歸來(lái)的觀(guān)后感
在看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，何不寫(xiě)一篇觀(guān)后感記錄下呢？你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編為大家收集的歸來(lái)的觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
歸來(lái)的觀(guān)后感1
對于這部電影，筆者真不知該說(shuō)些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識。
現今的人們，七零后有中國合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來(lái)更像是承載了他們的過(guò)去記憶的一次集體回憶。
不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅強，那時(shí)候的愛(ài)情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識與馮宛瑜，沒(méi)有那么多山無(wú)棱天地合，沒(méi)有那么多驚天動(dòng)地，只有調琴，念信，送餃，以及月復一月的去火車(chē)站等候已經(jīng)歸來(lái)的陸焉識。
整部影片就猶如陸焉識和馮宛瑜的愛(ài)情，平淡而舒緩。筆者反倒覺(jué)得影片的`高潮是開(kāi)始沒(méi)多久陸焉識在火車(chē)站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見(jiàn)的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險。然而好強不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì )的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監視者。這也就是后來(lái)馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。
陸焉識平反回家后，卻發(fā)現馮宛瑜得了失憶癥，竟不認得他了，錯把他當成方師傅而拒之門(mén)外。于是陸焉識就想方設法讓她恢復記憶，但總是無(wú)功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴重，除了女兒，誰(shuí)也不認識了，甚至對女兒的記憶仍舊停留在文革時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識也明白，與其費盡艱辛讓她恢復記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。
也許是太過(guò)刻意，電影這一段陸焉識幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來(lái)一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來(lái)。筆者一直在猜測，到底怎樣才會(huì )令她恢復記憶，結局會(huì )不會(huì )是大團圓呢。然而，臨近結尾我們才發(fā)現，曾經(jīng)企圖對馮宛瑜用強才導致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識甚至都找上門(mén)去，而方師傅的夫人似乎對方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì )被人拆穿。
電影以很多年后，陸焉識繼續陪伴馮宛瑜去火車(chē)站等候陸焉識歸來(lái)作結。起初筆者一頭霧水，總覺(jué)得這樣的結局等于沒(méi)有結局，但這不就是最好的結局嗎。陸焉識畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒(méi)有忘記生命中有陸焉識這么一個(gè)人。這不就是愛(ài)情最好的結局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識送餃子就能看出，她終究在情感上默認了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識。
筆者略微查了一下原作的情節。很容易想見(jiàn)，電影是絕對不會(huì )照著(zhù)原著(zhù)來(lái)拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著(zhù)已經(jīng)觸痛過(guò)某些部門(mén)領(lǐng)導的神經(jīng)，他們決計不會(huì )讓張藝謀故技重施。對于這部歸來(lái)，也就僅僅當作中年版山楂樹(shù)之戀來(lái)看待吧。
歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情。
歸來(lái)的觀(guān)后感2
沖著(zhù)陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來(lái)》。
之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專(zhuān)訪(fǎng)，對于他們所表露出的歷史觀(guān)甚是困惑，因為滿(mǎn)篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來(lái)，這只是簡(jiǎn)單的“活著(zhù)”——恰如老謀子二十年前拍的那部無(wú)法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當然的對老謀子的“歸來(lái)”不抱太大希望。然而，看過(guò)電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說(shuō)，相比小說(shuō)，影片的故事太過(guò)簡(jiǎn)單，失了很多內涵的表達，并且對影片后半部分漫長(cháng)而又平淡的講述甚是不滿(mǎn)。但在我看來(lái)，他們似乎歪打正著(zhù)地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來(lái)》相對于小說(shuō)《陸犯焉識》的刪繁就簡(jiǎn)，其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪(fǎng)時(shí)，張藝謀說(shuō)：“一個(gè)人對一個(gè)人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來(lái)，是人類(lèi)最重要的情感。絕不是簡(jiǎn)單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來(lái)當中，暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡�！鞍盗饔縿�(dòng)”四個(gè)字特別好說(shuō)，特別難做到。我相信它不是簡(jiǎn)單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復雜。 ”
這是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事，離別和歸來(lái)，是人類(lèi)共通的母題。這個(gè)謎母在《詩(shī)經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩(shī)里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見(jiàn)明月，低頭思故鄉”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，在美國是《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》、《戀戀筆記本》……越是簡(jiǎn)單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應該說(shuō)，老謀子這一份答卷，在合格線(xiàn)以上。
當離別充滿(mǎn)荒謬和無(wú)奈時(shí)，歸來(lái)無(wú)疑是對漫長(cháng)等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來(lái)又漫長(cháng)到令人絕望，這是兩個(gè)向度的`絕望——月復一月火車(chē)站接愛(ài)人的婉瑜，和日復一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個(gè)在等待著(zhù)永遠等不到的他，一個(gè)在陪伴著(zhù)永遠喚不醒的她。
焉識捱過(guò)了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動(dòng)中，在他的欲語(yǔ)還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見(jiàn)了一個(gè)知識分子靈魂的垮塌，和一個(gè)典型中國人的附生——經(jīng)歷了這么多，焉識只想活著(zhù)，活著(zhù)就好。他沒(méi)有了憤怒，也沒(méi)有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著(zhù)而言，都太過(guò)沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細節似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的信，讀著(zhù)讀著(zhù)，一聲長(cháng)嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說(shuō)：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內斂的方式，暗流涌動(dòng)的方式，甚至內傷的方式，沉淀那個(gè)苦難�！笔前�，傷害已經(jīng)造成，無(wú)論再怎么愈合，也無(wú)法抹留在心中的印記，這個(gè)內傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國家的。
這么一個(gè)簡(jiǎn)單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動(dòng)，老謀子說(shuō)的對，確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構的時(shí)代一次建構的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現代的當下一次現代性的回潮。
評判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀(guān)者自己的闡釋。就我來(lái)說(shuō)，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因為我一直對元敘事抱持肯定態(tài)度，而對后現代的種種主義抱持觀(guān)望。
說(shuō)到這里，不得不再次重復一下羅蘭巴特語(yǔ)錄：作者已死。一千個(gè)觀(guān)眾有一千個(gè)《歸來(lái)》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對純理論性的辨析，其實(shí)我更喜歡文本細讀。當然，一方面是自己已經(jīng)離文藝理論太遠太遠，遠的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細讀了。
看完影片后，妻抱怨說(shuō)旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個(gè)不到5歲的小女孩應該也沒(méi)消停過(guò)——但是，一向對環(huán)境挑剔到過(guò)分的我竟然都沒(méi)有發(fā)現——電影實(shí)在太抓人。
影片的.開(kāi)端堪稱(chēng)經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對于家人來(lái)說(shuō)，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門(mén)外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門(mén)外。因為女兒丹丹的告發(fā)，焉識和婉瑜第二天相約見(jiàn)面成為了一場(chǎng)悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來(lái)往，即使失憶了，也無(wú)法忘懷女兒對家庭的背叛。
焉識和婉瑜在天橋見(jiàn)面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬(wàn)般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛(ài)別離”之苦催人淚下。即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，也應能被感染和觸動(dòng)。
還有一處令我鼻酸的場(chǎng)景在影片后半段。焉識苦心營(yíng)造出彈鋼琴一幕的舊日重現，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著(zhù)他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識緩緩轉過(guò)身來(lái)，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿(mǎn)心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅定地推開(kāi)焉識，一下打開(kāi)他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來(lái)了。
影片中值得細細品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無(wú)與倫比，對情感戲的調度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉型，我要點(diǎn)個(gè)贊。
歸來(lái)的觀(guān)后感3
他們在似曾相識中清醒和混沌著(zhù)，清醒著(zhù)本能的堅貞美好，混沌著(zhù)無(wú)法言說(shuō)的記憶傷痛。
那夜，她沒(méi)有打開(kāi)那扇門(mén)，從此，她終生再不鎖門(mén)，她終生再不鎖門(mén)，卻終于關(guān)閉了心門(mén)。他痛苦于她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。
人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚，“焉識”，于她于他焉能不識。這個(gè)問(wèn)號沒(méi)有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個(gè)人，她用忘記在告訴他“我的心里只有你！”
那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒(méi)于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛(ài)并未阻止幼稚的紅心。
一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著(zhù)玻璃卻擁抱不了看得見(jiàn)、摸不著(zhù)的溫暖；一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著(zhù)血，那個(gè)人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著(zhù)淚，不能忘卻的'記憶里，他們相互著(zhù)唯一，偎依,;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。
用半生的“無(wú)好”去迎接曾經(jīng)的不好，終于明白那個(gè)日子是她的最好。
雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個(gè)“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著(zhù)的熱氣，書(shū)案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會(huì )心的笑語(yǔ)……
歸來(lái)，是一個(gè)人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來(lái)。
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