歸來(lái)觀(guān)后感范文

　　讀過(guò)小說(shuō)《陸犯焉識》的人就會(huì )知道，根據這部小說(shuō)去改編電影有多難。太多的細枝末節和心理活動(dòng)，放到影片中去表現難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來(lái)》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說(shuō)相較似是而非的故事。從改編的角度來(lái)看，老謀子交出的答卷并非十分準確，但以一部電影來(lái)說(shuō)，《歸來(lái)》無(wú)疑是感人的。

　　理解不一樣

　　一百個(gè)人看《歸來(lái)》會(huì )有一百種理解。年輕人看到的或許是無(wú)望的愛(ài)情長(cháng)跑，平反歸來(lái)的陸焉識急于進(jìn)入愛(ài)妻混沌的記憶世界，苦苦守候的`馮婉喻堅持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛(ài)情軌道注定無(wú)法在清醒的現實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長(cháng)者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著(zhù)每個(gè)人，被碾碎的過(guò)去緊緊嚙合著(zhù)普通人的當下與未來(lái)。故事呈現的只是小說(shuō)的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現出極強的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結束，都會(huì )因沉浸于劇情而久久無(wú)法起身。

　　含蓄不張揚

　　和張藝謀以往的張揚鏡頭不同，《歸來(lái)》的敘述和場(chǎng)景極盡樸素：沒(méi)有觀(guān)眾熟悉的“中國紅”，沒(méi)有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對緩緩關(guān)起的鐵門(mén)，夫妻二人在雪中默默等待。沒(méi)有結果并不意味著(zhù)毫無(wú)意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無(wú)奈和承擔，就是這份承擔下的堅持和忍耐讓人肅然起敬。

　　片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著(zhù)“飯勺”去復仇的結果，是看到仇人妻子哭喊著(zhù)質(zhì)問(wèn)“專(zhuān)案組什么時(shí)候能放了他？”略帶詼諧的調侃，好像是在一棵大樹(shù)上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報應不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

　　表演不含糊

　　和飾演陸焉識的陳道明比起來(lái)，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂(yōu)傷、克制的中國傳統婦女。她身上似乎總籠罩著(zhù)一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚，但一蹙眉、一轉身都是戲。那個(gè)嚴歌苓筆下“安靜本分、精巧細氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來(lái)，跳出來(lái)，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來(lái)。她的表演好像蠶絲織就的細密繭籠，纏繞住自己和觀(guān)眾的情感，密封發(fā)酵，內勁十足卻毫不張揚。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀(guān)眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽(tīng)到吸鼻子和抽紙巾的聲音。

　　《歸來(lái)》劇情梗概

　　陸焉識與妻子馮婉喻多年未見(jiàn)，好不容易有了機會(huì )，兩人卻失之交臂。等他再次歸來(lái)時(shí)，患病的馮婉喻卻已認不出他。繁華落盡，他們懷著(zhù)各自強烈而執著(zhù)的愛(ài)，在永遠的等待中一起慢慢變老。

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