淺談二胡在戲曲音樂(lè )中的作用（精選5篇）

　　當代，論文常用來(lái)指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡(jiǎn)稱(chēng)之為論文。下面是小編整理的淺談二胡在戲曲音樂(lè )中的作用，一起來(lái)看看吧。

　　淺談二胡在戲曲音樂(lè )中的作用 篇1

　　二胡在戲曲音樂(lè )伴奏中占有非常重要的作用，在戲曲音樂(lè )的伴奏過(guò)程中，很多獨特的技法、特性音以及伴奏方式，都是通過(guò)長(cháng)期的視、聽(tīng)、練，研究、探索，在不斷實(shí)踐中逐步掌握其獨具特色的戲曲音樂(lè )演奏的技巧。

　　一、正確解決兩個(gè)“特性音”的音準

　　在戲曲音樂(lè )中，最能體現其地方特色的就是“7”與“4”（按5調式主音排列而定）兩個(gè)“特性音”了。這兩個(gè)音在高低位置上具有一定游移性，在演奏上也具有明顯的地域性。

　　在戲曲伴奏中，特性音的游移規律是根據其唱腔或伴奏旋律的走向而定的。即：旋律上行時(shí)，這兩個(gè)音隨著(zhù)曲調走向趨勢向高游移，旋律下行時(shí)，這兩個(gè)音向低游移。如：

　　這一旋律在演奏或演唱時(shí)，它的兩個(gè)特性音（第一小節第二拍與第二小節第二拍）均是下行級進(jìn)，（從4—3與7—6）故應按小半音的音高對待，在演奏時(shí)，（二胡為5、2定弦）其第一小節的第一拍降7與第二拍前半拍的4這兩音之間正好構成了純五度。因之這兩個(gè)音正好用二指演奏。（4、3）兩音演奏時(shí)，是采用了小二度二指抹音向下游移，從而奏出了比較圓滑流暢的下行旋律進(jìn)行，特別指出的是這里的7音不存在微降。而是實(shí)際降低半音，這個(gè)4音也不存在微升，而是小半音向3音游移，這種游移是具有確定性的，有規律可循。

　　同樣，在二胡演奏中，它的4、3半音為小二度，演奏時(shí)不能用常規的指法演奏（常規指法是4音用二指，3音用一指），而是運用特殊的半音同指（二指）抹音演奏，使其向它的下方音游移靠近，同樣譜中的7音不能是微降，而是從降低半音的7，游移過(guò)渡到6,最后終止在主音上。同樣降7與6音，純屬小二度過(guò)渡，故在演奏指法運用上，也應用超常的游移指法才好。如：花梆子就有這樣的譜例：

　　譜中的（34）之間的關(guān)系屬大半音，（54）之間的音程也是大半音。這個(gè)4音可以用微升4去對待，演奏時(shí)，3與4之間的指距不能靠近，同樣5與4之間，演奏時(shí)也應準確把握手指之間的音位。

　　總之，戲曲音樂(lè )中的這兩個(gè)特性音的音準問(wèn)題，具有其特殊的靈活性，在演奏中，特別是它們的半音關(guān)系，既不是像十二平均律的半音變換，又不能像五度相生律那樣的演奏規律，它很像純律那樣在音準上的調整、協(xié)調，但又不完全屬純律體系，而是具有獨特的游移性，隨著(zhù)旋律的走向，進(jìn)行音準的游移，從而構成了它獨特的音程、音準關(guān)系與劇種風(fēng)格。

　　二、解析擼弦技法

　　在戲曲音樂(lè )伴奏中，板胡處于主奏地位，在演奏時(shí)，有一種特殊技法，藝人們稱(chēng)之為“擼弦”。其演奏方法是：左手手指在弦上按音位時(shí)，運用手指在弦上的壓力大小，而決定音的高低。壓力愈重，增強了弦的緊張度，因而聲音愈高，若用壓力不當，音高則得不到改變，音自然就不會(huì )準確。

　　上述特殊技法也適用于二胡伴奏中。陜西地方戲曲音樂(lè )（秦腔、眉戶(hù)、碗碗腔等）多以5調式為主，而作為調式主音的5音（特別是高音5）是劇種音樂(lè )中的骨干音，對演奏這個(gè)調式骨干音時(shí)，根據劇情和音樂(lè )需要，進(jìn)行不同技法的調整，特別是若遇到激情奔放的音樂(lè )時(shí)，即用了“擼弦”的技法來(lái)演奏了。這種技法的運用，通常一般情況下運用四指（小指）較多，比如有這樣的樂(lè )句：

　　上兩個(gè)譜例中的5音，在實(shí)際演奏時(shí)，（1、5弦）其用指方法概括的講，即：小指按在升4的音位上，通過(guò)壓力，改變弦的張力，從而演奏出5的音高。（也正如古箏演奏那樣，左手在3的音位上，加壓帶揉，奏出4的音高。）

　　“擼弦”技法，可以在左手按弦的四個(gè)手指上，均可運用，但經(jīng)常運用最多的乃是小指擼弦，主要是由于劇種的調式主音5經(jīng)常在曲中出現的原因。在通常情況下，小指擼弦，多以半音增高常見(jiàn)，比如小指按在升4的位置上，經(jīng)過(guò)加壓“擼弦”后，升至5的音高，如果擼弦的指力過(guò)大，則會(huì )使音繼續升高，因之，運用這種擼弦技法時(shí)，應注意兩方面的問(wèn)題，一是有效地控制手指“擼弦力度”，使之適可而止；二是要有良好的耳音，辨別音高的誤差，以求正確的音準，同時(shí)在右手運弓方面，力度要相應配合，給予一定的拉力，這樣演奏出來(lái)的音樂(lè )才會(huì )充滿(mǎn)激情與活力。比如在碗碗腔的慢板中，就有這樣的譜例：

　　上例中第二小節第一拍的七度大跳音（2、1），就是運用小指“擼弦”演奏的（5、2定弦），繼而從1到6（2、1、6、5）的小三下滑、同樣是運用小指演奏，小指在演奏1音時(shí)，實(shí)際上是按在7的音位上，用力重壓（擼弦）之后，改變音高而獲得1的音響效果。隨之小指從1的音高滑到6的音位，這種重壓（1）輕按（6）相結合的演奏手法奏出的音樂(lè )既生動(dòng)又柔和。生動(dòng)處，在于運用了“擼弦”技法，使音樂(lè )有了動(dòng)力感，生動(dòng)活躍。柔和處，在于四指三度下滑，充滿(mǎn)抒情流暢、委婉柔和的感覺(jué)。像這樣的`唱段樂(lè )句，從譜面上看，似乎很簡(jiǎn)單，但從演奏上講，要奏出風(fēng)格韻味，就需在演奏技法上下一番工夫，單單一個(gè)樂(lè )句，但左手的演奏卻不簡(jiǎn)單，其小指按弦的力度變化（重壓，輕柔帶滑指……）、速度都要做到適度才好。

　　三、包腔的演奏

　　所謂“包腔”，就是根據演員所演唱的旋律進(jìn)行相同的純旋律伴奏方式�！鞍�腔”的演奏往往需要伴奏員與演員極其默契地相互配合。那么如何使主旋律達到通順流暢，二胡上達到“如同人聲”的效果呢？

　　首先，認真聆聽(tīng)他們的吐字和行腔規律，按照演唱的特點(diǎn)，在譜面進(jìn)行應有的補充和標記，加入必要的音型和表情記號，然后在此基礎上進(jìn)行演奏。學(xué)習其主奏樂(lè )器——板胡的演奏手法，聆聽(tīng)板胡包腔的韻味。在演奏戲曲唱腔時(shí)，不能單靠譜面演奏，而是需要靈活的演奏手法，力爭與演唱者做到密切配合，從而達到字正腔圓的目的。

　　在演奏實(shí)踐過(guò)程中，常常需要加入一些滑音、裝飾音、重音等，使二胡演奏技法更加豐富多彩；與演唱的行腔、吐字緊密配合，也顯得韻味濃厚。另外，除了掌握一般常用的演奏技巧，還需要從語(yǔ)音、四聲等方面增加知識，以便于在實(shí)踐演奏中運用。通過(guò)長(cháng)期實(shí)踐，就更應要奏出戲曲的“神韻”。韻從何而來(lái)？這就需要從多方面學(xué)習，既要掌握行腔規律，又要重視各種演奏手法的運用，再對語(yǔ)音、聲韻進(jìn)行研究……演奏出來(lái)的音樂(lè )才能悅耳動(dòng)聽(tīng)。對于行腔中的旋律，曲調走向，以及吐字、韻律等等，要進(jìn)行分析研究，多次進(jìn)行實(shí)踐演奏，與唱腔緊密結合，進(jìn)一步熟悉唱腔的結構與規律，才能奏出陜西戲曲獨有的韻味，達到和諧統一的藝術(shù)效果。

　　二胡作為旋律樂(lè )器，在戲曲伴奏中必不可少。在很多特殊情感需求下，它可以獨立并充分地完成劇中人物對情感的表達。在伴奏中二胡的應用能幫助演唱者有更加突出的表現，使戲曲音樂(lè )更加生動(dòng)、細膩。

　　淺談二胡在戲曲音樂(lè )中的作用 篇2

　　戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較多元化的文化形態(tài)，不僅呈現出復雜性，同時(shí)也存在多樣性。二胡憑借其獨特的音色和鮮明的藝術(shù)個(gè)性，與其它種類(lèi)的樂(lè )器音樂(lè )，共同構成了豐富多彩的中國民族音樂(lè )文化。二胡不僅是中國樂(lè )器歷史發(fā)展的產(chǎn)物，更是處于民族音樂(lè )發(fā)展之中的中華民族的審美需要。正因如此，在中國民族樂(lè )器中二胡占有不容置疑的重要地位。不管哪一種樂(lè )器的伴奏方式，都應該充分融入到戲曲樂(lè )隊中或者特定戲曲中，當然也因為戲曲之間的不同，因此對于二胡的風(fēng)格也存在著(zhù)不同的定位。二胡的獨特之處在于不僅能夠表述較為悲莊的內容，同時(shí)也能夠直接的營(yíng)造大氣磅礴、氣壯宣和的意境，而且由于其音色最為接近人聲，所以具有顯著(zhù)的情感表現力。那么在二胡的演奏過(guò)程中，注意與劇種的相融、自身技巧的運用、個(gè)人情感及劇種差異等等這些方面都極其重要。只有這樣才能將戲曲音樂(lè )的效果進(jìn)行充分展示，并且創(chuàng )造出具有靈感的作品和戲曲唱段。

　　一、地域相融性

　　由于戲曲在伴奏的過(guò)程中存在不同，就會(huì )進(jìn)一步體現出戲曲唱腔特點(diǎn)存在的差別，而不同樂(lè )器的器樂(lè )性也各不相同，我們應該對此予以特別重視。大多數情況下，以二胡為主的樂(lè )器對戲曲進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì )進(jìn)一步將唱腔自身的特點(diǎn)充分提煉出來(lái)，進(jìn)而要在不同的唱腔特點(diǎn)中注意它的風(fēng)格和地域特性，把握好它的地方音樂(lè )特殊性，合理的'借鑒好地方戲曲的風(fēng)格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點(diǎn)，最大限度的融入到本地方的戲曲作品伴奏中。

　　二、技巧的運用

　　《江河水》《一枝花》等都是二胡的代表性曲目。在不同的二胡演奏曲目中，有好多的技巧，諸如：揉弦、勾弦、彈弦、打音、泛音、滑音、拋弓、頓弓、抖弓、墊指等等。技巧的嫻熟固然重要，但是技巧只是一種音樂(lè )的表現手段，如果演奏者僅僅局限于單純的技巧展示，即使拉得很花俏，也不能讓人沉浸其中。由于二胡音色及其深沉和厚重，同時(shí)音質(zhì)也較為細膩、圓潤，具有奔放和憂(yōu)郁的雙重氣質(zhì)，能夠對情感進(jìn)行更好的詮釋和表達。所以在對戲曲進(jìn)行道白配樂(lè )的過(guò)程中，一般情況下主要樂(lè )段由二胡來(lái)完成。它能運用多種技巧更好表現此時(shí)此地人物復雜多變的心理變化。為劇目音樂(lè )的豐富和感人錦上添花。

　　三、個(gè)人情感

　　這里我們所說(shuō)的演奏個(gè)人風(fēng)格，是指演奏者作為獨立出現的個(gè)體有別于他人的演奏特點(diǎn)。這一特色也是演奏者能否完整詮釋作品靈魂的重要因素�！胺惨糁�起，由人心生也”大凡高造詣的音樂(lè )作品多由心生，是人類(lèi)內心情感的外在表達方式。無(wú)論是在哪一種地區風(fēng)格的演奏中，都要求不同的演奏個(gè)體在其藝術(shù)實(shí)踐中實(shí)現高度化的自我個(gè)性展現。在演奏的過(guò)程中發(fā)揮創(chuàng )造性，形成自己的風(fēng)格特色，從而賦予音樂(lè )作品的靈魂。在演奏中要全面加入自己的情感，要“以情帶聲”、“聲情并茂”。在熟練技法的同時(shí)，更要提高個(gè)人的綜合文化素質(zhì)。除了要熟識古典知識，還要博采眾長(cháng)，借鑒各種劇種相關(guān)音樂(lè )知識。學(xué)習音樂(lè )理論知識，是為了能更好的了解時(shí)代具有代表性的音樂(lè )，積累古典文學(xué)修養是為了更好地理解一些取材于古代的作品，去完善和演繹它的豐富性。在提升自我演奏品位的同時(shí)，還應多借鑒西方音樂(lè )的演奏形式。來(lái)豐富和多元化自己的演奏特點(diǎn)和風(fēng)格。當然在作為伴奏出現的演奏時(shí)，不僅要注意演奏個(gè)體的情感抒發(fā)，更要同演員的演唱情感相融合。如：秦腔《血淚仇》中的王仁厚的一段唱：手托孫女好悲傷，兩個(gè)孩子都沒(méi)娘......無(wú)論這段唱腔如何變化，演奏者都要根據演員的唱腔特點(diǎn)，去合理處理音樂(lè )的變化及運用不同的演奏技巧，來(lái)為演員的演唱服務(wù)。以此可見(jiàn)二胡在戲曲演奏中，具有十分重要的作用。在進(jìn)行伴奏的過(guò)程中“伴”字較為重要。既要有較為重要的輔助演唱功能，同時(shí)也不能喧賓奪主。這樣才能起到為整個(gè)劇目、整個(gè)作品做好伴奏的作用。

　　淺談二胡在戲曲音樂(lè )中的作用 篇3

　　摘要：

　　二胡是我國的民族樂(lè )器代表之一，在我國的戲曲表演中有著(zhù)不可替代的作用，不僅能夠使戲曲的聽(tīng)覺(jué)上更加豐富、細膩，而且因為其獨特的音色和技法，還可以表達出很多的特殊感情，為戲曲表達渲染不同氛圍，進(jìn)而為戲曲添加一定的審美特色及價(jià)值。二胡作為我國特色弦樂(lè )的一種，其本身的音色具有驚人的表現力，既可以表達出深沉悲戚之感，又可以表現出波瀾壯闊之景，音調清麗悠揚，可以在聽(tīng)覺(jué)上給予人一定的藝術(shù)享受。二胡在戲曲中有著(zhù)很多的表現空間，在其獨特技巧和音色的加持之下，以二胡融入戲曲的伴奏之中，可以更好地渲染戲曲氛圍，實(shí)現戲曲表達。本文針對二胡在戲曲中的作用展開(kāi)分析，希望能夠提供一定的參考價(jià)值。

　　關(guān)鍵詞：

　　二胡；戲曲；作用分析

　　二胡在戲曲中的應用，除了伴奏演唱、渲染氣氛外，還可以配合演員的身段，達到調節舞臺節奏的效果。作為戲曲的伴奏，二胡的演奏除了可以讓觀(guān)眾擁有聽(tīng)覺(jué)上的享受外，還可以進(jìn)一步帶動(dòng)觀(guān)眾情緒，結合戲曲演員的演唱及身段動(dòng)作，則可以進(jìn)一步增強舞臺氣氛，調動(dòng)舞臺節奏。此外，二胡特有的婉轉音調，也可以加強戲曲人物心理、情緒的突出，表達出或輕松幽默，或恢弘大氣的情緒和場(chǎng)景。

　　一、解決“特性音”的音準

　　戲曲音樂(lè )的表達中最具有特色的兩個(gè)“特性音”便是7和4，在演奏中也有一定的難度。其中，“7”在高音域具有一定的游移性，而“4”則是在低音域表現出了游移性，這兩個(gè)音在具體的演奏中也有較為明顯的地域傾向，在演奏中很容易發(fā)生音準問(wèn)題。在進(jìn)行戲曲伴奏時(shí)，這兩個(gè)“特性音”的游移感應該伴隨著(zhù)戲曲的具體唱腔和旋律的趨勢確定的。也就是說(shuō)，當旋律上揚時(shí)，“特性音”就應該伴隨旋律曲調，游移也應該是向上的趨勢；而當旋律走向向下時(shí)，則兩個(gè)特性音也應該從高音樂(lè )向低音域游移。在利用二胡進(jìn)行戲曲伴奏時(shí)，演奏者可以利用一些指法來(lái)進(jìn)行特性音的不同游移走向表達。比如，可以用“二指彈奏”技法，在進(jìn)行特性音下移時(shí)用二指抹音，將下行旋律用指法進(jìn)行流暢、圓滑的演奏，實(shí)現優(yōu)質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)享受。

　　二、包腔的演奏

　　“包腔”是戲曲伴奏中的一個(gè)常用技法，主要表現就是基于演員的演唱旋律，基于演員一個(gè)同旋律伴奏輔助，幫助演員更好、更容易地達到演唱標準。在進(jìn)行包腔演奏時(shí)，對演奏者和戲曲演員之間的默契度要求極高。

　　想要達到“人音合一”的境界效果，將戲曲的中心旋律淋漓盡致地表現出來(lái)，首先，演奏者需要仔細聆聽(tīng)演員的腔調、吐字及其演唱規律，跟隨演員的實(shí)際演唱，在已有譜面上進(jìn)行靈活的標記和補充，并展開(kāi)更加貼合演員的演奏。伴奏演員應該學(xué)習包腔的主奏樂(lè )器“板胡”的演奏手法，在進(jìn)行包腔演奏時(shí)，在譜面演奏的基礎上，加以靈活的技法，力求與演員默契配合，實(shí)現優(yōu)質(zhì)的舞臺效果。在實(shí)際的二胡演奏中，可以利用一些裝飾音、滑音、重音等強化技法的表達；伴奏應該和演員的吐字和行腔的旋律走向一致，以達到戲曲的韻味體現；還需要演奏者加強戲曲四聲、語(yǔ)言等方面的知識儲備，便與在實(shí)際演奏中的靈活應用。

　　其次，在用二胡進(jìn)行包腔演奏的過(guò)程中，應該注重一些專(zhuān)門(mén)技巧的應用，實(shí)現二胡樂(lè )器效果的充分發(fā)揮。其一，利用技巧進(jìn)行情感的渲染和表達。在實(shí)際演奏中，二胡演奏者需要利用各種音樂(lè )元素，將戲曲表演中的不同情感進(jìn)行精準把控和表達。這就需要演奏者對戲曲中的人物形象進(jìn)行透徹了解，進(jìn)而用音樂(lè )將其形象活靈活現地表現出來(lái)，進(jìn)而實(shí)現戲曲的`內涵體現。其二，在戲曲演奏中，二胡是悲傷氛圍營(yíng)造的重要樂(lè )器。在悲劇的高潮演奏中，可以用抖弓、壓柔弦等技法，輔以重音、滑音和裝飾音，進(jìn)而實(shí)現豐富、激烈的氛圍表現。一般大型戲曲的舞臺上會(huì )配有多種樂(lè )器演奏，當二胡作為主奏旋律時(shí)，應該根據戲曲的劇情、演員的表達等實(shí)際情況采用不容的演奏形式。在獨奏時(shí)，除了臺上演員外，二胡伴奏是唯一能夠帶動(dòng)觀(guān)眾情緒的樂(lè )器，這時(shí)就需要演奏者重視個(gè)體技法的靈活、充分表達，重視各種情緒表達的連貫處理；在融入整合弦樂(lè )聲部主奏旋律時(shí)，二胡的演奏旋律就需要將整個(gè)激情融合到演奏旋律中，跟隨主旋律或柔美舒展，或昂揚向上。其三，二胡作為陪襯音時(shí)，就需要演奏者對節奏的精確把握，尤其是對休止符的把握，既不能搶拍也不能拖拍。同時(shí)還應注意音量的把握，是陪襯聲部在作品的表現上恰到好處。

　　三、結語(yǔ)

　　戲曲是我國傳統文化的精粹所在，而戲曲的伴奏作為其重要組成，在戲曲的表達中占據著(zhù)重要意義。二胡作為民樂(lè )的重要代表，其在戲曲的伴奏中也占據著(zhù)重要位置。戲曲與二胡的演奏，二者之間的作用是相互的。戲曲的表現能力能夠賦予二胡演奏以更高的藝術(shù)審美價(jià)值；同時(shí)，二胡也能夠幫助渲染戲曲氛圍，強化戲曲演員的情緒表達，使戲曲表達更加細膩、豐富，達成伴奏與表演的和諧統一。

　　參考文獻：

　　[1]姚慎行.二胡在戲曲伴奏中的作用與應用[J].藝術(shù)品鑒,2020(35):32-33+35.

　　[2]李作凡.二胡在戲曲伴奏中的情感魅力探索[J].文化月刊,2019(11):142-143.

　　淺談二胡在戲曲音樂(lè )中的作用 篇4

　　【摘 要】

　　本文主要針對二胡在戲曲伴奏過(guò)程中的作用進(jìn)行全面的分析研究。首先對二胡戲曲伴奏相容作用進(jìn)行分析，然后探究二胡伴奏在表現戲曲藝術(shù)的區分作用，并且在此基礎上提出一些觀(guān)點(diǎn)，希望能為同行業(yè)人員提供一定的參考價(jià)值。

　　【關(guān)鍵詞】

　　二胡；戲曲伴奏；作用；分析

　　中圖分類(lèi)號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0077-01

　　一、二胡戲曲伴奏相容作用

　�。ㄒ唬┖推渌麡�(lè )器在伴奏的過(guò)程中體現情趣性。目前來(lái)說(shuō)，戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較廣闊的文化形態(tài)，不僅呈現出復雜性，同時(shí)也存在多樣性。不管哪一種樂(lè )器的伴奏方式，都應該充分融入到戲曲樂(lè )隊中或者特定戲曲中，但是在我國的戲曲演繹以及變化中，情趣一直都被放在相對比較重要的位置，比如：應用傳統評判標準對戲曲樂(lè )隊在伴奏過(guò)程中的效果進(jìn)行鑒賞，而二胡在演奏的過(guò)程中主要結合的是弓弦技巧，只有這樣才能對戲曲音色效果進(jìn)行充分展示，并且創(chuàng )造出有靈感的作品，在一定程度上通過(guò)音色介質(zhì)渲染戲曲背后的故事。

　�。ǘ�）和其他樂(lè )器在伴奏過(guò)程中體現相融性。由于戲曲在伴奏的過(guò)程中存在不同，就會(huì )進(jìn)一步體現出戲曲唱腔特點(diǎn)存在的差別，而不同樂(lè )器的器樂(lè )性也各不相同，我們應該對此重視。大多數情況下，以二胡為主演器樂(lè )對戲曲進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì )進(jìn)一步將唱腔自身的特點(diǎn)充分提煉出來(lái)，合理地借鑒戲曲風(fēng)格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點(diǎn)。二胡比較獨特的地方可以分為兩個(gè)方面：一是音樂(lè )，二是音色。

　�。ㄈ�）二胡在演奏的過(guò)程中能夠包容個(gè)人情感以及故事背景。在對二胡戲曲作品進(jìn)行創(chuàng )作的過(guò)程中，作曲家只有在對民間戲曲音樂(lè )特點(diǎn)進(jìn)行充分了解的前提下才能對其進(jìn)行概括，在一定程度上將藝術(shù)情操和藝術(shù)個(gè)性這兩者進(jìn)行有效的結合，然后再進(jìn)行創(chuàng )作。這是作曲家個(gè)人智慧的產(chǎn)物，它不僅表現出戲曲風(fēng)格，同時(shí)還體現作曲家在審美上的追求，個(gè)人的思想情感相對來(lái)說(shuō)也比較深刻。

　　二、二胡伴奏在戲曲藝術(shù)中的區分作用

　�。ㄒ唬┚哂兄�(zhù)情趣展現方面的作用。因為戲曲之間是不同的，因此對于二胡的風(fēng)格也存在著(zhù)不同的定位。針對某一支曲目所具有的韻味進(jìn)行演奏，不論情感是激昂的，還是悲愴的，較為重要的一點(diǎn)便是樂(lè )器自身的表現力。比如：箜篌的.音色在一定程度上比較偏向于清亮圓潤、輕柔雅致；古琴具有比較廣泛的藝術(shù)表現力，樂(lè )聲古樸、富有穿透力；板胡的音色較為堅實(shí)、穿透力也比較強，在我國北方的一些地區中，板胡也是重要的伴奏樂(lè )器。而琵琶自身的音色具有十分強的穿透力，并且傳播距離也較遠，其在一些高音區傳播地更加明亮，在中音區比較融合，在低音區的音質(zhì)較為醇厚；古箏比較適合演湊聲色悠揚的曲目。二胡的獨特之處在于不僅能夠表述較為悲慘的內容，同時(shí)也能夠直接地營(yíng)造出氣勢壯觀(guān)的意境，而且由于音色比較接近人聲，所以具有顯著(zhù)的情感表現力。

　�。ǘ�）戲曲主要采用音樂(lè )對情感進(jìn)行表達以及深化主題。戲曲主要通過(guò)音樂(lè )對人物的內心情感進(jìn)行相應的表達，對于二胡，應借助其自身器質(zhì)性對不同的戲曲做出對應區分。就我國傳統戲曲伴奏樂(lè )器而言，由于音色以及基調自身的表現力存在著(zhù)不同，因此在不同的戲曲之中伴奏樂(lè )器也并不相同。比如：我國京劇的伴奏樂(lè )器主要是為京胡，豫劇的伴奏樂(lè )器主要是為板胡，越劇的伴奏樂(lè )器主要是為二胡。由于二胡音色具有著(zhù)深沉感，同時(shí)音質(zhì)也較為細膩，具有奔放和憂(yōu)郁的雙重氣質(zhì)，能夠對情感進(jìn)行更好的表達。所以在對戲曲進(jìn)行配樂(lè )的過(guò)程中，一般情況下主要樂(lè )段應由二胡來(lái)執行，比如《二泉印月》《賽馬》等作品，就是二胡的代表性曲目。

　�。ㄈ�）二胡具有著(zhù)基調區分的作用。通過(guò)將一些曲目貼上對應的情感標簽，能夠使其在日后的欣賞過(guò)程中被區別對待，比如對于二胡曲風(fēng)的作品（秦腔主體隨想曲）而言，該曲的引子位置主要采用秦腔中比較常用的音型，對其百里秦川進(jìn)行描繪，與此同時(shí)也預示著(zhù)激昂的主基調。但是在作品《蘭花花敘事曲》之中，在音樂(lè )開(kāi)展中引用二胡自由散板的方式，對主人公情緒變化以及場(chǎng)景轉折方面增添了一抹灰黑色，使其具有較為強的震撼力。由以上兩例可以看出，二胡不僅能承載曲目的表現張力，同時(shí)也能在一定程度上提升整體的伴奏效果，從而更容易對曲目基調做出判斷。

　　三、總結

　　通過(guò)分析研究后可知，在我國戲曲演奏中，二胡具有十分重要的作用。在進(jìn)行伴奏的過(guò)程中較為重要的便是一個(gè)“伴”字，由于二胡的音域比較寬，作為伴奏的樂(lè )器來(lái)說(shuō)具有較為重要的輔助演唱功能，同時(shí)也不會(huì )喧賓奪主，可以為觀(guān)眾呈現出一個(gè)主次分明的印象，使整體的演奏效果能夠得到有效提升。

　　參考文獻：

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　　[4]李曦.尋找自己的位置--論淮劇伴奏樂(lè )隊中的二胡演奏[J].大眾文藝(理論),2009,(08):145-146.

　　淺談二胡在戲曲音樂(lè )中的作用 篇5

　　摘 要：

　　二胡是我國傳統民族樂(lè )器的一種，它在戲曲表演中的作用是很重要的。由于它的發(fā)聲和人聲是相似的，在藝術(shù)的情感表現方面更可以表達出人們的內在感情，更可以表現出內在的較為含蓄的溫婉情緒。它可以很好的提升戲曲表演的情感色彩，所以二胡在戲曲的演奏中有著(zhù)自己獨特的魅力。

　　關(guān)鍵詞：

　　二胡；技巧；戲曲伴奏；運用

　　在戲曲音樂(lè )演奏時(shí)，二胡的作用很重要，有很多特殊的技巧，有二胡的滑音、抹音、裝飾音和唱腔結合的使用，和右手弓法的科學(xué)性等二胡演奏技巧。下面主要分析一下拖腔保調、揉弦和半音運用及演奏二胡中情感藝術(shù)性的幾個(gè)技巧性特征。

　　一、二胡在戲曲中伴奏中的作用

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　　拖腔保調是按照戲曲演員所演唱的旋律，進(jìn)行相同的只有旋律的伴奏方法，拖腔的演奏一般都需要伴奏員和演唱者很默契，需要相互配合。在進(jìn)行研究唱腔的時(shí)候不能只靠譜面演唱，而是需要靈活的演奏手法，要盡量的和演唱者達到默契，從而可以達到字正腔圓的目的。在實(shí)際演奏的時(shí)候，一般要加入一些滑音、裝飾音、重音等讓二胡的演奏手法更加的豐富，和演唱的唱腔、吐字要結合在一起，這樣在演奏的時(shí)候才更有意蘊。這些和演唱者平時(shí)唱腔的磨合熟練是有非常大的關(guān)系的。對行腔中的旋律、調子的走向、和旋律、吐字等，都要進(jìn)行一些研究分析，多次進(jìn)行練習、演奏，從而才可以更好地和唱腔連接在一起，才可以更好的研究出戲曲獨有的魅力。

　�。ǘ�）二胡的包腔

　　二胡在樂(lè )隊中是三大包腔樂(lè )器之一。在包腔的演奏中非常形象傳神，具有韻味，包腔演奏的時(shí)候經(jīng)常使用的音域范圍是中高音的把位。中高音音質(zhì)和戲曲演唱的音質(zhì)是相似的，一個(gè)優(yōu)秀的演唱者可以將這點(diǎn)很好的運用起來(lái)。去模仿他人說(shuō)話(huà)，讓?xiě)蚯�的表演更有趣，更富有韻味，在包腔的演繹過(guò)程中。演奏者的左手和右手需要高度的配合，不但要把握好左手怎樣演奏，還要用右手去控制力度，還要對演唱者的臺詞熟練的把控，要將字和字之間發(fā)生在音調上的變化體現出來(lái)。盡管在三大包腔樂(lè )曲中占據著(zhù)重要的地位，但是還是要遵循樂(lè )器本來(lái)的特性。在包腔中起到一個(gè)協(xié)調的用途，要揚長(cháng)避短，不能喧賓奪主。評判一門(mén)藝術(shù)是否優(yōu)秀，就是看一個(gè)作品是否具有情感色彩的韻味，是否能體現出來(lái)。演奏技能可以展示出戲曲的韻味，將戲曲表達的更加生動(dòng)形象。

　�。ㄈ�）二胡獨奏

　　二胡是有情感和生命力的，它的音質(zhì)中有著(zhù)抑郁、哀婉的氣質(zhì)。二胡伴奏可以將戲曲的主題顯露出來(lái)，揭示出了人物的內心。它細膩、醇厚的聲音，可以和人們的心境達成一致，產(chǎn)生共鳴，讓觀(guān)眾投入到這場(chǎng)戲劇之中。比如，在戲曲《柳河灣的新娘》中，在柳葉傾訴自己遭遇的時(shí)候，二胡的獨奏就很好的烘托出氛圍，低沉、厚重的二胡聲把主人公內心的思想情感表現了出來(lái)，讓二胡的演奏和演員的表演達到了默契的配合，充分的顯示出了二胡自身的特點(diǎn)，表達出了戲曲中含有的復雜感情，讓音樂(lè )觸動(dòng)了聽(tīng)者的心靈。

　�。ㄋ模┒�胡伴奏

　　將二胡運用到戲劇中可以更好地把戲曲的感情表達出來(lái)。二胡的.演奏者要按照整個(gè)戲劇的演奏狀況來(lái)判定二胡在伴奏中的位置，要對整個(gè)戲劇的感情進(jìn)行一個(gè)彌補，演奏者不能隨意的去改變二胡的曲調，要和戲劇整體的旋律一起走，相互的結合。

　　二、二胡演奏技巧在戲曲伴奏中的運用

　�。ㄒ唬┆毺氐亩�胡演奏技法

　　有很多的戲曲都用二胡來(lái)做伴奏的樂(lè )器，二胡的演奏方法必須要和劇種的藝術(shù)風(fēng)格相符，從而保證戲曲的情感抒發(fā)，使戲曲的唱腔更富有情趣。二胡在進(jìn)行伴奏的時(shí)候，它的演奏技法和普通的二胡演奏技巧是不一樣的，它要有自己獨特的演奏技巧，從而可以更好的使不同風(fēng)格完美結合。盡管二胡的曲子和戲曲是有很大的不同，但是也需要有專(zhuān)業(yè)的二胡來(lái)襯托戲曲的音樂(lè )，更好地表達出戲曲的風(fēng)格，體現出戲曲較為明顯的特點(diǎn)。二胡之所以可以有非常多的演奏技巧，是因為二胡和人的聲音是非常相似的，它有自己豐富的感情，多變的演奏技巧，它可以更好的扣人心弦，二胡在戲曲中可以把自己較為獨特的東西展示到最好。二胡有很多種相互配合的左右手法的使用，可以使本來(lái)沒(méi)有靈動(dòng)性的木頭變得生動(dòng)有趣，可以體現出不同劇目的獨特風(fēng)格。左手的靈活手指技法和右手運用弓法時(shí)的靈活使用，還有在雙弦之中穿梭的二胡馬尾琴弓，體現了二胡藝術(shù)的美感，又顯示出來(lái)它和戲曲相結合的韻味所在。

　�。ǘ�）戲曲風(fēng)格二胡曲

　　戲劇風(fēng)格的二胡曲創(chuàng )作主要是以戲曲的聲腔為主，然后將地方民間歌曲的基本元素結合在一起，最終服務(wù)于戲曲的二胡曲風(fēng)格是一種曲調群，是一種有地方特色的戲曲，它的地方風(fēng)格濃厚。因為產(chǎn)生的地勢不同，所以南北方的民間歌曲有著(zhù)不一樣的風(fēng)格色彩。南北方戲曲風(fēng)格在進(jìn)行演奏的時(shí)候，需要將那些較為特殊的唱腔特征結合起來(lái)，積極的效仿二胡演奏的技巧，然后將較為其獨特的藝術(shù)魅力發(fā)揮出來(lái)，真正的顯示出二胡戲曲的格調。二胡的聲音大多氣質(zhì)憂(yōu)郁悠揚，給人一種較為無(wú)力的滄桑感，呈現出了一種比較安靜的憂(yōu)郁美感。二胡也可以很好的表達出戲劇中一些沖突的情感。比如說(shuō)體現出音樂(lè )本身和演唱者表達之間的一種矛盾沖突的關(guān)系，這就是音樂(lè )情節。既是一個(gè)情感的傳達器，可以演奏出較為凄美的聲音，還是一個(gè)心靈上的共鳴，經(jīng)過(guò)較為抽象的音樂(lè )符號產(chǎn)生了一些心理感應。即便二胡獨奏，也能讓人感受到身臨其境，感受出其中的美，感受中其中的妙處所在。這類(lèi)音樂(lè )的表現在戲曲中是非常重要的，這主要是由戲曲本身所具有的一些較為完整的故事情節所決定的。

　　經(jīng)過(guò)一些右手的技巧，二胡可以更好的調整，樂(lè )曲的旋律讓其具有起伏波動(dòng)情感方面的變化，還可以使用右手的手法，更好的控制運氣的速度、樂(lè )曲的節奏等，二胡的演奏技巧在演奏和演繹上總結出了一個(gè)具有戲曲化的獨特演奏技巧，在二胡的演奏中必須要體現出獨特的音樂(lè )風(fēng)格，比如說(shuō)滑音顯示出方言的特點(diǎn)，有時(shí)候就恰到好處。二胡需要充分的運用左右手的技巧，然后就體現出二胡的特別之處。

　　總之，二胡是一種旋律樂(lè )器，在戲劇的伴奏中的地位是重要的，對于一場(chǎng)完整的演繹戲曲來(lái)說(shuō)是不可缺少的。二胡不但可以充分的表現出戲劇中不同的情感，還能幫助演唱者奏出戲曲中的思想感情，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

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