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試論揚琴演奏中的氣息運用
摘要：氣息是聲樂(lè )演奏中中至關(guān)重要的元素，呼吸技巧是學(xué)習聲樂(lè )演奏的基本功之一。在聲樂(lè )演奏中呼吸是前提基礎，是情感合理控制的關(guān)鍵。氣息貫穿于聲樂(lè )演奏中的每一環(huán)節，如果氣息掌控不好就會(huì )給聲樂(lè )演奏帶來(lái)嚴重的影響。但是很多演奏者在樂(lè )曲演奏過(guò)程中并不能很好處理語(yǔ)氣和氣息，導致情感表達不到位。演奏者要想在聲樂(lè )演奏中正常發(fā)揮情感，就必須正確處理氣息的關(guān)系。本文主要闡述了氣息對揚琴演奏的影響，并提出在揚琴演奏中如何正確把握氣息。
關(guān)鍵詞：揚琴演奏;技巧;氣息控制
一、氣息對揚琴演奏的影響
1、氣息暢通是放松的基礎。演奏揚琴時(shí)氣息控制并不是像管弦樂(lè )那樣有直接的控制力源，氣息與演奏動(dòng)作的配合，對藝術(shù)的表現明顯觸動(dòng)。氣息在聲樂(lè )領(lǐng)域被譽(yù)為聲樂(lè )演奏的“生命”，氣息是呼吸和貫通兩個(gè)層次的東西。在胡琴演奏過(guò)程中，大腦意念支配下會(huì )深呼吸、氣息下沉，手臂自然下垂，此時(shí)演奏者會(huì )極容易放松心情，全身心處于松弛狀態(tài)。胡琴演奏時(shí)會(huì )最小的力氣慢慢抬起雙臂，此時(shí)大臂、小臂、肘關(guān)節等在相互配合協(xié)調的情況下完成，此時(shí)的手部會(huì )處于全自然放松狀態(tài)下。在胡琴演奏過(guò)程中，敲擊琴鍵的動(dòng)作是氣息的呼出，同時(shí)也是力量的釋放，而琴鍵作為受力載體即是手臂的放松狀態(tài)。
2、氣息影響身體動(dòng)作的協(xié)調性。在胡琴演奏過(guò)程中，氣息控制好壞會(huì )直接雙臂與身體的姿勢。比如當雙臂處于側平舉狀態(tài)時(shí)，演奏者此時(shí)要吸氣。當手臂恢復體側位時(shí)，此時(shí)要處于呼氣狀態(tài)。在彎腰過(guò)程中時(shí)呼氣狀態(tài)，恢復站立姿勢時(shí)可使用吸氣。在揚琴演奏時(shí)，演奏者從對開(kāi)始演奏月去世，再舉手投足間，氣息控制都是非常有規律的的，呼吸規律，手臂彈奏瞬間伴隨著(zhù)呼氣，吸氣時(shí)會(huì )自然而言跟隨擊弦會(huì )做出個(gè)人重心的轉移。在演奏時(shí)，雙腿會(huì )支撐身體，而上半身會(huì )在琴鍵上擺出上下移動(dòng)的姿勢。
3、氣息影響揚琴演奏的音色表現。音樂(lè )演奏過(guò)程中，音色是至關(guān)重要的組成部分，一首優(yōu)秀的音樂(lè )作品需要多種音色構成獨具魅力的音韻和內涵。對于艷琴演奏者而言，音色富余變化是他們呢永恒追求的目標，而氣息控制會(huì )決定音色的表現，也會(huì )對音樂(lè )作品的最終呈現的情感信息產(chǎn)生影響。
4、氣息影響節奏的表達。從胡琴演奏樂(lè )曲層面上看，樂(lè )曲的節奏感是非常重要的因素。演奏者在演奏平衡和緩的樂(lè )曲時(shí)，氣息的速度是均勻而緩慢的，此時(shí)能夠清晰地感受到起伏跌宕的節奏感。但是在演奏不同風(fēng)格的胡琴作品時(shí)，比如慢速演奏時(shí)，此時(shí)演奏者要以平穩而緩慢的氣息調節手臂、身體、手腕動(dòng)作，盡量慢慢敲擊弦動(dòng)作，并有目的性地增加每個(gè)音符的連接感，突出整首旋律的流暢性，是胡琴發(fā)音如行云流水般纏綿不斷。但是在演奏快速的樂(lè )曲是，胡琴所表現出來(lái)的音質(zhì)有明顯的碎粒感，此時(shí)手腕動(dòng)作要逐漸減少，著(zhù)重調節內在的氣息，盡量環(huán)節手臂緊張的肌肉，進(jìn)而確保音色呈現出自然明快的特點(diǎn)。
5、氣息影響速度的快慢。胡琴演奏中，氣息的控制對樂(lè )曲速度有著(zhù)極為重要的作用。在開(kāi)始彈奏樂(lè )曲時(shí)，演奏者他手吸氣的快慢動(dòng)作直接影響到胡琴奏樂(lè )時(shí)的速度快慢。當演奏時(shí)使用有計劃地控制呼吸速度和節奏旋律，會(huì )使得音樂(lè )平穩。但是當樂(lè )曲進(jìn)行到逐漸變快或逐漸變慢的情況時(shí)，氣息控制也要相應發(fā)生變化，畢竟突然變快或突然變慢的氣息動(dòng)作快慢會(huì )界定樂(lè )曲演奏的速度快慢變化。
二、揚琴演奏中氣息的運用技巧
正確的呼吸訓練是掌控好氣息的第一步，對于初學(xué)者而言，自然狀態(tài)下的呼吸方式是最放松、最自由的，是演奏時(shí)最合適的呼吸。因此演奏者必須要培養出一種有目的、有意識、有技巧性的自然呼吸法。聲樂(lè )作品中曲調、作品風(fēng)格是情感表達的兩大主要載體，要掌握歌曲中的具體內容和更深層次的情感細微變化，就必須深入了解曲作者的創(chuàng )作意圖和創(chuàng )作背景。而對曲式結構的理解則極為重要，畢竟語(yǔ)言是思想情感最直接的體現，是反應作品創(chuàng )作背景的基本要素，能夠清晰展示作品人物、性格、事件、景物等。必須清楚掌握作者創(chuàng )作這首曲調的背景，了解曲調中的所表達的具體內涵和意圖。在此基礎上，演奏者要冷靜地設計自身在演奏表演過(guò)程中的角色定位，設計氣息的控制，在反復熟悉和聯(lián)系的基礎上將這種感覺(jué)上升為內心的感受，盡可能呈現出完美的演奏，將內心視覺(jué)和內心歌唱融合起來(lái)，將思維、動(dòng)作以及氣息融為一體，這樣的胡琴表演才能聲情并茂。
三、結語(yǔ)
在揚琴演奏過(guò)程中，演奏者要意識到氣息控制對揚琴聲樂(lè )演奏重要性，因此在平時(shí)揚琴演奏練習中，演奏者要從內心喜愛(ài)音樂(lè )，對音樂(lè )有所感悟，這樣才能在演奏現場(chǎng)表現出聲情并茂的情狀，從而感染并震撼觀(guān)眾。在情感控制方面，演奏者要融入自身的情感生活體驗，把握作品中人物心理情感以及情緒變化層次，注重對音樂(lè )作品的二次創(chuàng )作，從而演繹出具有真情實(shí)感的音樂(lè )作品，這樣的作品價(jià)值是非常值得贊頌的。為此，演奏者必須正確處理“聲”、“樂(lè )”、“情”的關(guān)系，準確定位作品感情基調，注重文化背景和生活體驗，培養良好的心理素質(zhì)。
參考文獻：
[1]黃珅.揚琴演奏過(guò)程中氣息運用的價(jià)值及方法[J].青春歲月，2013(13).
[2]楊易.揚琴演奏中氣息運用的重要性管窺[J].北方音樂(lè )，2014(11).
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