豫劇朝陽(yáng)溝觀(guān)后感
《歐也妮·葛朗臺》作為《人間喜劇》的重要組成部分，其文學(xué)價(jià)值不言而喻。巴爾扎克成功塑造了一個(gè)極具特色的守財奴形象，使其在法國文學(xué)史甚至世界文學(xué)史上廣為流傳。并與此同時(shí)創(chuàng )作描畫(huà)了如歐也妮、娜儂、夏爾等一系列生動(dòng)逼真的人物，同樣精彩萬(wàn)分。
下面，就對此作品中的部分人物進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。
對于主角老葛朗臺，多數人早已熟諳于心。貪婪、吝嗇已經(jīng)不足以來(lái)形容他。對于金錢(qián)的瘋狂熱愛(ài)，是老葛朗臺不同于一般意義上單純的守財奴。相比較阿巴貢、潑留希金等其他吝嗇鬼而言，老葛朗臺更擅長(cháng)于斂財。他狡猾、工于心計，對于每一筆買(mǎi)賣(mài)都精心算計，總在投機中獲利，假裝口吃和耳聾是他慣用的把戲，也是他頗為自傲的手段之一。
崇尚金錢(qián)的葛朗臺，泯滅了最為根本的人性，將親情踩踏得面目全非。家道沒(méi)落且背負巨債的侄子的到來(lái)，并沒(méi)有引起他一絲一毫的同情，相反，他絞盡腦汁想一腳踢開(kāi)受難的親人，同時(shí)竭力保持著(zhù)他偽善者的微笑。對待妻子女兒歐也妮，他也不因為是至親就有所善待。妻子臥病在床，他卻在醫療費上大做文章，推托猶豫。名義上給歐也妮的金幣，卻時(shí)時(shí)緊盯，生怕女兒花掉一個(gè)子兒。當得知歐也妮將金幣全部交付夏爾，他立刻暴跳如雷，把歐也妮關(guān)進(jìn)閣樓，甚至只給她水和面包，用如此極端的方法懲罰親生女兒，實(shí)在令人不齒。而之后看見(jiàn)夏爾留給歐也妮的金質(zhì)梳妝匣時(shí)，態(tài)度便一百八十度大轉變，夸贊起女兒的“功勞”來(lái)。如此無(wú)常的喜怒變化，歸根到底，是金錢(qián)的驅使。
老葛朗臺將其血液中流淌的拜金主義發(fā)揮到了極致，即使在瀕臨死亡之際，“神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督像，他卻做了一個(gè)駭人的姿勢想把十字架抓在手里”，彌留時(shí)，卻給歐也妮留下一句清晰的遺言：“把一切照顧得好好的，到了那邊向我交賬!”
“一朵花的生命是短暫的，沒(méi)有蕊的花更加短暫。”老葛朗臺被金錢(qián)腐蝕了心靈，失了自我，斷了與人維系的情感之線(xiàn)，終究是枯敗了，被時(shí)間之燼掩埋了。
與老葛朗臺形成鮮明對比的，即為其女兒——歐也妮。
這部作品以歐也妮命名，自然有作者的用意。書(shū)中對歐也妮的外貌是這樣描寫(xiě)的：“很清秀，像斐狄阿斯的丘比特雕像。貞潔的生活使她灰色的眼睛光芒四射”，顯然作者在努力打造一個(gè)純潔的人物，是否可以將其看做作者寄托理想人際關(guān)系的縮影呢。歐也妮單純溫順，但同時(shí)不可避免地帶有軟弱的性格，就像是一只潔白的羊羔，安靜地守在他人所畫(huà)的范圍之內，默默注視，從未想過(guò)找尋自己的生活，逆來(lái)順受。但歐也妮畢竟不是羔羊，在遇見(jiàn)夏爾之后，她的那顆沉寂的少女的心蘇醒過(guò)來(lái)，終于也想要追求自己的幸福。然而道路漫長(cháng)而艱辛，歐也妮付出所有，拼命保護夏爾的金匣子，換來(lái)的不過(guò)是負心人的薄信一封。
有美貌而能謙卑不炫耀，便是一種智慧;有智慧而能憐憫蒼生，則是慈悲。歐也妮是慈悲的，她繼續為夏爾還清了龐大的債務(wù)，高尚無(wú)暇的愛(ài)情讓人淚垂。在此之后，她用父親的遺產(chǎn)修建養老院、教會(huì )小學(xué)，是對父親的救贖，也是其仁愛(ài)之心的流露。歐也妮是個(gè)天使般的人物，雖有弱點(diǎn)，但無(wú)法掩蓋她身上散發(fā)出的柔和的光芒，不耀眼，但溫暖人心。
歐也妮的愛(ài)情如幻影泡沫，但這并不妨礙她將個(gè)人之愛(ài)化作大愛(ài)。她仿佛一株圣潔的百合，緩緩綻放，吐露芳華。
與歐也妮關(guān)系密切，某種程度上可以說(shuō)改變了她生活的人——夏爾，是一個(gè)資本主義殘酷金錢(qián)關(guān)系的犧牲品。
夏爾一出場(chǎng)，紈绔子弟的形象便深入人心。依靠父蔭，內心幼稚，只懂得奢華享受，在金錢(qián)的搖籃里與世隔絕，實(shí)際知道的遠比想象中的少。與歐也妮的相遇，或許開(kāi)始是真實(shí)的，他被淳樸單純的愛(ài)感動(dòng)了，但并不是愛(ài)情。等到他在印度心狠手辣地斂財，終于成了有錢(qián)人時(shí)，也就徹徹底底忘記了歐也妮，所謂愛(ài)情灰飛煙滅。與此同時(shí)，他為了進(jìn)入上流社會(huì )，甚至與侯爵奇丑而嫁不出去的女兒訂了婚。為了金錢(qián)、權力、地位，夏爾淪落，墜入資本主義骯臟的深淵。從此，夏爾為錢(qián)生，為錢(qián)死，為錢(qián)出賣(mài)靈魂。
藍色的靈魂之花凋謝，紅色的鮮血果實(shí)即將成熟，夏爾他不會(huì )明白。
最后，再說(shuō)一個(gè)同樣刻畫(huà)得入木三分的人物，娜儂。
娜儂，葛朗臺家忠心耿耿的女傭人。她強壯，率直，質(zhì)樸，勤勞，有時(shí)愚笨。但就是這股憨勁兒，緩和了葛朗臺家尖銳的矛盾，給冰冷的家帶來(lái)一絲快樂(lè )，讓人不至于絕望。她給生活注入活力，讓生活生動(dòng)起來(lái)，變得有人情味。娜儂也是這部作品中鮮有的不被金錢(qián)所役使的人物之一。沒(méi)有金錢(qián)的困擾，她輕松而自由，是最貧窮也是最富有的人。娜儂最后嫁與老師的科魯瓦耶，兩個(gè)人用雙手打拼生活，無(wú)愧而幸福，這也算是她的完滿(mǎn)結局了，如開(kāi)在角落的雛菊，冷暖自知，不向往熱烈的寵愛(ài)，盡責綻放，用一掬清水將其放于窗臺，便是最好的歸宿。
《歐也妮葛朗臺》中人物個(gè)性豐滿(mǎn)，仿佛緩緩展開(kāi)的一幅畫(huà)卷，向我們呈現了資本主義社會(huì )的人情百態(tài)，意味深刻，引人深思。
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