- 相關(guān)推薦
具象油畫(huà)暗色圖形的設計與表現
一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品應具有明顯的畫(huà)意，這種畫(huà)意是繪畫(huà)性的體現，是畫(huà)的本質(zhì)要求，下面是小編搜集的一篇相關(guān)論文范文，歡迎閱讀借鑒。
一、引言
圖形是構成景物的基礎形象，是畫(huà)面獨特的集合和布置。寫(xiě)生中的景物大多是不令人感動(dòng)的，因為這些景物通常沒(méi)有視覺(jué)主體，也就是沒(méi)有一個(gè)題材作為描繪的重點(diǎn)。然而，筆者認為這種認識是不全面的，我們可以把注意力集中在景物所存在的圖形組合上，從景物中萃取需要的圖形組織畫(huà)面。事實(shí)上，生活中有許多場(chǎng)景在內容上是不同的，但其內在的圖形構造卻是驚人的相似。比如，兩座山巒矗立在平靜的湖面旁，湖面上映著(zhù)山巒的倒影，與山巒連為一體。這種場(chǎng)景在風(fēng)景中十分常見(jiàn)，然而其實(shí)家中也有。比如，在一張玻璃桌上放兩堆書(shū)，靜心觀(guān)察可以發(fā)現書(shū)在玻璃桌上的倒影構成與風(fēng)景中水面倒影是一致的。因此，圖形的構成是畫(huà)面形成的前提，而非題材，換句話(huà)說(shuō)，畫(huà)面內容的不同不應依題材決定，而應由圖形的構成方式?jīng)Q定。
二、暗色圖形與亮色圖形的聯(lián)系
優(yōu)秀的畫(huà)家會(huì )在創(chuàng )作材料中有所取舍地選擇暗色圖形，并非將所有對象中包含的暗色圖形都照搬到畫(huà)面中。事實(shí)上，暗色圖形與亮色圖形結合使用時(shí)，往往能發(fā)揮更好的作用。許多油畫(huà)中，時(shí)常會(huì )出現大面積的暗色圖形，當這些暗色圖形孤立存在時(shí)，它們是不具有任何意義的，但當其與亮色圖形結合使用，構成相輔相成的關(guān)系時(shí)，彼此的意義得以體現，畫(huà)面中的表達也清晰起來(lái)。這多出現在油畫(huà)的逆光表現上。當然，還會(huì )有一種情況，那就是暗色圖形的明度變化。從大量具象油畫(huà)名作中可以看出，油畫(huà)中暗色圖形的明度變化是豐富多樣的。
這種變化可以產(chǎn)生不同的對比效果，使畫(huà)面層次豐富。遺憾的是，許多油畫(huà)中的暗色圖形不但在色性上沒(méi)有明顯變化，在明度上也是一樣的。這樣的單一明度在和亮色圖形結合時(shí)便不會(huì )產(chǎn)生空間的層次變化，畫(huà)面會(huì )顯得“平”“板”.有時(shí)也會(huì )出現因暗色圖形明度無(wú)變化而導致的畫(huà)面氣韻的阻斷，使油畫(huà)架構變得零碎。以圖1薩金特所畫(huà)的風(fēng)景油畫(huà)為例，來(lái)說(shuō)明油畫(huà)創(chuàng )作中暗色圖形與亮色圖形聯(lián)系的重要性。如圖1所示，畫(huà)家為了突出處于中景的噴泉水池，將遠景統一歸納為暗色明度，隨著(zhù)噴泉的外形走勢起伏，整個(gè)亮部被籠罩在暗部之中，使得畫(huà)面的中心突出，層次明確。同時(shí)在噴泉自身的明暗轉折中也是通過(guò)暗色圖形同亮色圖形的有效結合使得自身的形體得到明確的體現。在暗色圖形的明度變化中，我們會(huì )清楚地發(fā)現，薩金特的暗色圖形，即背景的明度不是一成不變的，而是有著(zhù)豐富的明度變化，與噴泉相接處的暗色最重，然后兩邊的暗色程度逐漸遞減，直到畫(huà)面右上方的暗色屬于暗色明度中的高明度，這種處理使畫(huà)面顯得透氣，空間感增強，如果同中景中的噴泉結合起來(lái)閱讀，你便會(huì )發(fā)現畫(huà)面中所具有的強烈縱深感。但值得注意的是，在實(shí)景中明度的變化是不是會(huì )像畫(huà)家安排得這樣合理，答案是不一定。所以暗色圖形的表現是需要組織的。正如美國畫(huà)家格雷格·克羅茲所說(shuō)：“寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)不是機械的活動(dòng)，如果那樣就是沒(méi)有說(shuō)服力的。”
三、暗色圖形的設計
暗色圖形的布置是用來(lái)強化亮色圖形的，但這種布置需要亮色圖形的支持與配合，這是暗色圖形總體的設計要求。但同時(shí)暗色圖形的設計還應注意以下幾個(gè)方面：
第一，不要把暗色的圖形放置在畫(huà)面的邊緣或者四角處，那樣的布置會(huì )使畫(huà)面的中心產(chǎn)生動(dòng)搖，同時(shí)也不利于畫(huà)面的均衡。因為在許多畫(huà)面中，特別是高明度的畫(huà)面中，畫(huà)面中大面積的明度為高明度，這時(shí)暗色圖形的安排就顯得尤為重要。在構圖上，暗色圖形在高明度的畫(huà)面中有時(shí)往往起到畫(huà)面架構的作用，在主體的布置上也是以暗色圖形作為主體表現;在色彩上，沒(méi)有暗色的高明度畫(huà)面是不完善的，暗色在當中起到點(diǎn)睛的作用，因此，暗色圖形的布置特別重要。在這幅安德魯·懷斯的水彩作品(見(jiàn)圖2)中，我們就能發(fā)現其中暗色圖形的選用有點(diǎn)中國國畫(huà)中對墨色“惜墨如金”的運用，畫(huà)面中的暗色只用三塊，遠方的山坡、中景的人物、近景的植物，但起到支撐畫(huà)面作用的就是山坡和人物的重色安排，中景的暗色塊布置在畫(huà)面的黃金風(fēng)格的經(jīng)典位置，使中心形象一目了然，同時(shí)也壓住了遠方山坡的左傾之勢，因此可以看出暗色圖形的位置布置十分重要。
第二，如果暗色圖形不能夠與亮色圖形起作用，那就不要讓暗色圖形同亮色圖形相結合。因為在懷斯的這幅水彩作品(見(jiàn)圖3)中，人物的突出體現就是通過(guò)前景中樹(shù)樁和石頭的暗部圖形映襯出來(lái)的，同時(shí)還應注意其暗色圖形最暗的位置是在接近主體人物邊緣，即樹(shù)樁的右邊緣和山石的左邊緣，其他的暗色明度都要比其有所提高，畫(huà)面中其他區域的明暗對比都沒(méi)有主體的對比強烈。
第三，注意不要因為你所描繪的對象中有暗色圖形就直接搬到畫(huà)面中來(lái)，那樣就過(guò)于簡(jiǎn)單和容易了，因為暗色圖形的選擇有時(shí)要根據畫(huà)面的架構決定。亨利·摩爾說(shuō)過(guò)：“現在不是色盲多，而是形盲多。”[2]這里的形不但包括畫(huà)面中畫(huà)面形象的形體和外形表現，還包括畫(huà)面的平面結構形，這種不易被觀(guān)者發(fā)現的畫(huà)面架構實(shí)際上是畫(huà)面是否成立的關(guān)鍵。
同時(shí)需要學(xué)會(huì )運用對立統一的思想布置暗色圖形，這里要論述兩個(gè)方面。第一，簡(jiǎn)約性和復雜性的統一。簡(jiǎn)約性是在畫(huà)面的暗色安排下將明度近似的物體盡量地銜接在一起，相似的暗色圖案合并起來(lái)便會(huì )產(chǎn)生畫(huà)面連貫流暢，就像許多油畫(huà)人物中將模特的黑色頭發(fā)同背景中的暗色陰影相結合，從而形成了新的暗色圖形，畫(huà)面的整體感更為強烈，結構更為緊湊。這是在面對復雜的對象時(shí)所采取的一種表現手法，而復雜性則是在面對單一的對象時(shí)需要發(fā)現其中的豐富性因素。我們在畫(huà)風(fēng)景時(shí)，經(jīng)常會(huì )面對這樣的場(chǎng)景，整個(gè)對象只有一片一望無(wú)際的草原和廣闊的天空，面對這種簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)的畫(huà)面，很多人不知如何下手，只能望景興嘆。讓我們看一下油畫(huà)名家妥木斯先生的油畫(huà)(見(jiàn)圖4)是如何處理的，這張油畫(huà)極為符合剛才說(shuō)的極簡(jiǎn)主義的風(fēng)景樣式，但是在妥木斯先生的油畫(huà)中卻絲毫感覺(jué)不到空洞，畫(huà)面中的暗色色塊從外形上看有草原的平直的外形，也有天空云彩的曲線(xiàn)外形。同時(shí)在草地的處理上，畫(huà)家利用獨特的肌理表現，將草地的暗部表現為大小不同的暗色小色塊，顯得草原十分豐富。天空中的云彩分割也十分講究，云彩的重色塊中透出明亮的天空，在高明度的天空中出現長(cháng)短不一的暗色云彩，使得天空的處理十分耐看。中間的牛群在亮色的天空映襯下十分突出，它們高低錯落，疏密有秩，大小各異，十分豐富，同時(shí)與畫(huà)面高明度的天空結合，使得牛群的暗色塊和天空的亮色塊顯得相得益彰。第二，清晰性和模糊性的統一。
一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品應具有明顯的畫(huà)意，這種畫(huà)意是繪畫(huà)性的體現，是畫(huà)的本質(zhì)要求，是區別描摹和創(chuàng )作的關(guān)鍵。例如，在許多的油畫(huà)作品中，特別是具象油畫(huà)，會(huì )出現許多沒(méi)有任何說(shuō)明性的筆觸，這些筆觸以色塊的形式出現，這種看似沒(méi)有說(shuō)明性的筆觸實(shí)則使畫(huà)面具有強烈的繪畫(huà)感。具體說(shuō)，在一幅油畫(huà)中應該具有清晰的暗色圖形和模糊的暗色圖形兩種形式的共同表達。要想表現對象的細致內容就需要謹慎，具體的暗色圖形使畫(huà)面顯得可信、真實(shí)、具體。但是模糊性的暗色圖形卻以簡(jiǎn)化的形式表現出畫(huà)面中的不確定性，這種不確定性使得模糊的暗色圖形給人以幻覺(jué)的藝術(shù)效果。因此，好的繪畫(huà)總會(huì )在畫(huà)面中的某處提示觀(guān)者“這是一張畫(huà)”.這幅風(fēng)景油畫(huà)是當代油畫(huà)風(fēng)景名家張冬峰的一張寫(xiě)生作品(見(jiàn)圖5),畫(huà)面中強烈的寫(xiě)意表達躍然于畫(huà)面之上，畫(huà)面中的暗色圖形就包含清晰性和模糊性的穿插，地面的暗色圖形是模糊性的表達，之所以給人以地面的感覺(jué)，就是由于地面上植物的清晰性暗色圖形的映襯。樹(shù)林中的暗色圖形也是如此，沒(méi)有表現樹(shù)葉的清晰的暗色圖形，那就不會(huì )使樹(shù)林中的暗部色塊給人以茂密的、縱深的感覺(jué)。而這種清晰和模糊暗色圖形的有效結合會(huì )使畫(huà)面在具象表達的同時(shí)仍然具有強烈的繪畫(huà)感。在這里需要強調的是，在一幅油畫(huà)中，好的色塊配置與構成，其作用遠遠大于強烈的筆觸。之所以提及這一方面，那是因為中國當代具象油畫(huà)都帶有強烈的寫(xiě)意性。何為寫(xiě)意?通俗地講“寫(xiě)意的‘寫(xiě)’就從‘見(jiàn)筆’開(kāi)始”[3],這是戴士和先生在寫(xiě)意油畫(huà)教學(xué)中所提到的一句話(huà)。但是這種裸露的筆觸如果沒(méi)有理性的合理的黑白灰配置，那么畫(huà)面中的筆觸將會(huì )流在畫(huà)面之上，并不會(huì )吃進(jìn)畫(huà)面之中，因此“寫(xiě)”的前提應是理性的思考。
四、暗色圖形的表現
在油畫(huà)中暗色圖案一般是比較難處理的，因為暗色在表現的過(guò)程中如果處理不當，便會(huì )使暗色圖形十分沉悶，無(wú)生氣，從而導致整幅畫(huà)面的色彩面貌不明確。因此在暗色圖形的表現上要使暗色有明顯的色彩感。從較純的顏色中調配暗色便會(huì )得到飽和度和透明度極高的暗色圖形。這一般在水彩的表現上，很多水彩的暗部之所以通透就是因為調和暗色是用兩種純色調配的。暗色的表現也要學(xué)會(huì )層次的疊加，也就是要層層透底。在許多西方的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中我們不難發(fā)現，許多暗部有著(zhù)豐富的色層，它們并不是完全封死的，而是層層交疊，使得暗部十分透氣和松動(dòng)。除了上述兩種方法，還有一種就是罩染。在面對一塊沒(méi)有明確色彩傾向的暗色塊時(shí)，有時(shí)薄薄地一染便會(huì )使此色塊立刻顯露生機，此種方法多用于古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。這幅列維坦的風(fēng)景油畫(huà)(見(jiàn)圖6)表現得十分靈動(dòng)，它的優(yōu)點(diǎn)就在于暗部色塊的表現，畫(huà)家在作畫(huà)前將油畫(huà)表面鋪滿(mǎn)底色，畫(huà)面中整體的綠色調以面色的形式表現，同底色的灰紅色相互映襯，顯得河灘的表面松動(dòng)，遠處草地的感覺(jué)豐富，遠處樹(shù)的表達也不是把綠色全部覆蓋，而是透出第一遍所流出的底色赭石色，這樣的處理使樹(shù)的感覺(jué)不僅顯得厚重，還令樹(shù)有了光感。正如王國維所說(shuō)：“以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩。”[4]
雖然這是從色彩的角度講述畫(huà)家的主觀(guān)介入，但實(shí)際上與繪畫(huà)的本質(zhì)要求是一致的。畫(huà)者在面對景物時(shí)，所要表達的是畫(huà)者的思考和想法，這種思考在畫(huà)面上體現畫(huà)家的主觀(guān)處理，畫(huà)面黑白灰色塊的安排便是其中之一。暗色圖案在其中所起的作用是舉足輕重的，因而也是畫(huà)家思考和推敲的重點(diǎn)。
[參考文獻]
[1]格雷格·克羅茲.油畫(huà)技法難題詳解[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1997:9.
[2]高天雄.色彩教學(xué)[M].北京：人民美術(shù)出版社，2008:71.
[3]戴士和.寫(xiě)意油畫(huà)教學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007:19.
[4]黃今生.色彩畫(huà)[M].北京：高等教育出版社，2009:57.
【具象油畫(huà)暗色圖形的設計與表現】相關(guān)文章：
淺論語(yǔ)義圖形的設計表現03-06
近現代油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表現12-11
淺談?dòng)彤?huà)創(chuàng )作中創(chuàng )意思維的表現03-14
淺探具象與意象的深度連接01-07
油畫(huà)市場(chǎng)視角下的油畫(huà)創(chuàng )作探析12-06
論商品油畫(huà)03-28
如何投資油畫(huà)？03-07
油畫(huà)流派的分類(lèi)03-08