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試論音樂(lè )對舞蹈的作用論文
論文導讀：德國藝術(shù)家格羅塞指出：“跳舞的特質(zhì)是對動(dòng)作的節奏的調整。在舞蹈藝術(shù)中，舞蹈與音樂(lè )之間是相互依存，互為因果又相輔相成，融為一體不可分割的特殊關(guān)系。下面僅對舞蹈藝術(shù)中音樂(lè )對舞蹈的作用分三個(gè)方面談?wù)劥譁\看法。音樂(lè )的構成要素有音高、節奏、節拍、和聲、調式、調性、音色、音區等，將這些要素有機地結合起來(lái)就構成音樂(lè )旋律，不同的要素組織在一起會(huì )形成不同的效果。樂(lè )曲在實(shí)用中形成了各種形式，不同樣式和類(lèi)型稱(chēng)之為體裁，它們可以由各種曲式構成。
關(guān)鍵詞：音樂(lè )，舞蹈，節奏，旋律，體裁
德國藝術(shù)家格羅塞指出：“跳舞的特質(zhì)是對動(dòng)作的節奏的調整。沒(méi)有一種跳舞沒(méi)有節奏”。在舞蹈藝術(shù)中，舞蹈與音樂(lè )之間是相互依存，互為因果又相輔相成，融為一體不可分割的特殊關(guān)系。下面僅對舞蹈藝術(shù)中音樂(lè )對舞蹈的作用分三個(gè)方面談?wù)劥譁\看法。
1.舞蹈與音樂(lè )
1.1舞蹈離不開(kāi)音樂(lè )
舞蹈離不開(kāi)音樂(lè )，舞蹈總是在音樂(lè )的伴奏下展示出來(lái)。舞蹈與音樂(lè )共生存，不存在沒(méi)有音樂(lè )伴隨的舞蹈。原始的舞蹈也有敲擊出來(lái)的節拍或歌唱相伴和。在《樂(lè )記·樂(lè )象篇》中說(shuō)：“詩(shī)，言其志也，歌，詠其聲也，舞動(dòng)其容也，三者本于心，然后樂(lè )器從之�！蔽璧附缟踔劣羞@樣的說(shuō)法：“音樂(lè )是舞蹈的靈魂，舞蹈是音樂(lè )的回聲�！薄�1】原蘇聯(lián)著(zhù)名舞劇編導和舞蹈理論家扎哈諾夫也說(shuō)過(guò)：“音樂(lè )──這是舞蹈的靈魂。中國舞蹈家吳曉邦認為：“任何舞蹈在藝術(shù)形象上都必須通過(guò)音樂(lè )，才能把它的‘意思’完整地表現出來(lái)�！彼_(kāi)宣稱(chēng)自己曾從《義勇軍進(jìn)行曲》中“獲得舞蹈形象”，還指出“就是一個(gè)無(wú)伴奏的舞蹈，雖然沒(méi)有聲音，但他從無(wú)聲中也有一種節奏動(dòng)作，會(huì )使人感到無(wú)聲勝有聲�！彪m然有些舞蹈家為了強調舞蹈藝術(shù)的獨立性，致力創(chuàng )作了不用音樂(lè )伴奏的作品。但還是用走踢踏，通過(guò)腳鈴、手鈴來(lái)隨著(zhù)身體的動(dòng)作而發(fā)出有節奏音響來(lái)替代音樂(lè )伴奏【2】。從廣義上說(shuō)，這種有節奏的音響，就是音樂(lè )的基本因素。
1.2舞蹈與音樂(lè )的結合
首先，舞蹈與音樂(lè )之間存在的共同點(diǎn)是節奏，這是它們結合的自然基礎。論文格式。舞蹈和音樂(lè )都有節奏，舞蹈更需要音樂(lè )來(lái)強化節奏感。原始舞蹈之所以一開(kāi)始就與音樂(lè )結合在一起，根本原因在于節奏。從更深層的意義上看，人的有節奏的動(dòng)作自然地要求音樂(lè )來(lái)配合，因此歷代各種有節奏的集體勞動(dòng)都有勞動(dòng)號子。舞蹈作為一種感情沖動(dòng)的自由的有節奏的動(dòng)作表現，自然更加需要音樂(lè )的配合。當然，能夠同舞蹈相結合的不是任何音樂(lè )，而是節奏比較鮮明的音樂(lè )。音樂(lè )本來(lái)便同其他藝術(shù)相結合，例如同戲劇、電影、詩(shī)歌等等，但是最容易而且必須結合在一起的還是舞蹈，原因也在于它們之間有著(zhù)共同的節奏【3】。
其次，舞蹈與音樂(lè )的共同點(diǎn)是抒情性。舞蹈和音樂(lè )都直接表達感情，而且音樂(lè )的表達具有抽象性，它不會(huì )對舞蹈的具體表達產(chǎn)生重疊、矛盾或干擾，而可以與舞蹈結合得天衣無(wú)縫。
再次，舞蹈和音樂(lè )都是在時(shí)間過(guò)程中展示的。這樣它們才能夠同步進(jìn)行，結合在一起。
2.舞蹈與旋律
舞蹈之所以離不開(kāi)音樂(lè )，首先基于舞蹈藝術(shù)中對聲音的本能需要，作曲家吳祖強先生認為：“配合并幫助舞蹈在整個(gè)過(guò)程中表達情緒、體現個(gè)性、烘托氣氛、塑造形象的作用和具體幫助舞蹈動(dòng)作的作用，前者屬于表現方面，后者屬于結構方面，結構為表現服務(wù)”。
2.1音樂(lè )旋律的構成要素
音樂(lè )的構成要素有音高、節奏、節拍、和聲、調式、調性、音色、音區等，將這些要素有機地結合起來(lái)就構成音樂(lè )旋律，不同的要素組織在一起會(huì )形成不同的效果。這些要素的組合多種多樣，因此出現了千差萬(wàn)別的音樂(lè )。
2.2樂(lè )曲的形式和體裁
舞蹈占有空間比較具體，而音樂(lè )抽象又不能停留，所以音樂(lè )想方設法使聽(tīng)眾對音樂(lè )留下印象，這樣便促進(jìn)了音樂(lè )創(chuàng )作的發(fā)展。音樂(lè )形式多種多樣，和聲學(xué)、曲式學(xué)、配器法都在一定范圍內歸納了音樂(lè )形式和組織結構的一個(gè)方面，音樂(lè )形式的主要方面是創(chuàng )作實(shí)踐中構成的各種典型格式即曲式。就形式這個(gè)名詞，從廣義來(lái)說(shuō)，任何音樂(lè )形式都是用來(lái)表現思想內容的一種手法，與組成這一個(gè)音樂(lè )的所有要素的總和及統一【4】。
樂(lè )曲在實(shí)用中形成了各種形式，不同樣式和類(lèi)型稱(chēng)之為體裁，它們可以由各種曲式構成。進(jìn)行曲、夜曲、交響詩(shī)、各種舞曲等是體裁的形式，而曲式則指樂(lè )段，曲式往往提示聽(tīng)眾以結構規律，體裁往往提示風(fēng)格和內容。
2.3音樂(lè )是發(fā)展的藝術(shù)
音樂(lè )是發(fā)展的產(chǎn)物，人們在長(cháng)期音樂(lè )生活中，積累祖先的經(jīng)驗，不斷變化，特別是舞曲，它樣式多樣，而且源于不同地區和民族在不斷的發(fā)展、演變中，而成為大型樂(lè )曲的基礎。論文格式。如在十七世紀意大利作曲家斯卡拉底稱(chēng)為奏鳴曲的作品，基本上具有舞曲特征。舞曲逐漸進(jìn)入非舞蹈范疇，影響著(zhù)其它體裁，其它體裁也影響著(zhù)舞曲。各式各樣的不斷發(fā)展舞曲又極大豐富著(zhù)舞蹈藝術(shù)本身。藝術(shù)是創(chuàng )造的，一定要允許并且鼓勵出新，舞蹈如此，音樂(lè )也如此，舞蹈藝術(shù)中的音樂(lè )當然也是如此。論文格式。歷史是前進(jìn)的，隨著(zhù)歷史的進(jìn)步，藝術(shù)也得到了長(cháng)足的發(fā)展，得到了進(jìn)步。
3.音樂(lè )對舞蹈的影響
3.1配合并幫助舞蹈在整個(gè)過(guò)程中表達情緒，體現性格，烘托氣氛
音樂(lè )是一種憑借聲波振動(dòng)并在時(shí)間的過(guò)程中展現，通過(guò)人們聽(tīng)覺(jué)引發(fā)的情緒和情感的共鳴。舞蹈是以人體的動(dòng)作為語(yǔ)言，并借助音樂(lè )、詩(shī)歌、戲劇、舞美形成一種綜合性的表演。音樂(lè )可以獨立表演，而舞蹈若沒(méi)有樂(lè )隊伴奏，也要拍打節奏來(lái)表演，從而說(shuō)明音樂(lè )在舞蹈中的地位。音樂(lè )本來(lái)就有直接滲入人心的特點(diǎn)，欣賞者常常把音樂(lè )中表現的感情當作自己內心的感情來(lái)體驗。音樂(lè )的感知和鑒賞能力,直接影響舞蹈情感的展現和節奏的準確性。舞蹈家對于自己表演的作品的組成部分的音樂(lè )當然有更深的感受和理解。這種感受和理解進(jìn)一步激發(fā)起內心的感情，通過(guò)外在的形體動(dòng)作表現出來(lái)。杰出的舞蹈家烏蘭諾娃在《一個(gè)舞蹈演員的自述》中說(shuō)，她在扮演《巴赫奇薩拉伊的水泉》中的瑪麗亞時(shí)，是把理解音樂(lè )作為“起點(diǎn)”的。她還說(shuō)，好的音樂(lè )就是在對自己“指示舞蹈動(dòng)作的表情和意義”。
3.2幫助組織舞蹈動(dòng)作
舞蹈創(chuàng )作要對照音樂(lè )來(lái)進(jìn)行。由于舞蹈與音樂(lè )有著(zhù)共同的節奏、韻律和情感內容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協(xié)調一致。舞蹈作品不是把動(dòng)作設計成之后，再配上音樂(lè )的，而是在進(jìn)行動(dòng)作設計之前就必須有音樂(lè )。舞蹈音樂(lè )的采用有兩條途徑，一是利用現成的音樂(lè )，一是為既定舞蹈的主題和情節創(chuàng )作的音樂(lè )�！鞍凑找魳�(lè )編舞”，這是舞蹈的普遍做法。當然，舞蹈并非只是服從音樂(lè )。首先，舞蹈要對音樂(lè )進(jìn)行選擇，因為不是任何音樂(lè )都適合于舞蹈的。其次，如果專(zhuān)為構思中的具體舞蹈作品創(chuàng )作音樂(lè )，就要服從舞蹈編導提出的要求，另外，舞蹈編導在編舞過(guò)程中還可以要求對音樂(lè )進(jìn)行修改。
3.3在舞蹈和舞劇中擔負著(zhù)交代和展現劇情的任務(wù)
如舞蹈劇《好大的風(fēng)》第一段“回憶”中，音樂(lè )以電聲模擬亂風(fēng)的效果，由小變大，由遠至近，把觀(guān)眾帶進(jìn)了要講的故事氛圍中。到了舞蹈的第三段“象征”，在嗩吶呼喊般的領(lǐng)奏下，和著(zhù)強烈的鼓聲、鈸聲，與弦樂(lè )的短促有力的演奏，把舞蹈推向了高潮。最后音樂(lè )伴隨著(zhù)一陣狂風(fēng)呼嘯聲吹過(guò)，仿佛要把這動(dòng)人的故事吹向更遠的地方，讓更多的人為之感動(dòng)。藝術(shù)魅力在這里體現為舞蹈與音樂(lè )的渾然一體。
舞蹈與音樂(lè )的結合形成完整的舞蹈藝術(shù)。舞蹈所表現的動(dòng)作和姿態(tài)是世界萬(wàn)物中最美、最能打動(dòng)人的動(dòng)作和姿態(tài)，與之組織得最美、最動(dòng)聽(tīng)的聲音即音樂(lè )藝術(shù)相結合，將給人帶來(lái)一種美妙的藝術(shù)享受，并從而產(chǎn)生社會(huì )作用，這是一種“天作之合”。
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