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博物館與民間工藝美術(shù)間的關(guān)系淺析
管祥麟用18年時(shí)間遍訪(fǎng)中國各個(gè)少數民族，并搶救了一萬(wàn)余件民間工藝美術(shù)品，他撰著(zhù)的《孤獨 行走》由天津人民出版社出版，引起了各界的廣泛關(guān)注。下面是小編搜集整理的相關(guān)內容的論文，歡迎大家閱讀參考。
摘要：現今社會(huì )對文化遺產(chǎn)的保護越來(lái)越重視，博物館作為保護文化遺產(chǎn)的主要方式，承擔著(zhù)對物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和管理作用。本文對民間工藝美術(shù)品在博物館中的情況進(jìn)行分析，闡明了博物館對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承的重要作用。
關(guān)鍵詞：博物館、民間工藝美術(shù);對策
改革開(kāi)放以來(lái)，人們的生活水平不斷提升，越來(lái)越多具有現代化氣息的物品或者產(chǎn)品進(jìn)入到人們的生活中，讓人們的精神生活更加富足。但是，遺憾的是，越來(lái)越多的民間工藝沒(méi)有得到良好的保護，逐漸退出歷史的舞臺，只能成為我們記憶中的存在。面對這種情況，國家和社會(huì )都對文化遺產(chǎn)的保護予以了高度重視，尤其對于民間工藝美術(shù)來(lái)說(shuō)，更是探索了多種路徑對其進(jìn)行保護和傳承。博物館在此過(guò)程中發(fā)揮了非常重要的作用。其能夠通過(guò)更加有力的措施服務(wù)社會(huì )，保護和促進(jìn)民間工藝美術(shù)的發(fā)展，能夠讓越來(lái)越多的人加入到民間工藝保護的過(guò)程中來(lái)。因此，探究博物館與民間工藝美術(shù)間的關(guān)系，發(fā)揮博物館的重要作用就顯得非常重要。
一、博物館與民間工藝美術(shù)間的關(guān)系
首先，民間工藝美術(shù)是博物館館藏中的重要組成部分，估計博物館在成立之初便對博物館的展覽內容進(jìn)行定位：博物館是指為公眾開(kāi)放的美術(shù)、工藝、科學(xué)、歷史及考古學(xué)藏品的機構。由此可見(jiàn)，民間工藝美術(shù)作為工藝美術(shù)中的重要分類(lèi)，是博物館館藏、保存的重要門(mén)類(lèi)。并且，在眾多的博物館中都收藏著(zhù)不同民族、不同文化內涵的民間工藝美術(shù)，為博物館的展覽效應平添了魅力。其次，博物館與民間工藝美術(shù)能夠相互促進(jìn)、彼此傳承。博物館為民間工藝美術(shù)的保存提供了良好的場(chǎng)所，讓民間工藝美術(shù)得到了很好的保護。而博物館因為民間工藝美術(shù)的“參與”也成為弘揚民族精神，進(jìn)行傳統文化教育的重要場(chǎng)所，成為人們接受心靈滌蕩的重要教育基地。這一方面促進(jìn)了我國民間工藝美術(shù)的發(fā)展，更加推動(dòng)了我國民間工藝美術(shù)事業(yè)的進(jìn)步。
二、民間工藝美術(shù)所面臨的窘境
1.被歷史淘汰，自然消失
很多民間藝術(shù)隨著(zhù)人們生活方式的變化或經(jīng)濟的轉型被歷史淘汰、自然消失。如草席、紙塑等，隨著(zhù)經(jīng)濟轉型和發(fā)展，人們的主要經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)已經(jīng)轉變?yōu)槿缃竦姆b生產(chǎn)和高科技電子產(chǎn)品，傳統的工藝與其相比已經(jīng)失去的生存的條件，被歷史所淘汰是必然的結果。
2.技藝精湛并富有地方特色的傳統工藝日漸衰微
有很多技藝精湛并富有地方特色的傳統工藝已經(jīng)成為了人民生活中可有可無(wú)的東西，如刺繡、彩瓷等，曾經(jīng)人們必不可少的生活用品和裝飾品，無(wú)法跟上時(shí)代的進(jìn)展和滿(mǎn)足人民生活的變化和需求，逐漸被新工藝、新產(chǎn)品所取代，日漸式微。這些傳統的民間美術(shù)品雖然看上去很精致，可是與現如今市面上的物品相互比較，不僅生產(chǎn)時(shí)耗較長(cháng)、成本較高且售價(jià)低，同時(shí)需要制作者需要很高的技藝，而生產(chǎn)出的產(chǎn)品在功能上可能還趕不上被賦予了高科技的產(chǎn)品，無(wú)論是收藏價(jià)值還是使用程度上都體現出“可有可無(wú)”，如果雞血這樣下去，這些傳統工藝同樣面臨著(zhù)消失的危險。
3.適應時(shí)代的變化，根據市場(chǎng)需求不斷改變和發(fā)展
傳統的民間工藝除了少數種類(lèi)可以適應時(shí)代的發(fā)展外，大多數都無(wú)法再這個(gè)高科技的時(shí)代里持續發(fā)展。因此，我們在發(fā)展時(shí)代進(jìn)步的同時(shí)，不要忘記身邊流傳下來(lái)的傳統工藝，不要因為無(wú)人在意和重視逐步使其消失在歷史的長(cháng)河中。博物館是一個(gè)為社會(huì )發(fā)展服務(wù)的、非贏(yíng)利的永久性機構，并向公眾開(kāi)放。以欣賞為主，以保護為旨，征集、研究并保護和傳播人類(lèi)留下了的文化傳承。博物館的性質(zhì)決定了民間工藝博物館在保護傳統工藝中負有義不容辭的重要責任，近年來(lái)博物館運作理念和工作模式正面臨著(zhù)社會(huì )變革與市場(chǎng)經(jīng)濟壓力的空前挑戰，為了保護和傳承傳統民間工藝，發(fā)展博物館并進(jìn)行合理科學(xué)的管理是重中之重。
三、博物館保護民間工藝美術(shù)的路徑
1.加強宣傳，喚醒全社會(huì )對傳統民間工藝的保護意識。
博物館是收藏、研究和展示傳統工藝的指定專(zhuān)門(mén)機構，優(yōu)化博物館機制，保證其在保護民間工藝美術(shù)方面的作用最大化。首先要做的是以多種形式進(jìn)行宣傳效果的強化，幫助人們知道和了解民間藝術(shù)美術(shù)品的價(jià)值所在，喚醒人們對于傳統民間藝術(shù)的保護意識。民間藝人記憶精湛，創(chuàng )造出來(lái)的優(yōu)秀的傳統民間藝術(shù)品都是當時(shí)年代中不可多得的珍貴物品，是中華民族的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，它對歷史的還原和傳承都有著(zhù)重要意義，因此更應該避免它們逐步消失在歷史中，保護文化遺產(chǎn)，人人有責。通過(guò)舉辦專(zhuān)題展覽的形式進(jìn)行宣傳教育，使社會(huì )大眾認識到優(yōu)秀的傳統民間工藝的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，意識到保護傳統民間工藝的重要性和緊迫性。
2.發(fā)揮博物館自身優(yōu)勢，讓最具代表性的優(yōu)秀傳統工藝品得到保存
保護和傳承傳統民間美術(shù)的責任落在博物館的肩上，然而想要博物館發(fā)揮出自身的優(yōu)勢，讓最具代表性的優(yōu)秀傳統工藝得到保存卻不是一件容易的事情。博物館是一個(gè)不追求盈利、為社會(huì )和社會(huì )發(fā)展服務(wù)的公開(kāi)的永久性機構，它所做的一切都是公益性服務(wù)，這就面臨了資金短缺的問(wèn)題。這就需要面向社會(huì )喚醒大家對文化遺產(chǎn)的保護欲望，共同努力和付出才能將保護工作做到最好。博物館內的專(zhuān)業(yè)研究人員，憑借對民間工藝價(jià)值的了解，優(yōu)先發(fā)現流傳于市面的被塵封和忽視的較有代表性的民間優(yōu)秀傳統工藝品，配合國家對這方面的重視，努力為博物館征集到這些文化財富與博物館中，促進(jìn)博物館的發(fā)展并帶動(dòng)傳統工藝的展示和繼承。
3.攜手合作，尋求保護和發(fā)展傳統民間工藝的有效途徑
在科技高度發(fā)展的今天，保護和發(fā)展傳統民間工藝已變成迫在眉睫的重要問(wèn)題，傳統民間工藝的保護顯得更為重要和迫切。博物館的存在即是為民間工藝的生存和發(fā)展尋求出路，幫助民間工藝在如今市場(chǎng)中發(fā)展，使民間工藝可以實(shí)時(shí)適應和捕捉市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，有效的開(kāi)發(fā)利用傳統手工工藝，轉化其經(jīng)濟價(jià)值，利于傳統工藝的繼承和流傳。任何一種民間工藝的存在和發(fā)展，都須依附于特定的文化背景和生活環(huán)境，否則就難以生存和發(fā)展。傳統工藝若在現代化社會(huì )里得到了繼承和發(fā)展，就必須將傳統民間工藝逐步改善，跟進(jìn)社會(huì )發(fā)展的腳步，結合現代潮流元素，將博物館的展示和傳播作用與信息社會(huì )的宣傳模式相互結合，攜手合作，使傳統民間工藝適應社會(huì )的變化，能夠在市場(chǎng)競爭中生存和發(fā)展，才是保護和發(fā)展傳統工藝的有效途徑。
四、結語(yǔ)
充分發(fā)揮博物館作用，配合社會(huì )各界人士的共同努力，不斷更新觀(guān)念，與時(shí)俱進(jìn)，以多種有效的方式對傳統民間美術(shù)進(jìn)行開(kāi)發(fā)和利用，才能夠達到保存和發(fā)展傳統民間工藝的主要目的，使傳統民間工藝逐漸轉化為現實(shí)價(jià)值，才能夠讓民間工藝美術(shù)被廣大人民熟知和喜愛(ài)，使傳統民間文化得以流傳。
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