸而不平淡，因為有趣所以更覺(jué)天真。作品簡(jiǎn)化了造型而深化了意境，這是陳子莊多年的繪畫(huà)功底的積累，也是他心境的體現。他熱愛(ài)大自然，善于發(fā)現生活中的美好，在旁人看來(lái)平淡無(wú)奇的景色都可以經(jīng)過(guò)陳子莊的妙筆而變得充滿(mǎn)趣味，這是一種能力，更是一種心境。
四、結語(yǔ)
陳子莊熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)腳下的那片土地，畫(huà)面中沒(méi)有名山大川，奇峰怪石，大多都是田園風(fēng)光和蜀地山水，景小卻意長(cháng)，生活與自然中的小趣味都通過(guò)他的精心編排內化成了一幅幅畫(huà)幅不大卻意境深遠的山水畫(huà)，平淡天真，生機勃勃且耐人尋味。陳子莊的一生跌宕起伏，生活給了他磨難，卻也帶給了他積極樂(lè )觀(guān)的心態(tài)。正所謂作畫(huà)先做人，人品高則畫(huà)面格調高。陳子莊為人正直，樂(lè )觀(guān)豁達，內心澄澈，外在條件再艱苦也沒(méi)有放棄畫(huà)筆，還不斷讀書(shū)思考，同時(shí)涉獵不同藝術(shù)，提高藝術(shù)修養。如今，陳子莊的作品因其獨具特色的藝術(shù)風(fēng)貌越來(lái)越得到世人的認可，日后必將產(chǎn)生更大的影響，獲得更客觀(guān)準確的歷史定位。
參考文獻
[1]李書(shū)敏.陳子莊藝術(shù)研究論文集[C].重慶出版社，2002.
[2]陳滯冬編.陳子莊談藝錄[M].河南美術(shù)出版社，1998.
[3]陳滯冬.石壺論畫(huà)語(yǔ)要[M].北京：人民美術(shù)出版社，2010.
[4]陳傳席.中國山水畫(huà)史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.
【陳子莊藝術(shù)風(fēng)格探討論文】相關(guān)文章：
秦漢時(shí)期石刻藝術(shù)風(fēng)格探討論文08-16
藝術(shù)風(fēng)格論文09-02
表演的藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)表現論文08-14
漢代魚(yú)紋藝術(shù)風(fēng)格探究論文08-03
水彩畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的品鑒論文10-01