國家境界初二作文550字

　　百家姓是眾所周知的蒙學(xué)讀物，是我們姓氏尋根，尋找自己的祖先，認識自己的過(guò)去，了解中國傳統文化的一面鏡子。百家姓并非按姓氏人口的多寡來(lái)排名，除前幾個(gè)姓氏，趙錢(qián)孫李的排列有一定的緣由外，其它僅是為了讀起來(lái)句句押韻，朗朗上口；除此之外，百家姓也并非只有幾百個(gè)姓氏，據統計中國一九八七年的姓氏以達一萬(wàn)兩千個(gè)到一萬(wàn)三千個(gè)，百家姓只是中國姓氏文化的代表，為人們尋找宗脈源流，認識血親情結提供文本依據。我們做百家姓字體設計的目的就是為了讓這種傳統文化得以傳承，加深中國人對自己血緣宗族的認知，讓讀者從視覺(jué)和形態(tài)上就能感知自己的姓氏文化。文字是我們生活中獲取信息的主要來(lái)源，每一個(gè)從事設計的工作人員在做書(shū)籍、招貼等設計工作時(shí)，都會(huì )根據需要，不停的對文案的字體進(jìn)行調適，精心挑選一款合適的字體，從而塑造獨立、個(gè)性化的品牌形象。百家姓的字體設計要求我們?yōu)槲淖诌@一古老的符號穿上新衣，將每一個(gè)姓氏深刻的寓意與字間結構筆畫(huà)結合起來(lái)，把形與意、表與里貫穿，將每一個(gè)姓氏不同的特征展現出來(lái)。以姜姓為例，姜姓起源于公元前兩千多年前的母系氏族社會(huì )，以姜水為姓。根據這兩個(gè)特點(diǎn)結合姜字的上下結構，本人設計了一種曲線(xiàn)字體，將姜字的外輪廓概括為長(cháng)方形，在筆畫(huà)上，將豎筆設計成有粗細變化，端點(diǎn)為圓形的曲線(xiàn)，我們稱(chēng)這種曲線(xiàn)為有機線(xiàn)，與幾何線(xiàn)相比它本身就是有變化的、豐富的，我用這種粗細變化的線(xiàn)寓意姜水；橫筆設計為直線(xiàn)，端點(diǎn)為圓形，這種線(xiàn)相對有機線(xiàn)來(lái)說(shuō)是幾何線(xiàn)，有機線(xiàn)與幾何線(xiàn)互相穿插對比；從結構上，姜字下半部分為女字，將下半部分設計的比上半部分略大些，意在表現其源于母系氏族社會(huì )同時(shí)契合了上緊下松的原則，同時(shí)在筆畫(huà)的交匯處依據外圓內方的原則也做了細節處理，讓它在意的基礎上形更美。從這樣的姜字上我們似乎更能了解它的源流，字形與字意相輔相成，這樣的姓氏設計才耐人尋味，禁得住推敲。通過(guò)對百家姓字體設計的研究，我總結了如下字體設計的原則和要求。

　　一、字體設計的原則

　　1）識別性：識別性是字體設計的首要目的。我們在進(jìn)行字體設計時(shí)無(wú)論怎么扭曲變形，刪簡(jiǎn)筆畫(huà)，都不可破除其基本的結構，只要其基本的框架不變，我們就能進(jìn)行識讀，獲得有效的信息，如果字體設計不遵守這一原則，只追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。

　　2）整體性：當設計的字是一個(gè)字時(shí)，那么這一個(gè)字就是一個(gè)整體，設計過(guò)程中注意不要把字的結構關(guān)系割裂開(kāi)。如胡字有古和月兩部分組成，設計時(shí)注意古和月之間的間距不要過(guò)大，防止人們在閱讀時(shí)把二者分離；當設計的字是一組字時(shí)，那么我們先確定一個(gè)字的設計，其余字的字形、結構、筆畫(huà)也要跟進(jìn)統一，它們有共同的特征，整體上形成一種視覺(jué)強度，才能定義為一組字體，一種風(fēng)格。

　　3）獨特性：文字的獨特性，是一種標志，是一種字體區別其它字體的特征，如宋體的纖細、黑體的粗壯、楷體的頓挫有力。字體設計的獨特性主要表現在構思的新穎、形式手段的多樣化和文化意象方面。文字設計的構思應該根據字義巧妙的組織，使筆畫(huà)結構突破固有的形態(tài)，讓人們在閱讀時(shí)感受一種新意；除了筆畫(huà)結構，不同的手段和使用材料也可以讓人么耳目一新，如木刻、剪紙、手寫(xiě)、電腦處理等，根據不同的要求使用不同的處理手法。

　　4）藝術(shù)性：如今對字體設計的要求除閱讀的功能外還要滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美訴求。字體設計的藝術(shù)性是結構、形態(tài)、肌理、節奏等因素綜合作用的結果，很難一言以蔽之，但也有一定的規律，如簡(jiǎn)潔、幾何性、節奏等都是現代審美的追求。人們的審美是變化的、多樣的，所以對藝術(shù)性的理解也千差萬(wàn)別，這要求我們在掌握了基本的藝術(shù)規律后，深入的分析各個(gè)藝術(shù)流派的藝術(shù)精髓，挖掘人們的審美潛能，創(chuàng )造出富有藝術(shù)性的字體，讓閱讀成為一種享受。

　　5）意象性：漢字本身的特點(diǎn)使意象成為可能，祖先們在創(chuàng )作文字的時(shí)候也是從生產(chǎn)實(shí)踐中獲得的靈感，創(chuàng )作的初衷是為了記錄生活。如男字，上半部分是田，下半部分是力，這就會(huì )讓我們聯(lián)想出一幅畫(huà)面，古代社會(huì )男耕女織的生活狀態(tài)，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)可以根據字符意義，提煉信息，豐富字形，使文字內在的意與外在的行緊密結合，這樣創(chuàng )作出來(lái)的字體才能感動(dòng)觀(guān)眾。

　　二、字體設計的要求

　　1）筆畫(huà)結構：筆畫(huà)的特征是構成字體間差異的主要因素，如宋體、黑體、楷體，這常見(jiàn)的三種字體，每當它們出現時(shí)，我們便能清晰的辨認，主要依據它們自身的筆畫(huà)特征，宋體纖細，黑體粗壯醒目，楷體頓挫有力。一種字體的推出，需要嚴格明確各種筆畫(huà)的特征，橫、豎、撇、捺、勾等以及相同筆畫(huà)之間的距離都必須統一，要有精確的網(wǎng)格對其進(jìn)行規范。

　　2）結構嚴謹：結構是文字的骨架，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要遵循一些基本的審美規律和視覺(jué)習慣。①平衡視覺(jué)：無(wú)論筆畫(huà)多少，我們都要在整體上統一它的視覺(jué)。我們把每一個(gè)字都當做一個(gè)方塊來(lái)處理，對全包圍和半包圍結構的字，設計時(shí)要向里收一點(diǎn)，對撇、捺、勾為主的字，設計時(shí)要向外擴一點(diǎn)，以追求視覺(jué)的等大。②重心穩定：少兒練習書(shū)法時(shí)用的米字格和田字格是有根據的，這樣便于兒童根據中心判斷是否達到穩定和平衡的狀態(tài)。對上下結構的字，我們要根據上緊下松的原則進(jìn)行設計，適當縮小上半部分，擴大下半部分，這樣符合我們的知覺(jué)規律，避免頭重腳輕；對左右結構的字，如敘、影等字左半部分筆畫(huà)多，右半部分筆畫(huà)少，我們要依據人們從左而右的閱讀習慣，要適當縮小左半部分擴大右半部分來(lái)達到重心的平衡。③區分主次：漢字從整體上可以分為單個(gè)字和組合字，單個(gè)字如山、馬，對這些字我們在設計時(shí)要先定主筆，主筆是形成字體風(fēng)格和特征的關(guān)鍵，余下筆畫(huà)我們再進(jìn)行填充；組合字如賈、男，對這些字我們要先進(jìn)性結構分析，上下結構的遵循上緊下松的原則，以下為主，左右結構的遵循人們從左而右的閱讀習慣，以右為主，這樣區分主次，形成節奏韻律，用求變來(lái)達到視覺(jué)上的張力。字體設計的過(guò)程就像破繭成蝶的過(guò)程，也像帶著(zhù)鐐銬舞蹈，這些字體設計的原則和要求就像鐐銬，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要把這些原則和要求考慮進(jìn)去，如果沒(méi)有這些原則和要求的約束，也許我們會(huì )茫然、會(huì )混亂，對字體進(jìn)行的創(chuàng )作也就不能稱(chēng)其為字體設計。

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