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試論萊辛筆下的女性心理成長(cháng)歷程
論文摘要：《野草在歌唱》、《金色筆記》和《簡(jiǎn)·薩默斯的日記》分別創(chuàng )作于萊辛的早年、中年和晚年。這三部作品的主人公瑪麗、安娜和簡(jiǎn)體現了萊辛在不同階段對女性的生活及精神世界的探索，很好地體現了女性從屈從于命運，到追求自由，再到重新認識人生的心理成長(cháng)歷程。
論文關(guān)鍵詞：萊辛 女性 心理成長(cháng)
多利絲·萊辛被譽(yù)為女性主義的先鋒，她的早期成名作品《野草在歌唱》、為她贏(yíng)得諾貝爾文學(xué)獎的《金色筆記》和后期代表作《簡(jiǎn)·薩默斯的日記》，這三部作品的女主人公共同構成了萊辛筆下的女性形象的發(fā)展軌跡�，旣�、安娜和簡(jiǎn)體現了萊辛在不同階段對女性的生活及精神世界的探索。生活于殖民地，被禁錮于種植園的瑪麗慘死于黑人家奴的鐮刀之下；安娜和簡(jiǎn)與瑪麗不同，她們都是“獨立自由”的女性，都在故事的結尾看到了希望；簡(jiǎn)又與安娜不同，安娜在故事的結尾終于克服了寫(xiě)作障礙，是在事業(yè)上重新找到了生活的希望；簡(jiǎn)則是在個(gè)人的感情世界里看到了希望。這三個(gè)命運各異的女性很好地體現了女性從屈從于命運，到追求自由，再到對生活有了新認識的過(guò)程。
一、瑪麗之死
在許多評論者看來(lái)，瑪麗的死根源于根深蒂固的種族偏見(jiàn)和白人至上的思想，這使她在與自己的黑人家奴摩西發(fā)生了暖昧的關(guān)系后，又對其百般侮辱，致使摩西對她舉起了復仇的鐮刀。在慘劇發(fā)生前，瑪麗已有預感，但她還是選擇了迎接死亡，而不是逃離。死亡對她而言或許正是一種解脫，解脫窒息的種植園生活，解脫毫無(wú)愛(ài)意的夫妻生活，解脫軟弱無(wú)力的自我�，旣愖允贾两K都生活在一個(gè)自我封閉的世界里，被動(dòng)地接受命運的安排，直到死神降臨。小時(shí)候受慣了父親帶給她和母親的不幸，長(cháng)大后由于童年的陰影無(wú)法正常地戀愛(ài)、結婚，嫁給迪克也不過(guò)是在他人的閑言閑語(yǔ)打擊下的沖動(dòng)之舉，對于迪克她既不理解，也無(wú)愛(ài)意。初到種植園雖然一切都不如意，但瑪麗還是在最初的一段日子里竭盡所能地充實(shí)自己的新生活。但種種努力都在各種天災人禍面前歸于失敗，想象中的新生活非但沒(méi)有開(kāi)始，反而使她陷入更大的困境。
瑪麗的生活在各個(gè)方面都是殘缺的、不幸的。她本人也缺乏改變自身處境的外在條件和內在的動(dòng)力�；榍八灿谧约旱膯紊砩�，對于未來(lái)沒(méi)有任何打算。如果不是因為偶然聽(tīng)到別人談?wù)撟约翰粦賽?ài)、不結婚的閑言閑語(yǔ)，她或許會(huì )繼續單身生活。在城鎮生活的小圈子里，她永遠是活動(dòng)的參與者，而不是組織者或發(fā)起者。在她單調沉悶的生活巾，偶爾也會(huì )有一點(diǎn)點(diǎn)激情。在與迪克邂逅之后，她曾有一段時(shí)間期盼迪克的再度出現。像這樣對生活有所期待在她婚后來(lái)到迪克的農場(chǎng)后也有過(guò)。
剛到農場(chǎng)，她不惜耗盡所有的積蓄美化自己的新家；她還飼養雞，多少可以補貼家用；她也曾建議和極力勸服迪克種植煙草等。這些曾經(jīng)偶然進(jìn)發(fā)出的熱情的火花，很快又熄滅。在她的思想里，迪克依然是家庭的支柱，而她不過(guò)是家庭里的主婦，只在迫不得已的時(shí)候出面。面對艱難的生活，她最終的選擇是放棄。首先，在迪克的威脅下，她放棄了趕走摩西的想法。又在摩西強有力的男性吸引力面前放棄了自己一直堅持的主仆及自人和黑人的界限。托尼的出現又使她放棄了與摩西建立起來(lái)的模糊不清的關(guān)系。她的意志始終屈從于外在的他者，而她自己內心的聲音她幾乎聽(tīng)不到，或者早已被殘酷的現實(shí)淹沒(méi)。她的靈魂早已死去，死在摩西鐮刀下的不過(guò)是一個(gè)軀殼。
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