《歸來(lái)》：張藝謀的一篇“讀后感”
當細細地品讀完一本名著(zhù)后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編幫大家整理的《歸來(lái)》：張藝謀的一篇“讀后感”，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
影片的整個(gè)情感基調是隱忍。較強烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場(chǎng)：陸焉識與沈婉喻在火車(chē)站相見(jiàn)。沈婉喻在看到農場(chǎng)管理人員集體向陸焉識包圍時(shí)，大喊一聲：焉識，快跑！陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開(kāi)，相見(jiàn)而未能相擁。這段情節成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節轉折點(diǎn)。此后，陸焉識歸來(lái)，沈婉喻卻因為火車(chē)站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內心中靜靜等待陸焉識的"歸來(lái)"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫(huà)一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。
第一場(chǎng)是陸焉識從農場(chǎng)逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門(mén)，沈婉喻正在猶豫是否開(kāi)門(mén)，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長(cháng)前后不過(guò)5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內、農場(chǎng)監視人員所在的街角等場(chǎng)景間數次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫(huà)出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場(chǎng)戲里，房間內外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門(mén)、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來(lái)"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車(chē)站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫(huà)極為細膩的場(chǎng)景，發(fā)生在陸焉識真正"歸來(lái)"以后，陸焉識趁著(zhù)沈婉喻外出歸來(lái)的時(shí)機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過(guò)這首音樂(lè )來(lái)喚醒沈的記憶。與此前樓道內那場(chǎng)戲的緊張氣氛不同，這場(chǎng)戲的敘事節奏極為舒緩卻感情飽滿(mǎn)，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有一句對白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來(lái)完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最后，沈婉喻仍未認出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現實(shí)。
盡管電影與原著(zhù)之間有著(zhù)太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著(zhù)有著(zhù)某種程度上的相通�？梢哉f(shuō)，張藝謀是用最擅長(cháng)的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來(lái)看，我們或許可以把這部《歸來(lái)》，看作是張藝謀對原著(zhù)所作的一篇"讀后感"吧。
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