黃金時(shí)代觀(guān)后感
看完一部作品后，你有什么總結呢？記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的黃金時(shí)代觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
黃金時(shí)代觀(guān)后感1
王小波是個(gè)幸福的人，我覺(jué)得，盡管他自己可能不這么認為在他那個(gè)時(shí)代，大多是渾渾噩噩的人，被戰亂、苛政和艱難困苦的生活消磨著(zhù)心智，吸干了骨血。誠然，我們的時(shí)代也是如此，只不過(guò)換成了娛樂(lè )、階層和信息繭房。
我時(shí)常覺(jué)得，我依然有著(zhù)上一代的影子，越向著(zhù)太陽(yáng)，影子的痕跡越明顯。這大概也印證了達爾文的進(jìn)化論，那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人大多明哲保身，刺頭死的死殘的殘，學(xué)會(huì )了做綿羊的人得以活命，把這種行事方式貫徹了一生，溫順的基因便傳了開(kāi)來(lái)。
我也是這個(gè)時(shí)代的農民，不敢離開(kāi)自己的工位，每日上班下班，重復地鐵窗外的風(fēng)景，與我的祖輩在耕作多年的田間踱步，期盼聊以糊口的收成一樣并無(wú)二致。
我經(jīng)常會(huì )不切實(shí)際的幻想，腦海中翻涌著(zhù)酣暢淋漓的情節，而主角就是我自己，幻想以后的快意的生活和得體的工作，地鐵上，被窩里，工作時(shí)，我被這些突發(fā)的美好幻象挾裹著(zhù)，在某個(gè)時(shí)刻驀然清醒過(guò)來(lái)，發(fā)現自己仍處在現實(shí)的枷鎖之中，心中就莫名的失落，唐詩(shī)里的憂(yōu)愁似乎與我的不同。守在烏托邦的門(mén)外，想透過(guò)氤氳看清里面的東西，目光卻怎么也穿越不了迷離的霧氣。
看過(guò)那些情節，了解自己所處的世界，才明白做出不一樣的事情需要多大的勇氣和決心�？催^(guò)一句話(huà)：“他時(shí)�；貞浧�1995年第一次來(lái)中國。
從武漢到宜昌，再輾轉巴東，在神農溪，9名纖夫拉著(zhù)竹筏前進(jìn)。他說(shuō)：那些纖夫中可能就有另一個(gè)比爾·蓋茨，但他出生在這，命運便鎖在河岸”。讀后感·這是大部分人的常態(tài)，也是悲哀，拼搏的種子在發(fā)芽前便被環(huán)境腐蝕糜爛，也更能顯出不一樣的想法的稀少和珍貴，我也是纖夫中的一個(gè)，不甘被縛在原地，王二便是我的啟蒙老師。
我缺失的從來(lái)不是天馬行空和夢(mèng)人囈語(yǔ)，也不是越過(guò)舒適線(xiàn)的勇氣，而是邁出幾步后不被干擾的堅持，太多一蹴而就的想法在我身前累積成一堵高墻，我得想辦法打破或者越過(guò)它。
不知道這次是不是夸下�？�，三天熱度，希望能堅持久一些，給我和她一個(gè)交代。
黃金時(shí)代觀(guān)后感2
《黃金時(shí)代》這部電影其實(shí)就是主要講述了蕭紅的一生。整部影片，給我印象非常深的，是幾個(gè)句子。
“你我的相識就是最好的紀念�！比松新愤^(guò)的人有那么多，別人都說(shuō)你我相見(jiàn)一面就是上輩子修來(lái)的緣，所以你我的相識就是給彼此最好的紀念�！坝懈魇礁鳂拥淖髡呔蛻撚懈魇礁鳂拥男≌f(shuō)�！庇�1萬(wàn)個(gè)人就有1萬(wàn)個(gè)哈姆雷特。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的個(gè)性特點(diǎn)亮點(diǎn)我們不應該沉浸于他人的兩點(diǎn)鐘而是應該發(fā)現自己的亮點(diǎn)卻將自己的亮點(diǎn)發(fā)揚光大站到屬于自己的舞臺上盡情享受短暫的人生美好。
“這不就是我的黃金時(shí)代嗎？只不過(guò)是在籠子里�！边@是蕭紅在電影里所說(shuō)，不過(guò)也是現實(shí)中的黃金時(shí)代是指人生的巔峰。在籠子里是指被囚禁住了意外演繹軟件。黃金時(shí)代我們就應該是站在自己的舞臺上，將自己的亮點(diǎn)交給每個(gè)人，讓每個(gè)人看到自己?jiǎn)�？可是在籠子里，又能怎樣呢？人們都說(shuō)什么是自由？我想自由是在道德規則之中最大限度可以去做自己想做的事情。但是在籠子里也只不過(guò)有那一畝三分地，又能做些什么呢？與其被困在籠子里的黃金時(shí)代，還不如到一天光陰的大地里自己去拼搏拼搏出自己的黃金時(shí)代。
“我并不大度�！边@是蕭紅在電影里所說(shuō)的，只不過(guò)因為環(huán)境不同，所以我對這句話(huà)的理解也不同。我并不難。屬于我的東西，我為什么要給別人屬于我自己拼回來(lái)的東西？我又為什么要給別人屬于我的幸運，我的機遇我又為何要拱手讓人？對于自己的東西并不代表我看好你，我對你我好就可以給你，而是我的東西我可以給你，但并不是讓你用到的法規來(lái)壓榨我。
“不必問(wèn)自己要什么，只要自己能做什么�！睘槭裁匆獑�(wèn)別人可以給你什么好處，而不是你能給別人什么好處呢？自己的東西自己去拼搏，人家辛苦得來(lái)的，為什么又要給你，人家給你只不過(guò)是人家好心罷了。在這個(gè)世界上，我們只有自己自強自立，我們才能夠闖出自己的一片天地，只要自己能做什么，自己先把自己管好做好自己一畝三分地里的事情再慢慢去影響身邊的人這不就最好了嘛。
的確，這部電影告訴我了很多事實(shí)和現實(shí)。人生是殘酷的，只有自己自強，把握好自己的東西，做最好的自己才能夠闖出一片天地，而不是籠子里的金絲鳥(niǎo)。
黃金時(shí)代觀(guān)后感3
許鞍華執導的《黃金時(shí)代》目前正在熱映中。雖然口碑兩極分化，不過(guò)片中湯唯飾演的民國傳奇女作家蕭紅的坎坷情路一時(shí)間成了影迷們的熱議話(huà)題，而她與幾個(gè)男人的愛(ài)恨糾葛更是令人唏噓不已。其中，宋寧飾演的陸哲舜令她失身，馮紹峰飾演的蕭軍令她失落，朱亞文飾演的端木蕻良令她失望……而袁文康飾演的汪恩甲則令她落魄失魂。這幾位男人中，最令蕭紅刻骨銘心的想必應是蕭軍，但最令其念念不忘的，估計則是汪恩甲。
片中汪恩甲的戲份不多，不過(guò)足以令人印象深刻。一方面是因為曾是蕭紅未婚夫的他與蕭紅同居了七個(gè)月后，突然拋下懷孕的她獨自離不知所終，成為熒幕內外一個(gè)永遠的不解之謎，另一方面是因為袁文康的出演。
首先，就形象上而言，袁文康很符合歷史上的汪恩甲“相貌堂堂”這一條件。其次，上戲畢業(yè)的他曾憑借在馮小剛執導的《集結號》中的精彩演出榮獲第十五屆大學(xué)生電影節最受歡迎男演員和第17屆金雞百花電影節最佳新人獎提名，演技自然亦不在話(huà)下。此番出演《黃金時(shí)代》，他把汪恩甲塑造的冷峻里不帶鋒芒，儒雅中又不失陽(yáng)剛，話(huà)雖不多，然而眉目之間似有萬(wàn)語(yǔ)千言，含蓄表達了他對蕭紅的不忍與憐惜，以及對所做抉擇的無(wú)奈與彷徨……他這樣的詮釋?zhuān)钊诵欧芰钊烁玫睦斫馐捈t對他的特殊感情，明白為什么當年甚是叛逆輕狂的蕭紅雖是饑寒交迫、走投無(wú)路之下才投靠的他，但之后并未急著(zhù)離開(kāi)，而且還心甘情愿地跟他同居并且未婚先孕。所以，此男雖不地道，但在袁文康的演繹下，這個(gè)令蕭紅失魂的謎樣男子多了一份深情與難言之隱，從而也就不那么令人憎惡。
作為一位年輕演員，能先后與馮小剛、許鞍華等這些重量級的導演合作，袁文康無(wú)疑是幸運的。只是可惜，在蕭紅漫長(cháng)的坎坷情路上，汪恩甲短暫的如同過(guò)客，故而在《黃金時(shí)代》里其也就注定不會(huì )有太多戲份，于是連帶著(zhù)袁文康終未能獲得更大的表演空間，這不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。不過(guò)好在由他出演新劇《大清鹽商》、《長(cháng)安三怪探》等已陸續開(kāi)播，《解憂(yōu)公主》、《女醫?明妃傳》等也已順利殺青，相信他憑借在這些影視劇中的磨礪，演技會(huì )更加出色，之后會(huì )塑造出更多、更生動(dòng)鮮活的角色。
黃金時(shí)代觀(guān)后感4
上世紀二十至四十年代的中國，那是一個(gè)民氣十足、海闊天空的時(shí)代，一群年輕人經(jīng)歷了一段放任自流的時(shí)光，自由地追求夢(mèng)想與愛(ài)情，有人在流離中刻骨求愛(ài)，有人在抗爭中企盼家國未來(lái)……蕭紅，一個(gè)特立獨行的女子，一路流亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港，一邊躲避戰亂，一邊經(jīng)歷著(zhù)令人唏噓又痛徹心扉的愛(ài)情與人生。對生的堅強對死的掙扎在她筆下穿透紙背，她的人生亦是如此。
許鞍華導演的關(guān)于女作家蕭紅的《黃金時(shí)代》是今年最被期待的電影，就借“三八國際婦女節”之際說(shuō)點(diǎn)和這部電影有關(guān)的或無(wú)關(guān)的。
先說(shuō)一個(gè)略微殘酷的'事實(shí)，“國際婦女節”指的是共產(chǎn)國際，是1910年8月召開(kāi)的第二次國際社會(huì )主義婦女代表大會(huì )上，由共產(chǎn)國際的德國領(lǐng)導提出的建議，并最終確定3月8日為“國際婦女節”，所以主要是社會(huì )主義國家慶祝這個(gè)節日。有資本主義國家的女性朋友的，就不要問(wèn)人家放不放假，過(guò)不過(guò)節了哈，她們大概得上班。
言歸正傳，黃金時(shí)代。電影之所以最終命名《黃金時(shí)代》，源自蕭紅寫(xiě)給蕭軍信中的一句話(huà)“這不正是我的黃金時(shí)代嗎？”折射了1930年代民氣開(kāi)放、自我意識覺(jué)醒，百舸爭流的年代，那是蕭紅這樣的知識分子的黃金時(shí)代，也是追求自我的女性的黃金時(shí)代。
蕭紅，一個(gè)民國女子，經(jīng)歷了逃婚、未婚先孕、生子后被棄、母子分離、幼子夭亡、顛沛流離、與四個(gè)男人發(fā)生情感糾葛，這還只是她人生的一部分，真正貫穿她生命的主旋律――是以寫(xiě)作為武器，喚醒更多人的自我覺(jué)醒意識。她一生如同動(dòng)蕩塵埃，從未停歇，直到最終客死異鄉，她幾乎經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的女性不敢想象的所有事情。她的文字、她的感情生活和她坎坷的命運，本身就比一部電影還要精彩跌宕。王安憶曾說(shuō)，有故事有才華的女人很多，蕭紅之所以能被歷史記住，是因為她把自己的熱情轉化為更巨大的東西，去影響其他人。
蕭紅骨子里有東北女人的熱烈，她和張愛(ài)玲都是自我意識覺(jué)醒的女性，都忠于自我。北國冰雪中長(cháng)大的蕭紅活得炙熱投入，燃燒自己，心懷天下；而上海風(fēng)骨的張愛(ài)玲活得冷峻淡然，永遠冷眼旁觀(guān)，有一種置身事外的氣度，只活自己的。
黃金時(shí)代觀(guān)后感5
提起蕭紅，更多的人想到的是她和祖父在花園內無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活，很少有人能夠想起她一生顛沛流離，四處流浪。
蕭紅一生都未曾得志過(guò)，正如湯唯主演的《黃金時(shí)代》里所描述的，蕭紅沒(méi)有按照別人的思路來(lái)寫(xiě)文章，因此不是很受歡迎。更別提正值抗日時(shí)期，許多作家忙著(zhù)寫(xiě)抗戰小說(shuō)時(shí)，她卻在寫(xiě)《呼蘭河傳》，得不到時(shí)代的認可，自然未能在當時(shí)引起強烈反響。蕭紅的性格極為堅韌，哪怕她一次又一次被別人拋棄，被命運玩弄，不得不一次又一次輾轉生活，可她在哭過(guò)之后，總會(huì )堅強起來(lái)去繼續戰斗，“這個(gè)世界上還存在一些讓我死不瞑目的東西�！边@便是蕭紅活著(zhù)的理由，也是女性在亂世之中難得擁有的一些可貴品質(zhì)。從整體上來(lái)講，我不太欣賞和佩服蕭紅。她一直在尋找著(zhù)愛(ài)她的人，自始至終她都相信這著(zhù)愛(ài)情，相信有一天她會(huì )和愛(ài)她的人能安安穩穩的生活在一起，只是可惜，所有她愛(ài)過(guò)的男人都未能如其所愿。不是將其拋棄，就是自己參軍，或好或壞，上天一直在和她開(kāi)玩笑�？墒�，她為什么不嘗試著(zhù)一個(gè)人獨立生活下去呢？既然找尋不到自己的愛(ài)情，她大可以交一大堆朋友，談天說(shuō)地，交流寫(xiě)作，這也是一種動(dòng)亂中的安穩�？伤龥](méi)有這么做。我想，她還是沒(méi)有從封建的圈子中徹徹底底地跳出來(lái)。也不止是她，乃至那個(gè)時(shí)代的中國人都認為，女子必須早早出嫁，相夫教子，蕭紅怕也是這樣的想法。一方面是為了順應時(shí)代，一方面又可以找到感情上的寄托。但孩子也算是一種感情寄托啊，她卻棄之不顧，我至今也不解其是何用意。蕭紅臨死時(shí)倒也不算孤獨，端木就陪在她的身邊。盡管如此，蕭紅的一生都未曾圓滿(mǎn)過(guò)，甚至可以說(shuō)，想得到的從未得到過(guò)。
時(shí)代背景決定了多數人的命運，國難當頭，誰(shuí)都不會(huì )有安穩日子可言。覆巢之下，安有完卵？
黃金時(shí)代觀(guān)后感6
《黃金時(shí)代》這部電影以民國時(shí)代為背景，描述了女作家蕭紅跌宕起伏的一生以及風(fēng)花雪月的愛(ài)情故事。影片塑造了一群風(fēng)華正茂的少年，還原了蕭紅獨特的人生與人格，并說(shuō)他是戰亂中一朵逆向生長(cháng)的倔強之花。
蕭紅的一生短暫且并不美麗，她經(jīng)歷的坎坷幾乎都被自己寫(xiě)成了一篇篇文章。蕭紅作為一個(gè)女性，她與表哥私奔，被家人拋棄，卻仍然擁有一份樂(lè )觀(guān)讓自己坦然面對生活；作為一個(gè)母親，兩次懷孕，卻沒(méi)有一個(gè)孩子在身邊留下，不是送給別人，就是在逃亡中在黑暗里看著(zhù)襁褓中的嬰兒，內心是十分孤獨與寂寞的。
我記得當蕭紅躺在病床上時(shí)，她臉色蒼白，嘴唇毫無(wú)血色，但有神經(jīng)質(zhì)的一聲冷笑，也許是對世間之事諷刺，也許是對生活坎坷的苦笑。好在，那時(shí)文字一直陪伴著(zhù)他，在她孤立無(wú)援時(shí)，她用文字描述著(zhù)世間美好，始終堅強勇敢。
蕭紅的文章十分樸實(shí)，或許是那個(gè)黃金時(shí)代所決定的樸實(shí)風(fēng)格，他筆下的人無(wú)論是商賈小販還是風(fēng)流政客皆栩栩如生、有血有肉。我想，夠深的文學(xué)創(chuàng )作不在于用多么華麗的詞藻，而是用心體會(huì )生活中的細節，而蕭紅寫(xiě)出的文章就是這樣的，她把對當代社會(huì )的諷刺寫(xiě)的淋漓盡致。
在蕭紅的一生中，她經(jīng)歷過(guò)四段感情，我想她最美好的時(shí)光，也許就是和蕭軍在一起的時(shí)光了，蕭軍無(wú)疑是她文學(xué)上的一大助力，蕭軍用他的刻苦努力在寫(xiě)作，雖然文章深刻，但缺少一些l靈氣，整體來(lái)看蕭紅的文學(xué)水平確實(shí)是高于蕭軍的。影片中蕭軍也曾因別人說(shuō)了這些話(huà)而疏遠蕭紅，造成了兩個(gè)人在感情上的隔閡，而這些蕭紅自己是不知道的。他們二人因文學(xué)而相知相戀，但卻并沒(méi)有相守。他們相遇，生命中注定，分開(kāi)更是宿命，但二人性格天生不同，注定無(wú)法相守。
我們無(wú)法看到真實(shí)的蕭紅生活，但我們卻可以通過(guò)演繹，通過(guò)故事回味那個(gè)被毀掉的才華橫溢的女子，在影片中一個(gè)又一個(gè)的鏡頭中，回味屬于她的黃金時(shí)代。
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