被偷走的那五年觀(guān)后感

　　看完某一作品后，一定有不少感悟吧，不能光會(huì )看哦，寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，以下是小編精心整理的被偷走的那五年觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　在影片《被偷走的那五年》的開(kāi)場(chǎng)不久時(shí)，便展示了男女主人公謝宇(張孝全飾)與何蔓(白百合飾)的甜蜜愛(ài)情故事，只是隨后的車(chē)禍將這段甜蜜往事埋葬掉，當何蔓從醫院里清醒過(guò)來(lái)時(shí)已經(jīng)淡忘了過(guò)去五年的時(shí)光，她也很驚訝的得知自己已經(jīng)與謝宇離婚，備受精神困擾的她決定去尋找過(guò)去那五年發(fā)生的事情，于是不僅是搬到了前夫謝宇的家里住，也讓他幫忙重新回顧愛(ài)過(guò)恨過(guò)走過(guò)的日子，正當兩人要破鏡重圓時(shí)，何蔓的舊疾復發(fā)，如果不手術(shù)將會(huì )一步步的腦癱，但手術(shù)的危險性也很大，而何蔓還是選擇了手術(shù)。

　　車(chē)禍、癌癥、治不好，這韓劇三寶可以說(shuō)是貫穿在影片《被偷走的那五年》的始終，開(kāi)場(chǎng)不久時(shí)的車(chē)禍雖然不是引致何蔓昏迷不醒的緣由，但已經(jīng)暗示了車(chē)禍的存在，直至后來(lái)她在乘坐出租車(chē)時(shí)遭遇了另一場(chǎng)幾乎是致命的車(chē)禍;治不好的絕癥，則是影片高潮戲的主要元素，也是影片最為煽情的一部分，影片將《藍色生死戀》、《妙手情天》等韓劇里的絕癥情節借鑒過(guò)來(lái)，并發(fā)揮到極致，所以，影片的高潮戲，既比較長(cháng)又比較讓人愴然淚下，也可以看出作為女性的編導黃真真在處理這段劇情時(shí)的充滿(mǎn)著(zhù)女性的細膩感。

　　而影片也充滿(mǎn)著(zhù)現代式的都市生活感。在過(guò)往的國產(chǎn)愛(ài)情片里常常會(huì )涉及到雙方父母長(cháng)輩之類(lèi)的，甚至可能存在著(zhù)門(mén)戶(hù)之爭等，但在《被偷走的那五年》中無(wú)論是何蔓還是謝宇的父母都已經(jīng)“退隱”，何蔓雖然有一個(gè)姐姐但更大意義上是在她住院時(shí)照顧她，而何蔓、謝宇的都市生活也是城市里常見(jiàn)的辦公室、咖啡廳等，甚至在辦公室里因為事業(yè)的`成功何蔓逐漸成為女強人而凌居于謝宇之上，也具有著(zhù)現實(shí)的、都市的意義……香港影評人列孚在評價(jià)《失戀33天》與《神探亨特張》時(shí)他高度評價(jià)了后者，因為后者強調了地域“這里是北京”，但是實(shí)際上對于現代化的大都市來(lái)說(shuō)，恰恰充滿(mǎn)著(zhù)各式各樣的外來(lái)人口，而建筑、街道等也趨同，對于想要贏(yíng)得更多觀(guān)眾共鳴的商業(yè)化作品來(lái)說(shuō)，淡化某個(gè)城市的特定特色則有助于讓更多人共鳴。從這點(diǎn)來(lái)看黃真真處理的也比較成功，影片里的故事背景已經(jīng)是淡化了地域性的城市，以圖讓更多城市里的人感動(dòng)，甚至共鳴。

　　值得一提的是，白百合在《失戀33天》的成名后，今年又陸續主演了《分手合約》與《被偷走的那五年》這兩部現代都市愛(ài)情片，也進(jìn)一步的奠定了她在國產(chǎn)小妞電影里的地位，盡管在《被偷走的那五年》里何蔓的這個(gè)角色有時(shí)是很討人厭的(影片也數次的暗示了何蔓與別人的反目成仇)，但在白百合的演繹下還是努力的讓人心生憐愛(ài)。

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