電視劇我們這十年觀(guān)后感范文（通用36篇）
看完某一作品后，相信你會(huì )有不少感想吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編幫大家整理的電視劇我們這十年觀(guān)后感范文（通用36篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇1
“禮贊新時(shí)代、奮進(jìn)新征程”——迎接黨的二十大優(yōu)秀影視劇展播活動(dòng)重點(diǎn)項目，電視劇《我們這十年》于10月10日起每晚7點(diǎn)半在廣東衛視“活力劇場(chǎng)”等平臺首播。
立足2012年至2022年這十年來(lái)的建設成就，《我們這十年》圍繞經(jīng)濟、文化、社會(huì )、生態(tài)文明建設、國防和軍隊建設、外交等領(lǐng)域，以單元劇形式講述“我們”的故事。運用走進(jìn)生活、貼近人民的創(chuàng )作方法，通過(guò)小切口反映大主題、以小人物折射大時(shí)代。
普通人做主角，小人物的奮斗歷程，反映新時(shí)代的成就
《我們這十年》共44集，每4集為一個(gè)篇目，分《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛(ài)》《未來(lái)已來(lái)》《理想生活》《前�！贰渡衬狻贰段鬣l明月》《唐宮夜宴》《堅持》十一個(gè)單元，展現了2012年至2022年這十年間，人民群眾獲得感、幸福感、安全感不斷增強的美好歷程。
主創(chuàng )陣容方面，《我們這十年》集結了毛衛寧、滕華濤、劉海波、楊陽(yáng)、庫爾班江、劉雪松、安建等導演，劉戈建、郝巖、任寶茹、王瀚笛、鞏向東、王瀟涵等編劇，王凱、閆妮、白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠等一眾主演，老中青結合、實(shí)力滿(mǎn)滿(mǎn)的強大陣容，使得每個(gè)單元都有獨特的看點(diǎn)。
《我們這十年》采用單元劇的創(chuàng )作模式，選題包羅萬(wàn)象。主創(chuàng )團隊走進(jìn)部隊，深入農村，實(shí)地采風(fēng)；全劇拍攝地從杭州到新疆、從鄭州到廣州、從江南水鄉到西北大漠，涉及全國十多個(gè)省市自治區；故事內容從全面從嚴治黨到掃黑除惡、從民族團結到鄉村振興、從科技自強到海外援建，涉及社會(huì )生活的方方面面�！段覀冞@十年》立足“人民是歷史的創(chuàng )造者”的理念，從普通人身上發(fā)掘故事亮點(diǎn)，將這十年建設成就落到一個(gè)個(gè)生動(dòng)具體的人物上，力求做到濃縮不同行業(yè)普通人的故事，“從十年奮斗之人感受十年生活之變”。
劇中的主人翁，有《一日三餐》里的小吃店老板蔡五味，辛勞忙碌只為“讓街坊鄰居吃上一口熱騰騰的腸粉”；有《沙漠之光》里遠赴埃及建設光伏電站的中國工程師陳宇、宋迪文，義無(wú)反顧駐扎在沙漠深處，只為點(diǎn)亮一盞盞明燈；也有《前�！防锬莻�(gè)懵懂莽撞卻從不輕言放棄的青年葉舟，他執著(zhù)追求夢(mèng)想，通過(guò)努力創(chuàng )業(yè)實(shí)現人生價(jià)值；還有《堅持》里受疫情影響的白領(lǐng)、快遞員，焦慮的母親和堅守的社區一線(xiàn)工作者，他們從起初的慌張無(wú)措到守望相助、勇于擔當，閃耀人性之光……
《我們這十年》里的11個(gè)單元就如同11個(gè)不同的社會(huì )切面，雖然不能涵蓋方方面面，但每個(gè)故事里，都滿(mǎn)溢著(zhù)溫暖的人情味�！段覀冞@十年》通過(guò)塑造鮮活、有生命力的普通人串聯(lián)起“我們的故事”，承載著(zhù)公眾回憶的最大公約數，用小人物的奮斗故事，反映大時(shí)代的成就，全景繪制新時(shí)代畫(huà)卷。
從典型人物入手，尋找觸動(dòng)心靈、引發(fā)集體共鳴的故事
近年來(lái)，單元式的主旋律影視作品頻頻出彩，《理想照耀中國》《功勛》等電視劇，《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等電影，都是叫好又叫座的成功代表。
與采用整體性敘事結構的影視作品相比，“拼盤(pán)”式的做法能從多個(gè)側面描述同一個(gè)主題，讓故事內容更豐富、更全面。但同時(shí)，也面臨著(zhù)特有的難題——如何做到“形散神不散”，讓各個(gè)單元既能貫穿同一條主線(xiàn)，又能保證每個(gè)篇目各有特色、每個(gè)人物有血有肉？
《我們這十年》的主創(chuàng )團隊認為，“最是平凡動(dòng)人心”，要解決這個(gè)問(wèn)題，關(guān)鍵是“要找到最能打動(dòng)觀(guān)眾心靈、引發(fā)集體共鳴的故事”。
因而，《我們這十年》里的11個(gè)單元均取材自真實(shí)生活，反映的都是普通人點(diǎn)點(diǎn)滴滴平常的日子。例如，在面對“唐宮夜宴”選題的時(shí)候，編劇任寶茹、高璇即表示，不僅要關(guān)注到這個(gè)節目本身所承載的文化意義，還要關(guān)注到背后的文藝工作者：“我們追求的創(chuàng )作方向，不僅是寫(xiě)一個(gè)家喻戶(hù)曉的舞蹈節目的誕生始末，還要寫(xiě)出古典舞蹈的行業(yè)現狀，用一個(gè)舞蹈的誕生，濃縮藝術(shù)人生�！�
主創(chuàng )團隊透露，為了尋找到生動(dòng)故事，創(chuàng )作團隊組成了60余人的策劃隊伍，開(kāi)啟“燒腦”之旅，從海量素材中尋找普通人的精彩故事，首輪內部申報選題就達到200余個(gè)。最終，在一輪輪“大浪淘沙”中，十一個(gè)動(dòng)人又具備代表性的故事被遴選出來(lái)。比如，在《心之所向》單元，創(chuàng )作團隊在研究了獨龍族聚居區護林員、“海綿城市”建設者、三江源管護員、黃土高原治理典范等20多個(gè)案例后，最終找到了90后“糧二代”王運辭職回鄉帶動(dòng)村里集體增收的故事原型。
《我們這十年》的劇組工作人員超過(guò)4000人，11個(gè)故事同步籌備，11個(gè)單元劇組同時(shí)開(kāi)機，拍攝期間正值今年酷暑，在罕見(jiàn)的熱浪中，《沙漠之光》單元劇組在沙漠60℃高溫中連續拍攝，工作環(huán)境逼近生理極限；《唐宮夜宴》單元劇組，演員們在40℃高溫中，穿上厚厚的長(cháng)羽絨服，擦去淋漓大汗，還原冬天的故事情節；《前�！返木巹t在深圳前海夢(mèng)工場(chǎng)進(jìn)行了將近四個(gè)月的采訪(fǎng)與采風(fēng)工作，整理出近五萬(wàn)字的文字資料。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇2
昨晚江蘇衛視上了一部“大”劇——《我們這十年》。
據悉，《我們這十年》按故事發(fā)生的時(shí)間排序一共分為《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛(ài)》《未來(lái)已來(lái)》《理想生活》《前�！贰渡衬狻贰段鬣l明月》《唐宮夜宴》《堅持》十一個(gè)單元�！按蟆眲∈紫缺憩F在編劇、導演、主演等主創(chuàng )陣容強大。導演中，毛衛寧（代表作《平凡的世界》）、劉海波（代表作《三叉戟》）、楊陽(yáng)（代表作《心術(shù)》）、安建（代表作《安家》）、滕華濤（代表作《蝸居》）等都是熱劇、好劇創(chuàng )作者。演員則集結了白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠、林一、譚松韻、王凱、王雷、閆妮、楊子姍等眾多實(shí)力派�？梢�(jiàn)這部劇的制作班底多么扎實(shí)。其次表現在格局大。由昨晚的片段可以看出，率先播出的第一單元就是由劉海波執導，白百何、張慧雯主演的《唐宮夜宴》。這個(gè)單元的故事講述了春晚上的這支同名“爆款”舞蹈是如何編排以及走紅的，從中傳遞文化傳承的概念。這討論的主題和展現的情懷不可謂不大！
從第一個(gè)單元的表述來(lái)說(shuō)，最大感受就是“真”這個(gè)字。實(shí)事真、演技真、感情真。十分打動(dòng)人。編劇任寶茹、高璇在面對“唐宮夜宴”選題的時(shí)候，不僅關(guān)注到這個(gè)節目本身所承載的文化意義，還關(guān)注到了背后文藝工作者的困境。用最寫(xiě)實(shí)的方式去鋪陳情節，但因為插敘和對話(huà)情節，整個(gè)故事并不枯燥。尤其是白百合和張慧雯對話(huà)的時(shí)候，一來(lái)一回，饒有趣味。其次，為求真實(shí)，創(chuàng )作團隊曾赴鄭州歌舞團實(shí)地采風(fēng)十天，和“唐宮”舞蹈演員以及節目編導取經(jīng)，親身體驗《唐宮夜宴》復排。因為戲中有大量舞蹈排練及演出戲，所以該劇演員均有舞蹈基礎，并且全員提前進(jìn)組，進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培訓……《唐宮夜宴》置景組人員在40多攝氏度的酷暑中揮汗奮戰28天，演員們則要穿著(zhù)厚重的羽絨服完成雪景戲的演出。
雖然是群像劇，但每個(gè)人除了共創(chuàng )，更多的也在自己的崗位上盡力散發(fā)了自己的獨特的光彩。而上述的匠心凝聚則傳遞出了真摯的感情。在第一個(gè)單元劇播出之后，不僅清晰的了解了整個(gè)節目脫穎而出的“前世今生”，更體會(huì )到了傳統文化延續需要做出努力和付出，這其中的艱辛與酸楚不是常人能想象的。
最后深深意識到，文化傳承、文化傳遞、文化傳播的重要性和必要性。身上也有了更多的自豪感和使命感。期待接下來(lái)的單元劇，但我相信，無(wú)論是一個(gè)部分，但精神內核和思想傳遞都能給人帶來(lái)極大鼓舞與振奮，期待上了！
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇3
電視劇《我們這十年》正在江蘇衛視、東方衛視、浙江衛視、廣東衛視及多個(gè)網(wǎng)絡(luò )平臺熱播。它是按照不同的板塊通過(guò)不同的故事展現不一樣的情懷�！段覀冞@十年》這部劇通過(guò)十一個(gè)篇章分別展現從2012年到2022年這十年來(lái)我們國家和人民在各行各業(yè)和各個(gè)領(lǐng)域所取得的成績(jì)。該劇以小切口反映大主題、小人物折射大時(shí)代，充分展現了十年間，我們國家在黨的領(lǐng)導下具有新時(shí)代中國特色社會(huì )主義的輝煌成就，演出了人民群眾的幸福感、安全感、自豪感不斷增強的美好歷程。
精神需要傳承，語(yǔ)言要會(huì )表達�！短茖m夜宴》篇講述作為鄭歌的舞蹈編排總導演陳冉，在疫情的背景下，各個(gè)舞蹈團都舉步維艱。陳冉從博物館中的唐俑身上獲得靈感，她凝視唐俑，用心靈和她們對話(huà)，終克服了重重困難，將《唐宮夜宴》編排出來(lái)并贏(yíng)得了大眾的喜愛(ài)。這說(shuō)明高雅的藝術(shù)也可以用平易近人的方式來(lái)表達，不一定非要用專(zhuān)業(yè)、高雅但觀(guān)眾看不懂的方式去傳達。要充分考慮到觀(guān)眾的接受度和共情感。傳承文化，傳遞情感，傳送仁義禮智信！身為基層干部，作為人民群眾與黨和政府之間的連心橋，我們就是要用
人民理解的、通俗易懂的話(huà)語(yǔ)宣傳國家政策，讓群眾更深層次的理解。
克己奉公，牢記使命�！兑蝗杖汀菲�，劇中的蔡五味和蔡云是一對父女，蔡五味靠自己祖傳的好手藝經(jīng)營(yíng)一家腸粉店，因為良心經(jīng)營(yíng)和高超的廚藝，一直受到周邊鄰居和老食客們的青睞和光顧。但他和女兒蔡云關(guān)于店鋪的經(jīng)營(yíng)理念有很大的分歧：父親覺(jué)得只要自己的腸粉是良心制作，讓老鄰居和食客可以吃好一日三餐，至于賺多少錢(qián)不是最重要的，關(guān)鍵是良心過(guò)得去；而女兒蔡云認為，做生意就是要賺錢(qián)，畢竟每天的經(jīng)營(yíng)成本很高，要滿(mǎn)足那些高大上的食客需求，尤其是那些公款吃喝的政客和政商界的高端宴請。因為道不同不相為謀，父女倆一拍兩散：父親繼續經(jīng)營(yíng)以腸粉為主的早茶店，而女兒則開(kāi)起了高檔酒樓。隨著(zhù)黨中央八項規定的嚴格落實(shí)，所有鋪張浪費的公款吃喝行為都受到嚴格的處分和處罰。身為基層干部，要牢記杜絕鋪張浪費，嚴禁用公款做私事、吃喝，牢記為人民服務(wù)的宗旨，克己奉公，一心為民。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇4
最近充滿(mǎn)著(zhù)積極正能量的劇，是我覺(jué)得非常的有鼓動(dòng)人心的電視劇，偶爾看看里面的劇情真的非常的有動(dòng)力，能夠看到其實(shí)每個(gè)人的壓力都不同，但是只要自己的初心不變，真正找到自己所熱愛(ài)所追求的那份熱情，他就足夠支撐你去努力，盡管路上會(huì )有各種各樣的困難。
唐宮夜宴面對著(zhù)對鄭歌美要求，雖比不贏(yíng)那些在北上廣的，但是陳冉?jīng)]有放棄自己所追求的，資金上的問(wèn)題，也無(wú)法阻擋他所想完成的事，她在追求她心底里想要的那份故事，那份內心中的初心，講好一份故事，盡管有困難，但是身邊總還是會(huì )有支持你的人，只要你堅定自己的路線(xiàn)，不在乎多少人的阻擋，都堅定自己的目標，那么全世界都會(huì )為你讓路，要努力挺過(guò)這其中的坎。
張雷，畢業(yè)的年輕小伙，只想要找一份編制的工作，這對于我來(lái)說(shuō)也是一樣的，即將畢業(yè)的我一樣的想要一份安穩的工作。去到了大新疆，剛開(kāi)始的確是面臨著(zhù)巨大的問(wèn)題，生活上的各種不適，校長(cháng)與書(shū)記的幫助，這些孩子們的這些對足球的熱愛(ài)，不斷的沖擊著(zhù)張老師的各種心，他說(shuō)是這些孩子們成就了他，他也在其中找到了他自己。是真的呀，當老師真的會(huì )有這樣的感受，在學(xué)生中找到屬于自己的那份價(jià)值，也在自己的教育教學(xué)中發(fā)現是學(xué)生有時(shí)候在告知作為老師的自己真的是非常的有巨大的精神支撐，也在和他們的相處中感受到自己的價(jià)值，同時(shí)也會(huì )感覺(jué)到自己身上的擔子真的是很大，能夠明白其實(shí)我們是在相互的成就和鼓勵著(zhù)對方。這也是我想成為一名老師的一部分吧，我希望能夠看到更多屬于我的學(xué)生都能找到他們自己的目標，而我也能在幫助他們找到自己的目標時(shí)，不斷發(fā)展著(zhù)自己，一個(gè)人是很難發(fā)展成功的，有時(shí)候有人的促進(jìn)，有人在一旁的追尋她的目標的時(shí)候，是會(huì )刺激自己的。
葉舟，一個(gè)畢業(yè)的創(chuàng )業(yè)青年，有著(zhù)偉大的創(chuàng )作自己品牌的夢(mèng)想，剛開(kāi)始的急于求成，小企業(yè)里對于資金是個(gè)巨大的問(wèn)題，但是對于其中的困難也是少不了的，同時(shí)在他身上也看到了，很多在外的人，無(wú)論是過(guò)得多么的艱難，都不會(huì )輕易的向家里人訴苦，無(wú)論遇到多大的困難，都會(huì )想著(zhù)和自己的父母進(jìn)行溝通，真的是會(huì )感覺(jué)到非常的累的一件事情，沒(méi)有人會(huì )感覺(jué)到這些的。他的姐姐會(huì )盡力的幫助他，他的身邊的同事會(huì )幫助他，但同時(shí)也看到了，原來(lái)在深圳這樣的大環(huán)境下工作的難度，沒(méi)有人能夠輕易的成功，路上總會(huì )有各種各樣的問(wèn)題，困難等，會(huì )有人不理解，會(huì )有人誤會(huì )等等這些的，但只要自己能夠堅持努力下去，是一定不會(huì )有很大的困難的，路上有著(zhù)很多人的誤會(huì )，有多少人的不理解，生活是要繼續的，但是也是需要很大的支持，不看過(guò)程，只看結果。最終葉舟成功進(jìn)入市場(chǎng)，也遭到了很多人的攻擊，對他公司進(jìn)行大幅度的負面的.影響，但是依舊是克服了很多的難題，沒(méi)有什么是屬于特別簡(jiǎn)單的工作，但要積極向上，年輕人要有一份自己敢于拼搏的動(dòng)力，不要害怕否定，不要害怕失敗，這些都會(huì )成為你的最寶貴的財富。始終要學(xué)會(huì )越挫越勇，人是需要積極正能量的，當遇到不順心時(shí)，不妨找一找一個(gè)可以讓自己安靜的環(huán)境，給自己放會(huì )假充會(huì )電，會(huì )讓你好上一百倍。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇5
從劇名來(lái)看，國家廣電總局迎接黨的二十大重點(diǎn)劇目、浙江華策集團出品的時(shí)代報告劇《我們這十年》以“我們”為敘事主體，以“這十年”為時(shí)間場(chǎng)域�？催^(guò)《我們這十年》之后，深感創(chuàng )作者對“我們”的人稱(chēng)命名和意義建構有深意存焉、有新意存焉、有心意存焉�！拔覀儭笔且环N集體指稱(chēng)，但劇中的“我們”并沒(méi)有因此消解了一個(gè)一個(gè)具體的“我”，恰恰相反，全劇著(zhù)意從一個(gè)一個(gè)具體的“我”來(lái)構建作為集體的“我們”，從而使得“我們”既厚重又鮮活、既深刻又生動(dòng)。在“這十年”的時(shí)間場(chǎng)域和與之相伴隨的空間場(chǎng)域里，這一個(gè)一個(gè)具體的、鮮活的、生動(dòng)的“我”，構建起十年來(lái)豐富、深刻、立體的“我們”。眾所周知，《我們這十年》的“十年”，不是簡(jiǎn)單的時(shí)間描述，而是新時(shí)代的同義詞，具有宏闊的史詩(shī)意涵，具有富于新的歷史特點(diǎn)的審美意蘊指向�！段覀冞@十年》一個(gè)鮮明的特質(zhì)，就是由詩(shī)的“我”、詩(shī)的“我們”，藝術(shù)地構建起“史”的“這十年”。如同片尾曲中所唱：“這封信給煙火中寫(xiě)故事的人/寫(xiě)如何勇赴這平凡的生活”“寫(xiě)故事多輝煌/以螢火的光”，《我們這十年》首先立足描繪平凡的人間煙火，著(zhù)意刻寫(xiě)一個(gè)一個(gè)具體的“我”身上“螢火的光”，由此來(lái)點(diǎn)亮時(shí)代之光，自然地呈現出新時(shí)代中國故事的輝煌。
由這一藝術(shù)特色出發(fā)，《我們這十年》選取單元劇模式便有效實(shí)現了內容和形式的有機融合。因為單元劇模式可以突破電視連續劇單一主題的敘事限制，從而可以在多個(gè)主題之間自由切換、閃轉騰挪，極大地擴展了具體的“我”的多樣性、廣泛性、豐富性、代表性。雖然單元劇模式已經(jīng)有《功勛》等精彩前作，但《我們這十年》中的“單元”，圍繞由一個(gè)一個(gè)具體的“我”到“我們”再到新時(shí)代十年“詩(shī)”“史”相融互文的藝術(shù)創(chuàng )造，依然成功構建起了自己的“單元宇宙”，人物譜系鮮活，情感世界豐富，精神境界飽滿(mǎn)，意義內蘊深刻。
《我們這十年》全劇分《礪劍》《一日三餐》《唐宮夜宴》《堅持》《熱愛(ài)》《前�！贰渡衬狻贰段鬣l明月》《心之所向》《未來(lái)已來(lái)》《理想生活》十一個(gè)單元，每一個(gè)單元都通向一個(gè)新時(shí)代的歷史現場(chǎng)，每一個(gè)歷史現場(chǎng)都塑造了由一個(gè)一個(gè)具體的“我”構成的“我們”�！兜Z劍》之于強軍，《一日三餐》之于貫徹落實(shí)“八項規定”精神，《唐宮夜宴》之于優(yōu)秀傳統文化創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展，《堅持》之于抗擊疫情，《熱愛(ài)》之于民族團結，《前�！分诨浉郯拇鬄硡^，《沙漠之光》之于人類(lèi)命運共同體，《西鄉明月》之于法治建設，《心之所向》之于鄉村振興，《未來(lái)已來(lái)》之于科技強國，《理想生活》之于對外開(kāi)放，十一個(gè)單元所涉及的，都是具有新時(shí)代十年鮮明時(shí)代特征的宏大主題，但這些宏大主題，都不是架空的、抽象的，而是借由一個(gè)一個(gè)具體的“我”娓娓道來(lái)的，都是通過(guò)一個(gè)一個(gè)具體的歷史現場(chǎng)生動(dòng)闡釋的。
而由宏大主題到具體表達，由厚重到鮮活，由深刻到生動(dòng)，由“史”到“詩(shī)”，并不是講一個(gè)具體的故事就能夠輕輕松松實(shí)現的，而是必須具有藝術(shù)轉化的路徑和能力。同時(shí)，“具體化”表達并不是要消解和遮蔽時(shí)代精神，而是要使時(shí)代精神具有代入感和共情力。一個(gè)一個(gè)具體的“我”，必須在具體的歷史現場(chǎng)里藝術(shù)化為生動(dòng)的人物形象，同時(shí)又要在一朵朵“浪花”中見(jiàn)出時(shí)代大潮�！段覀冞@十年》在這方面的探索令人印象深刻。
以《一日三餐》單元為例。貫徹落實(shí)“八項規定”精神這樣一個(gè)“硬核”主題，如何找到具體的“落點(diǎn)”？創(chuàng )作者巧妙地將其與日常生活融通起來(lái)，通過(guò)一家名為“一日三餐”的腸粉店店主五味叔和女兒在老街改造過(guò)程中關(guān)于餐廳經(jīng)營(yíng)理念的沖突，以及天天光臨的熟客老白、老醋、閆伯、丁娘娘之間的議論和故事，特別是“八項規定”出臺后由腸粉店“升級”而來(lái)的“皇家鮑翅”經(jīng)營(yíng)慘淡、最終回歸“一日三餐”的百姓情懷的轉變，對官僚主義、形式主義、奢靡之風(fēng)的危害等進(jìn)行了展現。五味叔作為核心人物，將舌尖上的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、古街改造、商道與貫徹落實(shí)“八項規定”精神這兩個(gè)看似毫不相干的方面有機結合起來(lái)。再如《唐宮夜宴》單元。以河南衛視引發(fā)全民熱潮的現象級節目《唐宮夜宴》的創(chuàng )作傳播為藍本，以鄭州歌舞劇院首席演員小艷、編導陳冉為中心，將藝術(shù)與生活、愛(ài)情、家庭的關(guān)系，與市場(chǎng)、流量的關(guān)系，與院團改革、發(fā)展的關(guān)系編織進(jìn)敘事文本之中，特別是圍繞《唐宮夜宴》創(chuàng )造性突破的臺前幕后構建戲劇沖突和敘事動(dòng)力，極其生動(dòng)地凸顯了優(yōu)秀傳統文化實(shí)現創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展的新時(shí)代文化景觀(guān)，以及這一文化景觀(guān)之下小艷們、陳冉們等文藝工作者的個(gè)體情感、內心沖突、藝術(shù)追求、精神狀態(tài)�！稛釔�(ài)》單元中，因為偶然原因遠赴新疆伊犁哈薩克自治州察布查爾錫伯自治縣加尕斯臺鎮中心校擔任體育教師的張雷，將觀(guān)眾的目光吸引到熱愛(ài)足球的各族孩子們身上，張雷在經(jīng)歷過(guò)巨大的思想波動(dòng)之后，最終選擇留下來(lái)，不斷克服語(yǔ)言、文化、習俗、生活等方面的差異，主動(dòng)與孩子們打成一片，并最終帶領(lǐng)孩子們奪得冠軍。新疆的民族文化、孩子們對足球的熱愛(ài)、各族人民像石榴籽一樣緊緊抱在一起的美好景象，在《熱愛(ài)》中伴隨張雷的心路歷程得到極具感染力的呈現�！缎闹颉穯卧�，由立志在城里創(chuàng )業(yè)到因為種種原因回村創(chuàng )業(yè)的“糧二代”李心遙、方新桅，引入規�；�(jīng)營(yíng)模式和高新技術(shù)，以“農創(chuàng )客”的新形象帶來(lái)鄉村振興的新氣象。值得注意的是，幾乎每一個(gè)單元都注入了喜劇元素，進(jìn)一步增加了主題表達的生動(dòng)性、感染力。
由這一個(gè)一個(gè)具體的“我”音色各異的不同“聲部”，《我們這十年》譜寫(xiě)了“我們”的新時(shí)代交響。十一個(gè)單元，構成了新時(shí)代交響的十一個(gè)生動(dòng)樂(lè )章。雖然每一個(gè)樂(lè )章都各有特點(diǎn)，但作為整體的交響卻并不零亂和蕪雜，究其原因，就在于這交響有一個(gè)鮮明的主旋律，那就是在新時(shí)代十年中國社會(huì )發(fā)生歷史性變革、取得歷史性成就的時(shí)代語(yǔ)境中，中國人在追求美好生活之路上凸顯出來(lái)的精氣神。對這份與每一個(gè)中國人相貫通的精氣神的生動(dòng)呈現，使得《我們這十年》具有了強烈的當下性和代入感。由此可以說(shuō)，《我們這十年》，確實(shí)是“我們”的，確實(shí)是“這十年”的。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇6
昨天看了電影《我們的十年》，看過(guò)后，感覺(jué)電影情節里的十年似乎也是每個(gè)從青春時(shí)代步入中年的十年，那十年的我們經(jīng)歷了懵懂，狂羈，磨練，成熟，體驗了上學(xué)，戀愛(ài)，工作，創(chuàng )業(yè)或大或小的成就，懂得了人始終是會(huì )變的而且一直在變，知道了曾經(jīng)的愛(ài)恨情仇在回首已經(jīng)面目全非，就像靜依十年前被校主任取消了學(xué)士學(xué)位，而十年后同學(xué)聚會(huì )重返校園她依然很真誠的對蒼老的校主任道出注意身體，甚至她還眼含淚花！電影里靜依的好姐妹伊諾十年后因病去逝沒(méi)有陪他們重返母校，而電影中與靜依一見(jiàn)傾心的宇辰，因為得知好姐妹伊諾更早暗戀宇辰時(shí)，靜依選擇力保與好姐妹伊諾的友情而拒絕并促成了伊諾與宇辰，自己卻每年會(huì )為宇辰準備生日禮物然后自己封存。十年后的他們各自有了自己的事業(yè)，靜依也再次遇到了她生命中那個(gè)懂得她的善良愿意陪他每天過(guò)同樣生活的人。電影結束了，而陪他們一起拍攝這部戲的男主角宇辰的扮演者喬任梁卻自殺走了。靜依的扮演者趙麗穎同樣哭的很傷心，好哥們沒(méi)有像影片中陪她走十年就真的走了。人生太長(cháng)也太久，總是去感慨著(zhù)實(shí)讓人感覺(jué)太深成，但是當面對某些時(shí)刻的時(shí)候，只有用人生才能園了曾經(jīng)說(shuō)下的許多許多的慌言。
《我們的十年》也確實(shí)讓我聯(lián)系起了自己的十年，當初那個(gè)喜歡獨處，喜歡坐在山頂看日升日落聽(tīng)風(fēng)看雨那個(gè)內心平靜的我還在嗎？當初那特別珍惜朋友，把每一個(gè)好朋友好同學(xué)的來(lái)信照片都珍藏起來(lái)，保存至今的我還在嗎？當初那個(gè)看不慣班主任人對學(xué)生一視不同仁的做法，敢當著(zhù)同學(xué)的面指出老師你太勢力了的我還在嗎？當初那個(gè)對未來(lái)充滿(mǎn)希望與憧憬，為了尋找更好的機會(huì )實(shí)現夢(mèng)想，而支身一個(gè)人去北京那個(gè)勇氣可嘉的我還在嗎？好像都還在，但是就像靜依老板問(wèn)他：我知道公司有人暗算你，但是你難道做不到騎在他們脖子上做給他們看嗎？靜依說(shuō)：能，我相信我能做到，但是我不想那么做，我想去創(chuàng )業(yè)，給自己更大的發(fā)展空間！老板一時(shí)的氣焰被靜依平靜的回答滅的精光！靜依本性善良，她用另種方式保持著(zhù)自己的善良與不屈服！就像上學(xué)時(shí)代三個(gè)好姐妹誰(shuí)有事兒闖禍，她都是第一站出來(lái)扛下責任，自己承擔后果。有些人的本性是一輩子都不會(huì )改變的，就像靜依，而有些人的本性會(huì )變，變得自己的認不出來(lái)，至于我這一通總結下來(lái)好像我的傷口也沒(méi)那么痛了，天快亮了，太陽(yáng)升起，陽(yáng)光依然明媚。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇7
《我們這十年》終于開(kāi)啟第五單元《心之所向》，譚松韻化身李心瑤，從大城市回到農村開(kāi)始做生意，聶遠飾演方。新偉也將發(fā)展軌跡從城市轉移到了農村；翟子路飾演的陳楚江是一位風(fēng)趣又個(gè)性的新農村企業(yè)家。
他們的故事深深地打動(dòng)了觀(guān)眾，鼓舞了觀(guān)眾，但更感人的是他們故事的原型。
一、劇中人物的艱難抉擇
李心瑤大學(xué)畢業(yè)后留在杭州，有一份體面的工作，但心神不寧，卻在高鐵站的工作沒(méi)有告訴家人就辭掉了，當起了店長(cháng)。
當然，當店長(cháng)并不是她的終極目標。她想創(chuàng )業(yè)，所以她后來(lái)和朋友開(kāi)了自己的化妝品店。
原本，她的人生規劃是這樣的。她想在這座城市扎根，想著(zhù)有一天她可以帶著(zhù)父母來(lái)到這座城市，擺脫土地的束縛。但沒(méi)想到，她沒(méi)能說(shuō)服父母，反而被父親“掰彎”了。
當她看到自己的父親年紀越來(lái)越大，卻依然舍不得承擔那些地方時(shí)，她心里有一個(gè)地方被感動(dòng)了。
于是，她決定回鄉下。
當然，她不僅是在幫助父親，也在為自己規劃未來(lái)。她偷偷和方學(xué)農簽了合同，轉讓了他的100多畝土地，甚至還想過(guò)轉讓更多的土地，大規模經(jīng)營(yíng)，建立智慧農業(yè)。
從在城市創(chuàng )業(yè)到在農村創(chuàng )業(yè)，雖然軌道變了，但那是她的心愿。
方信偉也是一個(gè)優(yōu)秀的年輕人。大學(xué)畢業(yè)后，他在杭州打拼，創(chuàng )辦了一家農貿公司，但他的心始終在家鄉。
在事業(yè)遇到瓶頸的時(shí)候，他也選擇了回鄉開(kāi)啟新的賽道。雖然這遭到了父親和妻子的反對，但因為他的堅持，他的事業(yè)開(kāi)始了新的征程。
陳楚江也不想回村里種地，因為他在城里有女朋友。
但在看到李心瑤和方信偉的決定后，他也打算留下來(lái)一起創(chuàng )業(yè)。雖然在勸說(shuō)胡大爺的過(guò)程中被潑冷水，在修路時(shí)跌落懸崖，但這并沒(méi)有阻止他的創(chuàng )業(yè)心。
劇中的三位主角各有各的煩惱，但都決定留在家鄉，為家鄉貢獻自己的力量。
二、故事原型更動(dòng)人
劇中的三個(gè)年輕人感人至深，背后的故事原型更讓人佩服。
李心瑤的原型是“農工”王云。她還兩次下鄉創(chuàng )業(yè)。她習慣了住在大城市里。她第一次回來(lái)后并沒(méi)有逗留多久�；爻呛�，她不甘心，第二次回來(lái)。
最近看了電視劇《我們這十年·心之所向》這個(gè)單元劇，看完這部劇我想了一些事情。
這個(gè)單元主要講的是鄉村振興的事。
女主李心遙是村里考出去的大學(xué)生，她有一顆敢闖敢干的心，她辭去安穩的工作想要創(chuàng )業(yè)。這時(shí)正好村里的人嫌棄在家里種地根本賺不了錢(qián)，紛紛去城里打工，這就會(huì )使村里的一些耕地被荒廢。我們都知道村里的老人對于土地有一種不一樣的熱愛(ài)，即使不會(huì )賺大錢(qián)他們也肯定不會(huì )讓土地荒廢，即使小小的一塊土地，他們也會(huì )把地種得有模有樣。
這時(shí)李根富（女主爸爸）本來(lái)就是種糧大戶(hù)，對于這種行為他肯定不會(huì )讓耕地荒廢。他勸說(shuō)不讓他們出去打工，想要出去打工的人便說(shuō)他有一個(gè)在外面工作的女兒，為什么不讓她女兒回來(lái)種地?
這句話(huà)懟得他說(shuō)不出話(huà)，之后他想了很多，去找女兒想讓女兒回來(lái)幫助自己種地，開(kāi)始的時(shí)候女兒很堅定的說(shuō)不會(huì )回去種地，但是后來(lái)經(jīng)過(guò)種種事情她決定留下來(lái)幫助鄉村振興，當然最后成功了。
我想的不是女主鄉村振興所做的事，而是她決定回村幫父親種地下決心的這個(gè)過(guò)程。真的很佩服她。
劇中女主家里是種糧大戶(hù)，爸爸年齡大了，而女主又是家里唯一一個(gè)孩子，她很孝順，她看到父親一個(gè)人辛苦的種地，受傷沒(méi)有人能夠幫他，她心里很煎熬。
她有自己的想法，本來(lái)是要和朋友一起在外面創(chuàng )業(yè)的，但是看到父親這么辛苦她的想法動(dòng)搖了。劇里面，女主自己一個(gè)人的時(shí)候從她的狀態(tài)來(lái)看她真的很難做決定，自己一個(gè)人的時(shí)候會(huì )偷偷的掉眼淚。
這個(gè)狀態(tài)，我真的狠狠地共情了。女主的狀態(tài)讓我想到當初高考決定選學(xué)校選專(zhuān)業(yè)的時(shí)候的那個(gè)狀態(tài)，真的挺難的，父母喜歡的專(zhuān)業(yè)我不喜歡，雖然父母嘴上說(shuō)著(zhù)隨我，但是我知道這并不是他們的真心話(huà)，因為這我還哭了好幾場(chǎng)，那段時(shí)間也挺emo的（哈哈哈 慚愧慚愧，當然這個(gè)和女主做的決定還是沒(méi)法比的）
其實(shí)，農村的孩子在做一些決定的時(shí)候真的很難，他們需要考慮很多事情，不可能做到大手一揮什么都不想的去做一件事情。尤其是懂事的孩子，他們會(huì )更煎熬，因為他們知道父母的不容易，在做決定的時(shí)候他們考慮的事情會(huì )更多。
身邊有個(gè)同學(xué)，家里也不是很富裕，家里的老大，下面有弟弟妹妹。只有父親一個(gè)人工作照顧一家子生活。在面臨是考研還是就業(yè)的時(shí)候他很矛盾，想要早點(diǎn)工作減輕父親的重擔，也想考研提升自己的學(xué)歷……我想在做這個(gè)決定的過(guò)程中他少不了emo……
不久前，我看到這樣一句話(huà)，大概意思是這樣的:有錢(qián)人家的孩子創(chuàng )業(yè)，輸了就是給自己增加經(jīng)驗而已，因為最后有父母兜著(zhù)；沒(méi)錢(qián)家的孩子輸了就一無(wú)所有了，所以他們不敢輸也輸不起。
加油吧，每一個(gè)正在努力的人!
不要后悔自己所做的任何一個(gè)決定，車(chē)到山前必有路。終有一天會(huì )等到柳暗花明又一村的時(shí)候!
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇8
前兩天，看了譚松韻、聶遠主演的這一單元《我們這十年》，講的是幾個(gè)年輕人回鄉創(chuàng )業(yè)、種植水稻、發(fā)展農村！
今天開(kāi)始看陳赫、楊子姍主演的這一單元，講的是在義烏這個(gè)國際商品貿易城市發(fā)生的故事。
發(fā)現這部劇的主題都是發(fā)揚奮斗拼搏的精神，再加上回鄉創(chuàng )業(yè)、帶領(lǐng)家鄉走上富強之路、發(fā)展家鄉的特色產(chǎn)業(yè)等主題，顯得格外正能量。
在某些情節上，看著(zhù)還真有些莫名的感動(dòng)。
最近的我，真的有些消極，以及找不到方向。
現在我要去看一下前面幾個(gè)單元啦，希望能夠激發(fā)我拼搏奮斗、積極向上的精神，希望我能勇敢向前沖��！
“如果那里需要我，那我是不是應該回去，讓那里變得更好？”10月19日晚，在浙產(chǎn)劇《我們這十年》的單元劇《心之所向》中，李心遙（譚松韻飾）的一句臺詞，讓很多在異鄉打拼的網(wǎng)友動(dòng)了容。
“像我一樣回到家鄉，建設家鄉的人有很多很多。我想讓大家看到，種糧食也可以做出一番事業(yè)來(lái)�！边@是昨天，李心遙的人物原型，90后女生王運看了劇集，以及二十大相關(guān)報道后，對錢(qián)江晚報記者說(shuō)的。
《心之所向》以杭州建德幾位青年“農創(chuàng )客”為原型，主演譚松韻、聶遠，另外還匯聚了董勇、黃品沅、王永泉、于慧等演員。早在今年8月殺青時(shí)，記者就陸續對劇組主創(chuàng )、人物原型進(jìn)行了采訪(fǎng)，走近了這幅書(shū)寫(xiě)于田間地頭的青春畫(huà)卷。
而聚焦共同富裕、鄉村振興主題的《心之所向》，也的確不負重望，收視率不斷沖高，助推華策集團出品的《我們這十年》斬獲省級衛視黃金劇場(chǎng)收視第一名。
果然，生活永遠是最精彩的編劇。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇9
發(fā)揮基層黨組織引領(lǐng)作用，助推黨建與鄉村振興融合發(fā)展。鄉鎮黨委是黨的基層組織建設的責任主體，農村黨組織是黨在農村全部工作和戰斗力的基礎，兩者在鄉村組織振興中地位重要，發(fā)揮著(zhù)龍頭作用。我們常抓不懈的黨建工作，正是全面提升基層黨組織組織力的重要推手。黨建工作與鄉村振興融合，要以黨建加強黨員的黨性教育，發(fā)揮黨員先鋒模范作用，先進(jìn)帶后進(jìn)，潛移默化改變周邊部分村民過(guò)于保守的思想，助推鄉村振興順利實(shí)施。要以鄉村振興帶來(lái)的村容村
貌改變、生活環(huán)境改變，進(jìn)一步凸顯黨建的重要性，規范黨組織的建設進(jìn)程。黨建工作與鄉村振興融合，核心是緊密結合村級各項事業(yè)的發(fā)展需求開(kāi)展基層黨建工作，通過(guò)加強黨的建設來(lái)引領(lǐng)村級各項事業(yè)科學(xué)發(fā)展，實(shí)現黨建工作與村級發(fā)展“兩結合、兩促進(jìn)”。
大力實(shí)施鄉村人才引育培用工程，以人才振興助推鄉村振興。雖然，近幾年隨著(zhù)農村產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，吸引了一部分青年人返鄉創(chuàng )業(yè)，但熱情不夠、活力不足。針對農村黨員隊伍結構不優(yōu)、農村留不住優(yōu)秀年輕人等問(wèn)題，上級部門(mén)也出臺了一系列優(yōu)惠政策，如產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持政策、縣內務(wù)工優(yōu)惠政策、青年農民培訓政策等等。這些都在一定程度上激發(fā)了農村活力，留住了部分青年人在家創(chuàng )業(yè)，并更多地參與到村級事務(wù)中來(lái)。但要充分發(fā)揮好年輕人是鄉村振興主力軍的作用，一是要積極發(fā)掘存量人才，建立人才庫。通過(guò)鄉、村兩級共同開(kāi)展本土人才大調研、大走訪(fǎng)、大排查，建立人才專(zhuān)庫，制定提升計劃，使這批后備人才率先熱起來(lái)、動(dòng)起來(lái)。通過(guò)實(shí)施新型職業(yè)農民培養計劃、青年農民職業(yè)技能提升計劃等幫助提升專(zhuān)業(yè)技能，通過(guò)政策資金扶持引導參與領(lǐng)辦新型經(jīng)營(yíng)主體，鼓勵帶頭致富、帶動(dòng)致富。二是要大力健全保障體系。鄉村人才振興是一項系統工程，必須多點(diǎn)發(fā)力、標本兼治。利用好現有的各類(lèi)培訓和學(xué)習機會(huì )以及“農民大學(xué)生培養計劃”等，使更多農村初高中畢業(yè)生就近接受職業(yè)教育。拓寬人才成長(cháng)渠道，在遴選縣鄉基層干部時(shí)，把目光更多地投向“三支一扶”志愿者、大學(xué)生村官、第一書(shū)記、年輕村干部等群體，實(shí)現鄉村人才體制內外雙軌并進(jìn)。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇10
“歲月不居，時(shí)節如流�！笔舜笠詠�(lái)，在我國不斷推進(jìn)城鎮化的過(guò)程中，我國的鄉村建設取得了長(cháng)足的發(fā)展。而在人們更注重精神追求與皈依的當下，模式化的城鎮化改造帶來(lái)的千村一面，讓村民的精神家園無(wú)處安放。新時(shí)代下，社會(huì )主義發(fā)展誕生了新的矛盾，要滿(mǎn)足人民對美好生活的向往，就需要推動(dòng)鄉村振興戰略實(shí)施，實(shí)現經(jīng)濟，文化，生態(tài)協(xié)同發(fā)展。
推進(jìn)鄉村振興戰略，立足特色是基礎�！耙恢Κ毞挪皇谴�，百花齊放春滿(mǎn)園”，每一支花朵都擁有自身的特色，共同鑄就了美麗的春天。將此句置于鄉村振興的發(fā)展藍圖上，也是如此。每個(gè)鄉村都有著(zhù)自身的特色，倘若在推進(jìn)鄉村振興之時(shí)泯沒(méi)地方的特色，那么鄉村的后續發(fā)展便如若無(wú)根之木，無(wú)源之水，難以永續進(jìn)行。中國發(fā)展的美麗鄉村，必然是要各個(gè)村落得到發(fā)展的同時(shí)，能夠實(shí)現相互之間的求同存異，實(shí)現百家爭鳴，百花齊放的愿景。
推進(jìn)鄉村振興戰略，引入人才是關(guān)鍵�！爸螄�(jīng)邦，人才為急”，在國家發(fā)展的過(guò)程之中，人才發(fā)揮著(zhù)至關(guān)重要的作用，而在當今大力推動(dòng)的鄉村振興工作之中，更是如此。曾經(jīng)的木瀆僅僅是蘇州城外的小鄉村，產(chǎn)業(yè)的缺失，人才的外流讓當地發(fā)展滯緩，而隨著(zhù)鄉村振興戰略的推進(jìn)，木瀆將人才引進(jìn)工作作為地方發(fā)展的重要抓手，出臺優(yōu)惠政策吸引人才，并給予引進(jìn)人才干事的平臺讓其大展拳腳。如今的木瀆，人均收入甚至超過(guò)了蘇州城區，在經(jīng)濟與生態(tài)雙輪并進(jìn)之中實(shí)現著(zhù)鄉村振興的要義。木瀆的發(fā)展只是中國推進(jìn)鄉村振興工作的一個(gè)縮影，向我們深刻的闡釋人才在推進(jìn)進(jìn)程中的重要作用。
推進(jìn)鄉村振興戰略，以民為本是保障�！懊駷榘畋�，本固邦寧�！蔽覈侨嗣衩裰鲗�(zhuān)政的社會(huì )主義國家，人民也是國家的主人，在各項建設中理應位于主體性地位，在當今鄉村振興的發(fā)展過(guò)程中，亦要如此。曾經(jīng)的楊家墩，在推進(jìn)鄉村發(fā)展過(guò)程中，引入企業(yè)發(fā)展經(jīng)濟，但并未將村民作為經(jīng)濟發(fā)展的主體，各項經(jīng)營(yíng)活動(dòng)把村民排除在外，最終致使村民不滿(mǎn)，項目不了了之。而今，在鄉村振興戰略引領(lǐng)下，地方政府引入企業(yè)統籌，將每一位楊家墩的村民作為地方發(fā)展農家樂(lè )的經(jīng)營(yíng)主體，地方經(jīng)濟得到發(fā)展的同時(shí)，也讓民眾真正受益。要牢記人民當家作主的地位，把人民作為核心，方能推動(dòng)鄉村振興不斷向前。
推進(jìn)鄉村振興戰略，不能只是一個(gè)口號，更重要的是一種行動(dòng)；推進(jìn)鄉村振興戰略，不能光關(guān)注一個(gè)結果，而要關(guān)注整一個(gè)過(guò)程。推進(jìn)鄉村振興戰略，需要我們從抓準鄉村特色優(yōu)勢開(kāi)始，堅持引入針對性人才，并強調所有的發(fā)展都以民為中心，唯有如此，才能使我們真正實(shí)現這一偉大目標，社會(huì )主義現代化強國的建成也方能指日可待。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇11
“欲筑室者，先治其基�！被鶎狱h組織作為鄉村振興的“主心骨”，是實(shí)現鄉村振興的根本保障�；鶎狱h組織要牢牢把握黨建引領(lǐng)這條主線(xiàn)，把黨建擺在首位，要加強黨建引領(lǐng)鄉村振興的核心作用，強化各級黨組織的主體責任和書(shū)記第一責任人職責。牢牢把握新時(shí)代基層黨建工作新要求，以提升基層黨組織組織力，強化組織、班子、隊伍建設為目標，重點(diǎn)突出基層黨組織的政治功能和政治引領(lǐng)力，要從制度建設、干部隊伍建設、組織生活會(huì )制度、責任落實(shí)等方面，加強農村基層黨組織建設，健全黨組織領(lǐng)導下的基層治理體系，發(fā)揮群眾參與基層治理主體作用，深化黨建品牌，夯實(shí)鄉村振興基礎。
知人善任，興賢育才，鍛造攻堅隊伍，用好鄉村振興“人才鑰匙”。鄉村振興，關(guān)鍵在人。鄉村振興是一項系統工程，涉及各行各業(yè)，組織部門(mén)要知人善任，興賢育才，從鄉村振興發(fā)展需要出發(fā)，打破部門(mén)、地域局限，對人才隊伍整體功能進(jìn)行通盤(pán)考量，對符合事業(yè)發(fā)展的人才大膽使用，讓人才整體配置符合核心職能、適應發(fā)展需求，提高整體工作效能。各地基層黨組織要建立健全人才引進(jìn)機制，堅持“外引+內培”的人才培育發(fā)展策略，吸引和鼓勵高校畢業(yè)生、退役軍人、外出經(jīng)商、外出務(wù)工等優(yōu)秀人才到村(社區)任職。要充分發(fā)揮優(yōu)秀村干部和駐村第一書(shū)記幫帶作用，將培養成熟的優(yōu)秀回引人才推薦進(jìn)入村(社區)“兩委”班子任職，進(jìn)一步優(yōu)化村(社區)干部隊伍結構。
因地制宜，盤(pán)活資源，壯大特色產(chǎn)業(yè)，用好鄉村振興“產(chǎn)業(yè)鑰匙”。鄉村振興離不開(kāi)產(chǎn)業(yè)振興，產(chǎn)業(yè)振興是推動(dòng)鄉村振興的動(dòng)力源泉。各基層黨組織要依托當地優(yōu)勢資源，根據自然、地理、氣候等生產(chǎn)、生活條件，推動(dòng)五級書(shū)記抓產(chǎn)業(yè)項目建設，結合實(shí)際保持主導產(chǎn)業(yè)穩步推進(jìn)，重點(diǎn)擴大特色扶貧產(chǎn)業(yè)的規模，聚合資金、土地、人才、技術(shù)等要素資源，補上技術(shù)、設施、營(yíng)銷(xiāo)等短板，找準切入點(diǎn)，讓“小產(chǎn)品”有“大市場(chǎng)”，積極探索推行“黨支部+公司+農戶(hù)”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。通過(guò)抓實(shí)黨建、帶強企業(yè)、激活產(chǎn)業(yè)，把群眾組織起來(lái)，努力實(shí)現黨建工作與產(chǎn)業(yè)發(fā)展同頻共振、攜手共進(jìn)，不斷讓黨的政治和組織優(yōu)勢轉化為產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢，為鞏固脫貧攻堅成果，推動(dòng)鄉村振興奠定堅實(shí)基礎。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇12
以記錄新時(shí)代社會(huì )發(fā)展進(jìn)步、反映人民群眾追求美好生活愿望與奮斗為主題的電視劇《我們這十年》開(kāi)播后，獲得了觀(guān)眾贊譽(yù)和專(zhuān)家好評。
與同類(lèi)現實(shí)題材作品相比，《我們這十年》的特點(diǎn)，是眼界更加宏闊，立意更加深遠，手法更加細膩和更具歷史氣韻與時(shí)代印記。
這部作品，不但為我們繪就了一幅新時(shí)代氣象萬(wàn)千的天章云錦，同時(shí)也細膩地再現了織就這幅山河錦繡的一針一線(xiàn)和一絲一縷，既有工筆之秀美，又有大寫(xiě)意之氣象，既有新時(shí)代十年歷史發(fā)展波瀾，又有洪流中激起的每一朵浪花的燦爛。這部史筆為神、藝筆煥彩、以對歷史和藝術(shù)的雙重聚焦疊印而成的作品，能讓每一位經(jīng)歷過(guò)這十年的人們感發(fā)于懷，情動(dòng)于衷，同時(shí)也為這十年的輝煌，留下了一幅藝術(shù)書(shū)寫(xiě)的畫(huà)卷。
《我們這十年》的主題立意，是要描寫(xiě)新時(shí)代在為實(shí)現民族偉大復興中國夢(mèng)的不懈奮斗中，國家所取得的重大成就和人民群眾從中的獲得感、幸福感和安全感。如此宏大的創(chuàng )作主題和如此豐富的內容含量，顯然是需要一種能突破常規的結構方式和選材角度。于是該劇采取了“單元組合式”的結構方法，將新時(shí)代國家在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)生的巨大變化，概括提煉成了十一個(gè)故事，形成了十一個(gè)單元劇的體例，這就是：初心中國之《一日三餐》、開(kāi)放中國之《沙漠之光》，民族中國之《熱愛(ài)》，法治中國之《西鄉明月》，文化中國之《唐宮夜宴》，同舟中國之《堅持》，美麗中國之《心之所向》，強大中國之《礪劍》，同心中國之《前�！�，環(huán)球中國之《理想生活》，科技中國之《未來(lái)已來(lái)》。這十一個(gè)單元劇的內容，基本上見(jiàn)證了新時(shí)代國家在各個(gè)領(lǐng)域所取得的成就和發(fā)生的變化，從而搭建起了實(shí)現其主題和立意的結構框架。同時(shí)，在內容書(shū)寫(xiě)上，每一個(gè)故事都選取了突出其“人民創(chuàng )造歷史”的角度，以最平實(shí)、最普通的人民群眾為故事主人公，將宏大歷史性敘事轉換為細膩生動(dòng)鮮活的現實(shí)生活鏡像，實(shí)現了于尋常處見(jiàn)奇崛、寓宏大于精巧的藝術(shù)匠心。這十一個(gè)故事的組合關(guān)聯(lián)和該劇的這種結構方式，不僅是一次創(chuàng )新性的藝術(shù)實(shí)踐，更體現出創(chuàng )作者對新時(shí)代十年歷史的深切體悟和感知。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇13
從田間地頭到抗疫現場(chǎng)，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場(chǎng)到絢麗舞臺，從掃黑一線(xiàn)到綠色軍營(yíng)，創(chuàng )作者將十年間無(wú)數為國家、為社會(huì )、為生活努力奮斗的身影濃縮進(jìn)11個(gè)故事中，以點(diǎn)帶面地呈現黨的十八大以來(lái)中國翻天覆地的變化——在時(shí)下播出的眾多迎接黨的二十大重點(diǎn)劇目中，《我們這十年》以宏大的時(shí)代格局、鮮明的主題立意和獨特的表現形式格外引人注目�！澳切┠瑘允氐膴^斗者令人敬佩”“演的都是身邊事，特別有代入感”“開(kāi)創(chuàng )了現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作的新境界”……該劇甫一播出，就引發(fā)了強烈社會(huì )反響，獲得驕人的收視成績(jì)和觀(guān)眾口碑。這部作品的成功說(shuō)明，順應新時(shí)代發(fā)展要求，呼應新征程人民期盼，應成為當下現實(shí)題材創(chuàng )作的重要方向。
1巡禮新時(shí)代重大發(fā)展成就
2012年到2022年是非凡的十年。這十年，中國的變化舉世矚目，這十年，中國人的奮斗歷程值得禮贊�！段覀冞@十年》立足十年輝煌成就，聚焦十年里的“我們”，圍繞經(jīng)濟、政治、文化、社會(huì )、生態(tài)文明、國防和軍隊建設、外交等方面的11個(gè)主題，采取“單元組合式”結構，將新時(shí)代國家在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)生的巨大變化，概括提煉成11個(gè)故事，進(jìn)行全面展現。
《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛(ài)》《未來(lái)已來(lái)》《理想生活》《前�！贰渡衬狻贰段鬣l明月》《唐宮夜宴》《堅持》……在“我們這十年”作品主旨的統御下，該劇多維聚焦，全線(xiàn)出擊，11個(gè)單元圍繞11個(gè)重大時(shí)代命題，將蓬勃宏大的時(shí)代發(fā)展圖景轉換為真實(shí)生動(dòng)、鮮活可感的現實(shí)生活故事，以小切口反映大主題、小人物折射大時(shí)代，對新時(shí)代中國重大發(fā)展成就進(jìn)行集中巡禮。在創(chuàng )作格局、題材視野和敘事角度上，該劇從國家和民族命運的高度出發(fā)，從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題，全方位回顧黨的十八大以來(lái)建設發(fā)展的輝煌歷程，為作品賦予了海納百川的深度、廣度、力度與溫度，具有宏大的歷史視野、高遠的創(chuàng )作格調和強烈的現實(shí)意義。
2詮釋這十年發(fā)展變革歷程
無(wú)論是開(kāi)腸粉店的老板，還是勇攀藝術(shù)高峰的舞蹈演員，或是堅守在邊疆的足球教練，以及警察、軍人、海外建設者、科研工作者等，《我們這十年》中的“我們”是新時(shí)代的見(jiàn)證者，也是新時(shí)代的創(chuàng )造者。該劇以當代生活切面為突破口，以各行各業(yè)從業(yè)者原型和他們的真實(shí)經(jīng)歷為基底，講述“我們”的奮斗故事。全劇在單元故事的題材類(lèi)型、開(kāi)掘角度、地域和人物選擇上注重多樣化與均衡性，既展現城市風(fēng)貌，也表現鄉村新風(fēng)，既涵蓋黨政軍學(xué)民，又覆蓋東西南北中，既主題鮮明，又百花齊放，勾畫(huà)了一幅新時(shí)代背景下中華兒女砥礪前行的中國圖景。
蔡五味家從高檔酒樓恢復成腸粉店，反映出八項規定帶來(lái)的中國新氣象；農創(chuàng )客李心遙回村種糧，譜寫(xiě)了投身鄉村振興的青春之歌；陳劍鋒帶領(lǐng)猛虎團淬煉礪劍，熱血展現新時(shí)代國防和軍隊建設；漢族教練張雷與新疆學(xué)生一同追求足球夢(mèng)想，詮釋“民族團結一家親”；沈屹、樊星兩代通信技術(shù)工作者磨合互補、攻堅克難，實(shí)現5G技術(shù)突破，讓中國標準得到世界認可；阿香與彼得曹的國際商務(wù)故事，再現中國人民和全球友人在義烏這座新興而開(kāi)放的商業(yè)城市的共贏(yíng)發(fā)展；夢(mèng)工場(chǎng)事業(yè)項目部主任項海護航香港創(chuàng )業(yè)青年葉舟，共同書(shū)寫(xiě)大灣區創(chuàng )業(yè)故事；中國建設者陳宇遠赴北非，攜手當地人民在沙漠共建光伏電站；刑警程光輝與村霸周大齊正邪交鋒，深刻詮釋公平正義是法治的靈魂和生命；陳冉等新時(shí)代文藝工作者艱辛付出，共同打造“爆款”舞蹈《唐宮夜宴》；社區工作者譚靜奮戰在疫情防控一線(xiàn)，從她的視角看疫情影響下的眾生，展現出全國人民上下一心、同舟共濟的精神風(fēng)貌——這些從波瀾壯闊的生活中提煉出來(lái)的故事，演繹的正是我們這十年中生活的波瀾壯闊。
值得稱(chēng)贊的是，該劇在展現人物昂揚奮斗歷程的同時(shí)，不回避現實(shí)的磨難考驗，人性化展現他們的抉擇和成長(cháng)�！短茖m夜宴》中，易文艷、林蓓蓓從離開(kāi)到回歸的選擇揭示了舞者面對現實(shí)的職業(yè)困惑，陳冉創(chuàng )意編排的舞蹈從競賽淘汰節目到全民爆款的轉變則引出了對傳統文化的現代表達和文藝為誰(shuí)服務(wù)這兩個(gè)文化問(wèn)題的思考�！稛釔�(ài)》中，應聘到新疆某中學(xué)的漢族教練張雷本是一個(gè)空有理論、不會(huì )踢球，時(shí)刻想調走的“過(guò)客”，卻在與當地人交流互動(dòng)中逐漸成長(cháng)為堅定留下來(lái)，幫助新疆足球少年改變人生命運的人民教師。他的話(huà)不僅道出了自己的心路歷程，也說(shuō)出了無(wú)數奮斗者的心聲：“往往困難的事，才是最值得做的事�！�
新風(fēng)貌、新奮斗、新精神；接地氣、有溫度、有共鳴�！段覀冞@十年》通過(guò)塑造鮮活、有生命力的普通人形象串聯(lián)起中國故事，從十年奮斗之人感受十年發(fā)展之變，真實(shí)展現了人民群眾獲得感、幸福感、安全感不斷增強的美好歷程。既有從新時(shí)代高度對人生百態(tài)的俯瞰，也有從個(gè)體角度對心靈深處的探微，以人物多樣、類(lèi)型兼備的風(fēng)格手法，讓現實(shí)題材劇顯示出縱深感和延展度�？梢哉f(shuō)，這是一場(chǎng)真正扎根生活、直面人生的全景藝術(shù)再現，這是真實(shí)的、具體的、可感的、發(fā)展的“人的歷史”。
3體現人生況味與生活哲學(xué)
現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作要在主題意蘊、故事結構、人物塑造、視聽(tīng)風(fēng)格和時(shí)空情境等要素的基礎上樹(shù)立中華美學(xué)風(fēng)范，其中就包含深厚的傳統文化底蘊、新時(shí)代的精神氣質(zhì)和中國人的風(fēng)骨情懷。
《一日三餐》開(kāi)篇用石磨手工磨米漿做腸粉、聽(tīng)粵劇、吃早茶的嶺南生活鏡頭，展現熱氣騰騰的市井煙火氣；《沙漠之光》里，異域風(fēng)情與中國文化交織，茫茫大漠與光伏電板共生，形成了新奇壯闊的視覺(jué)美感；《心之所向》從依山傍水、粉墻黛瓦、魚(yú)米豐登的江南村落緩緩開(kāi)卷，寓以耕讀傳家、稻米為本的信念，鋪展出綠水青山、詩(shī)畫(huà)江南的大美中國；《唐宮夜宴》中，憨態(tài)可掬的唐俑小妹用嘻嘻哈哈、熱熱鬧鬧的“時(shí)空穿越”方式詮釋唐韻古風(fēng)，讓傳統文化活了起來(lái)……《我們這十年》既有現實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)白描，又有浪漫主義的文化寫(xiě)意，體現出對中華美學(xué)精神的崇敬與弘揚。諸如“腸粉的根在街頭巷尾，腸粉的魂在老百姓的舌尖上”“一個(gè)舞蹈有它的生命力，參賽和拿獎不是終點(diǎn)，觀(guān)眾和市場(chǎng)才是”“做人不能光想著(zhù)贏(yíng)，也要經(jīng)得起輸”等，劇中的人物感悟字字珠璣，充滿(mǎn)了人生況味和生活哲理，在時(shí)光歲月中浸透出歷久彌堅、激蕩人心的情懷，余韻悠長(cháng)。
現實(shí)題材電視劇高質(zhì)量發(fā)展，要牢記初心使命，心懷國之大者；要堅守唯物史觀(guān)，把握時(shí)代主題，書(shū)寫(xiě)人民史詩(shī)；要站穩中華文化立場(chǎng)，傳承中華文化基因�；诖�，《我們這十年》有高度、有深度、有廣度、有力度、有溫度，是對中華美學(xué)精神的傳承與發(fā)展，彰顯了中國氣魄。作品為現實(shí)題材影視創(chuàng )作賦予了新時(shí)代的審美風(fēng)范和文化氣象，必將在中國電視劇史上留下濃墨重彩的一筆。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇14
有一種速度叫中國速度，有一種效率是中國效率。這十年，中國速度一次次驚艷世界。
時(shí)速600公里的高速磁浮交通系統，使2000公里范圍4小時(shí)通達，中國人的出行是貼地飛行、御風(fēng)而行。
眼睛一閉一睜，9小時(shí)改造一座火車(chē)站，8小時(shí)拆完589米立交橋，“基建狂魔”讓不可能變?yōu)榭赡�，讓世界首富埃隆馬斯克也伸出大拇指點(diǎn)贊。
如果要列舉中國速度的“名場(chǎng)面”，可謂俯拾即是。中國速度展現了中國經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展的日新月異，展現了綜合國力和民族自信的與日俱增。
中國速度，是中國大力推動(dòng)創(chuàng )新的生動(dòng)寫(xiě)照。
這十年，中國持續實(shí)施創(chuàng )新驅動(dòng)發(fā)展戰略，科技實(shí)力顯著(zhù)增強，創(chuàng )新能力邁上新臺階，科技引領(lǐng)力不斷增強，工藝工裝持續創(chuàng )新，讓中國速度不斷提速、提速再提速。
從時(shí)速400公里的高鐵，跨越到時(shí)速600公里的高速磁浮，這背后是加速能力、制動(dòng)能力、抗噪能力等控制策略創(chuàng )新設計的支撐。沒(méi)有自主創(chuàng )新，就突破不了限制和瓶頸，實(shí)現不了中國速度的躍升。
被譽(yù)為“煤海蛟龍”的掘支運一體化快速掘進(jìn)系統，依靠科技創(chuàng )新“挖”出了世界紀錄，實(shí)現了中國巷道掘進(jìn)技術(shù)與裝備從“跟跑”到“并跑”再到 “領(lǐng)跑”的轉變。沒(méi)有自主創(chuàng )新，就難以保障中國能源安全。
中國速度，是中國人民攜手奮進(jìn)的鮮明例證。
中國速度為什么能這么快？這離不開(kāi)中國人民的辛勤付出和奮勇拼搏。
在東南沿海，“基建狂魔”集結兩萬(wàn)多名建設者，建成55千米長(cháng)的港珠澳大橋，世界最長(cháng)的跨海大橋才得以橫空出世。
面對589米要拆除的立交橋，央企的建設者們派出了200余臺挖掘機同時(shí)作業(yè)，在橋兩側一字排開(kāi)的挖掘機伸出長(cháng)臂，就如一只只螞蟻，努力啃食鋼筋水泥，一夜之間就讓這個(gè)龐然大物消失。
不瘋魔不成活。正是有賴(lài)于無(wú)數建設者、勞動(dòng)者夜以繼日、兢兢業(yè)業(yè)的付出，才能成就中國速度。正是億萬(wàn)人民的奮勇拼搏，匯聚出磅礴的中國力量，才能讓世界為中國速度嘆服。
中國速度，是中國制度優(yōu)越性的形象印證。
中國速度，也充分彰顯了中國特色社會(huì )主義制度集中力量辦大事的顯著(zhù)優(yōu)勢。
面對新冠肺炎疫情，中國展現出非凡的組織動(dòng)員能力、統籌協(xié)調能力、貫徹執行能力，僅僅用10天就建成了火神山醫院，12天建成了雷神山醫院。
一方有難，八方支援。面對自然災害，在高效的組織下，中國會(huì )用最快的救援速度來(lái)最大限度保護人民群眾生命財產(chǎn)安全。
“乘風(fēng)好去，長(cháng)空萬(wàn)里，直下看山河�！敝袊俣鹊谋澈�，是一個(gè)不斷創(chuàng )新、奮進(jìn)的中國。在大國建設者一往無(wú)前的努力下，中國速度將繼續創(chuàng )造一個(gè)又一個(gè)新的奇跡。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇15
開(kāi)篇的《唐宮夜宴》就講述了這支舞蹈背后的十年乃至千年的故事。娓娓道來(lái)的敘事中，從中體會(huì )到兩個(gè)問(wèn)題一個(gè)是“文化”，另一個(gè)是“生活”。
什么是好文化?《唐宮夜宴》講述的是一個(gè)現代故事，卻將傳統元素與未來(lái)元素自然地融入其中。劇中的首席易文艷與琵琶名伶選用了同一扮演者，或說(shuō)導演故意將兩者故事的邊界做了模糊化處理，一場(chǎng)穿越古今的對話(huà)由此徐徐展開(kāi)。聽(tīng)著(zhù)“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部"的絮絮彈，聽(tīng)著(zhù)少女由群舞到領(lǐng)舞再到首席的十年追夢(mèng)故事，座中泣下青衫濕的絕不只有得到了編舞靈感的陳冉，還有屏幕前每一位為夢(mèng)想努力過(guò)的觀(guān)眾。片中有個(gè)十分具有創(chuàng )新意味的鏡頭，即在荷花獎最終演出時(shí)，導演設置了六分鐘的片段從頭至尾記錄了整場(chǎng)演出，演出結束后又將鏡頭對準了評委席上評委們爭執的場(chǎng)面，在制造爭議的同時(shí)也給出了明確答案。最終《唐宮夜宴》雖然未獲獎，卻受到觀(guān)眾青睞，成為了爆點(diǎn)節目。這個(gè)過(guò)程中，外圍延伸出的“什么是好文化”的答案也顯而易見(jiàn)。
什么是好生活?這是片中林蓓蓓的父母在她即將放棄熱愛(ài)時(shí)提出的問(wèn)題，也是這一代年輕人需要考慮的問(wèn)題。屢屢試錯后，這位天資姣好的年輕女孩終于知道，好日子并不是過(guò)著(zhù)不勞無(wú)獲、錦衣玉食的生活，而是十年前在爸媽的小攤旁就著(zhù)路燈練舞追夢(mèng)，一年后在愛(ài)好與生活的平衡點(diǎn)下有著(zhù)自主選擇的權力。太多時(shí)候，對困難的妥協(xié)只是因為對夢(mèng)想少了一點(diǎn)堅定。借琵琶名伶之口，這個(gè)問(wèn)題的答案同樣呼之欲出。當編導陳冉問(wèn)她這輩子最高光的時(shí)刻是否是那次最富盛名的演出，她卻給出了否定的答案——是走在去演出的路上。一句話(huà)道出了幸福之真諦，于故事中的每一位舞蹈演員、屏幕前的每一位觀(guān)眾而言亦都是如此，如馬爾克斯所說(shuō):"人們都想佇立于巔峰上，殊不知真正的幸福恰恰在于今天攀巖險阻的過(guò)程。"
總之，《唐宮夜宴》是成功的，它不僅關(guān)注到了節目本身所承載的文化意義，也關(guān)注到了它背后的文藝工作者，更為其注入了值得稱(chēng)道的歷史觀(guān)、時(shí)代觀(guān)與大局觀(guān)以一支舞蹈的誕生始末，追溯了文化的五千上下，濃縮了人生的百態(tài)浮沉，投射了社會(huì )的現狀萬(wàn)千。
《唐宮夜宴》也體現出來(lái)的中國傳統文化的創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展，如今讓傳統文化活了起來(lái)，它是一個(gè)非常典型的案例。用《唐宮夜宴》來(lái)回顧我們這十年以來(lái)我們從文化上所取得的成就，是很恰當的。進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，我們文化領(lǐng)域的一個(gè)重要的特色，整個(gè)傳統文化以嶄新的面貌進(jìn)入了我們現在人的生活當中。
在接下來(lái)的幾個(gè)篇章中，《我們這十年》又會(huì )在經(jīng)濟、外交、生態(tài)文明等方面書(shū)寫(xiě)出怎樣的故事，值得觀(guān)眾給予更多的關(guān)注與期待。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇16
我們這十年是單元劇，每個(gè)單元獨立成故事，老中青結合全明星陣容，讓我每個(gè)單元都很期待。昨天看了“唐宮夜宴”真的感動(dòng)又震撼。講述方式有獨特的煙火氣，講出了這個(gè)舞蹈爆款如何從無(wú)到有，兼具了藝術(shù)思考與生活真實(shí)，很難得。
白百合一如既往的穩，不費吹灰之力就讓人進(jìn)入角色，松弛有度。
以及，再次被張慧雯圈粉。她飾演的小艷從B角，通過(guò)自己不懈地努力，最終成為鄭歌的臺柱子。
我看到了舞者的追求和熱愛(ài)的支撐力，從群演到B角，再到A角。她說(shuō)，雞頭到鳳頭的距離，比鄭州到北京的距離還遠。
她親眼看A角跳絞腿繃子很輕松，跳完得了導演表?yè)P去休息半天，可她作為B角還要繼續從頭開(kāi)始跳。這種心里壓力和承受力，太磨人了。
同時(shí)，她又并不是高高在上的，也有著(zhù)自己的喜怒哀樂(lè )——歲數大了，A角也要結婚，也要生孩子，這也是舞蹈工作者們繞不過(guò)去的問(wèn)題。
還有萬(wàn)鵬飾演的林蓓蓓，自身條件很好，不需要多少努力，就能成為鄭歌的B角演員。
董思怡演的王寶圓卻因為太胖了，怎么努力，也無(wú)法成為重要角色。
這兩位舞蹈演員，都來(lái)自普通勞動(dòng)者家庭，從小有著(zhù)自己的舞蹈夢(mèng)想。林蓓蓓的父母更是靠路邊攤的經(jīng)營(yíng)，來(lái)完成了孩子學(xué)習舞蹈的夢(mèng)想�？墒�，在職業(yè)選擇上，也陷入到了困惑焦慮當中。
為啥說(shuō)這個(gè)故事立意高遠哲理呢？傳統藝術(shù)如何實(shí)現現代表達一直是很難的事，是無(wú)原則的向現代大眾娛樂(lè )方式妥協(xié)呢？還是在堅守傳統文化真諦的同時(shí)，用更為靈活有趣的方式進(jìn)行傳遞呢？故事處理的很好。讓我們明白，藝術(shù)性和商業(yè)性，是相輔相成的，并非厚此薄彼。
很感動(dòng)的一點(diǎn)是編導陳冉，拒絕了某個(gè)網(wǎng)絡(luò )春晚的邀約，拒絕把舞蹈演員們當作背景板。而在衛視晚會(huì )當中讓她們表演了自己的成品舞，大放異彩。
臺上一分鐘，臺下十年功。很心疼的一個(gè)細節是登上河南春晚火了后，舞者們馬不停蹄準備元宵晚會(huì )。每天20個(gè)小時(shí)的拍攝，鞋跳破了，咬在嘴里的棉球都滲血。累到在地板上睡著(zhù)，音樂(lè )響起又活力滿(mǎn)滿(mǎn)跳起舞。
所以，攝人心魄的舞蹈的背后，永遠有舞者的初心與堅守。這群舞蹈工作者們，才是真正的“平凡英雄”。
美哉中國文化。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇17
最近播出的《我們這十年》，是以短劇組合形式形成的系列電視片，《我們這十年》共分十個(gè)單元，每個(gè)單元四集，都以短故事為主，這些故事由真實(shí)事件改編而成�！段覀冞@十年》之《唐宮夜宴》為第一單元。
《唐宮夜宴》，是今年河南衛視春節聯(lián)歡晚會(huì )上播出的一個(gè)舞蹈類(lèi)節目，它以其獨特風(fēng)格而風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò )。此次改編的《我們這十年之唐宮夜宴》以鄭州歌舞劇院排練舞蹈節目為切入點(diǎn)，講述了舞劇院編導在參觀(guān)了博物館后，以唐傭復活為故事原點(diǎn)，編導出十幾個(gè)唐傭逃出博物館，參加唐宮夜宴的舞蹈。
在舞蹈的排練過(guò)程中，由白百何主演的舞蹈編導陳冉，根據演員自身的特點(diǎn)，大膽創(chuàng )新，打算用新編的舞蹈作品參加評獎。但在參賽過(guò)程中，新改編的《唐宮夜宴》因缺少舞蹈的專(zhuān)業(yè)性，未能獲獎。但卻引起了業(yè)界的注意和好評。
《唐宮夜宴》被一個(gè)大網(wǎng)絡(luò )平臺看上，找到陳冉要求合作，條件是要有一名明星加盟作為主演。陳冉相信自己的節目具有獨特價(jià)值，不希望經(jīng)過(guò)刻苦排練的小姐姐們作為明星的陪襯來(lái)演群舞，更不想她的舞蹈被娛樂(lè )化，因此斷然拒絕了平臺的邀請。
在參賽評比會(huì )上陳冉曾經(jīng)遇到河南電視臺的文藝編導，他對陳冉的舞蹈《唐宮夜宴》很感興趣。為準備河南電視臺的春晚節目，再次找到河南歌舞劇院尋求合作。陳冉欣然答應。
在電視臺工作人員的努力下，以其獨特的想象力，穿越時(shí)空，科技賦能，最后呈現給觀(guān)眾的是一群活潑可愛(ài)的唐宮小姐姐們在精彩絕倫的千里江山圖中舞蹈，收到了非常的藝術(shù)效果。
這個(gè)劇雖然短，只有四集，但故事完整，能量密集，人物塑造也鮮活生動(dòng)，在講述舞蹈演員的人生經(jīng)歷的同時(shí)，也提出了一個(gè)重要的話(huà)題，那就是如何傳承傳統，如何在傳統基礎上創(chuàng )新的問(wèn)題。
這部劇很好地給出了答案。
舞蹈編導和她的同伴們，將傳統文化進(jìn)行現代化表達，將中國文化進(jìn)行國際化表達，找到了傳承與創(chuàng )新的關(guān)系。這是這部劇給我們的最大的啟發(fā)。
好看、風(fēng)趣、有意義。在藝術(shù)形式與思想深度上做到了完美結合，給觀(guān)眾一種熟悉的陌生感。在藝術(shù)的享受中去思考。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇18
《我們這十年觀(guān)之理想生活》，該篇章由陳赫和楊子珊領(lǐng)銜主演。
這個(gè)篇章展現的主題和之前幾部有很大的區別，前幾部都是通過(guò)不同的切入點(diǎn)展現那些從事不同領(lǐng)域不同行業(yè)在這十年中取得的巨大進(jìn)步，而該篇章則通過(guò)濃濃的情感：親情，愛(ài)情來(lái)展現一個(gè)人想要一個(gè)什么樣的理想生活，也演出了在這個(gè)時(shí)代背景下，國家為促進(jìn)中外貿易發(fā)展而提供了特別安全和便民服務(wù)的貿易環(huán)境，促使那些從事外貿行業(yè)的公司乃至小作坊也能將產(chǎn)品走出中國，走向全世界！
特別想說(shuō)下陳赫，他是自帶笑點(diǎn)的諧星，無(wú)論什么角色都能演出喜感，他與身俱來(lái)的幽默感是他得天獨厚的優(yōu)勢，他的戲不僅傳達積極向上的正能量還能給觀(guān)眾帶來(lái)歡聲笑語(yǔ)。這部劇中他飾演的彼得曹是一個(gè)認真負責且樂(lè )于助人的進(jìn)出口展商的負責人，他說(shuō)話(huà)風(fēng)趣幽默，在情感表達方面卻有些語(yǔ)無(wú)倫次，陳赫演出了彼得曹的內心糾結和對愛(ài)慕的姑娘那種濃郁的愛(ài)戀之情。
楊子珊演繹的阿香是個(gè)與眾不同、且極具藝術(shù)創(chuàng )造性的手工地毯藝術(shù)素人，她是華僑卻不愿承認自己西班牙國籍的身份，她深?lèi)?ài)手工地毯，本可以在手工地毯行業(yè)大展宏圖卻偏偏在巷子里開(kāi)一家小小的雜貨鋪，這么有才華的人一直隱藏于民間讓人費解。這一切都源于她對原在西班牙爺爺的誤解與偏見(jiàn)。后在彼得曹的牽線(xiàn)搭橋幫助下，她終于理解了爺爺，最終她從過(guò)去不敢面對事實(shí)的情境中如鴕鳥(niǎo)般釋放出來(lái)，和爺爺回到西班牙將歐洲傳統手工地毯的制造方式和中國傳統的繪畫(huà)藝術(shù)相結合，造出了具有異域風(fēng)情的手工地毯，同時(shí)也為中西貿易的發(fā)展做出了巨大的貢獻。她和彼得曹的愛(ài)情，還有小邱和雯雯的愛(ài)情，他們?yōu)檫^(guò)上理想生活的同時(shí)也收獲了甜蜜的愛(ài)情。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇19
《我們這十年觀(guān)之沙漠之光》，該篇章由王凱、袁弘領(lǐng)銜主演。
這個(gè)篇章講述了陳宇（王凱飾演）和宋迪文（袁弘飾演）遠赴北非同當地人民攜手共建光伏電站基地，并與當地村民哈桑、賽義德等人結下跨國友誼的故事。在這漫長(cháng)的援非項目中，他們不僅面臨艱苦的工作環(huán)境，還要克服很多由于當地居民帶來(lái)的困難：比如建立太陽(yáng)能發(fā)電站會(huì )影響某些村民的生意，他們傳播謠言說(shuō)太陽(yáng)能電站會(huì )導致環(huán)境污染，事后他們一走了之而丟下被破壞的生態(tài)環(huán)境等。在這漫無(wú)邊際的沙漠里，缺錢(qián)、缺水、缺電、缺能源，很多當地居民對未來(lái)失去希望，為了養家糊口而不得不離開(kāi)家鄉去很遠的`地方打工，是陳宇他們的團隊給當地居民帶來(lái)了希望和光明，給他們的漫漫長(cháng)夜帶來(lái)了光亮，燃起了沙漠之光。也反映了“一帶一路”花開(kāi)結果，帶領(lǐng)非洲人民過(guò)上幸福美好的生活的寫(xiě)照。
這是我今年看到王凱的第一部劇，感覺(jué)他消失很久了，他塑造的陳宇和以往的角色不同，不再沖動(dòng)莽撞，總是天不怕地不怕的架勢。這部劇中他是這個(gè)團隊的負責人，陳宇年輕但不魯莽，年少但很老練，有擔當，有能力，對上不恭維不討好，對下百般維護、很“護犢子”。他對當地村民十分尊敬和友好，還經(jīng)常幫助當地有困難的村民。王凱的演技自不用多說(shuō)，陽(yáng)光、帥氣的同時(shí)演技又超好，他將陳宇演繹的特別親民和善解人意。
袁弘在這部劇中塑造的宋迪文是一個(gè)“刺兒頭”，雖說(shuō)工作能力很強，但個(gè)性也十足，不服從管理還我行我素，狂、傲、沖，但是善良。這個(gè)人物被他演繹的很貼切。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇20
《我們這十年觀(guān)之西鄉明月》，該篇章由楊爍、王雷領(lǐng)銜主演。
這個(gè)篇章的劇情是最為激烈和引人入勝的。講述了以程光輝（王雷飾演）為代表的刑警為了鏟除西鄉鎮以周繼海、周大齊（楊爍飾演）父子為首的村霸黑惡勢力，當地民警在督導組和掃黑辦的指揮下，破除黑惡勢力及其保護傘的故事，他們撥走西鄉的烏云，讓西鄉的明月亮起來(lái)。很明顯，四集故事的長(cháng)度和寬度有限，但這絕對是濃縮的精華。
楊爍的演技很贊，這是我第一次看他演反面角色，他嫻熟的演技將周大齊的惡、狠、壞、毒還有狡猾、刁鉆演繹的淋漓盡致，他不屑的眼神透露出對法律的不屑；輕佻的語(yǔ)氣演出對執法人員的挑釁；他對老百姓破口大罵展現他的不屑一顧；他對人大打出手顯示他對法律的褻瀆。終惡有惡報，他和他爹以及背后的保護傘被連根拔起，全部繩之以法。
王雷飾演的程光輝，他初到西鄉鎮實(shí)習的時(shí)候還是一個(gè)愣頭青，空有一腔熱血但沒(méi)有策略和手段；后來(lái)經(jīng)過(guò)六年的歷練，他開(kāi)始沉穩和老練，懂得和那些惡勢力周旋來(lái)贏(yíng)得余地，最后將黑惡勢力和保護傘一網(wǎng)打盡，王雷將程警官演繹的貼切和完美。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇21
自從去年初，《唐宮夜宴》刷屏出圈后，已經(jīng)數不清它有多少次“突破重圍”，成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)了。而這次掀起討論的是據其舞蹈編排經(jīng)歷所改編成的劇集，作為電視劇《我們這十年》11個(gè)單元里的“文化章節”，最先和觀(guān)眾見(jiàn)面。
喜歡追劇追綜的人都知道，文藝圈，最不缺“熱點(diǎn)”。稍微留意就會(huì )發(fā)現，每隔一段時(shí)間，總有那么一條或兩條“現象級”文化事件，突然爆火，猛躥到各個(gè)社交平臺的熱點(diǎn)排行榜，成為大街小巷的娛樂(lè )談資。但是通常是看完就過(guò)了，聊完就忘了，像一陣風(fēng)吹過(guò)，熱度“燒完”就被眾人拋之腦后。
那么《唐宮夜宴》為什么是例外？它憑什么可以一次次“殺回”大眾的視野？有人為找到答案，分析了演員的妝造、節目的配樂(lè )、晚會(huì )的運鏡，還有人從舞美的配色、人物形象的塑造、故事情節的推進(jìn)等方面來(lái)剖析。不過(guò)最終落腳點(diǎn)都停在了同一處——“《唐宮夜宴》充分調動(dòng)了中國傳統文化的魅力�！�
過(guò)去十年，傳統文化駛入發(fā)展的“快車(chē)道”。00后、90后等年輕一代更是直接表現出了文化自信的一面，賞文物，穿漢服，聽(tīng)戲曲。他們是傳統文化最活躍、最忠誠的粉絲。所以即使在播出前，《唐宮夜宴》沒(méi)有請到人氣明星，沒(méi)有拿到燒錢(qián)的制作，它照樣擁有強大的“靠山”。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇22
《唐宮夜宴》作為《我們這十年》的開(kāi)篇，由劉海波執導，白百何、張慧雯主演。精致的唐朝妝容服飾、活潑俏皮的靈動(dòng)舞姿，華麗又不失風(fēng)趣的舞蹈編排……陳冉從傳統中汲取靈感，易文艷領(lǐng)銜主舞的創(chuàng )意舞蹈《唐宮夜宴》一亮相，便以“熟悉的陌生感”驚艷四座，隨后更走上河南衛視春晚，享譽(yù)全國。單元劇《唐宮夜宴》講述的，就是這一“爆款”舞蹈從創(chuàng )排到走紅的故事。
據介紹，《唐宮夜宴》中涉及多個(gè)年代閃回及舞蹈演出，僅兩位主演的造型就有81套，特殊造型還涉及6套舞蹈演出服及唐朝造型。為求真實(shí)，創(chuàng )作團隊曾赴鄭州歌舞團實(shí)地采風(fēng)，和“唐宮”舞蹈演員以及節目編導朝夕相處，親身體驗《唐宮夜宴》復排。
戲中有大量舞蹈排練及演出戲，所以該劇演員均有舞蹈基礎，并且全員提前進(jìn)組，進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培訓……《唐宮夜宴》置景組人員在40多攝氏度的酷暑中揮汗奮戰28天，演員們則要穿著(zhù)厚重的羽絨服完成雪景戲的演出�？梢�(jiàn)演員們的敬業(yè)。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇23
《我們這十年》一開(kāi)場(chǎng)，就是五味在磨米漿，他用一把小石磨一點(diǎn)點(diǎn)磨著(zhù)兩年的珍桂米，小心地添水添米，汗水浸透了他的衣服，他就那樣佝僂著(zhù)身子磨米漿，準備第二天做腸粉的原料。
早晨，他的一日三餐店開(kāi)始忙碌，有老主顧，也有上學(xué)的學(xué)生，有的人吃完就走，有的人還要坐著(zhù)嘮嘮嗑，消磨消磨上午的時(shí)光。
突然一天，一個(gè)開(kāi)發(fā)商找他來(lái)，希望能夠買(mǎi)下他的這個(gè)店面，然后做酒樓，他堅決反對，生氣地趕走了他。
可是他沒(méi)有動(dòng)心，他的女兒蔡云卻動(dòng)了心。蔡云知道自己說(shuō)服不了父親，于是她便采用了“先斬后奏”的方式，先是壓縮父親腸粉店的經(jīng)營(yíng)，然后借著(zhù)改造升級的名義把店面改造成高級飯店。木已成舟，五味也沒(méi)有辦法，他只能守著(zhù)小小的雜貨店繼續經(jīng)營(yíng)他的腸粉。
結果，蔡云的酒店開(kāi)張沒(méi)多久，就遇上了“禁止吃喝”的規定，她與開(kāi)發(fā)商投進(jìn)去的錢(qián)全都打了水漂，再加上后來(lái)開(kāi)發(fā)商出事，蔡云更是不知道怎么辦。
而此時(shí)，五味卻跟女兒說(shuō)沒(méi)關(guān)系，他們自己開(kāi)飯店，于是五味研究新菜譜，幫著(zhù)女兒張羅，新的一日三餐開(kāi)了起來(lái)。
這個(gè)單元的最后，侯勇飾演的五味敲鼓的場(chǎng)景更是帶勁。大家的新生活不就是這樣紅紅火火“敲”出來(lái)的嗎？
侯勇真的是演什么像什么，整部劇他的臺詞并不多，但是他往那里一站，就讓人感覺(jué)他就是五味。這就是演技吧！
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇24
《我們這十年觀(guān)之一日三餐》，該篇章由侯勇、焦俊艷主演。劇中的蔡五味（侯勇飾演）和蔡云（焦俊艷飾演）是一對父女，蔡五味靠自己祖傳的好手藝經(jīng)營(yíng)一家腸粉店，因為良心經(jīng)營(yíng)和高超的廚藝，一直受到周邊鄰居和老食客們的青睞和光顧。但他和女兒蔡云關(guān)于店鋪的經(jīng)營(yíng)理念有很大的分歧：父親覺(jué)得只要自己的腸粉是良心制作，讓老鄰居和食客可以吃好一日三餐，至于賺多少錢(qián)不是最重要的，關(guān)鍵是良心過(guò)得去；而女兒蔡云認為，做生意就是要賺錢(qián)，畢竟每天的經(jīng)營(yíng)成本很高，要滿(mǎn)足那些高大上的食客需求，尤其是那些公款吃喝的政客和政商界的高端宴請。因為道不同不相為謀，父女倆一拍兩散：父親繼續經(jīng)營(yíng)以腸粉為主的早茶店，而女兒則開(kāi)起了高檔酒樓。隨著(zhù)黨中央八項規定的嚴格落實(shí)，所有鋪張浪費的公款吃喝行為都受到嚴格的處分和處罰。城門(mén)失火殃及池魚(yú)，蔡云的酒樓也因此一蹶不振，畢竟光靠普通百姓普通百姓是吃不起那么奢侈的餐食。在老醋的出謀劃策下，父女倆終于可以將早茶鋪和酒樓合二為一，做出老百姓能吃得起和受歡迎的一日三餐。侯勇和焦俊艷將這對父女倆演的特別真實(shí)，一個(gè)倔強執著(zhù)，一個(gè)審時(shí)度勢。侯勇老師的臺詞沒(méi)有那么密集，但是通過(guò)他的舉手投足間將這個(gè)老父親的性格、情懷演繹的情真意切。
焦俊艷演出了她想賺大錢(qián)對父親不理解的郁悶和無(wú)奈，后因情勢變化酒樓無(wú)法經(jīng)營(yíng)的無(wú)力和悔意。另外很多老戲骨的加盟讓劇情更加好看，如老醋--田小潔飾演，閆成十--姚安濂飾演，老白--任正斌飾演。他們演出了廣東人民日常生活的狀態(tài)，特別具有煙火氣。而我看完這個(gè)篇章后最想做的就是跑到廣東吃一份正宗的廣式早茶，尤其是五味叔做的腸粉。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇25
面對熱播劇《我們這十年》，恐怕誰(shuí)看了都愿意夸上幾句。盡管現在該劇播出接近尾聲，但網(wǎng)上討論度絲毫不減。
來(lái)自市場(chǎng)端的高熱度，正體現了《我們這十年》作為一部主旋律劇集的切實(shí)突破。
作為一部獻禮劇集，《我們這十年》完成了主旋律劇的又一次創(chuàng )新。
一方面，該劇將宏大命題拆解為十一個(gè)聚焦各個(gè)領(lǐng)域變遷的“小故事”，讓我們看到了單元劇的全新打開(kāi)方式；另一方面，接地氣的小人物敘事、鮮活的群像面孔塑造，也成功將宏大主題落在了個(gè)體和群體的細微敘事里，讓我們在煙火氣中感受真實(shí)的中國。
從開(kāi)篇“唐宮夜宴”的誕生歷程，到引發(fā)網(wǎng)絡(luò )熱議的新疆少年足球隊，《我們這十年》總能戳中觀(guān)眾的審美點(diǎn)，有笑、有淚、有動(dòng)情。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇26
《我們這十年觀(guān)之心之所向》，該篇章由譚松韻、聶遠主演。近十年來(lái)，農民進(jìn)城打工的現象日益增多，尤其很多年輕的農民朋友，更不愿呆在家鄉當一個(gè)普通、沒(méi)有作為的農民，農民的身份在中國傳統思想里有些卑微，哪怕在外打工苦些、累些也不愿窩在農村做一個(gè)泥腿子。劇中的李心遙（譚松韻飾演）和方新桅（聶遠飾演）也是如此，一個(gè)在城里的商場(chǎng)打工積攢經(jīng)驗，為日后自主創(chuàng )業(yè)打基礎；一個(gè)在外成立公司多年且將公司經(jīng)營(yíng)的很好。每當農忙時(shí)節，家家戶(hù)戶(hù)因嚴重缺少勞動(dòng)力而苦惱不已。后李心遙、方新桅回到家鄉后看到父輩們對家鄉、對土地的執著(zhù)之情，激起她們的思鄉之情，在家鄉開(kāi)啟農業(yè)創(chuàng )業(yè)之路。最后他們成功帶動(dòng)了當地農業(yè)現代化的發(fā)展，讓當地農業(yè)水平進(jìn)入了現代化高科技的時(shí)代，不僅糧食產(chǎn)量大增，還節約了大量的勞動(dòng)力，給很多年輕人做出了積極向上的榜樣。
該部分特別感人之處在于一群年輕人可以放棄城里的美好生活，因為濃濃的鄉情決定回到家鄉去創(chuàng )業(yè)，都說(shuō)外面的月亮比家鄉圓，殊不知家鄉的月亮和城里的月亮都是同一個(gè)月亮呢。
這是聶遠今年上映的第四部電視劇，演技自不用多說(shuō)，非常贊！
我想說(shuō)說(shuō)女主譚松韻，我記憶中的她還是《甄嬛傳》里那個(gè)活潑可愛(ài)、純真無(wú)邪的淳兒。在這部劇中，她飾演的李心遙淳樸善良，有理想、有追求、有想法和有作為的90后姑娘。她演出了來(lái)自農村女孩兒的樸實(shí)無(wú)華和對家鄉的眷戀之情。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇27
民以食為天，老百姓的一日三餐實(shí)為大事�！段覀冞@十年》其中的一個(gè)單元故事就是以“一日三餐”為主題展開(kāi)的。
劇情發(fā)展以一間傳統的“一日三餐”腸粉店和一位秉承傳統老老實(shí)實(shí)做腸粉的手藝人為主軸，一條即將改造的老街，一盤(pán)磨米漿的老磨，一盆重新綻放的的映山紅和一群有骨氣有擔當的市井小民，娓娓道來(lái)的重現了發(fā)生在我們身邊的故事。表面上看似傳統飲食文化與現代奢華的高端酒樓在消費觀(guān)念上的沖突，揭示出平民美食“一日三餐”的末路絕非只能是“皇家鮑翅”，實(shí)則與社會(huì )的發(fā)展政策密切相關(guān)，寓意深遠。
蔡五味代表著(zhù)認真生活，真心為民的一代人，他們秉承初心，順應時(shí)代，踏踏實(shí)實(shí)地走出了飲食業(yè)與日俱進(jìn)的良心之路。
電視劇《我們這十年》是一部嘔歌時(shí)代的新型劇目�！耙蝗杖汀辈回撌⒚�，這一組優(yōu)秀的電視工作者，以精湛的演藝和特有的記實(shí)方式再現了我們這十年的輝煌。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇28
電視劇《我們這十年》講的是老百姓的故事，這些劇情就發(fā)生在我們身邊。以公安干警為主題的故事定是觀(guān)眾熱切盼望的�！段鬣l明月》終于上線(xiàn)了。雖然沒(méi)有刑偵劇集的撲朔離奇，層層破案，但是該劇將一場(chǎng)發(fā)生在周家灣的“正” “邪”之爭，呈獻給觀(guān)眾，讓我們直視了現實(shí)中某些利欲熏心的惡人為了滿(mǎn)足權利欲望而預謀的明爭暗斗，以不同的角度去審視執法者的責任和民眾執法的義務(wù)。
從人情到法冶，從論“理”到講“法”，是處事理念的升華。執法者的正義固然是法治最重要的一環(huán)，民眾的自覺(jué)守法意識則是法制社會(huì )必需的根基。試想，既使是在全國掃黑除惡的大形勢下，如果沒(méi)有程光輝等人的堅持，沒(méi)有眾多人團結起來(lái)的努力抗爭，如何以法懲治周繼海一類(lèi)的惡人，又何有董學(xué)明等人的出頭之日，怎會(huì )贏(yíng)得朗朗晴空下西鄉的一輪明月。
導演的拍攝手法簡(jiǎn)潔直白，長(cháng)鏡頭的運用獨具魅力，畫(huà)面效果引人入勝。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇29
從劇中看得出，導演是站在食人間煙火的普通民眾的角度進(jìn)行指導，構思細膩，視角獨特；尤其在體察人性方面經(jīng)驗豐富，拍攝手法獨到。人間煙火氣，不過(guò)是“一日三餐”，卻最能撫慰大眾人心。
看似平凡的煙火氣和柴米油鹽醬醋茶，實(shí)則是生命的根本。
劇中實(shí)力派演員侯勇扮演的蔡五味，代表著(zhù)認真生活、踏實(shí)勞作的一代匠人。他們秉承初心，傳承著(zhù)傳統匠人精神和中華民族傳統美德。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇30
這個(gè)部分講述了香港大學(xué)生葉舟（林一飾演）為了幫助像佩姐這樣的獨居老人避免發(fā)生意外情況能及時(shí)報警而開(kāi)發(fā)研制出的一款智能手表，在他追逐夢(mèng)想的創(chuàng )業(yè)過(guò)程中遇到的各種坎坷和磕絆，在項海（黃志忠飾演）和程妤等合作伙伴和朋友鼎力相助的情況下，終創(chuàng )業(yè)成功的故事。成功的結果激動(dòng)人心，故事的結局倍感溫暖。葉舟和項海最打動(dòng)人的地方就是不放棄，如葉舟身邊的朋友和家人面對創(chuàng )業(yè)初期的失敗都逐漸失去了信心，但他還是堅持到底；過(guò)了不惑之年的項海還能像年輕人一樣對未來(lái)充滿(mǎn)了希望，即便曾經(jīng)失敗過(guò)，但對未來(lái)依然充滿(mǎn)信心。同時(shí)也體現國家對青年人創(chuàng )業(yè)的支持、對港澳臺的有志青年的扶持和幫助。
這是我第一次看林一的劇。他陽(yáng)光帥氣，演技也不容小覷。劇中的他演出了葉舟為追逐夢(mèng)想而付出的艱辛和困難，演出了葉舟有一股打不倒和不服輸的韌勁兒。
黃志忠在《功勛》里成功塑造了雜交水稻之父袁隆平，在《突圍》里又造就了利令智昏的林滿(mǎn)江。而他塑造的項海是一位具有正義感，為了幫助年輕人成功創(chuàng )業(yè)的帶路大哥。他演出了項海樂(lè )于助人的溫暖情懷和慧眼識珠的閱人本領(lǐng)。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇31
《我們這十年之堅持》，該篇章由閆妮，田雨，楊玏，董潔，李菁等主演。
這個(gè)篇章是最溫暖、最溫情、最感人的，也是這11部劇中我喜歡的短劇。該部分用詼諧幽默的手法將封控在星光商廈“倒霉顧客們”原本緊張煩躁的情緒演繹的輕松歡樂(lè )，后經(jīng)譚靜（閆妮飾演）為代表的社區工作人員、小姜（管云鵬飾演）為代表的商場(chǎng)物業(yè)管理人員、童嘉男（楊玏飾演）為代表的商戶(hù)和張克（田雨飾演）、謝微微（董潔飾演）、大明白（李菁飾演）等為代表的顧客們從抗拒到配合，從不理解到大家同心協(xié)力、共同渡過(guò)無(wú)聊消極、枯燥無(wú)味被封控的日子。 該劇以“常態(tài)化疫情防控”為主題，通過(guò)展現疫情影響下的眾生相，體現國家全面落實(shí)“外防輸入、內防反彈”的總體防控策略。
閆妮的演技真的太好了，什么樣的角色她都能把握的駕輕就熟。她演出了社區工作人員在特殊時(shí)期工作的難度和壓力和高度責任感。剛剛看完飛天獎頒獎典禮，何冰對閆妮大加贊賞，說(shuō)她對待每個(gè)角色都極其認真，她還總喜歡和對手演員掰扯劇情和臺詞，張嘉譯就“深受其害”。一個(gè)好的演員在觀(guān)眾面前呈現的越是真實(shí)和好的演技，那么這個(gè)演員在背后付出的就越多。其敬業(yè)的精神也會(huì )讓其他演員們敬佩不已。
另其他幾個(gè)演員在這個(gè)部分也都將每個(gè)角色塑造的特別完美，比如楊玏飾演的面館老板童嘉男，他把深受疫情影響的餐飲業(yè)人員的現狀演繹的真實(shí)和無(wú)奈；田雨將一個(gè)敬業(yè)的保險經(jīng)紀人張克為了業(yè)績(jì)一直在努力奮斗的狀態(tài)表現的特別貼切，同時(shí)也是他給這個(gè)部分帶來(lái)了很多的歡笑和樂(lè )趣；董潔將一位嚴厲的媽媽謝微微在特殊情況下的抓狂和暴躁展現的一覽無(wú)余；李菁將大明白為代表的普通老百姓在面對突發(fā)情況的坦然與淡定�？傊輪T們都演的特別的棒！
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇32
《我們這十年觀(guān)之心之熱愛(ài)》，該篇章由白宇帆和李坤霖主演。
因為執著(zhù)，所以熱愛(ài)。原本大學(xué)畢業(yè)想進(jìn)入事業(yè)編制的張雷（白宇帆飾演）沒(méi)有找到合適的教育單位，后來(lái)到了新疆的加尕斯臺鎮的一所中學(xué)。和前面許多老師一樣，他到了沒(méi)多久，因為對環(huán)境的不適應、當地艱苦的條件和學(xué)生家庭的諸多特殊狀況，他也曾試圖離開(kāi)很多次。但是每次企圖離開(kāi)的時(shí)候，當他看到學(xué)生們對足球熱愛(ài)的精神，他們對教練的依依不舍和對夢(mèng)想追逐的情懷，被深深的打動(dòng)了。最后他決定留下來(lái)帶領(lǐng)學(xué)生們?yōu)閷?shí)現足球夢(mèng)而拼搏奮斗。他們團結一致，無(wú)論是漢族還是少數民族，講的是漢語(yǔ)還是維語(yǔ)，只要在球場(chǎng)上一起拼搏，大家就是一個(gè)整體，最終他們在當地的足球比賽決賽中贏(yíng)得了冠軍。而他的學(xué)生們也因為足球，被當地的高中按照特長(cháng)生錄取。
因為保守，所以打破。當地的村民思想極為保守，不相信科技的力量，很多農戶(hù)在撒農藥的時(shí)候還采用背藥壺人工噴灑的方式進(jìn)行。作為副線(xiàn)出現的陳剛（李坤霖飾演）書(shū)記為代表的援疆干部想要推廣農業(yè)無(wú)人機技術(shù)，卻備受阻礙。但他沒(méi)有放棄和氣餒，終于找到了正確的方式讓村民接受無(wú)人機，最終他成功的帶領(lǐng)當地群眾致富。
另外想說(shuō)下主演白宇帆，這部劇中他將張雷塑造的特別成功。他不是靠顏值贏(yíng)得觀(guān)眾喜愛(ài)的演員，他的長(cháng)相太接地氣，和王寶強、黃渤一樣是靠演藝實(shí)力征服觀(guān)眾的。也許正是因為他的外形劣勢而恰巧成為他演技的優(yōu)勢，因為太接地氣，更顯得平易近人和容易被人接受，畢竟劇中的角色不可能都是高富帥，畢竟大部分人都是普通人。演藝市場(chǎng)永遠不缺帥哥和靚女，缺的是有演技實(shí)力的演員。
另外看完這個(gè)篇章后，加劇了我想去新疆旅游的念頭。新疆真是個(gè)好地方，地大物博、物產(chǎn)豐富，尤其提到新疆的美食更是讓人垂涎欲滴。希望早日實(shí)現這個(gè)愿望。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇33
這部劇真的好牛��！才看了兩個(gè)單元，第一篇章帶給我的是震撼，原來(lái)唐宮夜宴背后還有那么非凡又平凡的故事。第二個(gè)篇章“熱愛(ài)”帶給我的是感動(dòng)。感動(dòng)在炙熱感情上，感動(dòng)在民族團結上，更感動(dòng)在家國同構上。
首先不論是教練的人物、足球、對孩子的感情成長(cháng)弧光的變化上，從排斥到接納再到融合，還是新疆孩子淳樸熱烈單純天真的善良，都讓我感到了世界的和諧和生命真正的亮色。
其次，隱喻和象征的手法，陳韁和新疆孩子的友誼、教練和新疆孩子的心靈牽系，以及書(shū)記對村民們的關(guān)愛(ài)用心，都是以極其富有暖意的手法刻畫(huà)了漢族與維吾爾族之間的牽連融合，更是體現了民族團結的深刻意義。
最后，書(shū)記是個(gè)很重要并且內涵深厚的人物，他勾勒了家國同構的粗糲漫長(cháng)畫(huà)卷，一面是大義，一面是小家，突出的不但是肩上沉重的使命，更是偉大爸爸身份的抉擇。再往深層次講，作為漢族人的他不難看出是教練的投射，教練也會(huì )成為這樣一個(gè)自我的責任以及民族的樞紐。
短短四集，包含的元素豐富，人物的關(guān)系深厚，情感的價(jià)值濃烈，讓觀(guān)眾看到的是遼闊的新疆大地上關(guān)于人與人、人與社會(huì )、人與自然的現實(shí)圖景的藝術(shù)化極致表達。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇34
面對熱播劇《我們這十年》，恐怕誰(shuí)看了都愿意夸上幾句。盡管現在該劇播出接近尾聲，但網(wǎng)上討論度絲毫不減。
來(lái)自市場(chǎng)端的高熱度，正體現了《我們這十年》作為一部主旋律劇集的切實(shí)突破。
作為一部獻禮劇集，《我們這十年》完成了主旋律劇的又一次創(chuàng )新。
一方面，該劇將宏大命題拆解為十一個(gè)聚焦各個(gè)領(lǐng)域變遷的"小故事"，讓我們看到了單元劇的全新打開(kāi)方式；另一方面，接地氣的小人物敘事、鮮活的群像面孔塑造，也成功將宏大主題落在了個(gè)體和群體的細微敘事里，讓我們在煙火氣中感受真實(shí)的中國。
從開(kāi)篇"唐宮夜宴"的誕生歷程，到引發(fā)網(wǎng)絡(luò )熱議的新疆少年足球隊，《我們這十年》總能戳中觀(guān)眾的審美點(diǎn)，有笑、有淚、有動(dòng)情。而這樣的精彩，亦延續到了日前播出的《未來(lái)已來(lái)》單元中。
看到科研工作者的另一面：
親情就是說(shuō)不出口的牽掛
"我要去上班，你開(kāi)車(chē)送我一下。"
"快遞放在物業(yè)了，你回去的時(shí)候拿回家。"
"晚上炒個(gè)蒜薹，再加個(gè)木須肉。"
誰(shuí)能想到，這樣一個(gè)生活技能約等于零、老是指揮女兒做這做那的中年人，會(huì )是移動(dòng)通信技術(shù)科學(xué)家。
一個(gè)是專(zhuān)攻5G技術(shù)的移動(dòng)通信技術(shù)科學(xué)家父親沈屹（董勇飾演），常年忙于工作，疏于照顧家庭；一個(gè)是美國留學(xué)歸來(lái)的女兒樊星（沈月飾演），戴著(zhù)對父親的"有色眼鏡"離家多年，對父親多有不滿(mǎn)。這樣一對父女便是《未來(lái)已來(lái)》單元的主角。
同樣是理工科思維的兩個(gè)人，在充當"潤滑劑"的妻子/母親因心梗意外去世后，被迫開(kāi)始了同處一室的生活。純理工科學(xué)家父親vs高學(xué)歷高智商固執少女，光是想想，犀牛君就覺(jué)得這戲一定精彩。
意料中的，老戲骨董勇和新生代演員沈月飾演的這對父女在相處過(guò)程中"瘋狂斗法"。
父親沉迷工作，在生活里當慣了"甩手掌柜"，做飯翻車(chē)便拉上女兒吃泡面，撞壞了車(chē)扭頭就喊女兒來(lái)處理一切。而深知父親性格的女兒也有"狠招"，以照顧父親衣食起居為籌碼，"套路"父親乖乖走進(jìn)健身房不說(shuō)，還收起父親的電腦、手機，藏起家里路由器，"謹防"工作狂偷偷加班。
比起普通父女，這對"活冤家"的斗智斗勇看起來(lái)多了些"技術(shù)含量"。不過(guò)，他們背地里互相牽掛的樣子，又和萬(wàn)千普通家庭無(wú)異。
有一個(gè)情節給我們留下了深刻印象。送走至親之后，父女二人回到家中，無(wú)言相對。樊星恰好聽(tīng)到了父親對著(zhù)母親照片時(shí)的自言自語(yǔ)，話(huà)語(yǔ)中滿(mǎn)是對妻子的思念。待樊星獨自走進(jìn)房間時(shí)，再也掩飾不住悲傷，開(kāi)始痛哭起來(lái)。
他們本質(zhì)上就是同樣的人。
明面上，因為多年沒(méi)有溝通，二人看似水火不容。但背地里，他們卻會(huì )共享悲傷與喜悅。為了讓對方早日從悲傷中走出來(lái)，他們一個(gè)故意安排女兒幫自己辦事，一個(gè)則強硬要求父親健康生活。即便早已看透了對方的意圖，父女二人仍是"堅持"了下來(lái)。
就這樣，二人逐漸在摩擦中理解了對方。透過(guò)父親的繁忙，樊星看到了他的堅強；透過(guò)女兒的成長(cháng)，沈屹也意識到了自己忽視家庭已經(jīng)太久。兩個(gè)人都在為親人默默做出改變，而親情，或許就是這樣難以言表。
這是一個(gè)講述兩代科研工作者磨合互補、攻堅克難，實(shí)現5G技術(shù)突破，讓中國標準得到世界認可的歷程的故事。
某種程度上說(shuō)，劇中的沈屹和樊星兩個(gè)角色可以算是我們心中兩代科技工作者的典型寫(xiě)照。老一輩執著(zhù)專(zhuān)精，為科研奉獻全部，新一代視野開(kāi)放，卻可能會(huì )對未來(lái)的選擇搖擺不定。他們或許有不同的經(jīng)歷、性格，但卻有同樣的科技報國之心，愿意在自己的崗位上發(fā)光發(fā)熱。
看著(zhù)他們，仿佛看到了某些時(shí)候的自己和父母。
或許《未來(lái)已來(lái)》所聚焦的5G技術(shù)開(kāi)發(fā)大背景下的科技創(chuàng )新工作者帶有天然的"高冷"氣息，但看下來(lái)，這個(gè)故事最強烈的氣質(zhì)卻是"溫暖"。
就像此次的主角沈屹，明明是一位典型嚴父，卻會(huì )偷偷拿出菜譜研究廚藝給閨女改善生活，也會(huì )在見(jiàn)女兒男友時(shí)擠出那不自然的"和善微笑"。那笨拙又努力的樣子，簡(jiǎn)直讓人忍俊不禁。
從生活出發(fā)，《未來(lái)已來(lái)》中滿(mǎn)滿(mǎn)的煙火氣，讓我們見(jiàn)證了科技創(chuàng )新工作者普通人的一面。對于一部現實(shí)題材主旋律劇集而言，這種真實(shí)感，是最重要的，也是最難能可貴的。
看到5G人情味的一面：
科技的底色本是溫情
令我們感到驚喜的是，《未來(lái)已來(lái)》這個(gè)單元不僅對科技創(chuàng )新工作者進(jìn)行了著(zhù)重描繪，劇中體現的專(zhuān)業(yè)性也值得稱(chēng)道。
專(zhuān)業(yè)之中，溫暖依舊。
故事中，我們看到了5G更有人情味的一面。從前很多人并不知道5G時(shí)代究竟意味著(zhù)什么，但《未來(lái)已來(lái)》卻用生動(dòng)的案例向我們做出了解答。
一場(chǎng)突發(fā)山洪，打亂了大山深處學(xué)校的寧靜。意外受傷的支教老師，即將因醫療力量不足失去雙腿。而此時(shí)，是5G通信技術(shù)為他連通了希望。在沈屹、樊星等科研團隊還有異地醫院醫療團隊的爭分奪秒下，老師獲得了遠程手術(shù)的機會(huì )。這正是5G賦能智慧醫療的體現。
他們的到來(lái)，還為山區孩子帶來(lái)了改變未來(lái)的機遇。5G應用下的VR眼鏡，帶來(lái)了孩子們從未體驗過(guò)的VR虛擬課堂，讓孩子們成功實(shí)現了遠程教學(xué)，通過(guò)科技看到了外面的不一樣的世界。
在故事的最后，結束繁忙工作的沈屹回到家中，戴上了女兒偷偷準備好的VR眼鏡。當離開(kāi)許久的妻子在眼前出現，和他嘮起熟悉的家常，不知不覺(jué)間，淚水已經(jīng)溢出他的眼角。
正是這些活生生的案例，讓我們感受到了科技的溫度，看到了未來(lái)的可能。透過(guò)故事，我們似乎也理解了，中國通信科技在這十年間從"跟跑者"轉變?yōu)?quot;領(lǐng)跑者"，將會(huì )對多少人的生活帶來(lái)積極改變。
總制片人傅斌星曾說(shuō)過(guò)《我們這十年》最主要的看點(diǎn)來(lái)自于真實(shí)："最好的故事源自最真實(shí)、最生動(dòng)的人物原型和最生動(dòng)的故事。"
《唐宮夜宴》中30歲女舞者的躊躇，《熱愛(ài)》中起初為事業(yè)編"獻身"邊疆、又因孩子們對足球的熱愛(ài)下定決心幫這群少數民族少年圓夢(mèng)的轉變，《沙漠之光》中對北非惡劣生活環(huán)境的細膩描繪……在前些天播出的《我們這十年》各個(gè)單元中，我們亦讀取到了那些遍及各個(gè)角落的逼真細節刻畫(huà)。
《未來(lái)已來(lái)》亦不例外。小到演員口中的專(zhuān)業(yè)名詞、大到相關(guān)工作場(chǎng)景的還原，在主創(chuàng )團隊深度調研以及中國移動(dòng)相關(guān)單位的保障支持下，讓"科技"成功保持了應有的專(zhuān)業(yè)。
為了保證專(zhuān)業(yè)和準確，主創(chuàng )團隊不僅歷時(shí)數月采訪(fǎng)一線(xiàn)科研人員，還真正走入5G科技研究的實(shí)驗室中實(shí)地考察，走訪(fǎng)了數十名5G領(lǐng)域專(zhuān)家。在咪咕視頻上線(xiàn)的紀錄片《瞬息·十年》中，該劇的專(zhuān)業(yè)性在對幾位中國移動(dòng)研究院專(zhuān)家的采訪(fǎng)中也可以窺見(jiàn)一斑。
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇35
《我們這十年》以真實(shí)人物原型為基礎，通過(guò)十一個(gè)不同行業(yè)的故事，生動(dòng)形象的演繹出我們這十年的故事，全劇以小。人物見(jiàn)大世界，扎根生活。
首播單元《唐宮夜宴》，用舞蹈傳遞傳統文化，致敬舞者們的初心和堅守。寫(xiě)舞蹈背后的人，寫(xiě)。光。鮮。背后的困和窘。以全新的表現形式傳承中國傳統文化，講述了一個(gè)家喻戶(hù)曉的舞蹈節目的誕生過(guò)程，用舞蹈折射出文化，反映時(shí)代。
之后的《熱愛(ài)》，遠離家鄉的支教青年張雷面對陌生的環(huán)境，起初一直想要調。離，經(jīng)過(guò)與孩子們朝夕相處的日子，他們一起經(jīng)歷成長(cháng)，在幫孩子爭取未來(lái)的同時(shí)，張雷也找到了自己的方向，因為熱愛(ài)，他決定留下。
劇中細節更是拉滿(mǎn)，有因比賽失利隊友之間產(chǎn)生的矛盾，有因借口。干。農�；疃鲋e去踢球的，有因環(huán)境不同而產(chǎn)生的不適應。同時(shí)，劇中也有溫暖團。結的氛圍，有一直守在黑夜里的老人，有全部隊員去幫隊長(cháng)干農活的溫暖，有在賽場(chǎng)上一次次。戰。勝對。手的團。結……一切都因為熱愛(ài)，所以堅持。
劇中每一個(gè)故事，都是真實(shí)發(fā)生在我們身邊，都讓我笑中帶淚！
電視劇我們這十年觀(guān)后感 篇36
該劇憑借11個(gè)獨立的單元，講述了11個(gè)深刻反映時(shí)代進(jìn)程的故事，塑造了11組新時(shí)代中國人群像，每每能夠以小切口反映大主題、以小人物折射大時(shí)代，讓觀(guān)眾在追劇的過(guò)程中，多方位了解到新時(shí)代中國特色社會(huì )主義建設的輝煌成就，更自然生發(fā)出幸福感、安全感、自豪感。
縱觀(guān)全劇我們可以發(fā)現，雖然每個(gè)單元的故事均發(fā)生在最近的這10年內，但其中很多故事背后的主題，比如“從嚴治黨”“鄉村振興”“文化自信”“科技自立”等，都是貫穿百年的偉大事業(yè)。
《我們這十年》的主創(chuàng )們，并未把目光局限在展現勞動(dòng)者、建設者們在這十年里的某一次、單一化的突破或成就，而是將其與長(cháng)遠建設相結合，讓所有觀(guān)眾和角色一起，成為歷史長(cháng)河的參與者。
在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，百年來(lái)中國人民一直在諸多偉大事業(yè)上不斷前進(jìn)。這期間，人們要翻越一道又一道障礙，超越一個(gè)又一個(gè)對手。劇中選取的故事，可能重點(diǎn)描繪了某一次跨越的艱苦歷程，而我們看到的是，這一次次的跨越，都是百年偉大事業(yè)中一個(gè)個(gè)扎實(shí)的腳步。這在劇集的最后三個(gè)單元里，體現得尤為明顯。
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