鈴芽之旅觀(guān)后感（精選8篇）
當品味完一部作品后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？需要寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好地作記錄了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編整理的鈴芽之旅觀(guān)后感（精選8篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
鈴芽之旅觀(guān)后感1
《鈴芽之旅》是新海誠導演的作品，這個(gè)周末我去電影院看完了這部電影，看完之后回來(lái)的路上，我一直在想這它的情節、人物，因為——我沒(méi)太看懂。
一個(gè)多小時(shí)的電影看完之后，我回來(lái)之后在腦子里面回想一下它給我留下了什么么。我發(fā)現是它的畫(huà)面和音效，每當蚓厄出來(lái)那個(gè)“咚”的聲音總會(huì )把我嚇一跳。還有最后鈴芽和草太去關(guān)閉東京上空的蚯厄，那些蚓厄在東京上左形成一幅巨大的紅色海洋，那一幅畫(huà)面在我腦海里留下了非常震撼的印象。蚓厄代表的是災難，在那種災難面前，人是那樣的渺小，但最終人又戰勝了災難，這種設定讓人覺(jué)得非常感動(dòng)。
最開(kāi)始除了畫(huà)面和音效的震撼之外，我感覺(jué)什么都沒(méi)理解，與我看過(guò)的朋友討論 ，再聯(lián)想看過(guò)的畫(huà)面，了解了這部電影的背景之后，才稍微理解一些。
首先，貫穿了整部電影的那個(gè)只有三條腿的黃色兒童小板凳。這個(gè)小板凳最開(kāi)始我以為是鈴芽對母親的懷念，而后又成為了草太的身體，最后又變成了鎮石，鎮壓蚯厄。我甚至想為板凳寫(xiě)一部，板凳奇遇記。而故事的最后，鈴芽救回了小板凳，救回了草太，也救贖了自己。
在故事的最后，鈴芽把板凳留給了小時(shí)候的自己，鼓勵自己未來(lái)會(huì )更好。這是對自己的鼓勵，也是對過(guò)去的一種告別，去擁抱新的生活，走出過(guò)去的悲痛。
提到這里，就需要去了解一下女主角巖戶(hù)鈴芽的背景。她的設定是在日本3.11大地震的幸存者，那場(chǎng)災難無(wú)疑是毀滅性的打擊，毀去了家園，讓生命逝去。對于幸存者而言，活著(zhù)未必，就是快樂(lè )的事情，帶著(zhù)對死去的親人的懷念，痛苦的活著(zhù)。但是最后，電影中的鈴芽完成了對自我的救贖，對世界的救贖，這也是在告訴其他同樣經(jīng)歷了這些災難的人，與過(guò)去和解，與自己和解，去擁有更美好的`明天。
看完之后，我就聯(lián)想到了“汶川大地震”“唐山大地震”。
《唐山大地震》那部電影表現的更多是地震的殘酷，看那部電影時(shí)我可以說(shuō)從頭哭到尾。而《鈴芽之旅》，更多是去表現地震過(guò)后對自己的救贖，對世界的救贖�？赡芤彩且驗閯�(dòng)漫和真人的區別，我沒(méi)有為這部電影流眼淚。
在這部電影里，最震撼的是畫(huà)面、是音效，而最動(dòng)人的是親情。
環(huán)姨媽和鈴芽之間的親情，那種相依，相互為對方考慮，但是這種親情又是抱有遺憾，甚至有怨恨的情緒。在這點(diǎn)上我覺(jué)得非常真實(shí)而且感動(dòng)。在姐姐去世后，環(huán)姨媽收養了年僅四歲的鈴芽，在此后十二年，扮演了既是姨媽又是母親的角色，獨自養育著(zhù)鈴芽。
為此，到了四十歲也還是單身一人。而她們之間親情的矛盾性，在東京車(chē)站的對話(huà)里，表現的淋漓盡致。鈴芽覺(jué)得姨媽的愛(ài)太沉重，覺(jué)得姨媽是因為自己而被耽誤，覺(jué)得自己是姨媽的拖累。而姨媽被東大臣控制之后說(shuō)出的話(huà)非常傷人，但也很真實(shí)。二十多歲開(kāi)始，獨自撫養一個(gè)小孩，因為帶著(zhù)小孩感情也不順利，即使有著(zhù)姐姐留下來(lái)的錢(qián)也不劃算，那么痛苦，為什么還要繼續呢?
環(huán)姨媽在自行車(chē)上也說(shuō)出來(lái)了，親情雖然會(huì )有痛苦的部分，但是更多的是快樂(lè )啊!
環(huán)姨媽和鈴芽之間的親情，有矛盾，也有覺(jué)得沉重的部分，但親情就是這樣。親情也需要在跌跌撞撞之中成長(cháng)。有句話(huà)里就說(shuō): 你是第一次做女兒，我也是第一次做媽媽?zhuān)褪窃诒舜嗣鞯倪^(guò)程中，親情愈加顯得可貴。
電影中不太清晰的地方，可能就是它的愛(ài)情線(xiàn)，鈐芽和草太之間的愛(ài)情我不太能理解。尤其就我個(gè)人來(lái)講，我不太喜歡女主角的設定有點(diǎn)傻，而類(lèi)似于一見(jiàn)鐘情的設定，也讓我太理解。我不太理解，看不明白，所以也無(wú)法評論。
其次，我還想知道環(huán)姨媽和澤介之間是不是有感情線(xiàn)呢?
這是我第一遍看這個(gè)電影，以前也很少看這種系列的電影。整體來(lái)講，還是有點(diǎn)迷糊，我覺(jué)得可能會(huì )需去再看一遍，看是否會(huì )有新的收獲。
最后，如果要我推薦去不去看的話(huà)，推薦指數三星半吧!建議看兩遍，如果了解日本的那種背景會(huì )更好。
鈴芽之旅觀(guān)后感2
劇中反復出現的詞句，不是追尋著(zhù)我喜歡的人，那過(guò)去有著(zhù)我喜歡的人，將來(lái)也會(huì )有，現在不必擔心。這部劇需要結合到日本的整個(gè)環(huán)境相互聯(lián)系起來(lái)就更加容易理解。初看第一遍可能是沒(méi)有辦法理解的，我也是看到后面出現311才想到了一個(gè)日本的地震的。
中間的劇情主要是追逐要石，去堵住往門(mén)，在關(guān)上這個(gè)門(mén)的過(guò)程當中要明白的是閉上眼回憶去聽(tīng)那些聲音，那些早上好，那些路上小心，關(guān)上門(mén)后，世界依舊是在平靜的轉著(zhù)。那個(gè)缺了腳的凳子，從過(guò)去的地震當中帶到現在，經(jīng)歷過(guò)了十二年，儲存了這么長(cháng)時(shí)期的記憶，其中的環(huán)姨媽用著(zhù)她對鈴芽的愛(ài)，努力為了她，耽誤了自己的人生計劃，鈴芽也和環(huán)姨相處友好，認識到了環(huán)姨對她的愛(ài)。
退出來(lái)看，“往門(mén)”廢墟里的往門(mén)，是過(guò)去日本的七級以上地震，鈴芽的行進(jìn)路線(xiàn)九州，四國愛(ài)爰縣，神戶(hù)，東京，巖手縣，分別為2016九州，2014，1995，1923，2011年311地震。
要石 （大臣）
如果把大臣理解成是一個(gè)孩童天性的人，而不是一個(gè)反派，他的動(dòng)機就變得非常簡(jiǎn)單。鈴芽不小心把他放到人世，他重見(jiàn)天日，并把鈴芽當作家人。
一路上他看似邪惡，目的卻很單純。比如他的那句臺句“從現在起，會(huì )有很多人死掉”，以陰險的心理和天真無(wú)邪的心理說(shuō)出來(lái)，完全是兩種意思。
而在鈴芽表達對大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去。這也很符合小孩子的精神狀態(tài)。
最后鈴芽本想讓自己成為新的“要石”，大臣是為了舍命保護她，才說(shuō)出“我當不了鈴芽的小孩了”并主動(dòng)化為“要石”大臣雖然是全片最萌的吉祥物，但也是個(gè)悲劇性角色。
三條腿的椅子
這把椅子是鈴芽媽媽給她親手做的，在家被海嘯沖毀時(shí)，缺了一條腿，它象征地震給一些受災者造成的身體上的.創(chuàng )傷，同時(shí)也象征鈴芽失母后的心理創(chuàng )傷。草太變成椅子后，就算只有三條腿，也照跑不誤，表達出了地震受災者們的堅強與堅持。
“我出發(fā)了。"
這是《鈴芽》里最常出現的臺詞，也是日本文化語(yǔ)境里最常用的話(huà)。短短四個(gè)字里，卻包含了多層意思。
地震當日，每個(gè)說(shuō)出這句話(huà)并開(kāi)門(mén)離家后的人，也許都再也無(wú)法見(jiàn)到家人，這可能是他們之間的最后一句話(huà)。
但即使如此，活著(zhù)的人仍要出發(fā)，去驅散陰霾。
無(wú)論經(jīng)歷過(guò)什么，要記住，回憶可以，復舊不行。同時(shí)要面對生活依舊保持樂(lè )觀(guān)，往門(mén)也是每個(gè)人心中的那個(gè)過(guò)去，學(xué)會(huì )放下過(guò)去，接受未來(lái)，好好生活下去，未來(lái)一定有光明，也要珍惜現在身邊的每一個(gè)人。
新海誠導演的電影每一部都是那么的好，真的非常值得去看。
鈴芽之旅觀(guān)后感3
三年又三年，新海誠和他的《鈴芽之旅》如期而至，我也依然來(lái)到了電影院見(jiàn)證和他的三年之約。時(shí)光荏苒，不知不覺(jué)間，我已經(jīng)比主角的年紀都要大了。
較為可惜的是，《鈴芽之旅》并沒(méi)有達到我的預期�；蛟S是《你的名字》的起點(diǎn)太高，導致后面的影片都難以望其項背；又或許是50歲的新海誠再也寫(xiě)不出細膩的愛(ài)情故事，他想講一些更溫情的東西，卻沒(méi)有處理好細節。越是為精致的畫(huà)面感到驚艷，被溫情的日常打動(dòng)，因生死和時(shí)間的無(wú)常而傷感，就越會(huì )為這部影片感到可惜——它完全可以做得更好，甚至成為新海誠最有意義的一部影片，最后卻因為俗套的愛(ài)情線(xiàn)讓觀(guān)眾的觀(guān)影體驗大打折扣。
《鈴芽之旅》對男主的塑造并不立體，可能也是因為在大部分時(shí)間里，男主都只是一把凳子。而影片為女主的塑造搭了極好的舞臺，不僅有和母親以及姨媽的親情主線(xiàn)，還有關(guān)于直面生死、從災難中自我成長(cháng)的暗線(xiàn)，這兩條線(xiàn)我覺(jué)得都是意義深刻且能讓讀者共情的。但影片偏偏花了最多的筆墨去描寫(xiě)那條最單薄的愛(ài)情線(xiàn)，讓僅僅相遇幾天的男女主愿意不顧一切去拯救對方。在六年之前，我會(huì )為瀧和三葉的愛(ài)情流淚；三年之前，我也能為帆高不論奔向何處也要挽救陽(yáng)菜的決心而感動(dòng)�？涩F在，我卻會(huì )覺(jué)得愛(ài)情成了這部影片走向更廣闊境地的一個(gè)絆腳石，這讓我不禁感嘆改變的究竟是新海誠還是自己。
除卻略有些糟糕的愛(ài)情線(xiàn)，整體的敘事節奏也比新海誠以往的作品要快很多，讓人一時(shí)難以適應，也讓很多情緒的轉折變得有些突兀。和朋友討論的時(shí)候，我們都很喜歡影片中在公路上三人兩貓驅車(chē)旅行的劇情。昭和金曲、恰到好處的幽默橋段、令人心怡的風(fēng)景以及其中彌漫的溫情，都讓我非常受用。曾經(jīng)新海誠吸引我的.，似乎也不單是那極具個(gè)人特色的絢麗畫(huà)面和瑰麗的想象力，更不可或缺的，是日常中那種平淡而細膩的情感，沖突中心靈的互相理解和共振。
盡管我在觀(guān)影中不時(shí)在心中感嘆誠哥才盡，但是到了影片的最后，《カナタハルカ》緩緩地插入，故事走向了最后的高潮——女主和年輕的自己互相慰藉，而我似乎也在這一刻達成了某種和解。
我對朋友說(shuō)，有點(diǎn)失望，下次不會(huì )再來(lái)看新海誠的電影了。
朋友說(shuō)，但三年之后，你還是會(huì )來(lái)看的。
我不禁大笑起來(lái)。我想他說(shuō)的沒(méi)錯，無(wú)論如何，我應該還是會(huì )一如既往地奔赴這三年之約。那貫穿始終的溫情，那讓人屏息的幻想，那流連忘返的音樂(lè )......也許只要被新海誠感動(dòng)一次，你就會(huì )想見(jiàn)證他的下一次創(chuàng )作。盡管我帶著(zhù)滿(mǎn)腹牢騷，最后疲憊地走出影院，卻還是不得不承認——《鈴芽之旅》已經(jīng)讓我開(kāi)始期待下一個(gè)三年了。
鈴芽之旅觀(guān)后感4
多虧沒(méi)帶小孩去看，其實(shí)還是很沉重的影片，雖然畫(huà)面很美，已經(jīng)盡力將災難場(chǎng)面處理美觀(guān)一點(diǎn)，但有些場(chǎng)面和背景音樂(lè )還是覺(jué)得難過(guò)，當然，也能看出來(lái)導演盡力在平衡壓抑與溫暖、幽默。
我理解這是一部以愛(ài)與救贖為主題的電影，日本是地震海嘯頻發(fā)的國家，災難中死去的人不少，逝者已去，活下來(lái)的人卻在感情上留下很深的傷害，比如女主角鈴芽這個(gè)高中女孩，十二年過(guò)去，仍舊噩夢(mèng)中找尋海嘯中喪生的媽媽。
本片帶有玄幻特點(diǎn)，將已亡去的人所在的世界稱(chēng)為“常世”，相對的稱(chēng)為“現世”，隨便說(shuō)下，“常世”這個(gè)詞用得好，是一種對死亡的態(tài)度，平常心對待吧，因為那將是常態(tài)化，誰(shuí)以后不是呢？
鈴芽?jì)簳r(shí)不小心誤入常世，大概自帶靈異特質(zhì)，所以開(kāi)啟了和男主的奇異之旅，將一次次的災難之門(mén)關(guān)閉。途中的遭遇很溫情，得到很多人的關(guān)愛(ài)，姨媽更是不遠千里找尋她。
再順便提一句，鎖門(mén)時(shí)的念念有詞很有特點(diǎn)，“思而復思，祈喚日不見(jiàn)之神，祈喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，誠惶誠恐，誠惶誠恐，謹遵神旨，予以奉還”，也許因為遠古時(shí)代人們無(wú)法解釋災難原因，以為人類(lèi)占用了神仙的土地，惹怒了，所以降臨災難吧。跟國人的圖騰崇拜類(lèi)似，與一種與看不見(jiàn)摸不到，無(wú)法理解的'主宰對話(huà)，通過(guò)祭祀與音樂(lè )把人類(lèi)的愿望傳達出去。
我看到日本人中有執拗一面，不一定準確，不適合所有人。有種堅持到底，不達目的不罷休的態(tài)度，比如本片中草太已化為要石封鎖蚓至，也許作為閉門(mén)師是他職責所在，雖然禍是女主無(wú)意惹出來(lái)的，換常人大概就這樣了吧，這個(gè)女孩一定要折騰到常世把男主救出來(lái)，最后好了，那個(gè)在地下不知道呆多久，好不容易有人換班的貓咪再次回歸原位，代替男主變成石頭。有人說(shuō)那是大臣的職責，但沒(méi)準他也不樂(lè )意呢，這樣偶爾出來(lái)一趟，到處有人喜歡，當個(gè)網(wǎng)紅也不錯啊。
最后的鈴芽又遇見(jiàn)兒時(shí)的自己，告訴她，未來(lái)沒(méi)那么可怕，雖然媽媽不在了，但還有很多人關(guān)心愛(ài)護，依舊會(huì )好好長(cháng)大。
這是作者想表達的吧，即便死亡可以將愛(ài)的人分隔，但人間依舊有愛(ài)有溫暖。
鈴芽之旅觀(guān)后感5
繼《你的名字》、《天氣之子》，本作是新海誠第三部以自然天災為題材的動(dòng)畫(huà)，這一部的故事線(xiàn)主軸是“地震”，并特意提及了一場(chǎng)真實(shí)的災害事件“2011年?yáng)|日本大地震”，這樣的穿插設定為故事增添了更多現實(shí)色彩。
故事描述了生活在九州鄉下的17歲少女鈴芽，在某一天，遇到了一名為了尋找“門(mén)”，而四處旅行的又高又美的草太。好奇之下，鈴芽不知不覺(jué)跟著(zhù)便草太走到了山中的廢墟堆處，在那里，她看到了一扇宛如遺跡坍塌之后遺留下的古老之門(mén)。受到某種神秘力量吸引的鈴芽，拔起門(mén)后面一塊“貓”形狀的石頭“要石”，沒(méi)想到這卻間接導致了來(lái)自另外一個(gè)世界的，名為“常世”的災難即將降臨于這個(gè)世界，同時(shí)也導致了草太會(huì )在某些情況下變形，失去行動(dòng)力和知覺(jué)。為了幫助無(wú)法隨意行動(dòng)的草太、彌補自己拔下石頭的錯誤，她決定要和草太一起踏上阻止災難的旅程。
《鈴芽之旅》有著(zhù)新海誠一貫的華麗畫(huà)面美學(xué)和動(dòng)聽(tīng)美妙的`音樂(lè )，動(dòng)畫(huà)描繪出了九州宮崎線(xiàn)、四國愛(ài)媛線(xiàn)、神戶(hù)、東京等，畫(huà)面表現出了宮城線(xiàn)的絕美景色。置身于影院之中，電影中所出現的自然景色、廢墟以及帶有超自然神奇力量的虛構場(chǎng)景，在大熒幕上呈現出的效果都十分震撼。
鈴芽之旅觀(guān)后感6
電影中，我們看到了鈴芽在尋找自我和家的過(guò)程中所經(jīng)歷的困難和挑戰。她在旅途中結識了許多新朋友，這些朋友們都給了她很多幫助和鼓勵。在旅途的過(guò)程中，鈴芽逐漸變得堅強和獨立，同時(shí)也學(xué)會(huì )了如何與他人相處和理解他人的心情。 電影的制作非常精良，每個(gè)場(chǎng)景都充滿(mǎn)了細膩的畫(huà)面和獨特的.設計。電影中的音樂(lè )也非常出色，它們與畫(huà)面相得益彰，讓人更深入地感受到電影中的情感和情緒。每個(gè)角色都有著(zhù)自己獨特的性格和故事，這讓人們更加深入地了解了他們的內心世界和情感。 總之，這是一部非常值得一看的動(dòng)畫(huà)電影，它讓觀(guān)眾更深入地了解了鈴芽和她的朋友們的故事，感受到了成長(cháng)的艱辛和獨立的重要性。如果你喜歡有關(guān)成長(cháng)和自我探索的故事，我強烈推薦你去看看這部電影。它會(huì )讓你感受到友情和勇氣的力量，并在你需要的時(shí)候給你帶來(lái)啟發(fā)和思考。
鈴芽之旅觀(guān)后感7
九州鄉間的女高中生鈴芽(原菜乃華)某日遇到一名「尋找門(mén)」的神祕青年草太(松村北斗)，在好奇心驅使下追隨草太進(jìn)入廢墟并打開(kāi)了一扇「門(mén)」;然而這個(gè)門(mén)卻是災禍降臨的門(mén)扉，為了避免日本各地的「門(mén)」被逐一開(kāi)啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽?jì)刃牡倪^(guò)去，以及巨大災難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。
為了要關(guān)閉災禍降臨的門(mén)扉，鈴芽與草太追隨著(zhù)貓咪展開(kāi)一場(chǎng)走遍東日本的「公路冒險」。這看似拯救世界的旅程，實(shí)則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點(diǎn)一滴地找回正視過(guò)去傷痛的勇氣。同時(shí)，也因為鈴芽『關(guān)門(mén)』時(shí)必須感受曾經(jīng)在此生活人們的情感，這項設定使角色必須認識城鎮的.過(guò)去回憶，更將電影的視角專(zhuān)注于那些居住在這片土地上的人們，體悟他們與土地彼此之間的聯(lián)繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。
整體來(lái)說(shuō)劇情流暢、不拖沓，冒險一幕又一幕地推進(jìn)劇情，中間不會(huì )有無(wú)聊的部分。最后隨著(zhù)劇情層層的鋪墊，大事件發(fā)生了，但此時(shí)劇情也迎來(lái)一個(gè)轉折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長(cháng)。后續的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯(lián)在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會(huì )之下，與過(guò)去的創(chuàng )傷記憶和解，修復那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦�！赣袥](méi)有看到我媽媽?zhuān)覌寢屨也坏轿乙欢ê脫摹�、「妳也�?huì )好好地長(cháng)大成人的」，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會(huì )擔憂(yōu)、會(huì )恐懼，但我們要相信，未來(lái)一定能遇見(jiàn)許多關(guān)心我們、愛(ài)著(zhù)我們的人，陪伴我們度過(guò)重重難關(guān)。唯有接受傷痛的事實(shí)，相信著(zhù)未來(lái)，才能夠將傷痛化為持續前行的力量。
鈴芽之旅觀(guān)后感8
故事描述生活在九州鄉間的17歲女主鈴芽，某日遇到一名為了尋找門(mén)而四處旅行的男主草太。好奇的鈴芽尾隨草太進(jìn)入山中的廢墟后，在那里發(fā)現了一扇古老之門(mén)。隨后受到某種神祕力量的吸引，鈴芽拔起門(mén)后的一塊貓型石頭「要石」，沒(méi)想到這導致來(lái)自另一個(gè)世界「常世」的災厄即將降臨于現世，以及在男主上發(fā)生的變化。女主為了幫助草太，并彌補當初拔下石頭的錯誤，決定與草太一起踏上阻止災厄的旅程。
新海誠曾表示本作的`創(chuàng )作靈感，源自先因為工作前往日本各地，因疫情的關(guān)系發(fā)現人口減少綠地增加所感受的沒(méi)落感，原本充斥人潮的新宿也變得寂靜的景象。讓他想起人們開(kāi)墾土地時(shí)會(huì )祭祀土地神、離去時(shí)反而什么都沒(méi)做，從思考這些人為廢墟的去處，延伸出讓少女鈴芽前往日本各地與他人結緣的靈感。本作是繼《你的名字》《天氣之子》后，第三部以自然天災為題材的動(dòng)畫(huà)，主軸為「地震」，并提及真實(shí)災害事件「2011東日本大震災」，為故事增添更多貼近現實(shí)的色彩。
《鈴芽之旅》的敘事方式類(lèi)似公路電影，你會(huì )看到女主從日本的九州島一路到最后一站，登場(chǎng)的地點(diǎn)有宮崎縣、愛(ài)媛、神戶(hù)、東京、宮城縣等。每個(gè)地點(diǎn)都有參考了真實(shí)的場(chǎng)景，并將其展現出來(lái)，細節都十分到位。新海誠在訪(fǎng)談中稱(chēng)道，他會(huì )選擇宮崎縣做為主要劇情舞臺之一，跟日本神話(huà)傳說(shuō)的典故有關(guān)，原因是女主角鈴芽的姓氏「巖戶(hù)」，正是取材自日本神話(huà)里的天巖戶(hù)，宮崎縣同時(shí)是舉辦天巖戶(hù)祭典的地點(diǎn)。
其實(shí)電影中有不少沒(méi)有解釋到的疑點(diǎn)，像是「椅子」是在何時(shí)消失、鈴芽小時(shí)候為何進(jìn)得去常世、鈴芽為何會(huì )遇到她小時(shí)的自己。加上關(guān)于常世、關(guān)門(mén)師、草太的詳細過(guò)去等，都沒(méi)能在電影裡面全部講清楚確實(shí)有點(diǎn)可惜，所幸還沒(méi)到嚴重影響劇情理解的程度。
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