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《日出》觀(guān)后感（精選12篇）
當觀(guān)看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編幫大家整理的《日出》觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
《日出》觀(guān)后感 1
周日，我特地早早的起來(lái)，來(lái)到窗前看日出。那是天空還有一點(diǎn)黑，疏落的小星星眨著(zhù)疲倦的眼睛，四周一片寂靜。
時(shí)間一分一秒的過(guò)去，東方天空的顏色變得越來(lái)越淺，黑色變得深藍變?yōu)闇\藍，淺藍變?yōu)榛野住ぁぁぁぁぁた纯葱切�，星星不知躲到哪里去了。又過(guò)了一會(huì )兒，東方的天邊出現了魚(yú)白肚，山峰立刻像刷上了一層光亮的奶油。小鳥(niǎo)們亮開(kāi)了明亮的歌喉，讓人神清氣爽。
東方越來(lái)越白，似一面反光鏡，亮的使人眼睛感到發(fā)花。這時(shí)，在那一片白云中，慢慢地出現了一道金光。金光轉眼間變成了變成了一朵黃色的花朵，黃色花朵在天邊慢慢擴展著(zhù)、擴展著(zhù)······
在一片金燦燦的光芒中，慢慢地出現了淺紅色的光芒，紅色一點(diǎn)一點(diǎn)加強。又過(guò)了一會(huì )兒，那遙遠的東方，一個(gè)小東西從山探出頭來(lái)。它非常小，只有一丁點(diǎn)兒，紅紅的.。我一看，知道太陽(yáng)要升起來(lái)了，就目不轉睛地看著(zhù)那里。太陽(yáng)好像一個(gè)背袱，慢慢的一點(diǎn)一點(diǎn)往上爬。它越來(lái)越大，終于全部顯露了出來(lái)，紅紅的，像一個(gè)害羞的小女孩。此時(shí)，窗外的市場(chǎng)上喧鬧起來(lái)，小販開(kāi)始叫賣(mài)蔬菜、水果，人們在討價(jià)還價(jià)，十分熱鬧。
天邊的顏色在變化著(zhù)，好像畫(huà)家正在拿著(zhù)畫(huà)筆一層一層地涂抹顏色，越來(lái)越濃，越來(lái)越豐富多彩，紅的、黃的、紫的、橙的······十分美麗。
太陽(yáng)越升越高，越來(lái)越亮，變成了一個(gè)掛在天空中的火球。有一塊大烏云來(lái)到太陽(yáng)面前來(lái)“散步”，把太陽(yáng)“請”到了后房。烏云立刻脫掉了黑斗篷，換上了紫色的大衣，該改名叫紫云了。在烏云的空隙中，太陽(yáng)也不放過(guò)一丁點(diǎn)兒炫耀的機會(huì )，它將自己身軀閃出一點(diǎn)，給烏云的紫衣穿上了一件金光。過(guò)了一會(huì )，太陽(yáng)從烏云后邊走了出來(lái)，一些頑皮的云寶寶跑到太陽(yáng)面前，要與太陽(yáng)比一比誰(shuí)厲害。太陽(yáng)發(fā)出金光，將云寶寶的白衣服換成了金衣服。云寶寶知道了太陽(yáng)的厲害，脫去了金衣服，換回了白衣服，白云寶寶知趣地飄走了。
好美的日出呀!這難道不是大自然的奇觀(guān)嗎?
《日出》觀(guān)后感 2
日出東來(lái)，滿(mǎn)天大紅！在太陽(yáng)升起的時(shí)刻，在希望即將來(lái)臨的時(shí)刻，有的人卻把自己留在黑暗里沉睡了。然而，日出之后，又有多少人能夠得到好結果呢？曹禺先生在他的著(zhù)名作品《日出》中，以一位依靠男人生活的女性陳白露為出發(fā)點(diǎn)，為我們展開(kāi)了一幅悲慘的生活畫(huà)卷。
1943年，曹禺先生作了一次名為《悲劇的精神》的演講。在這場(chǎng)演講中，曹禺先生說(shuō)：“我這里所要講的悲劇有兩個(gè)構成因素：第一是拋去個(gè)人利害關(guān)系的。構成悲劇的第二個(gè)要素，是要絕對主動(dòng)的�！钡�，在曹禺先生的作品中，并非所有的悲劇人物都是這樣“絕對主動(dòng)”的“進(jìn)攻型”形象，《日出》女主人公陳白露就是典型的帶著(zhù)中國傳統悲劇色彩的“忍從型”悲劇形象。
《日出》中的女主角陳白露，人如其名，是一滴晶瑩剔透的白露。她生存在黑暗里，卻并非泯滅了所有的良知與純凈，她想追求希望，但希望不屬于她，她只能在太陽(yáng)出來(lái)后默默地消失。
陳白露的形象是復雜多變的。她生活在黑暗中，卻又時(shí)時(shí)向往光明，然而殘酷的現實(shí)將她一次次的拖回黑暗。如同她的“一切陳設俱是畸形的”住所一樣，她本人也是矛盾重重的。曹禺先生在劇本中是這樣描述她的外貌的：“陳白露走進(jìn)來(lái)。她穿著(zhù)極薄的晚禮服，顏色鮮艷刺激，多褶的裙據和上面兩條粉飄帶，拖在地面如一片云彩。
她發(fā)際插一朵紅花，烏黑的頭發(fā)燙成小姑娘似的鬈髻，垂在耳際。她的眼明媚動(dòng)人，舉動(dòng)機警，一種嘲諷的笑總掛在嘴角。神色不時(shí)地露出倦怠和厭惡；這種生活的倦怠是她那種飄泊人特有的性質(zhì)�！边@樣美貌的陳白露，卻居住在華麗卻又陰暗的環(huán)境中，就像是“言中那習慣干金絲籠的鳥(niǎo)，已失掉在自由的樹(shù)林里盤(pán)旋的能力和興趣，又回到自己的丑惡的生活圈子里”。她把自己的經(jīng)歷概括為“出身，書(shū)香門(mén)第，陳小姐；教育，愛(ài)華女校的高材生；履歷，一陣子的社交明星，幾個(gè)大慈善游藝會(huì )的主辦委員；父親死了，家里更窮了，做過(guò)電影明星，當過(guò)紅舞女”，典型的大家小姐因家道中落而淪落風(fēng)塵的故事。
然而，在另一主人公——方達生想要用結婚來(lái)拯救她時(shí)，陳白露堅決地拒絕了他。這時(shí)，陳白露的形象是一個(gè)為了錢(qián)財和享樂(lè )而甘愿出賣(mài)自己身體的可悲的女人。她用“我要人養活我，你難道不明白？我要舒服，你不明白么？我出門(mén)要坐汽車(chē)，應酬要穿些好衣服，我要玩，我要跳舞，你難道聽(tīng)不明白？”的理由殘酷的拒絕了方達生的結婚請求。她不信愛(ài)情，不認為自己的錢(qián)來(lái)的不名譽(yù)，重視金錢(qián)，這一切都將她塑造成了一個(gè)“認清社會(huì )現實(shí)的大人”。然而，這樣一個(gè)“大人”也有她未曾泯滅的單純與良知。
當她看到玻璃窗上的霜花時(shí)，陳白露表現出作為“竹均”的孩子氣的一面，這是她藏在自己內心深處的單純，只有在自己熟悉的朋友（方達生）或者是自己獨處時(shí)才會(huì )表現出來(lái)的。當陳白露遇見(jiàn)“可笑又可憐的動(dòng)物”小東西時(shí)，她又表現出了自己未曾泯滅的良知。聽(tīng)到可憐的小東西的遭遇，陳白露數次掉下了自己的眼淚。聽(tīng)說(shuō)小東西打了“又是錢(qián)，又是勢”的金八爺，陳白露先是連聲稱(chēng)贊打得好，后來(lái)又為小東西以后的境遇更加感到擔心。在救小東西這件事上，陳白露少有的表現出了自己強勢的一面，即使王福升數次警告她“他們成群結黨，手里都有家伙，都是吃賣(mài)命飯的”、潘月亭為難道“不是我不管，是我不能管”，她依然堅持自己的行為，救下了小東西。之后，她的開(kāi)心也表現的很明顯：因為太陽(yáng)出來(lái)了、春天來(lái)了而興高采烈，手舞足蹈；抱著(zhù)迫不得已幫助了她的潘月亭叫他老爸爸；執拗地給潘月亭念小說(shuō)。她是因為自己挽救了一個(gè)即將落入火坑的可憐女孩子而開(kāi)心。
那么陳白露為什么會(huì )在小東西身上表現出自己的良知呢？實(shí)際上，小東西就像是另外一個(gè)陳白露。在寶和下處，小東西想念著(zhù)自己的爸爸，她認為：“如果我爸爸還活著(zhù)，我也許不會(huì )苦到這一步�！币驗楦赣H死了，小東西才被養父送給金八爺，而后又淪落到寶和下處。同樣，陳白露的沉淪也是在自己的父親死后開(kāi)始。父親死后，家里更窮了，她無(wú)法自己生存，只好依附著(zhù)男人生活。因此，陳白露總是將供養她生活的潘月亭親昵的叫做“我的老爸爸”，盡管只是戲稱(chēng)，但這個(gè)稱(chēng)呼已經(jīng)將她的依賴(lài)表露無(wú)遺。小東西從金八爺手中逃脫之后，過(guò)了一段時(shí)間的輕松生活，陳白露扮演著(zhù)
拯救小東西的角色。陳白露也曾經(jīng)被拯救過(guò)，她的那位詩(shī)人丈夫扮演著(zhù)拯救者的角色，她和那位詩(shī)人一起過(guò)了一段浪漫幸福又自由的生活。然而，小東西和陳白露都沒(méi)有一直幸福下去，小東西依然淪落到了寶和下處，而陳白露最終和詩(shī)人分開(kāi)，重新回到了她華麗又狹窄的籠子里。因此，陳白露是將小東西當做原來(lái)的自己來(lái)拯救的。
盡管陳白露一直表現出自己拜金虛榮的一面，但從一些細節處，我們還是可以看出她的真實(shí)想法的。當方達生第一次和陳白露說(shuō)起過(guò)去的竹均時(shí)，陳白露頭一次表現出了滄桑，嘆著(zhù)氣問(wèn)方達生：“達生，我從前有過(guò)這么一個(gè)時(shí)期，是一個(gè)孩子么？”從她的這句話(huà)和神態(tài)來(lái)看，就可以很輕易地看出她對于過(guò)去自己的追憶，然而，殘酷的現實(shí)不允許她追憶，狠狠地將她又抓回黑暗中。當方達生憤怒的指責她時(shí)，她的神情是不自然的，她的話(huà)語(yǔ)“發(fā)瘋，對了！我天天過(guò)的是這樣發(fā)瘋的生活”是自嘲式的，實(shí)際上，她的心里還應該加上另一句話(huà)：“可是，這又有什么辦法呢？”陳白露也不止一次的'想過(guò)脫離這樣的生活，但是，當她僅僅只是拒絕見(jiàn)潘月亭時(shí)，王福升就拿出了一堆賬單，將她的期望全部打滅。
既貪圖享受，又厭倦這樣的生活；既看重錢(qián)財，又未曾泯滅良知；既生活在黑暗里，又一直向往光明，這樣的陳白露是迷茫又痛苦的，但是她總是用玩世不恭來(lái)掩蓋自己。方達生將她看得很清楚：“我知道你嘴上硬，故意說(shuō)著(zhù)慌，叫人相信你快樂(lè )，可是你眼神兒軟，你的眼瞞不住你的恐慌，你的猶疑，不滿(mǎn)。竹均，一個(gè)人可以欺騙別人，但欺騙不了自己，你這佯會(huì )把你悶死的�！边@樣看來(lái)，陳白露的形象具有明顯的兩面性：一方面，陳白露貪圖富足輕松的生活，喜歡享樂(lè )，不愿意過(guò)平淡的生活，只好住在旅館里，依附男人以維持自己的巨大開(kāi)銷(xiāo)；另一方面，她不愿意變得像旅館中的其他人一樣，而是一直保持著(zhù)自己的良知。在這樣的矛盾下，陳白露的內心注定是痛苦的，她希望擺脫這樣的生活，卻又沒(méi)有辦法擺脫，同時(shí)，她也并不知道自己究竟想要過(guò)什么樣的生活，就像她自己說(shuō)的：“我這個(gè)人在熱鬧的時(shí)候總想著(zhù)寂寞，寂寞了又常想起熱鬧。整天不知道自己怎么樣才好�！睂�(shí)際上，陳白露一直生活在迷茫和痛苦中。
在這樣的生活中，死亡是必然的選擇。正如王福升所說(shuō)：“白天死睡，晚上才颼颼地跑，我們是小鬼，我們用不著(zhù)太陽(yáng)�！眲》N人物的活動(dòng)時(shí)間大都是晚上，陳白露和這旅館中的人都生活在黑夜里，在這旅館中見(jiàn)不到太陽(yáng)。太陽(yáng)與黑夜無(wú)法共存，正如陳白露完全看不到自己的太陽(yáng)，她無(wú)法產(chǎn)生希望。陳白露清楚的知道自己的錯處，所以希望回老家去，但現實(shí)的賬單將她綁在了旅館里；她救了小東西，可小東西還是落入了火坑；潘月亭破產(chǎn)后，原本對她甜言蜜語(yǔ)的張喬治也不愿伸出援手。陳白露之所以喜歡念那句將死之人的話(huà)——“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面；但是太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了”，是因為“我……我……我時(shí)常想著(zhù)這樣的人”，這說(shuō)明，死亡的念頭并不是突然出現的。即使潘月亭破產(chǎn)了，陳白露憑借自己的年輕漂亮，還是可以繼續依附另一個(gè)男人，但是她不想繼續過(guò)這樣的生活，所以選擇了死亡。
總而言之，陳白露的死亡是在重重矛盾和種種重壓下的爆發(fā)，潘月亭的破產(chǎn)和張喬治的拒絕只是那最后一根稻草而已。作為一個(gè)典型的“忍從型”悲劇形象，陳白露完美的表現了浮華生活中的痛苦和迷茫，展示了一位貪圖享樂(lè )而又為自己的生活墮落而痛苦的矛盾的女性形象，并不是陳白露不想改變自己的生活，而是她沒(méi)有力量去改變，所以，在劇的最后，太陽(yáng)升起、希望來(lái)臨的時(shí)候，她就像玻璃窗上的霜一樣，默默地消失了。
《日出》觀(guān)后感 3
清晨，我早早地起床了，和媽媽一起來(lái)到海邊看日出。
我們到了海邊，東方露出了魚(yú)肚白。這時(shí)，太陽(yáng)都還沒(méi)睡醒哩!海浪輕柔地拍打著(zhù)礁石，發(fā)出溫柔的“刷刷”聲。我張開(kāi)雙臂迎接著(zhù)朝陽(yáng)的到來(lái)。過(guò)了一會(huì )兒，遠處水天相接的地方出現了一個(gè)小紅點(diǎn)，我驚奇地大喊道：”媽媽快看!那是太陽(yáng)!“媽媽聽(tīng)了，立刻抬起頭來(lái)，向那個(gè)圓點(diǎn)望去，接著(zhù)，圓點(diǎn)變得越來(lái)越大。慢慢地，又形成了一個(gè)半圓。太陽(yáng)像一個(gè)紅著(zhù)臉的小姑娘只露出了半個(gè)臉，又如一位披著(zhù)面紗的新娘子，害羞地走進(jìn)了禮堂。
周?chē)脑贫涠急惶?yáng)染上了顏色，一會(huì )兒紅彤彤的，一會(huì )兒金燦燦的，一會(huì )半紫半黃，一會(huì )兒半灰半百合色，真是絢麗多彩。天上的云，也在不停地發(fā)生變化：有的像千萬(wàn)匹戰馬齊頭并進(jìn)，飛快地向北奔云;有的.像大黃狗，正撒開(kāi)腿追趕小偷;還有的像一頭大獅子，正在聚精會(huì )神地捕捉獵物呢。真是變幻莫測，千姿百態(tài)。
霎時(shí)，太陽(yáng)跳出了水面，掛在空中，陽(yáng)光也逐漸強烈了，萬(wàn)丈金光從天上射下來(lái)，海面上變得瑰麗無(wú)比：紫的，紅的，藍的。五光十色，美麗極了!
啊!這壯麗耀眼的日出!真像一幅多姿多彩的畫(huà)卷，我深深地陶醉了。
《日出》觀(guān)后感 4
《日出東方》是一部嚴肅而又充滿(mǎn)激情的作品，視野開(kāi)闊且氣勢宏大，將中國共產(chǎn)黨的誕生、發(fā)展與中華民族的命運、老百姓的生存狀況、中國社會(huì )的種種沖突始終緊密地熔鑄在一起。它塑造了一大批人物形象，同一時(shí)空中各路英豪同登場(chǎng)，從北京到上海，從長(cháng)沙到廣州，從武漢到南昌再到井岡山，整個(gè)中國大地就是歷史舞臺。
它形象地、生動(dòng)地再現了從1919年到1928年這一段歷史畫(huà)卷，那一段歲月是共產(chǎn)黨在中國大地上的誕生和艱難探索革命道路的歷史，永遠值得我們這個(gè)民族紀念。
《日出東方》通過(guò)電視劇的藝術(shù)形式，表現出中國共產(chǎn)黨歷經(jīng)曲折后，終于找到了農村包圍城市的正確革命道路的過(guò)程，共產(chǎn)黨人的鮮血在沉沉暗夜的中國大地上是如何點(diǎn)燃了星星之火，點(diǎn)燃了希望。
這部電視劇從1919年“巴黎和會(huì )”的失敗，陳獨秀、李大釗等人創(chuàng )辦的《新青年》，呼喊“德”先生和“賽”先生，提倡社會(huì )改革開(kāi)始，經(jīng)“五四”運動(dòng)、工人運動(dòng)、中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會(huì )、第二次護法戰爭的失敗、國共第一次合作、農民革命、大革命的失敗、南昌起義、八七會(huì )議、秋收起義、三灣改編、建立了井岡山革命根據地，一直到朱毛會(huì )師井岡山。在展示中國共產(chǎn)黨初創(chuàng )時(shí)期的歷史的同時(shí)，也表現出了中華兒女尋求救國救民之路，不畏艱難險阻、堅韌不拔、努力奮斗的精神和氣概。
《日出東方》既表現了領(lǐng)袖人物用不同于一般人的氣質(zhì)的魄力，像《新青年》時(shí)代及中國共產(chǎn)黨初建時(shí)的陳獨秀，還有創(chuàng )辦《湘江評論》最早提出“槍桿子里面出政權”并率先發(fā)動(dòng)“秋收起義”，邁步走上井岡山的毛澤東，在電視劇中都有重點(diǎn)的描述，表現了諸多先行者不屈不撓追求真理的行動(dòng)，還表現了先進(jìn)的知識分子在國家和民族的命運面前，他們的先進(jìn)性精神。
這一歷史題材的難度，它不僅僅是敘述歷史，重要的`還在于闡釋歷史的內在發(fā)展邏輯。主義之爭，思想交鋒，黨派之爭等等這些重大的歷史命題，又都是與當事人的人物性格聯(lián)系在一起的。因為在這部電視劇中的人物，都是當時(shí)政治軍事文化舞臺上的重要人物甚至是領(lǐng)袖，他們的性格與思想不僅決定了他們個(gè)人的命運，甚至影響著(zhù)歷史的命運。這些人物的不同個(gè)性以及精神境界，都在不同程度地影響著(zhù)歷史的發(fā)展。
正因懷著(zhù)“國家興亡，匹夫有責”的責任感，以及“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的行為準則。當中國社會(huì )到了最腐朽、最黑暗時(shí)，都是那些先進(jìn)的知識分子挺身而出，抨擊黑暗與腐朽，呼喚光明和未來(lái)。完全可以說(shuō)，倘若沒(méi)有陳獨秀、李大釗、毛澤東、周恩來(lái)等先進(jìn)知識分子的最先覺(jué)醒，沒(méi)有北大學(xué)子游行示威等的勇敢行動(dòng)，就很難有“日出東方”的歷史新世元，很難有后來(lái)星星之火的燎原。
觀(guān)看《日出東方》不僅讓我們更清晰地認識了解中國共產(chǎn)黨創(chuàng )建的歷史條件、追求目標和奮斗方向，而且也讓我們進(jìn)一步認識胸懷理想、心存高遠、目標明確、意志堅定的青年確確實(shí)實(shí)代表了一個(gè)民族的希望和未來(lái)。在早期的共產(chǎn)黨中人，大多數都是朝氣蓬勃的青年人。
從他們的身上，表現出青春的美麗。青年人有一種蔑視權威、追求真理和正義、無(wú)所畏懼、勇往直前的信心與勇氣。沒(méi)有那么多世故、城府和功利，不瞻前顧后，不畏首畏尾，想干就干，勇于行動(dòng)和實(shí)踐。
而且這部電視劇的語(yǔ)言也非常鮮活和美麗，歷史人物的生活方式和語(yǔ)言具有獨特的個(gè)性。陳獨秀的固執，李大釗的沉穩，毛澤東的機智，偉人語(yǔ)言的生活化及獨具個(gè)性的幽默風(fēng)趣都表現得淋漓盡致。
盡管《日出東方》是講述歷史、講述政治的大型電視連續劇，但它對人物的刻畫(huà)和描寫(xiě)卻充滿(mǎn)了生活的氣息。通過(guò)對陳獨秀從新文化運動(dòng)的旗手漸漸蛻化到脫離民眾這一過(guò)程的詳盡刻畫(huà)，揭示了他一波三折的思想演變軌跡和鮮活的個(gè)性人格。該劇即表現他滿(mǎn)腔熱血、執著(zhù)投身革命的一面，也表現他軟弱固執的一面，客觀(guān)公正地再現了活生生的歷史人物。
劇中李大釗夫婦要去看獄中的陳獨秀，先是覺(jué)得雞蛋拿多了，怕陳獨秀擔心在獄中的時(shí)間要長(cháng)，就揀了一些出來(lái)，但李夫人覺(jué)得陳獨秀在獄中受苦，應該多帶一點(diǎn)雞蛋，李大釗又覺(jué)得有理，再讓夫人把雞蛋重新放回籃子。到了監獄，獄官不讓見(jiàn)陳獨秀，李大釗氣憤地拿起雞蛋砸在獄官的臉上。小小雞蛋一波三折，跌宕起伏，表現了李大釗對革命同志的愛(ài)護和對敵人的憎恨，演活了人物，激活了劇情。
而毛澤東在雪地里送雪花圈給一生追求真理的人，楊開(kāi)慧棄轎不坐，走十幾里山路做毛澤東的新娘，周恩來(lái)抱著(zhù)鄧穎超為他織的書(shū)有“給你溫暖”的毛衣時(shí)的幸福。這樣一些看似不重要、實(shí)則少不了的微妙之處給觀(guān)眾一種可信可感的親近，這些不相雷同的情感魅力讓人常溫常新。
《日出東方》對今天的我們來(lái)說(shuō)，具有很強的教育意義。它表現了早期共產(chǎn)黨人探索救國救民之道，追求真理而不計個(gè)人得失，甚至不惜用生命換取真理的崇高精神和偉大人格。雖然在這些早期共產(chǎn)黨人身上還有思想上的不成熟，還有性格上的缺點(diǎn)，還有歷史的局限性，《日出東方》也如實(shí)地表現了這些存在，但這些都不足以掩蓋他們心靈所散發(fā)出的熾熱光輝。
如果說(shuō)藝術(shù)應當以高尚的精神塑造人，那么首先應當是找到有高尚精神品質(zhì)的人來(lái)塑造才是關(guān)鍵，而早期的大批共產(chǎn)黨人，正是具有這種精神品質(zhì)的人，所以共產(chǎn)黨人能夠取得最終的勝利，能夠孕育出如此燎原壯闊星星之火，共產(chǎn)黨人的優(yōu)秀品質(zhì)和精神將永遠長(cháng)存。
《日出》觀(guān)后感 5
今天我和爸爸去海邊看日出了。太陽(yáng)還沒(méi)升起的時(shí)候，天空一片漆黑，像鋪了一層銀灰色的紗布。四周非常寧靜，只是偶爾能聽(tīng)到幾陣知了的.叫聲。此時(shí)我心想：太陽(yáng)怎么還沒(méi)有出來(lái)啊!漸漸的太陽(yáng)露出了魚(yú)肚白，一縷暗淡的金光將天空中的云彩染成了粉紅色。仿佛為天空穿了一條粉紅色的裙子。真是美麗極了!
過(guò)了一會(huì )兒。太陽(yáng)露出了一半笑臉。紅彤彤的太陽(yáng)就像一個(gè)害羞的小姑娘，舍不得離開(kāi)媽媽的懷抱!瞧，她正悄悄探出她的小腦袋在大量人間呢!多可愛(ài)呀!遠處的樹(shù)木若隱若現，仿佛也在著(zhù)急地等待著(zhù)太陽(yáng)呢!
太陽(yáng)緩緩地躍出了地平線(xiàn)，通紅的太陽(yáng)像一團烈火照耀著(zhù)大地，那光芒照耀著(zhù)我們，使我都睜不開(kāi)眼了。我非常開(kāi)心。
終于，太陽(yáng)高懸天空，光芒萬(wàn)丈，整個(gè)天空都亮起來(lái)了。那遠處樹(shù)木的輪廓更清晰了。風(fēng)一吹，小花和小草，搖晃著(zhù)身子像在迎接太陽(yáng)的出現。小朋友們都背著(zhù)書(shū)包上學(xué)去了。大人們都去上班了。四周?chē)鸁狒[起來(lái)了。
啊，這場(chǎng)日出真美啊，我愛(ài)日出
《日出》觀(guān)后感 6
上個(gè)是期六，我們一家人一起去黃山看日出。一大早我就從舒服的床上爬了起來(lái)，朝山頂爬去，等待期盼已久的黃山日出。
天還沒(méi)亮，天邊昏暗一片，只有微微的一線(xiàn)紅光。漸漸的，那一線(xiàn)慢慢變粗了，紅色也漸漸變成了金紅。紅光的旁邊，云彩也開(kāi)始變化起來(lái)，有金紅，有通紅，還有橘紅。我知道五彩云后，太陽(yáng)就躲在那兒呢!
果然，過(guò)一會(huì )兒，太陽(yáng)像一個(gè)害羞的小姑娘一樣，悄悄地露出了半邊笑臉。金火燦燦的光芒，穿過(guò)云層，照在我們的身上，照在山頂草木之上，照在山谷中，照在云海上，金燦燦，紅艷艷，漂亮極了。
太陽(yáng)好像被大海托舉著(zhù)，晃來(lái)晃去，終于它掙脫了大海，一下子跳了出來(lái)，又露出另半邊笑臉，象一個(gè)小孩子的小臉蛋，通紅通紅，光輝照亮大地，一個(gè)嶄新的'日子，來(lái)到人間了!
一切都是夢(mèng)一般的美好。金色的山頂，金色的迎客松，金色的猴子觀(guān)海，金色的金雞叫天都，金色的爸爸媽媽?zhuān)鹕奈�，黃山好像鋪了一層金黃色的毛毯。多么美好的早上啊!
啊!我愛(ài)黃山日出，也愛(ài)每一個(gè)金色的早晨!
《日出》觀(guān)后感 7
前兩天去看了話(huà)劇《日出》，深深地震撼。
在短短2個(gè)半小時(shí)內，體驗了徹底的絕望，又從人間地獄進(jìn)入天堂。這是曹禺先生的魔力，也是演員和導演的魔力。
我沒(méi)看過(guò)之前版本的日出，只是非常喜歡這一版。
先說(shuō)演員，最令人驚喜的是郭達，他扮演的富豪潘月亭是個(gè)很復雜的角色，剛開(kāi)始，他看起來(lái)如笑面佛而且很懦弱，慢慢地真實(shí)的一面展現出來(lái)了，兇狠、狡詐、吃人不吐骨頭，就如黃省三的哀嘆：“都是人啊，人不能這么對人的!”郭達把這個(gè)兩面三刀的笑面虎演活了。
扮演陳白露的陳數是我很喜歡的演員，看過(guò)她演的《暗算》。之前上映時(shí)，有評論說(shuō)她是演得最像陳白露的演員。陳白露外表光鮮亮麗，內心蒼白絕望，她曾經(jīng)被至愛(ài)的人背叛，所以再也不相信愛(ài)情，丟棄一切理想茍活在上海灘;她鄙視周?chē)囊粠图纳x(chóng)和社會(huì )渣滓，卻不得不仰賴(lài)他們生存;她總是生活在黑暗中，卻熱愛(ài)看日出，但太陽(yáng)終于出來(lái)時(shí)，她卻喃喃地說(shuō)：“太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了�！比缓蠓幾员M。
“太陽(yáng)出來(lái)了，但太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了�！边@是《日出》中最有名的一句臺詞，懂了這句話(huà)就明白了全劇的基調，地獄般的生活，慘絕人寰的人生。第一次讀這個(gè)劇本是在高三，那時(shí)候腦子里總會(huì )蹦出這句話(huà)來(lái)。
燈光和音樂(lè )也令人印象深刻。陳白露剛出場(chǎng)時(shí)，打的是五顏六色的霓虹燈，晃得人眼暈，象征著(zhù)陳白露生活環(huán)境的光怪陸離、燈紅酒綠。除此以外，燈光總是壓抑的，朦朧的，因為這里永遠見(jiàn)不到陽(yáng)光。當悲劇發(fā)生時(shí)，如黃省三毒死親生孩子，小東西被毒打時(shí)，燈光碎成一條條慘白的.光柱，把人物也割成一條條的;小東西上吊時(shí)，在滿(mǎn)場(chǎng)的黑暗中，小東西的身旁燃起火一樣的燈光，令人想起地獄中的烈火，不寒而栗;陳白露出場(chǎng)時(shí)，總有一束燈光柔和地打在她的身上，烘托出她超越凡俗的美。
曹禺的這出劇之所以偉大，就是因為它活生生地展現了人間地獄，黑暗到徹底，絕望到徹底。他的《雷雨》、《原野》亦如是，讀他的劇本時(shí)曾因為那種徹頭徹尾的黑暗而讀不下去，作者寫(xiě)劇本時(shí)又該是何種心情?他的心里為何能容下那么多痛苦?
不過(guò)，導演對結尾做了一些改變，加了一個(gè)光明的結尾，盡管是虛幻的。陳白露死去后，場(chǎng)景突然切換成森林，太陽(yáng)的神輝籠罩大地，陳白露慢慢醒過(guò)來(lái)，她回憶起了自己十二、三歲的時(shí)候，那是她人生最美好的年紀，她內心的美好也蘇醒過(guò)來(lái)，她一步步向光線(xiàn)發(fā)出的地方——太陽(yáng)，亦是天堂走過(guò)去，這時(shí)音樂(lè )變得優(yōu)美和抒情，在我的熱淚盈眶中，全劇結束了。
走出演播廳，門(mén)口有一座曹禺先生的半身像，我默默地凝視著(zhù)先生的面容，向他道深深的感謝。
《日出》觀(guān)后感 8
汽車(chē)在彎彎曲曲的盤(pán)山路上爬行，暮色漸濃，蔥蘢的植被顯得更加青翠了。傍晚我們就來(lái)到山腳酒店。導游說(shuō)，在山頂，看到一輪紅日從遙遠而蒼茫的地平線(xiàn)跳出，是難得的眼福。
第二天很早就動(dòng)身向山頂攀登�？諝庀癖焕滟那逅催^(guò)，清新而又溫潤。霧氣繚繞，導游說(shuō)，山上的天氣就像小孩兒的臉，能不能看到日出，現在說(shuō)不準。
一級一級，漸登漸高，滿(mǎn)懷希望，也充滿(mǎn)神秘，雖氣喘吁吁，卻心曠神怡，將登山的艱辛踩在腳底下。
登上一平緩之地，見(jiàn)左前方一突出的山脊上已有不少游客，面朝東方，或站或坐，在淺黛色的天幕下，成了一幅肅穆的剪影。
導游說(shuō)，這里也是一個(gè)看日出的好地方。但體力還好的人可以繼續往上爬，山頂不遠了，還來(lái)得及。
我們一行人，有的決定留下來(lái)，有的繼續前行。
我拿不定主意。來(lái)到山脊，眺望遠方，這時(shí)還看不出有日出的征兆，于是想還是上山頂吧，那才是看日出的最佳位置。走了一段路，轉念一想要是還未到山頂太陽(yáng)就出來(lái)了，豈不錯過(guò)了美麗的風(fēng)景？于是我又返回幾步，但轉身之后又不甘心，要觀(guān)就觀(guān)最美的景色，導游不是說(shuō)現在來(lái)得及嗎？如是思慮再三，終于下定決心：上山頂看日出！
獨自在一片樹(shù)林之中穿行，路旁高大的青松靜默肅立，深沉如哲人。
暮色漸明，山頂愈近，我心愈切。忽然，傳來(lái)一陣歡呼。急急忙忙登上山頂，只見(jiàn)紅日已經(jīng)離開(kāi)地平線(xiàn)，又鉆進(jìn)云霧之中，只留下我朦朧的想象。
我們一行人，在山脊等待的，觀(guān)賞到了日出奇觀(guān)；毫不猶豫登上山頂的，更是大飽了眼福；唯有我，因為猶豫不決而錯過(guò)了驚心動(dòng)魄的`美麗。
一路上，同伴們興高采烈，我卻無(wú)精打采。
好友拍拍我的肩，意味深長(cháng)地說(shuō)：“你看，眼前的風(fēng)景真美！”
朋友的話(huà)，像明媚的陽(yáng)光照亮了我的心。
其實(shí)，人生何嘗不是如此，有時(shí)如果猶豫不決，就會(huì )錯過(guò)美麗的風(fēng)景；而如果老為已經(jīng)錯過(guò)的風(fēng)景傷神，就會(huì )錯過(guò)更多的美景。
《日出》觀(guān)后感 9
清晨，我早早地起床了，和媽媽一起來(lái)到海邊看日出。
我們到了海邊，東方露出了魚(yú)肚白。這時(shí)，太陽(yáng)都還沒(méi)睡醒哩！海浪輕柔地拍打著(zhù)礁石，發(fā)出溫柔的“刷刷”聲。我張開(kāi)雙臂迎接著(zhù)朝陽(yáng)的到來(lái)。過(guò)了一會(huì )兒，遠處水天相接的地方出現了一個(gè)小紅點(diǎn)，我驚奇地大喊道：”媽媽快看！那是太陽(yáng)！“媽媽聽(tīng)了，立刻抬起頭來(lái)，向那個(gè)圓點(diǎn)望去，接著(zhù)，圓點(diǎn)變得越來(lái)越大。慢慢地，又形成了一個(gè)半圓。太陽(yáng)像一個(gè)紅著(zhù)臉的`小姑娘只露出了半個(gè)臉，又如一位披著(zhù)面紗的新娘子，害羞地走進(jìn)了禮堂……
周?chē)脑贫涠急惶?yáng)染上了顏色，一會(huì )兒紅彤彤的，一會(huì )兒金燦燦的，一會(huì )半紫半黃，一會(huì )兒半灰半百合色，真是絢麗多彩。天上的云，也在不停地發(fā)生變化：有的像千萬(wàn)匹戰馬齊頭并進(jìn)，飛快地向北奔云；有的像大黃狗，正撒開(kāi)腿追趕小偷；還有的像一頭大獅子，正在聚精會(huì )神地捕捉獵物呢……真是變幻莫測，千姿百態(tài)。
霎時(shí)，太陽(yáng)跳出了水面，掛在空中，陽(yáng)光也逐漸強烈了，萬(wàn)丈金光從天上射下來(lái)，海面上變得瑰麗無(wú)比：紫的，紅的，藍的……五光十色，美麗極了！
��！這壯麗耀眼的日出！真像一幅多姿多彩的畫(huà)卷，我深深地陶醉了……
《日出》觀(guān)后感 10
青沉的日光中透出景物朦朧的邊線(xiàn)，隱約的霧靄里浸潤著(zhù)喧囂前的寂靜，清冽的氣息間籠罩著(zhù)夢(mèng)未醒的惺忪，這是日出，也是印象。
畫(huà)作的美，不是與現實(shí)的相似，而是與現實(shí)的差異。畫(huà)作不是照片那樣簡(jiǎn)單地定格真實(shí)，而是讓觀(guān)者看到真實(shí)，還有真實(shí)背后模糊、細微而照片又無(wú)法表現的情感。這種差異才是畫(huà)作真正的魅力。
《日出·印象》是一幅布上油畫(huà)，是印象派的開(kāi)山之作。乍看上去，大面積青灰色、褐藍色覆蓋的板面是濃郁、壓抑的，但如果你沒(méi)有盲目跳過(guò)，靜靜地凝視良久之后就是另一番感觸了。它描繪的是在一個(gè)多霧的早晨，太陽(yáng)剛剛升起，港口還沒(méi)有呈現出一天的繁忙景象，一切看上去都很平靜。霧氣之下所有景物都變得隨和，淡化了棱角。較清晰的是兩只小船，船上的一人撐著(zhù)漿向遠方眺望，另一人則好像俯身整理著(zhù)漁網(wǎng)，這是港口的清晨，似乎一切都浸在清涼與安靜之中，即使輕聲的'細語(yǔ)也會(huì )打破這片祥和。整幅畫(huà)的明亮之處只有遠方初升的太陽(yáng)。這不是似火的嬌陽(yáng)，而是像透過(guò)冰、浸過(guò)水的澄澈的太陽(yáng)。這只是一個(gè)很小的亮點(diǎn)，卻有很細致的勾勒，從左下角到右邊像色彩有些微妙的漸變，投映在水面上的影子，也是由遠方密集短小的線(xiàn)條逐漸蕩漾開(kāi)來(lái)的稀疏的橙黃色的光暈。對岸深藍色的吊車(chē)、工廠(chǎng)的煙囪還沉睡在少有的寧靜中。天空上有云層遮蔽了初陽(yáng)淡薄的明亮，也有的絲綿一樣的云潤染了輕輕的鵝黃。印象派的作品不像其它門(mén)派，畫(huà)得精致、巧妙、栩栩如生。它畫(huà)的不是景物，而是印象。你若把它當作一幅畫(huà)就還可以看到作者粗曠的筆觸、顏料不均，甚至毛筆殘留的刷痕，可如果你把它當作一種情感，一種境界，那些粗制的描繪是等待觀(guān)者用自己的情感來(lái)處理的。它傳達的只是一種感覺(jué)。
面對《日出·印象》似乎水波開(kāi)始流動(dòng)，太陽(yáng)在水中的光暈開(kāi)始游移，是畫(huà)帶著(zhù)觀(guān)者的眼動(dòng)，還是作者的筆牽著(zhù)觀(guān)者的心動(dòng)，還是作者與觀(guān)者一同沉浸在了安祥的港口清晨，一起感悟那印象。
印象是朦朧、隱約的，是一位作者傳遞出的一份情感，卻有千萬(wàn)個(gè)觀(guān)者回饋出千萬(wàn)種感觸。想想我們的生命，又有多少是清晰明朗的呢？回憶來(lái)，大多也是虛幻的印象吧，我們所慰藉的不是每件事的來(lái)龍去脈，而是更關(guān)注它穿梭于我們內心的情感。
印象派是在畫(huà)景，畫(huà)物，還是在畫(huà)人生？
《日出》觀(guān)后感 11
這不光是一次旅行，更是一次心靈的歷程。
在經(jīng)過(guò)兩天的枯燥路途拔涉后，我們終于來(lái)到了聞名遐邇的泰山腳下，泰山位于山東省泰安縣，海拔1532.7米。因為正好下午兩點(diǎn)多，我們在稍微停留后，在購買(mǎi)了一些上山必需品后，我們就走在了上泰山頂的路上了。
大約走了一個(gè)多小時(shí)，我開(kāi)始的興奮就被隨之而來(lái)的疲憊代替了，走走停停，再后來(lái)，就干脆坐下不想起來(lái)走了。爸爸媽媽急了，對我左右開(kāi)弓，連哄帶騙的。在經(jīng)過(guò)許許多多的左盤(pán)右盤(pán)后，終于在日落時(shí)到達了月觀(guān)峰，在欣賞了日落之美后，還未來(lái)的及感嘆，我們又馬不停蹄地奔向日觀(guān)峰，因為天就要黑了，我們還有很長(cháng)一段路要走，晚上8點(diǎn)的時(shí)候我們到達了南天門(mén)，這里離日觀(guān)峰還有半個(gè)小時(shí)的.路程，我們晚上只能留宿在這里了。熙熙攘攘的都是來(lái)看日出的人們，在交談中我們才知道，必須在凌晨四點(diǎn)前進(jìn)入觀(guān)測點(diǎn)，再晚的話(huà)因為人群太多就看不到日出了。一番精心準備后我們決定在凌晨三點(diǎn)半出發(fā)，天還很黑，很冷，我們穿的棉衣還瑟瑟發(fā)抖。在經(jīng)過(guò)導游的一番指點(diǎn)后，我們來(lái)到了泰山觀(guān)日峰的一個(gè)觀(guān)日點(diǎn)。這時(shí)才是凌晨四點(diǎn)多一些。我們在那里靜靜的等待著(zhù)，像是等候一個(gè)盛大、隆重的儀式。
等了許久許久，在凌晨六點(diǎn)的時(shí)候，天邊翻起了魚(yú)肚白，漸漸地出現了淡淡的桔紅色，從地平線(xiàn)越往上顏色越淡。天慢慢地變亮了，連星星都不見(jiàn)蹤影，調皮地消失了�？墒翘�(yáng)遲遲不肯出來(lái)，像是跟我們這些滿(mǎn)心期待的人在作對似的。
又過(guò)了好久，人群里出現了一些騷動(dòng)，原來(lái)東方的地平面上出現了一點(diǎn)點(diǎn)很小很小的紅芽，這點(diǎn)紅又是那樣鮮艷，這點(diǎn)點(diǎn)的紅色在逐漸往上升著(zhù)，慢慢變大，鮮艷的紅光在云海里流淌，浸染了地平面，人群歡呼著(zhù)，紛紛拿出手中的相機、手機，爭想著(zhù)把這燦爛的一幕銘記。因為聽(tīng)導游說(shuō)，并不是每天都可以這樣清楚的看到日出，遇到陰雨天、大霧天都是看不到的。我除了莫名的興奮，心里暗暗慶幸著(zhù)，也不枉我們在大山里寒風(fēng)中的守候。
這時(shí)太陽(yáng)全部探出了地平面，像一個(gè)神圣的武士，帶著(zhù)一團金黃色的火球閃耀著(zhù)讓人不能直視的光芒。天空變成了淡藍，俯瞰山川，金色的光芒傾瀉于溝壑深谷間、蒼松勁柏間、還有我們這些等候的人們身上。輪廓間仿佛都散發(fā)著(zhù)一種金色的光環(huán)，讓神州大地上多了一份神圣，添了一層神秘，我從內心里不由地肅敬起來(lái)。太陽(yáng)盡情的展示著(zhù)它那英雄的威嚴與豪邁，把光芒灑向人間，為人們帶來(lái)了無(wú)限的光明和夢(mèng)想。
那一刻我明白了，人生中永遠不要做讓自己后悔的事。從來(lái)到泰山腳下，一步一步爬到最高峰，中間的辛苦讓我幾次想退出。是在爸爸媽媽的鼓勵聲中，我堅持下來(lái)了。在看到莊嚴而神圣的日出過(guò)程后，我堅定了一種信念，成功總在堅持的背后，也許人生路上會(huì )遇到不一樣的困難，可我都要努力去解決，努力為自己的夢(mèng)想去堅持。我知道這次經(jīng)歷讓我長(cháng)大了。
《日出》觀(guān)后感 12
流浪地球像把冰刀，劃破中國不拍科幻的結界，從無(wú)到有過(guò)程里有些尷尬，到也充滿(mǎn)欣喜。
欣喜一：比起將動(dòng)漫跟恐怖片兒戲化，業(yè)內對待科幻的心態(tài)成熟許多。盡管建國后成不了精，人類(lèi)文明可以出現災難，社會(huì )可以動(dòng)亂、反思、重組，必須感謝光電不殺之恩。
欣喜二：從劇本到拍攝逐漸考究，編導們有了自由發(fā)揮空間，這是行政不干涉文化創(chuàng )作的功績(jì)。放幾年前，這類(lèi)題材不塞堆中特社新聞聯(lián)播價(jià)值觀(guān)，都過(guò)不了審。
中國科幻在摸石過(guò)河階段，本片也遠沒(méi)達到流浪地球的高度，所以毛病非常多。IMDB7.2分，豆瓣才6分不到，除開(kāi)那些顯而易見(jiàn)的稚嫩，本片女主的弱智人設觸及國人逆鱗，不受待見(jiàn)合情理。具體弱智成啥樣看了便知，大批好萊塢懸疑爛片表示可以一戰。
未來(lái)中國科幻要暢銷(xiāo)國際，最大阻礙在：我們還不清楚要表達什么。流浪地球一熱，劉慈欣的.書(shū)賣(mài)得更好，許多小故事的點(diǎn)子也蠻有趣，可一旦做出成品，中心思想都不明確，觀(guān)眾品不出它是愛(ài)情片，科幻片，還是反烏托邦意識流。結合目前硬科幻缺乏運作資金技術(shù)的客觀(guān)情況，個(gè)人建議向韓片學(xué)習，先寫(xiě)好完整故事，從小成本軟科幻做起。
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