《羅馬》觀(guān)后感800字
當觀(guān)看完一部作品后,從中我們可以吸收新的思想,是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢?以下是小編精心整理的《羅馬》觀(guān)后感800字,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

2020年由拍攝《地心引力》《哈利、波特與阿茲卡班的囚徒》等片的著(zhù)名墨西哥導演和制片人阿方索、卡隆執導的《羅馬》(Roma),是一部令人贊嘆的影片。
這部黑白劇情片,以阿方索、卡隆的童年記憶為線(xiàn)索,多角度地記述了20世紀70年代初墨西哥社會(huì )風(fēng)貌地方方面面,包括當年一個(gè)中產(chǎn)社區的典型家庭生活,原住民與白人家庭的種族與階層隔閡,女性意識的覺(jué)醒和困境,1968-1971年的墨西哥奧運和動(dòng)蕩等等。
精良的制作和豐富的主題內容,令《羅馬》成為了2020年全球影壇的大熱門(mén),除了在第91屆奧斯卡收獲最佳導演,最佳外語(yǔ)片,最佳攝影3項大獎和7項提名之外,還斬獲了第75屆威尼斯電影節的金獅獎,第76屆金球獎的最佳導演和最佳外語(yǔ)片,以及英國電影學(xué)院獎,西班牙戈雅獎,意大利大衛獎的多個(gè)重量級獎項。
這部影片今年5月在國內引進(jìn)上映后,時(shí)間不長(cháng)就悄悄下映了,似乎也落入了業(yè)內叫好而票房不叫座的文藝片常態(tài)。
究其原因,作為一部?jì)热莶╇s的影片,半個(gè)世紀前墨西哥往事的時(shí)代與國別背景距離國內觀(guān)眾實(shí)在過(guò)于遙遠,而阿方索、卡隆用唯美的黑白色調,和舒緩的節奏娓娓道來(lái)的這個(gè)故事,將飽含的感情埋藏在影片的處處細節之中,而摒棄了傳統影片的煽情手法和節奏。
因此,相對院線(xiàn)商業(yè)電影,這是一部更適合觀(guān)眾一個(gè)人細細品味的佳作。
影片的結構相當工整,開(kāi)篇就是一個(gè)長(cháng)達4分鐘的長(cháng)鏡頭:水一遍遍地流過(guò)經(jīng)年洗刷的磨石地面,如同經(jīng)過(guò)多年歲月洗禮的記憶,一下子就將觀(guān)眾帶入到了50年前的時(shí)代回憶氛圍之中。
更奇妙的是,地面上水漬反射的天空中,剛好飛過(guò)了一架飛機。而在影片結尾,克里奧沿著(zhù)高高的樓梯走上天臺,院落天空中的那架飛機飛過(guò),緊扣影片開(kāi)頭,完美地結束了這一場(chǎng)飽含深情的回憶。
作為一部黑白片,雖然過(guò)濾了色彩,但是考究的布光和精心選擇的構圖,許多畫(huà)面如同明信片般充滿(mǎn)美感,使得影片的觀(guān)賞性大大提高,同時(shí)也增加了影片主題的歷史感。
一些似曾相識的畫(huà)面和主題,令人回想起多部經(jīng)典的文藝片,比如意大利托納多雷的《巴阿里亞》,小津安二郎的《東京物語(yǔ)》,豐田四郎的《雪國》等等。
影片特別的一點(diǎn),是導演的運鏡:在拍攝中加入了許多主觀(guān)性的鏡頭,非常規的搖鏡,長(cháng)鏡頭等,似乎刻意讓觀(guān)眾意識到鏡頭的存在,從而強化那個(gè)看不見(jiàn)的人物的回憶感。
在影片中,阿方索、卡隆通過(guò)細節描寫(xiě)和強烈對比的方式來(lái)表達主題,給觀(guān)眾留下了深刻的印象。
比如女傭克里奧和全家一起看電視,卻被喚去沖茶水;晚上克里奧安排好了4個(gè)孩子的睡眠,再在樓下一個(gè)個(gè)地關(guān)燈;克里奧因為沒(méi)有打掃狗屎而被訓斥;雖然被邀請一起出游,卻不顧小產(chǎn)后未愈的身體為全家提箱子等等,展示了那道橫亙在主人與女傭之間看不到的墻。
《羅馬》最成功的一點(diǎn),可以說(shuō)是阿方索、卡隆啟用了非專(zhuān)業(yè)演員雅利扎阿巴里西奧來(lái)飾演主角女傭克里奧。
雅利扎其時(shí)還是一位幼兒教師,卻被阿方索、卡隆選為主角,相當大膽。而雅利扎也不孚導演的重望,雖是本色出演,然而原住民的外貌與真摯自然的感情流露,與影片中的其他人物形成了鮮明的反差,完美地刻畫(huà)了這位平凡而真實(shí)的女性。
影片上映后,雅利扎阿巴里西奧獲得了第91屆奧斯卡最佳女演員的提名,可謂實(shí)至名歸。
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