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塞尚現代繪畫(huà)之父
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1839年生于法國南部古城普羅旺斯艾克斯、并于1906年終老于斯的塞尚，給這個(gè)世界留下了蔚為雋永的視覺(jué)財富。他對現代繪畫(huà)的發(fā)展所做出的開(kāi)拓性努力，使得我們即便是在談?wù)?0世紀中后期美術(shù)史的時(shí)候，也要常常涉及到關(guān)于他的種種話(huà)題。
塞尚在青年時(shí)期學(xué)過(guò)法律，雖然愛(ài)好繪畫(huà)和文學(xué)，但1862年才前往巴黎專(zhuān)攻繪畫(huà)。他在巴黎結識了畢莎羅和馬奈等人，才華橫溢且循循善誘的畢莎羅，對塞尚產(chǎn)生過(guò)深刻的影響。跟塞尚的藝術(shù)熱情相比，他在巴黎的早期遭遇看上去并不美滿(mǎn)，比如他報考國立美術(shù)學(xué)校而名落孫山、在官方展覽會(huì )上未有作品入選等等。塞尚的大部分時(shí)間，其實(shí)是在巴黎和家鄉的穿插中度過(guò)，他過(guò)著(zhù)相對安靜的藝術(shù)生涯，直到數10年后的1895年，才在巴黎的畫(huà)廊第1次舉辦了個(gè)人作品展。畢莎羅、德加、莫奈等好友前來(lái)參觀(guān)，雷諾阿興奮地說(shuō)：“我早就知道他的才華，但是卻沒(méi)有想到這樣精彩！”因為展覽的成功，塞尚的這些被稱(chēng)為“怪人的怪畫(huà)”從此改變了寂寞的命運。從巴黎獲得的熱烈回響，在他生活著(zhù)的家鄉也產(chǎn)生了激蕩。他原先送給別人的那些不被重視、甚至是被扔在雜物間積滿(mǎn)塵垢的繪畫(huà)，終于出現在應該出現的地方，并擁有了應該擁有的地位。不少年輕的畫(huà)家們，從各地趕來(lái)拜訪(fǎng)，帶著(zhù)尊敬的心情聆聽(tīng)塞尚的教誨。
塞尚的早期作品，有著(zhù)濃厚的印象派風(fēng)格�，F藏波士頓美術(shù)館的《坐在紅扶椅上的塞尚夫人》（1877年）是塞尚以夫人為模特的最精彩的作品之1，從中可以看到塞尚對印象派光色語(yǔ)言的運用，以及通過(guò)筆觸、色彩和結構等視覺(jué)方式表達主體感受的新的嘗試。大約從40歲左右開(kāi)始，塞尚的繪畫(huà)創(chuàng )作逐漸在印象派的基礎上步入新階段。他除了強調主觀(guān)體驗與微妙的色彩變化之外，更是將團塊處理與色彩冷暖關(guān)系融入空間結構，在造型方面尋求視覺(jué)的別致表現�，F藏大都會(huì )美術(shù)館的《穿紅色禮服的塞尚夫人》（1890年）、布拉格美術(shù)館的《喬香·加斯凱的肖像》（1896—1897年）、費城美術(shù)館的《浴女們》（1898—1905年）和《圣維克多山》（1904—1906年）等作品中“對自然的建筑性再造”不僅表現了單純幾何的“形與形之間的關(guān)系”，更表現出畫(huà)面在團塊的節奏變化底下的“力與力之間的聯(lián)系”，這些特點(diǎn)成為認識和鑒別塞尚的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的標志。
作為現代繪畫(huà)之父，塞尚對現代繪畫(huà)藝術(shù)的影響是多方面的。他主張“自然的1切，都可,從球形、圓錐形、圓筒形去求得”，并對古典透視語(yǔ)言提出質(zhì)疑，這些思想啟發(fā)并促進(jìn)了后來(lái)的立體主義藝術(shù)家對繪畫(huà)空間的重新解讀。塞尚對線(xiàn)條和色彩關(guān)系的處理，強調繪畫(huà)諸因素服從于繪畫(huà)特有的內部結構等做法，使得野獸派在發(fā)揮色彩語(yǔ)言的自由性方面得到?jīng)Q定性的理念支持。除此之外，以康定斯基等人為代表的抽象繪畫(huà)作品，不管在思想觀(guān)念還是在技術(shù)資源方面，也都明顯受惠于塞尚所做出的開(kāi)拓。
來(lái)源：大江網(wǎng) 作者
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