黑暗中的舞者觀(guān)后感（精選14篇）
觀(guān)后感，就是看了一部影片或連續劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀(guān)看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀(guān)看而引起的對社會(huì )上某些丑惡現象的抨擊。下面是暗黑中的舞者觀(guān)后感請參考！
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇1
《暗黑中的舞者》，一聽(tīng)就是一種暗黑的世界，讓人感到暗黑的窒息。()也許會(huì )有人認為在無(wú)盡的黑夜里等待虛幻的黎明本就沒(méi)有任何好處，但這就是人類(lèi)關(guān)于生命的執著(zhù)和立于生活的信念。影片中有一種人類(lèi)最普遍的情感與最溫柔的情懷，感人至深，催人淚下——那是一種世界上獨一無(wú)二的母愛(ài)。
女主角莎蔓的堅強的女性形象給我留下了深刻的印象。由于家族的遺傳，莎蔓的眼疾越來(lái)越嚴重，甚至會(huì )失明。但是她毫無(wú)怨言，有條不紊地經(jīng)營(yíng)著(zhù)自我的生活，在暗地里為兒子攢錢(qián)，自我無(wú)時(shí)無(wú)刻把手里剩下的錢(qián)藏起來(lái)，只為兒子的眼睛能夠好起來(lái)，徹底地擺脫眼疾。當艱苦的日子來(lái)臨的時(shí)候，她的臉上總是呈現出一種似笑非笑的笑容，她是多么的平凡��！她能夠安然的應對周?chē)囊磺小?/p>
母愛(ài)是偉大的！我們從小時(shí)候開(kāi)始就在享受著(zhù)這份偉大的母愛(ài)，但是我們有時(shí)候會(huì )把媽媽的囑咐當成是刺耳的嘮叨聲，有時(shí)候會(huì )把媽媽的責罵當成是媽媽對我們不好……熟不知這一切的一切都是媽媽對我們的愛(ài)��！只是我們還理解得不夠透徹而已……母愛(ài)像一股清涼的風(fēng)，在你有煩惱時(shí)，它會(huì )輕輕地撫慰著(zhù)你的心；母愛(ài)像一顆甜甜的棒棒糖，在你不開(kāi)心時(shí)，它會(huì )讓你得到應有的甜蜜；母愛(ài)像一個(gè)美麗的笑臉，在你遇到困難時(shí)，它會(huì )激勵著(zhù)你，讓你勇往直前……
莎蔓對音樂(lè )有著(zhù)濃厚的興趣，影片中莎蔓一向純真地活在自我臆造的音樂(lè )劇世界里，在那里她是踢踏舞大師的女兒，裙裾飛揚，歌聲歡暢。在音樂(lè )劇的奇妙世界里她忘卻現實(shí)生活中工作的勞頓、失業(yè)的痛苦、法庭上的羞辱、監獄中的孤寂、臨刑前的恐懼，在音樂(lè )中她化解了一切現實(shí)中的磨難，享受著(zhù)自我的理想世界。甚至在電影的最后一幕，莎蔓套著(zhù)繩索被綁在絞刑支架上時(shí)，當明白兒子手術(shù)成功時(shí)她擺脫恐懼再一次高歌：“我從不孤單，這不是最后一首歌……”當歌聲戛然而止時(shí)，生命如風(fēng)飄逝。同時(shí)莎蔓也是善良的，在即將上絞刑臺時(shí)，在完成給兒子治病的夙愿之后，她選取放下自我的生命捍衛死去的比爾的尊嚴。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇2
感覺(jué)心中有很多東西想傾吐一下，但是不明白該怎樣動(dòng)筆，想起朋友那句“想表達什么就直接表達出來(lái)”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁(yè)面上打出了字。
有人說(shuō)此刻的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不明白是不是有這方面的原因，或者說(shuō)不明白這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場(chǎng)，哭得走出圖書(shū)館的地下多功能廳時(shí)直低著(zhù)頭不敢讓人瞧見(jiàn)那張淚跡斑斑的臉。
在黑壓壓的地下多功能廳里，看著(zhù)主人公耶莎曼以一個(gè)善良的弱小者的身份被生活、被暗黑與作為人的渺小的無(wú)奈慢慢吞沒(méi)，及至慢慢地走上死刑臺，旁觀(guān)者的心也慢慢地變得沉重了起來(lái)，變得困惑起來(lái)。為什么那樣一個(gè)一心只想掙足錢(qián)為兒子治療家族遺傳的眼疾的母親、那樣一個(gè)一心只癡迷、追求著(zhù)自我心中的音樂(lè )劇夢(mèng)想的女人，不能好好地活著(zhù)，不能享受著(zhù)作為人而應當享受的人的權利與幸福？她辛辛苦苦、日夜工作攢錢(qián)有什么錯？她用生命護住苦心為兒子積攢的手術(shù)費有什么錯？如果真的有錯，那也是錯在不該生下帶有遺傳基因的孩子，但是，作為一個(gè)女人，“想把一個(gè)小嬰兒抱在懷里”，又何錯之有？都說(shuō)法理不外乎人情，但是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開(kāi)呢？人生于世，是為萬(wàn)物主宰，但是，當比爾為了那筆錢(qián)而不惜出賣(mài)良心時(shí)，當律師因為無(wú)辜者沒(méi)有錢(qián)打官司而狠心置人命于不顧時(shí)，當社會(huì )的執法者因為條條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語(yǔ)時(shí)，究竟是物役于人，還是人役于物？這一個(gè)個(gè)的“不解”，隨著(zhù)劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書(shū)館，回到明朗朗的宿舍。
本來(lái)以為觀(guān)后感之類(lèi)的東西最佳者就應是抒發(fā)觀(guān)看之后最直接的心靈震動(dòng)，而不是用生硬的文學(xué)評論術(shù)語(yǔ)來(lái)對其手法進(jìn)行一次長(cháng)篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為到達前者這個(gè)目的服務(wù)的。但是當那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現自我眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫(huà)的感覺(jué)。我明白這種莫大的快樂(lè )的緣由——因為享受了一場(chǎng)富有藝術(shù)內涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒(méi)有像很多作品一樣去磨合觀(guān)眾對真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最暗黑的一面以這樣一種方式展現，而且這種灰色面的展現也不一樣于很多的杯具，它讓人的眼淚不僅僅是為主人公的命運而流，也為人的命運而流，讓人能切切底底地感到一種生命的無(wú)奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展此刻了人的面前。而為了到達這種目的，制作者也頗具匠心，把音樂(lè )劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂(lè )來(lái)傳達人的內情緒感、人的生命追求，以及濃濃的母愛(ài)，同時(shí)也讓音樂(lè )來(lái)舒緩灰色的感情基調、舒緩緊張甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠到達賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因為音樂(lè )在劇中的巧妙利用，因為音樂(lè )升華了主人公。相信看過(guò)這部戲的人都會(huì )對劇中那
種曠遠的歌聲、都會(huì )對主人公在音樂(lè )中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。
《暗黑中的舞者》！我仿佛看見(jiàn)耶莎曼在漆黑的舞臺上忘我的起舞，嘹亮而動(dòng)情的歌聲在空曠的舞臺上回蕩著(zhù)，舞臺中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地滲透開(kāi)去，慢慢地將整個(gè)舞臺的每一個(gè)角落照明。這個(gè)舞臺，不僅僅是人的舞臺，也是藝術(shù)的舞臺！
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇3
了解我的人都明白我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個(gè)博客里寫(xiě)過(guò)的一篇同名為《暗黑中的舞者》的文章吧。
能夠說(shuō)這是一部迄今為止，我唯一無(wú)法具體說(shuō)出觀(guān)后感的影片，因為這之間夾雜著(zhù)我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動(dòng)。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對是一部讓你看時(shí)思緒幾近崩潰，看后情緒又十分郁悶的電影。
對于女主角，我確實(shí)有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅強地生活、如此樂(lè )觀(guān)地應對自我將瞎的事實(shí)但卻不能勇敢地在法庭上為自我的無(wú)辜做出最后的聲辯�；蛟S這之中體現了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個(gè)女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻！”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險的計謀傷害了她之后，卻依然那么執著(zhù)地要為那個(gè)卑鄙小人去保守一個(gè)會(huì )致她自我于死地的秘密。
對于女主角，我也確實(shí)有太多的感動(dòng)。感動(dòng)她對于音樂(lè )對于舞蹈的執著(zhù)追求，感動(dòng)她應對無(wú)望人生的堅強樂(lè )觀(guān)，但最讓我感動(dòng)的還是她作為母親所表現出來(lái)的無(wú)私和偉大！
我常常在想，這個(gè)世上或許只有一種愛(ài)的力量是最為強大和永恒的，那就是母愛(ài)。母親們總是不求所報地為自我的子女爭取他們的幸福。我也常常在想，這個(gè)世上又有多少子女是能夠真正體會(huì )到母親對他們的那份深沉的愛(ài)的呢？如果體會(huì )到了，那為何子女回報給父母的愛(ài)總遠比不上母親所給予她孩子的愛(ài)呢？覺(jué)得這或許是因為母親大多不會(huì )用語(yǔ)言告訴她的孩子她的愛(ài)，這一句“我愛(ài)你我可愛(ài)的孩子”似乎成了母親永遠難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來(lái)自媽媽最深切的愛(ài)。所以我還是堅持認為，既然愛(ài)，那就要勇敢地說(shuō)出口。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇4
《黑暗中的舞者》從片子一開(kāi)始就表現出與眾不一樣，即以一卷長(cháng)達3分鐘的白色畫(huà)布為開(kāi)始，慢慢地畫(huà)布中有細微斑點(diǎn)躍然其上，長(cháng)號聲恰到好處地響起，悠悠聲讓人更加莫名，也讓人覺(jué)得有點(diǎn)心慌，因為不明白這樣的開(kāi)頭將帶來(lái)什么樣的人生。當觀(guān)眾還在想像這鏡頭是什么意思的時(shí)候，色彩開(kāi)始緩緩變化了，從一片白茫茫上萌發(fā)的點(diǎn)點(diǎn)綠意，到變形的眼鏡，到路邊飄落的黃葉……它的變化一刻不停，即使我們沒(méi)有發(fā)現。
影片中，音樂(lè )部分幾乎是由主人公用自我的歌聲來(lái)完成的，這樣一部音樂(lè )片不一樣于大多數的音樂(lè )歌舞片，它沒(méi)有漂亮的演員面孔，沒(méi)有抒情的音樂(lè )旋律，更別談豪華的場(chǎng)面和美輪美奐的舞蹈。它只是主人公一個(gè)人在盡情地歌唱，唱黑暗的世界中自我小小的卑微的幻想，唱自我終將埋葬在黑暗的世界里。主人公只是一個(gè)人在盡情地歌唱，盡可能地完成生命的絕唱。在她眼中，世界同舞蹈與音樂(lè )是一體的，在轟鳴的機器節奏中起舞，在火車(chē)的奔馳中起舞，在莊嚴的法庭中起舞，在無(wú)情的斷頭臺上起舞……起舞是自由的符號，是對命運壓迫的反抗，正像它的電影海報中向人們訴說(shuō)的那樣：在這個(gè)世界的陰影里，她憑著(zhù)舞蹈找到了冥冥中的生命之光。
主人公左躲右閃著(zhù)每一天的不幸，但生活并沒(méi)有因為她的善良而出現奇跡，黑暗的世界最終埋沒(méi)了她倔強的身姿。影片最后，主人公即使在被判絞刑的法庭上，也沒(méi)有說(shuō)出事實(shí)的真相為自我辯護，她依舊信守與比爾共同許下的“沉默是金”的諾言。在完成給兒子治病的夙愿之后，塞爾瑪選取放下自我的生命捍衛死去的比爾的尊嚴�？蓱獙λ劳鰰r(shí)，她也會(huì )因害怕哭得一塌糊涂，哭得異常丑陋。當有可能洗脫罪名但要以?xún)鹤拥难劭剖中g(shù)為代價(jià)時(shí)，她還是固執地讓人絞死了。讓人難過(guò)的是當純真與粗鄙的生活遭遇時(shí)，總是個(gè)性容易破碎。
是啊，從開(kāi)頭到結束，一切都在不停地變化著(zhù)，沒(méi)有商量的余地，沒(méi)有預知。公平與無(wú)知肆無(wú)忌憚無(wú)所不在，卻又理所當然。畫(huà)面在變，如同我們的生活，一切都在不停地變化著(zhù)，計劃中的與預料之外的，微不足道的與扭轉乾坤的，不關(guān)痛癢的與生死攸關(guān)的……都在一刻不停地發(fā)生著(zhù)。不管你理解還是拒絕，歡迎還是規避，一切都有可能發(fā)生，一切都可能存在期望和失望。那既是這樣，就盡情地不要有所顧忌地舞動(dòng)吧，在黑暗中舞動(dòng)自我的靈魂。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇5
經(jīng)老師介紹剛剛才看完《黑暗中舞者》這部電影，現在寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感也算完成作業(yè)咯。
《黑暗中舞者》主人公塞爾是一個(gè)捷克的移民，也是一個(gè)單身母親，在美國的一個(gè)鄉間工廠(chǎng)工作，她有家族的遺傳病，到了一定的年齡就會(huì )失明，她知道自己是沒(méi)救了，把希望都放在了他的兒子身上，希望在他13歲前把錢(qián)湊齊，去為兒子做手術(shù)。他的鄰居比爾是一個(gè)警察也是他的房東，這家人真不是個(gè)東西。不過(guò)比爾也有無(wú)賴(lài)之處。塞爾一般有什么事都會(huì )向比爾傾述，可以說(shuō)已經(jīng)把他當成了知己。塞爾非常喜歡音樂(lè )劇，很喜歡跳舞，我想這個(gè)黑暗不只是指他失明，還有就是精神的崩潰的黑暗。比爾沒(méi)有錢(qián)付款按揭銀行要收掉他的房子，他三番五次的向塞爾借錢(qián)都被拒絕了，我想是我也會(huì )拒絕，這錢(qián)是塞爾的血汗錢(qián)，為了給兒子動(dòng)手術(shù)的，這錢(qián)也是他的希望。比爾的老婆是最可恥，無(wú)賴(lài)的。明知家里沒(méi)錢(qián)還亂用。
塞爾一天回家發(fā)現他盒子里的錢(qián)沒(méi)了，他知道是誰(shuí)偷的，我也知道，所以觀(guān)眾都知道。塞爾只是想拿回自己的血汗錢(qián)，比爾卻用槍指著(zhù)她，然后把槍給塞爾，并說(shuō)想拿回錢(qián)先殺了他，他看中的就是塞爾的柔弱不敢開(kāi)槍?zhuān)贿^(guò)這么無(wú)恥的行為出自一個(gè)執法者，這個(gè)是可以理解的，我沒(méi)有寫(xiě)錯字，別以為我寫(xiě)錯字了，讀我文章的也沒(méi)看錯因為這種事至少在中國是常見(jiàn)的。在無(wú)賴(lài)之下，塞爾絕望的，被迫的殺死了比爾。比爾而比爾的老婆控告塞爾搶錢(qián)并殺死比爾，塞爾在安排好兒子手術(shù)后，被警察帶走，等待他的是絞刑。
我想這個(gè)悲劇，不只是讓人感覺(jué)到悲傷，其實(shí)中間也包含了許多的無(wú)賴(lài)，老百姓在法律前因為難以找到證據的無(wú)賴(lài)，比爾的無(wú)恥，反映出人心的可怕，也有房奴的無(wú)賴(lài)。倉廩食物而知禮儀，衣食足而知榮辱，貧賤夫妻百事哀，就說(shuō)的這個(gè)《黑暗中舞者》的悲劇吧。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇6
心情不是用苦澀可以形容的，象一把喙嘴的鐵鉗一樣緊緊地咬噬著(zhù)我的靈魂，吞沒(méi)在泥沼的郁悶與黑暗中，不得呼吸，卻可以在勁舞中凄然地灑著(zhù)淚水，來(lái)自天際的空靈而又激情的嗓音竟可以將生活的無(wú)奈與悲苦，甚至是希望與美好娓娓道來(lái)。
這便是《黑暗中的舞者》給與我的感受。
可以毫不夸張地說(shuō)，此片近乎于完美，為上個(gè)世紀的電影業(yè)作出一個(gè)令人發(fā)聵的宣言。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部作者影片，是與美國娛樂(lè )本質(zhì)的影片有著(zhù)天壤之別，當然該片的導演可能并不這樣認為，但這絲毫不能影響觀(guān)眾對其的認識。我在想，這部影片若是以文字的形式記述下來(lái)會(huì )有什么樣的沖擊力?產(chǎn)生這種想法的原因可能是由于本片的拍攝手段有些過(guò)于不講究技法，無(wú)論是景別，剪輯，還是轉場(chǎng)，都顯得有些不合常規，至少是在許多地方有悖于電影制作方面的理論。但這一切卻沒(méi)有影響此片獲得的成功，那么它的魅力到底在什么地方呢?
此片的故事使我聯(lián)想到中國影片《漂亮媽媽》，客觀(guān)地說(shuō)，兩部影片雖然有著(zhù)近似的故事情節，但確實(shí)是無(wú)法相提并論的，原因在于我為國人而慚愧。我之所以拿出來(lái)作個(gè)比較卻也是有一定的原因，關(guān)鍵在于可以更好地說(shuō)明《黑暗中的舞者》的高明之處。同樣的，鞏俐與比約克的孩子都有著(zhù)殘疾，她們?yōu)樽约旱暮⒆痈冻隽嗽S多，但問(wèn)題是在付出的過(guò)程中，兩人以不同的表現手法出現，鞏俐的苦大仇深(中國類(lèi)似題材電影的通病)與比約克的含蓄隱忍形成顯明對比，而這絕不是表演的問(wèn)題，卻是劇本已經(jīng)賦與的人物性格。鞏俐的生活與奮斗完全是為孩子而存在的，性格單一，缺乏作為人的一方面的要素，比約克則不一樣，她有自己的理想，有自己的追求，卻因為兒子而放棄，這樣的處理使得人物性格更加豐滿(mǎn)，更具有人性的閃光點(diǎn)。當然，我們可以有一種并不一定正確的猜測，即中國影片要表現的僅僅是概念化中的社會(huì )現象與概念中的善良母親，完全是一種宣傳與贊揚，甚至是乞求憐憫，而至于人的內心世界則無(wú)須反映，因為它是獨特的而不是社會(huì )的，盡管它最偉大卻不是必然。
由于劇本賦與了人物極其豐富的人格特點(diǎn)，所以這個(gè)角色表演起來(lái)有一定的難度，我們必須感謝導演的選擇，因為他的堅持才有了比約克的傾情演出。有趣的是，在人們相繼討論比約克是否為本色演出時(shí)，比約克卻否認自己的演出，并宣稱(chēng)今后不再參加任何影視的拍攝工作，當然，這當屬比約克的性格問(wèn)題，但我們無(wú)論如何也無(wú)法否認正是由于她的演繹才有了影片巨大的成功。導演在確定劇本后首要的工作便是挑選演員，這顯然是很需要一定的功底，但他成功了。比約克將一個(gè)外表軟弱，內心卻極為堅強的女性演繹的淋漓盡致，在天真的，順其自然的表情中有著(zhù)無(wú)法更改的信念，無(wú)論將要承受何等的壓力，這信念與這決心都無(wú)法更改。然而，僅僅的堅強并不能代表主人公的性格特點(diǎn)，還有那對藝術(shù)的執著(zhù)追求，我想起碼在這一點(diǎn)上，比約克是完全的本色演出。而對于影片來(lái)說(shuō)，關(guān)于歌舞的陳鋪則是影片的精神所在。本片中有大量的歌舞場(chǎng)面，并且都是用非現實(shí)的處理手段，這便解決了前面提到過(guò)的問(wèn)題，即此故事只有靠電影的手段展示出來(lái)才能有這樣巨大的沖擊力�？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，此片若是沒(méi)有這六大段歌舞，它僅僅稱(chēng)得上二流電影，在這點(diǎn)上頗有些類(lèi)似于《殺手里昂》中的那盆花的功效。比約克本人是一名世界知名的歌手，她的歌喉奇特而富有穿透力，她對音樂(lè )的理解遠遠還在導演之上，關(guān)于對心靈的歌舞表達形式對于她來(lái)說(shuō)是再熟悉不過(guò)了，因此，她可以輕而易舉地將主人公內心世界展現出來(lái)，如同《艾美的世界》一樣具有震撼靈魂的力度。當一個(gè)人內心中最美好的愿望由于現實(shí)的羈絆而無(wú)法實(shí)現時(shí)，那么他一定會(huì )以一種超出常規的方式表達出來(lái)，運用在各種各樣的地方，生活，愛(ài)情，理解，藝術(shù)，公理與生命……
我們知道，本片的影視技法上顯得有悖于常規，但并不等于說(shuō)這樣的做法就是錯誤，顯然如上所說(shuō)的歌舞場(chǎng)面就是依靠影視而達到效果的。這里我還要說(shuō)的是關(guān)于影片的鏡頭晃動(dòng)感，在言及這個(gè)問(wèn)題之前，我必須說(shuō)明此片據說(shuō)是由DV機拍攝而成的。在丹麥道爾斯電影研究小組中，一些年青人主張用DV機來(lái)拍攝影片�！逗诎抵械奈枵摺反蟾乓彩窃谶@一主張下誕生的產(chǎn)物。DV機體積小，份量輕，若是沒(méi)有三角架，它的穩定性很差，因此拍攝出來(lái)的畫(huà)面也不穩定，有一種輕微的抖動(dòng)與晃動(dòng)的感覺(jué)。但就此片而言，畫(huà)面的不穩定恰恰影響到觀(guān)眾的觀(guān)影情緒�；味兜溺R頭與主人公的命運非常恰當地結合在一起，使我們觀(guān)影時(shí)的心情也漸顫，漸緊，漸痙攣。其實(shí)，這也應當屬于電影技法之一。在所有關(guān)于電影的技法中，其功能大體上可以分為兩大類(lèi)，一是簡(jiǎn)單地針對人們感官的需要，如極為流暢的剪輯，另一類(lèi)便是通過(guò)對感官的刺激直接影響到受眾的情緒，顯然后者對電影藝術(shù)的把握更為深刻。本片中的鏡頭不穩定當屬于后者。
從電影誕生到現在已有一百多年的歷史，從來(lái)就不存在完美的影片，《黑暗中的舞者》也不能例外。我們所說(shuō)的完美并不是在于它對電影技法的全部使用，而是恰如其份地運用在合理的地方。這部影片幾近完美，但它的不足之處卻也明顯地擺在我們面前。為了避免好萊塢式的最后的營(yíng)救，導演要求主人公死去，即便從影片的力度來(lái)說(shuō)，主人公也應該死去，這是無(wú)可厚非的。但是關(guān)于最后那兩千多元錢(qián)的律師費多少顯得有些牽強，也許我是從東方人的思維去考慮的，但面對生命，友情竟然是如此不濟，的確令我難以置信，難道是導演故意的反諷嗎?恐怕于影片來(lái)說(shuō)并無(wú)多大用處，若此時(shí)用以表現主人公的獨立堅強的性格也未免有些固執地可笑了。
無(wú)論如何，這部影片注定是兩千年最優(yōu)秀的電影，它的得獎在情理之中，它的震撼也是在所難免的。但有一點(diǎn)我想說(shuō)的是，這樣的影片不可多看，更不應讀解，讓如我一樣為事的幼稚的人見(jiàn)鬼去罷!
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇7
丹麥著(zhù)名導演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》是一部有著(zhù)震撼人心的力量的電影。這種力量既來(lái)自于影片主題中溫暖與殘酷之間的激烈對抗，也來(lái)自于影片視聽(tīng)語(yǔ)言中華麗與質(zhì)樸之間的強烈對比，還來(lái)自于影片超越期待的另類(lèi)風(fēng)格。
影片的主人公塞爾瑪是一個(gè)從捷克移民到美國，在一個(gè)鄉村工廠(chǎng)工作的單身母親。她的精神支柱是對音樂(lè )的激情，特別是對充滿(mǎn)著(zhù)歌唱、舞蹈的好萊塢音樂(lè )喜劇感興趣。但塞爾瑪有一個(gè)令她心痛的秘密：她的視力正慢慢地衰退，而且她發(fā)現她的兒子因遺傳的原因而有同樣的疾病。為了使兒子逃脫變瞎的命運，她每天超負荷工作，為兒子做手術(shù)存錢(qián)。但一開(kāi)始好心收留他們母子的警官比爾卻在后來(lái)偷了她要給兒子治病的錢(qián)，為了拿回錢(qián)，塞爾瑪絕望中殺死了比爾。兒子成功地進(jìn)行了手術(shù)，然而她卻被處以了絞刑。
作為拉氏“良心三部曲”之一，塞爾瑪即是人類(lèi)良心和美德的化身。她樂(lè )觀(guān)豁達，孩子般的面孔常常帶著(zhù)微笑，你無(wú)法不被這種堅強打動(dòng)。她對音樂(lè )有著(zhù)天生的癡迷，繁重的勞動(dòng)之余還參加音樂(lè )劇的排演，每當生活中遇到困境，她總能通過(guò)幻想中的音樂(lè )釋?xiě)岩磺�。她的音�?lè )深深地感染了我。她真誠善良，面對司機杰夫的愛(ài)，她感動(dòng)而又坦白相告：“我現在不想要男朋友，我沒(méi)有時(shí)間。你很好，如果我想要一個(gè)男朋友的話(huà)，那個(gè)人一定是你�！狈ㄍ徟袝r(shí)，為了維護比爾的尊嚴，遵守他們保守秘密的誓言，她放棄了為自己辯護的機會(huì )。她的善良和真誠令人欽佩更令人心疼。她的身上閃爍著(zhù)偉大的母性的光輝，當杰夫絕望地質(zhì)問(wèn)她為什么明知孩子會(huì )有先天性失明遺傳還要把他生下來(lái)的時(shí)候，她淚光閃爍地回答令人動(dòng)容，“我只想要一個(gè)孩子抱在懷里的感覺(jué)”。這是一種天然的母愛(ài)。她深?lèi)?ài)這她的兒子小俊，為了給小俊治眼睛，她離開(kāi)祖國，超負荷工作，節儉生活，甚至犧牲愛(ài)情，最后她終于以自己的生命換取了小俊的成功手術(shù)。難能可貴的是，導演并沒(méi)有為了贊揚主人公的奉獻和母性夸大其的勇敢，他真實(shí)地反映了人性。作為一個(gè)柔弱的女子，塞爾瑪在面對死亡的時(shí)候她也會(huì )緊張得不停地彈打手指，害怕得不能站立，痛哭流涕。
塞爾瑪這一角色極具真實(shí)感，這一方面與導演的意識密不可分，除了用紀錄片式拍攝手法，拉氏還提倡即興表演�！爸灰輪T們高興，他們就可以在畫(huà)面中走動(dòng)，他們從不需要做指定的表演動(dòng)作。在以后的畫(huà)面剪接中，我們唯一的想法是增加表演的張力，而無(wú)須顧及影像是否聚焦，也不去顧及是否越軸�！绷硪环矫嬉獨w功于出演這一角色的冰島流行歌手比約克。對扮演角色一竅不通的她只好讓自己成為這個(gè)令人痛苦的角色。她還親自創(chuàng )作并演唱了所有的歌曲，從而達到了歌聲與表演，情感與情境的高度統一。
該片的其他角色個(gè)性鮮明而豐富。塞爾瑪的好友嘉芙很關(guān)心朋友，雖然常常說(shuō)狠話(huà)，實(shí)際上是嘴硬心軟，她常常給予塞爾瑪無(wú)私的幫助。司機杰夫堅韌、熱心，他深深?lèi)?ài)著(zhù)塞爾瑪。兒子小俊則和大多數青春期男孩子一樣叛逆、厭學(xué)，因為眼睛和貧窮的緣故還有點(diǎn)害羞、憂(yōu)郁。導致塞爾瑪走向絕境的房東夫婦，導演并沒(méi)有對他們進(jìn)行片面丑化。他們一開(kāi)始是很同情塞爾瑪的，常常給予她一些幫助。但身為警察的丈夫比爾軟弱而自私，妻子杰奎琳則愛(ài)慕虛榮。比爾在無(wú)意中發(fā)現了塞爾瑪的存錢(qián)的地方，于是在自己走投無(wú)路的時(shí)候，也將塞爾瑪拖入了深淵。他有時(shí)甚至讓人覺(jué)得是值得同情的。
塞爾瑪的善良，母愛(ài)，朋友們的幫助和關(guān)心使得這部影片充滿(mǎn)了溫情。同時(shí)，生活的艱難，疾病的困擾，朋友的背叛，法律的局限又使得這部影片殘酷不堪。這兩者同時(shí)存在，同時(shí)作用于觀(guān)眾的心靈和情感，形成了強烈的矛盾和反差，起到了強化彼此的效果，從而使觀(guān)眾受到了超乎平常的震撼。
這是一部另類(lèi)的黑色歌舞片。影片中穿插的歌舞場(chǎng)面與非歌舞場(chǎng)面用的是不同的拍攝手法，有著(zhù)截然不同的風(fēng)格——一個(gè)華麗，一個(gè)質(zhì)樸。也正是由于這樣的安排，導演對視聽(tīng)語(yǔ)言的嫻熟運用被展現得淋漓盡致。
塞爾瑪的現實(shí)生活的拍攝遵循了“道格瑪95”宣言的精神，大膽采用紀錄片式的拍攝手法(從某種意義上說(shuō)，這是對視聽(tīng)語(yǔ)言運用的一次拓展)。用手持攝像機實(shí)地拍攝，鏡頭模糊而晃動(dòng)，以自然光為主，搭配同期聲，給人紀錄片式的真實(shí)感。視點(diǎn)大多時(shí)間保持在肩部的高度。畫(huà)面色彩灰暗，色調偏冷。畫(huà)面結構隨意。多采用類(lèi)似人眼觀(guān)看的移動(dòng)鏡頭，特寫(xiě)則用變焦鏡頭。值得注意的是，這部分中臉特別是眼睛的特寫(xiě)分量很重。它起到一種情緒強調和情節暗示的作用。當塞爾瑪視力下降，陷入困境時(shí)便會(huì )出現她眼睛或者厚眼鏡的特寫(xiě)，在塞爾瑪感到無(wú)力絕望的也時(shí)候常常出現她的臉部(如法庭宣判時(shí))或者眼睛特寫(xiě)(如殺死比爾后)。這部分影片的剪輯常常不甚連貫。人物對話(huà)時(shí)大多采用搖鏡頭而不用正反打鏡頭，避免了主觀(guān)鏡頭，不讓觀(guān)眾沉醉在角色中，而是以一個(gè)旁觀(guān)的視角，持一個(gè)客觀(guān)的態(tài)度。特寫(xiě)常是慢慢拉近拉清晰，有時(shí)出現失焦鏡頭，模仿人眼觀(guān)察的習慣。這些做法使影片顯得很粗糙，畫(huà)面美感不足，但有很強的紀實(shí)感，故事和角色本身也更加突出�！拔业淖畲竽繕耸且诮巧铜h(huán)境中找出真理。我發(fā)誓會(huì )用一切辦法包括犧牲我個(gè)人口味及美學(xué)考慮去達到此目的�！钡灿幸粋�(gè)例外：在影片最高潮也就是塞爾瑪臨刑前唱最后一首歌的時(shí)候，為了增強感染力，畫(huà)面罕見(jiàn)地加入了顯然不是同期聲的心臟跳動(dòng)聲音，也反常地出現了許多角度的特寫(xiě)和較多的剪輯。
還有其他一些地方也體現了視聽(tīng)語(yǔ)言的巧妙運用。比如當塞爾瑪告訴比爾秘密的那一段，采用的俯拍鏡頭。它暗示了塞爾瑪坦白了她最重要的秘密，正使自己出于一種不安全的境地，傳達出一種弱小感。再如比爾在警車(chē)里向塞爾瑪借錢(qián)時(shí)，運用的是“背后”這一特殊視點(diǎn)，逆光仰角拍攝，人物成了看不清表情的剪影，并且還隔著(zhù)鐵絲網(wǎng)，使主人公仿佛是被窺視的犯罪嫌疑人。整個(gè)場(chǎng)面隱秘而壓抑。還有塞爾瑪與比爾爭奪錢(qián)包的整個(gè)過(guò)程，用的多是俯拍鏡頭和搖鏡頭。拒絕了一般劇烈肢體沖突會(huì )采用的仰拍、大量特寫(xiě)和蒙太奇的處理手法，讓觀(guān)眾感到自己仿佛就是站在旁邊冷眼旁觀(guān)著(zhù)這一切的一個(gè)人。
該段對特殊的聲音——無(wú)聲的使用也很出彩。最后一個(gè)場(chǎng)景，隨著(zhù)塞爾瑪被絞死歌聲也戛然而止，同時(shí)一切的環(huán)境聲都消失了，畫(huà)面死一般的寂靜，這里一反前面的現實(shí)主義聲音處理方式，反而使觀(guān)眾注意力更加集中，畫(huà)面沖擊力更強，塞爾瑪擺動(dòng)的尸體更加刺目，讓觀(guān)眾在驚愕中情感卻不可抑止地大噴發(fā)。
塞爾瑪的華麗絢爛、令人目不暇接的白日夢(mèng)則是采用經(jīng)典的歌舞電影拍攝手法，運用了大量技巧拍攝而成。雖然，為了使畫(huà)面和諧，仍然采用了手提攝像機，但幾乎用的全是穩定的固定鏡頭，拍攝角度也多達一百多個(gè)。頻繁的俯瞰鏡頭，使觀(guān)眾感覺(jué)仿佛翱翔于場(chǎng)景之上，使舞蹈也具有了一種抽象的幾何美感。場(chǎng)面調度別出心裁，物體多位于趣味中心或幾何中心。畫(huà)面結構多變，多數時(shí)候比較穩定，但在塞爾瑪殺死比爾后發(fā)生的那一段幻覺(jué)中采用的了反常的傾斜構圖，傳達出一種危險不安的氣氛。畫(huà)面光線(xiàn)明亮，對比強烈。這部分的色彩十分鮮艷，并以暖色為主。頻繁運用蒙太奇，快速而富有節奏的剪輯，大量遠景加特寫(xiě)的組合。在塞爾瑪將要做白日夢(mèng)的時(shí)候，空靈的音樂(lè )前置，連接提示夢(mèng)境的出現。在第一次白日夢(mèng)的結尾，運用交叉剪輯，將夢(mèng)境結束于現實(shí)。其他的白日夢(mèng)結束時(shí)常用跳切，給人如夢(mèng)初醒的突然感。聲音部分，除了最后一次白日夢(mèng)加入了現實(shí)生活中的數數聲，其他的都采用的是后期制作的音樂(lè )和歌曲。
這些歌曲常常是主人公內心和情緒的表達。比如當杰夫難過(guò)地問(wèn)她是否已經(jīng)看不見(jiàn)時(shí)她在火車(chē)的節奏下唱的《我已都看過(guò)了(Ive seen it all)》：“我已經(jīng)看到了我的選擇并且我已經(jīng)看到了我想要的，那就足夠了，想要更多就是貪心。我已經(jīng)看到了我是誰(shuí)，我已經(jīng)知道我將成為什么，我已都看過(guò)了，沒(méi)有什么再需要我看的了!”這是在回答杰夫，更是在安慰他，這還是主人公知足、平和的心態(tài)的直接表達。在塞爾瑪殺死比爾后出現的幻覺(jué)中，她對比爾唱“天真的人兒在做夢(mèng)，就像你這個(gè)瞌睡蟲(chóng)一樣”，這正是她心里期望的表達，她多么期望比爾沒(méi)有死，只是睡著(zhù)了而已!接著(zhù)她對比爾唱到“疼不疼?”“我不知道該怎么辦，我好像做錯了一切”幻覺(jué)中比爾回應她“我傷你更深，所以不用擔心我“”一切都好好的，所以你要堅強“，這和后來(lái)她唱的”我只是做了我必須做的“”一滴淚水掉下的時(shí)間，一條蛇蛻皮的時(shí)間，寬恕的時(shí)間只需那么短“一樣，其實(shí)是善良的塞爾瑪在說(shuō)服自己接受發(fā)生的一切，說(shuō)服自己原諒自己。有些歌詞還起到了解釋的作用，比如塞爾瑪在殺人之后逃跑的心理動(dòng)機，就是通過(guò)歌詞來(lái)說(shuō)明的”他們(指警察)會(huì )拿走你的錢(qián)。為了你的兒子逃跑吧!“有些歌詞看似前后矛盾，其實(shí)更真實(shí)地反映了當時(shí)的心境，比如幻覺(jué)中的塞爾瑪剛告訴自己比爾只是睡著(zhù)了，一切都好好的，接著(zhù)卻向比爾的妻子唱“對不起，我殺死了你的丈夫”其實(shí)這恰當地表現了塞爾瑪在經(jīng)歷了巨大的驚恐和悲傷后半夢(mèng)半醒、邏輯混亂的狀態(tài)。歌詞還有提示的作用，比如“你(指音樂(lè ))總會(huì )在那抓住我，當我失足時(shí)”暗示了塞爾瑪是將音樂(lè )作為她的精神寄托和支柱的，也提示我們注意每次音樂(lè )響起時(shí)，也都是塞爾瑪陷入困境時(shí)。
這樣，他用聲像將夢(mèng)境與現實(shí)，華麗與質(zhì)樸放在一起相互碰撞，居然達到了一種驚人的感染效果。
與經(jīng)典好萊塢歌舞片相比，《黑暗中的舞者》是一個(gè)徹徹底底的另類(lèi)。開(kāi)場(chǎng)即不俗。幾幅顏色由暖轉冷抽象畫(huà)隨著(zhù)主題音樂(lè )逐個(gè)疊化，渲染氣氛，引發(fā)聯(lián)想，暗示故事的悲劇性結局，同時(shí)將觀(guān)眾漸漸帶入影片的情緒中。片中歌舞的插入方式也是不同于好萊塢的。在片中杰夫覺(jué)得，好萊塢歌舞片脫離現實(shí)，令人費解，“我不明白為什么音樂(lè )劇中的人會(huì )突然載歌載舞，我就不會(huì )突然載歌載舞啊!”而本片歌舞場(chǎng)面是作為主人公塞爾瑪的幻想場(chǎng)景出現，合理、自然。也正是由于它的幻想性質(zhì)，使得觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)體驗到的完全不同于看好萊塢音樂(lè )劇時(shí)感到的歌舞升平、歡樂(lè )祥和，它帶給觀(guān)眾的是一種另類(lèi)的令人心酸的歡樂(lè )，觀(guān)眾看著(zhù)她歡快舞蹈、歌唱的同時(shí)是替她揪著(zhù)一顆心的，因為我們知道這是一場(chǎng)夢(mèng)，而夢(mèng)總是會(huì )醒的。另外，演員即興的表演，比約克特別的聲線(xiàn)和飽含深情的歌唱也使得本片具有了一種另類(lèi)的抒情風(fēng)格。本片的意識形態(tài)也是與好萊塢電影截然不同的。這在一個(gè)細節上有很明顯的表現：當律師告訴陪審團塞爾瑪曾說(shuō)捷克的共產(chǎn)主義更適合人類(lèi)的時(shí)候，一直比較鎮定的陪審員們卻開(kāi)始騷動(dòng)起來(lái)。這是導演對美國民主及其意識形態(tài)的一個(gè)諷刺。塞爾瑪是抱著(zhù)美好的夢(mèng)想來(lái)到美國的，她勤勞善良，然而她的夢(mèng)仍然破滅了，甚至連她自己都毀滅了。這是美國無(wú)法忍受的邏輯，無(wú)法接受的故事，紐約一位著(zhù)名影評人曾給它“當年最糟糕的電影“的評價(jià)，它在奧斯卡遭到的冷遇一點(diǎn)也不奇怪。最后，還有什么比將溫暖與殘酷、華麗與簡(jiǎn)樸放在一個(gè)歌舞片中更另類(lèi)、更出人意料嗎的做法嗎?
特立獨行，打破期待，強烈對比，深化主題。這是拉斯·馮·提爾的電影個(gè)性，也是《黑暗中的舞者》打開(kāi)了觀(guān)眾思想大門(mén)和感情的閘門(mén)的鑰匙。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇8
這天我們又看了一部電影《黑暗中的舞者》，我先說(shuō)一下我的感想吧。透過(guò)連續幾次看電影，我發(fā)現我學(xué)到了很多很多，才發(fā)現自我每次看的電視都好單調無(wú)味，沒(méi)有什么個(gè)性的感想和啟發(fā)。作為大學(xué)生的我們就應看一下對自我有好處、有感觸的那些電影，我當然也不能再沉迷于什么偶像劇了，因為這個(gè)檔次不一樣，不能讓自我更加的成熟。
《黑暗中的舞者》這部電影主要講的就是母愛(ài)的偉大，一位堅強的母親為了自我心愛(ài)的兒子，寧愿自我失去生命也不愿意讓親愛(ài)的孩子和自我一樣失去光明。一位靠著(zhù)一點(diǎn)點(diǎn)微薄的工資經(jīng)營(yíng)著(zhù)自我的生活，拼命的積攢錢(qián)，為的就是給自我的孩子治病—治眼睛。因為這篇電影的主人翁耶莎蔓自我的視力就很差，基本上看不見(jiàn)，生下來(lái)的孩子當然遺傳了自我的病因，所以極力掙錢(qián)，藏錢(qián)，為的就是自我的孩子。雖然生活條件很差，但她還是安詳坦然的應對生活。直到有一天，當自我發(fā)現自我的錢(qián)被比爾偷走的時(shí)候，那時(shí)她的心涼了一下截，那但是她的命根子。她不顧一切的去要回自我的錢(qián)，盡管比爾的妻子說(shuō)話(huà)難聽(tīng)，說(shuō)她勾引自我的丈夫，但她還是跑上樓去找比爾要回自我的錢(qián)，但是比爾為了自我的利益極力搶住錢(qián)，莎蔓忍無(wú)可忍，無(wú)奈之下用槍殺死了比爾。
在被絞刑的法庭上，莎蔓一點(diǎn)也不害怕，怕的是自我的孩子不能夠完成手術(shù)。即使到了最后關(guān)頭，她也沒(méi)有說(shuō)出真相，沒(méi)有真正的為自我辯護。最后還是出乎意料，吊死了。但她還是很害怕，一向哭，應對死亡時(shí)，她也會(huì )因害怕哭得一塌糊涂，哭得異常丑陋。當有可能洗脫罪名但要以?xún)鹤拥难劭剖中g(shù)為代價(jià)時(shí)，她還是固執地讓人絞死了。當聽(tīng)到自我的孩子完成手術(shù)時(shí)，她毅然唱起了她最?lèi)?ài)的音樂(lè )。
比爾和他的妻子無(wú)比狠毒，用語(yǔ)言傷人，用卑鄙的手段搶奪別人的錢(qián)財，這種可恥的行為，試問(wèn)誰(shuí)能夠忍受，但是善良的莎蔓死到臨頭還是維護了比爾的尊嚴，因為“承諾是金”，這當然就體現了她對生活的理想和追求。
這篇電影確實(shí)感觸很多，為這位死去的母親不值，心里痛恨，痛恨那些卑鄙的小人奪取了她寶貴的生命，心里惋惜�；叵氲阶晕业哪赣H，每年也是拼命的工作，為的是什么，難道不是自我的兒女嗎?我們又有什么資格一向惹自我的父母親悲哀，一向讓他們擔心，我們要明白“天下父母心”，在這大好青春的年華里，作為大學(xué)生的我們，難道不就應體諒一下嗎，在不久的將來(lái)，我們也將要人為父母，更因該能夠體會(huì )到這種情緒。
在那里我祝愿所有的父母親身體健康，你們辛苦了。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇9
歐洲電影《黑暗中的舞者》開(kāi)頭向我們展現的只是一個(gè)簡(jiǎn)單純粹的舞者。歡快的音樂(lè )伴著(zhù)輕盈的舞步，未曾想竟是為蒼涼的結局奠下黑色的筆調、
沙曼，一個(gè)在美國某個(gè)鄉村工廠(chǎng)做工的捷克移民，她善良，堅強，勤勞。即使生活在她面前已是千瘡百孔，殘酷、冷漠、艱辛，但她的笑容就像陽(yáng)光一樣，沖破了生活帶給她所有的黑暗。
籌齊小俊動(dòng)手術(shù)的費用，這是她生活的全部?jì)热�。她總把小俊即將承受的痛苦歸結于自己的過(guò)錯�！斑@都是我的錯，我明知道把他生下來(lái)就會(huì )有眼疾的，但我還是把他生了下來(lái)�！弊鳛橐粋�(gè)母親又怎么忍心剝奪孩子來(lái)到這個(gè)世界的權利呢？在她身上，善良，隱忍，被體現得淋漓盡致。
她相信任何一個(gè)人，不可救藥的相信。她相信比爾，向他傾吐自己即將失明的秘密，她說(shuō)，她已經(jīng)攢足了小俊手術(shù)需要的錢(qián)；她相信森姆，那個(gè)數次用舞蹈誘使她留下的男人，那個(gè)把她送進(jìn)監獄的男人。她那么相信，現實(shí)卻讓“相信”變得如此不堪。所以，即便她清楚是比爾動(dòng)了那筆手術(shù)費，卻依舊對他懷存希望。她不知道的是，貪婪、虛榮卻可以泯滅所有的人性。她掙扎著(zhù)，哭泣著(zhù)，控訴著(zhù)！
無(wú)從選擇，命運充斥著(zhù)太多的無(wú)奈，只能用鮮血、生命為自己贖罪�；蛟S這樣的行為近乎瘋狂，近乎荒謬，可現實(shí)就是逼得你無(wú)從自己。殺了比爾之后，沙曼一次又一次地重復著(zhù)，“我那樣做只是逼不得已”。她試圖用水洗凈身上殘留的鮮血，用水洗盡她的罪惡，拋卻一切，原諒自己。她在音樂(lè )的世界里被寬恕了，卻沒(méi)有在現實(shí)中被寬恕。
“生活不可能像你想象中的那么好，但不會(huì )像你想象之中的那么糟。我覺(jué)得人的脆弱和堅強都超乎自己的想象。有時(shí)，我可能脆弱得一句話(huà)就淚流滿(mǎn)面；有時(shí)，也發(fā)現自己咬牙走了很長(cháng)的路�！蔽蚁�，這句話(huà)該是對她生活最好的寫(xiě)照。她脆弱，在得知自己會(huì )被判死刑的時(shí)候，淚水終漫過(guò)她的面龐，直面死亡之時(shí)，她甚至都攢不出一絲力量站立。人在生命面前顯得如此脆弱無(wú)力。她終是堅強的，在得知自己的孩子會(huì )無(wú)可置疑地遺傳她的眼疾時(shí)，她卻又義無(wú)反顧地將他生下，為了這個(gè)決定，她付出了青春，付出了一切。
即便腳尖再也支撐不住曼妙的舞姿，眼睛再也看不到繽紛多彩的世界，她還是用耳朵聽(tīng)到了與心靈碰撞的激情。她對苦難無(wú)動(dòng)于衷，卻對音樂(lè )情有獨鐘，聽(tīng)不到聲音，她就會(huì )不安。最后一次，她用生命，完成了這最后一支舞，將它演繹的凄美、動(dòng)人。
一百零七步，那是她與死神的距離，一百零七步，也是她與音樂(lè )殿堂的距離。我相信，在那里，只有純潔，光明，和平，沒(méi)有黑暗；在那里，沒(méi)有那么多爭先恐后阻擋她生命舞步的苦難；在那里，她，就是整個(gè)世界。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇10
這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠(chǎng)式的豪華歌舞片的本質(zhì)區別，也正是由于這一區別，本片顯得格外讓人揪心�？吹诙闀r(shí)，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。
影片的導演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng )始人，而這部影片正是他的實(shí)踐之作。影片在形式上嚴格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機、彩色、現代環(huán)境、無(wú)濾鏡、非類(lèi)型電影等等，在拍攝歌舞場(chǎng)面時(shí)，馮提爾使用了上百架攝影機，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。
影片一反歌舞片傳統，將鏡頭對準了下層中的下層——一位來(lái)自捷克的美國移民單身媽媽?zhuān)捌腥宋锩媾R的困境幾乎是無(wú)法通過(guò)情節的推進(jìn)來(lái)解決的——遺傳性的視力喪失;導致影片結果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來(lái)也不肯明確表現出來(lái)的東西——金錢(qián)。歌舞主要出現在人物的意識范疇，成為主人公精神生活的最主要內容，塞爾瑪隨時(shí)隨地都會(huì )感受到音樂(lè )的率動(dòng)，這也正是她生命的率動(dòng)。在此，已經(jīng)不是我們在看歌舞片，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。
不管評論家怎么說(shuō)，也不管導演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對歡樂(lè )的歌舞片的認同，因為塞爾瑪站在絞架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂(lè )，是音樂(lè )一次次鼓勵她站起來(lái)。你可以說(shuō)片廠(chǎng)時(shí)期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認，類(lèi)似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時(shí)期為美國人送上的是溫暖，實(shí)際上是它們鼓舞了很多人。與其說(shuō)《黑暗中的舞者》是對片廠(chǎng)歌舞片的反諷，不如說(shuō)是對理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢(qián)毀掉了她和她的夢(mèng)。所以，看到這不影片時(shí)，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現實(shí)，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。
影片中最感動(dòng)我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵下唱著(zhù)“一百零七步”走到了絞刑臺上，與好萊塢最大的區別時(shí)，伴著(zhù)這首完全由數字和節奏組成的音樂(lè )，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀(guān)眾習慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮�；蛟S，我們下意識地會(huì )像塞爾瑪曾經(jīng)做過(guò)地那樣，離開(kāi)電影院，當然，我們離開(kāi)不是希望電影中的生活繼續進(jìn)行下去，而是希望時(shí)間在那一刻中止，中止在歌舞當中……然而，我沒(méi)有離開(kāi)，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動(dòng)，率動(dòng)有時(shí)可以帶來(lái)歡樂(lè )，有時(shí)可以增加勇氣，雖然在這里我們無(wú)法認同情節的走向，卻能夠認同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。
影片在塞爾瑪的歌聲中結束，我不想去形容那是一首怎樣的個(gè)，因為它尚未完成，現實(shí)生硬的截斷了理想，截斷了美好的結局。故事在高潮中戛然而止，確切的說(shuō)，是一個(gè)美麗的生命在最富有生命力的時(shí)候戛然而止，被冰冷的時(shí)代截斷，被整個(gè)國家機器截斷(錯誤在于一個(gè)警察，而殺死塞爾瑪的也是法律)。
他們說(shuō)那是最后一首歌
你看，他們不知道我們
那只是最后一首歌
我們能否讓它繼續……
然而，塞爾瑪最終沒(méi)有唱完……
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇11
今天我們又看了一部電影《黑暗中的舞者》，我先說(shuō)一下我的感想吧。通過(guò)連續幾次看電影，我發(fā)現我學(xué)到了很多很多，才發(fā)現自己每次看的電視都好單調無(wú)味，沒(méi)有什么特別的感想和啟發(fā)。作為大學(xué)生的我們應該看一下對自己有意義、有感觸的那些電影，我當然也不能再沉迷于什么偶像劇了，因為這個(gè)檔次不同，不能讓自己更加的成熟。
《黑暗中的舞者》這部電影主要講的就是母愛(ài)的偉大，一位堅強的母親為了自己心愛(ài)的兒子，寧愿自己失去生命也不愿意讓親愛(ài)的孩子和自己一樣失去光明。一位靠著(zhù)一點(diǎn)點(diǎn)微薄的工資經(jīng)營(yíng)著(zhù)自己的生活，拼命的積攢錢(qián)，為的就是給自己的孩子治病—治眼睛。因為這篇電影的主人翁耶莎蔓自己的視力就很差，基本上看不見(jiàn)，生下來(lái)的孩子當然遺傳了自己的病因，所以極力掙錢(qián)，藏錢(qián)，為的就是自己的孩子。雖然生活條件很差，但她還是安詳坦然的面對生活。直到有一天，當自己發(fā)現自己的錢(qián)被比爾偷走的時(shí)候，那時(shí)她的心涼了一下截，那可是她的命根子。她不顧一切的去要回自己的錢(qián)，盡管比爾的妻子說(shuō)話(huà)難聽(tīng)，說(shuō)她勾引自己的丈夫，但她還是跑上樓去找比爾要回自己的錢(qián)，但是比爾為了自己的利益極力搶住錢(qián)，莎蔓忍無(wú)可忍，無(wú)奈之下用槍殺死了比爾。
在被絞刑的法庭上，莎蔓一點(diǎn)也不害怕，怕的是自己的孩子不能夠完成手術(shù)。即使到了最后關(guān)頭，她也沒(méi)有說(shuō)出真相，沒(méi)有真正的為自己辯護。最后還是出乎意料，吊死了。但她還是很害怕，一直哭，面對死亡時(shí)，她也會(huì )因害怕哭得一塌糊涂，哭得異常丑陋。當有可能洗脫罪名但要以?xún)鹤拥难劭剖中g(shù)為代價(jià)時(shí)，她還是固執地讓人絞死了。當聽(tīng)到自己的孩子完成手術(shù)時(shí)，她毅然唱起了她最?lèi)?ài)的音樂(lè )。
比爾和他的妻子無(wú)比狠毒，用語(yǔ)言傷人，用卑鄙的手段搶奪別人的錢(qián)財，這種可恥的行為，試問(wèn)誰(shuí)能夠忍受，但是善良的莎蔓死到臨頭還是維護了比爾的尊嚴，因為“承諾是金”，這當然就體現了她對生活的理想和追求。
這篇電影確實(shí)感觸很多，為這位死去的母親不值，心里痛恨，痛恨那些卑鄙的小人奪取了她寶貴的生命，心里惋惜�；叵氲阶约旱哪赣H，每年也是拼命的工作，為的是什么，難道不是自己的兒女嗎?我們又有什么資格一直惹自己的父母親傷心，一直讓他們擔心，我們要知道“天下父母心”，在這大好青春的年華里，作為大學(xué)生的`我們，難道不應該體諒一下嗎，在不久的將來(lái)，我們也將要人為父母，更因該能夠體會(huì )到這種心情。
在這里我祝愿所有的父母親身體健康，你們辛苦了。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇12
面對苦難，你是抱怨自棄，還是欣然起舞?——你的態(tài)度決定了你的一生”，書(shū)的封面這句話(huà)使我陷入了深思。我是如何面對苦難的?每個(gè)人生命中常常有這樣或那樣的不如意點(diǎn)綴著(zhù)。那些在苦難中歡歡喜喜迎接挑戰，毫無(wú)怨言，甚至獻上感恩的滿(mǎn)懷信心者一直是我佩服和想成為的對象。當我看完羅伯塔?班迪的《黑暗中的舞者》，我對人生有了更深的理解。
書(shū)中這位偉大的母親，面對這沒(méi)有預約的痛苦——先天殘疾的嬰兒，選擇勇敢接受。孩子羅布，他只活了20年7個(gè)月零10天，但是他整個(gè)生命的過(guò)程都在充滿(mǎn)愛(ài)與希望的環(huán)境當中。即使他有嚴重的智障，只能發(fā)現幾個(gè)有限的聲音，右眼失明，左眼的視力也相對微弱，側凸的脊柱導致駝背，身上所有的關(guān)節都嚴重的錯位，有嚴重的癲癇，經(jīng)常性的肺炎和呼吸道感染，因此頸椎畸形，頭部和脊柱唯一可以依靠的只有頸部的肌肉，他更無(wú)法獨立進(jìn)食，成天流著(zhù)口水。當你生下這樣一個(gè)孩子的時(shí)候，你會(huì )如何對待呢?在很多家庭當中，如果遇到這樣的情況，很多人會(huì )選擇遺棄，或是送進(jìn)社會(huì )福利機構，畢竟面對這樣的孩子需要付出巨大的勇氣和耐心。而對于孩子父親和母親的支撐是他在最需要幫助的時(shí)候有力量屹立不倒。絕望使人陷入黑暗，虛無(wú)之中，而盼望是信心的一部分，因為相信天父必定有他那美好的旨意。雖然他不能言語(yǔ)，但我們似乎聽(tīng)得到他渴望生存的吶喊。羅布和病魔斗爭的情景激勵了許許多多的人。
羅布心中的平安使她母親學(xué)會(huì )了知足、忍耐、奉獻和愛(ài)。羅布的病弱使父母親的婚姻愈發(fā)堅固，讓他們的愛(ài)情愈發(fā)深厚。上帝使用羅布的軟弱建造他弟弟妹妹們的生命，是他們的心智和理解力都早早成熟。羅布使大家保持了一顆純潔的心，當電視等媒體的報道中充滿(mǎn)物語(yǔ)的時(shí)候，讓他們不至于變得庸俗和敗壞。羅布教會(huì )了大家什么叫做感恩，看到生活中原本有那么多的快樂(lè )，只是我們的眼睛看不到罷了。羅布成了那么多人的祝福，雖然他的生命那么短暫，20年7個(gè)月零10天。他的生命是上帝奇妙?lèi)?ài)的彰顯�！懊恳欢斡颜x，每一種經(jīng)歷，似乎都在推動(dòng)我們接近那更深層次的東西。我們質(zhì)疑著(zhù)，思考著(zhù)，成熟著(zhù)。上帝輕輕地推著(zhù)我們前進(jìn)一小步，這篤定的一小步又給了我們邁出下一步的勇氣。他就是這樣帶領(lǐng)我們一步一步地前進(jìn)，不徐不急，不緊不慢�！绷_布的生命詮釋了真正重要的不是我們的生活如何，而是我們如何生活。
這本《黑暗中的舞者》是羅布的母親羅伯塔?班迪在羅布離開(kāi)人世之后寫(xiě)成的一本回憶錄，把羅布成長(cháng)的每一個(gè)過(guò)程都詳細地記錄下來(lái)。一路走來(lái)，風(fēng)雨兼程，快樂(lè )與悲傷共存，同享生命中每一個(gè)感動(dòng)的瞬間，上帝對每個(gè)人并不可能完全的公平，關(guān)鍵在于我們如何去化解人生路途上的每一個(gè)坎坷與挑戰。上帝把羅布帶到這個(gè)家庭，是為了讓羅伯塔明白愛(ài)與希望同在，領(lǐng)悟感恩的意義。
當我們遇到羅布這樣的情況時(shí)，我們會(huì )像戴維還是像羅伯塔呢?在看完這本書(shū)之后，我們所能感受到的是羅伯塔的感恩與擁有的幸福。羅布雖然離開(kāi)了人世，但他不到30歲的生命卻這個(gè)庭的每一個(gè)成員的心中永遠的存在。
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇13
有人說(shuō)這是一部描繪母愛(ài)的電影，有人說(shuō)這是一部揭露美國社會(huì )陰暗面的電影，有人說(shuō)這是一部壓抑、沉郁的電影，有人說(shuō)這是一部天真、單純的電影。當我呆呆地望著(zhù)女主角在我面前香消玉殞?zhuān)娪奥湎箩∧粫r(shí)，我的眼角是濕潤的，我所感觸到的不僅僅是電影，亦或是藝術(shù)這么簡(jiǎn)單，而是讓我不禁感嘆我們與靈魂究竟距離有多遠。
塞爾瑪的悲劇只是大千世界，只是渺渺蒼生中悲劇的一個(gè)代表，她是一個(gè)突出的、強烈的代表，但她只是一個(gè)代表而已。世界上有太多的悲劇，有太多的苦悶，有太多的壓抑，有太多的黑暗，這不得不讓人深思，我們的靈魂在哪？我特別注意電影中的音樂(lè )意象，塞爾瑪是一個(gè)迷戀舞蹈，迷戀音樂(lè )的人，那么讓我們從另一個(gè)側面，換一種方式來(lái)解讀這部電影，我們不禁會(huì )發(fā)現，塞爾瑪其實(shí)在一定程度上可以看做是人類(lèi)靈魂的代表，她是那么單純、愉悅、渴望幸福、擁有愛(ài)，但周遭的社會(huì )可以說(shuō)是顯示的縮影，周遭的人們可以說(shuō)是目前人類(lèi)的一種縮影，他們給了這樣一種靈魂什么樣的待遇，對她做了什么？世界上有太多的虛偽，有太多的自私，有太多的黑暗，這些都是對真、善、美的阻礙。人應該是幸福的，靈魂應該是純凈的，但人偏偏想極力融入社會(huì )，從中去獲取幸福，卻在未知的某天發(fā)現自己離幸福越來(lái)越遠；人們極力的想豐富自己的靈魂，卻會(huì )在未知的某天發(fā)現自己離靈魂越來(lái)越遠。
為學(xué)日益，為道日損。終究該靜靜地看一看這塵煙浮懸的社會(huì )，當剝離開(kāi)世俗功利等等外層包裹的皮囊后，我們才會(huì )發(fā)現我們最初的靈魂，透明的、澄澈的、閃著(zhù)微微迷人的光澤的。當然我知道世界遠不會(huì )如此純凈，如此簡(jiǎn)單，如此美好。因為完美不僅不存在，其實(shí)完美本身也是一種殘缺、一種不完美不是么？電影中的塞爾瑪只為了自己的孩子可以治好眼睛，她別無(wú)所求，也沒(méi)有招惹別人，但她太過(guò)于單純地相信了比爾，相信了靈魂外的軀殼。塞爾瑪是充滿(mǎn)愛(ài)的靈魂的象征，是單純的可愛(ài)的靈魂的象征，卻最終在現實(shí)的逼迫、欺騙、背叛等等中灰飛煙滅。
電影中提及她不喜歡美好的終結，這實(shí)際也是一種靈魂的象征，靈魂的美好是永恒的，是不會(huì )結束的，是流延不止的。在她臨終前，她那曲未完之歌，那種美好永在之感，令人心碎。大家或許認為這是對美好的扼殺吧，誠然如此，但同時(shí)也正應了塞爾瑪之前所希望美好永不結束之詞，她的歌聲尚未結束便香消玉殞?zhuān)沟妹篮脹](méi)有到達其尾聲，這便是永恒啊。我并不是很喜歡二十世紀的很多文學(xué)家對于死亡的追尋，但在這部影片中，我有種感覺(jué)，塞爾瑪的生命終結從某種角度上印證了永恒的存在，是的，永恒是存在的，靈魂是永恒的，美好是本質(zhì)的，只是我們在俗世上走了這么多年后，距離靈魂到底有多遠了呢？
黑暗中的舞者觀(guān)后感 篇14
影片《黑暗中的舞者》展現了20世紀60年代美國華盛頓底層社會(huì )的一面。主要講述了女主人公沙曼為了給患有家族遺傳疾病的兒子吉恩湊錢(qián)動(dòng)手術(shù)而不分晝夜的辛苦勞作，在這過(guò)程中她遇到了各種各樣的磨難以及最后的死亡，然而盡管現實(shí)殘酷，沙曼卻有她自己的信仰，就是對音樂(lè )的熱愛(ài)，音樂(lè )是她生命的一部分。
在這部影片中，音樂(lè )、色彩以及運動(dòng)鏡頭是其最大的亮點(diǎn)。下面我便從這三個(gè)方面進(jìn)行具體的分析。
首先，從整部影片來(lái)講，我認為音樂(lè )可以分為三個(gè)部分，第一部分是影片序幕時(shí)以一種低沉壓抑悲傷的曲調而拉開(kāi)，這便為整部影片的基調奠定了基礎，預示了故事的結局同時(shí)也讓觀(guān)眾最好了心理準備；第二部分便是影片中間部分非敘事鏡頭的音樂(lè )效果，根據故事的情節漸舒漸緩或是跌宕起伏，如第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)的歡快節奏，這體現了沙曼對希望的渴求和不放棄，現實(shí)雖然殘忍但沙曼可以以這種方式發(fā)泄，始終使自己保持良好的心態(tài)，在一定程度上可以激勵自己跨過(guò)她面臨的這些磨難，同時(shí)這也是對她所熱愛(ài)的音樂(lè )和夢(mèng)境的贊美，以及對現實(shí)的無(wú)可奈何。同樣第四次、第七次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)的節奏也表達了同樣的效果；第三部分是影片結尾時(shí)，沙曼的歌聲中摻雜了太多的無(wú)奈與辛酸以及頑強與勇氣，歌聲戛然而止，代表了沙曼的生命最終結束。除此之外，影片中也有許多安靜的時(shí)刻，最明顯的便是沙曼的沉默，這樣便自然地形成了有聲與無(wú)聲的對比，這也是無(wú)助與不安的象征，更有利于塑造沙曼的特殊性格。這部帶有音樂(lè )劇感覺(jué)的影片恰到好處的將音樂(lè )與其他元素相融合，最大限度的表達沙曼的心境，帶來(lái)感官上的刺激，引起觀(guān)眾內心的強烈感觸。
其次，這部影片中的色彩的運用也是可圈可點(diǎn)。在這部片子中，導演通過(guò)明顯的色彩差異，將敘事鏡頭與非敘事鏡頭區別開(kāi)來(lái)。不難看出在敘事性鏡頭上主要是暗色系，如沙曼與男房東搶奪財產(chǎn)時(shí)以及法庭上對沙曼控訴時(shí)整個(gè)畫(huà)面都是灰色調的。從開(kāi)始的暗紅色到電影即將結束沙曼被判死亡時(shí)的冷藍色都是暗色調的。即使影片前半部分沙曼充滿(mǎn)了希望，畫(huà)面以暖色調為主，但是也并不是完全鮮艷的暖色，也是帶有一定悲劇性質(zhì)的。這也表現了主人公沙曼的情緒的變化，配合了故事情節的發(fā)展，最終體現的是現實(shí)的冰冷與嚴酷。然而在非敘事性鏡頭當中，畫(huà)面色彩無(wú)疑是艷麗的，對比極為強烈的，如第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)鮮艷的紅色、藍色等。這樣的色彩運用表現了在沙曼想象的夢(mèng)境世界中存在的虛幻與美好，充滿(mǎn)了樂(lè )趣與希望，與現實(shí)中的冷漠黑暗恰恰相反。因此可以說(shuō)在這部影片中色彩與敘事、抒情、達意完美結合，準確的傳達了信息。
最后便是這部影片的最大的亮點(diǎn)，影片中運用了大量的晃動(dòng)鏡頭以及甩拍，使鏡頭不斷的晃動(dòng)移動(dòng)，這雖然讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)有些不舒服，但從另一個(gè)方面看這樣的處理帶來(lái)的是一種真實(shí)記錄的感覺(jué)，如在沙曼與男房東爭奪財物這個(gè)鏡頭等等，影片運用這樣的表現方式目的在于追求一種真實(shí)的感覺(jué)，同時(shí)也能夠表現主人公是個(gè)處于社會(huì )邊緣的人以及她不安穩的生活處境，有著(zhù)特殊的畫(huà)面質(zhì)感。另外，整部影片中大量的近景中近景以及特寫(xiě)也運用的恰到好處，如在沙曼即將面臨死亡時(shí)對她眼部的大特寫(xiě)等等，我們便很容易從中看到主人公此時(shí)此刻的內心世界，沙曼雖然內心充斥著(zhù)恐懼，但從她的眼神中也可以看到她勇氣執拗以及對于自己選擇的不后悔，由此體現了母愛(ài)的偉大。因此可以說(shuō)這部片子在細節上的特寫(xiě)有力的突出了主題。當然角度與景別的配合也是不可忽視的，例如出場(chǎng)時(shí)近景仰拍舞臺上的沙曼，表達了對沙曼這個(gè)人物的贊美與歌頌，又如在沙曼與男房東搶奪財產(chǎn)時(shí)對沙曼的仰拍以及對男房東的俯拍，分別表現了沙曼的勇氣，恐懼壓抑和近乎瘋狂的內心以及對男房東的瞧不起。大量的仰拍與俯拍相結合有利于塑造人物性格，形成鮮明的對比，抒發(fā)一定的主觀(guān)情感。當然，影片中也有許多夸張的特殊角度的鏡頭，其目的也在于表現沙曼這樣一個(gè)與眾不同的人物性格的內心世界，這里面有她對這個(gè)世界的強烈期望，也有她對黑暗的恐懼和在黑暗中的苦苦掙扎，更多的是作為一個(gè)母親所迸發(fā)出來(lái)的頑強的力量。
難以逃過(guò)現實(shí)的壓迫，最終沙曼還是走向了死亡。隨著(zhù)幕布的拉下，沙曼結束了生命，不能說(shuō)沙曼是懼怕死亡的，她最后的歌聲只是對生命的留戀以及知道兒子手術(shù)成功后的釋然與解脫，她已盡了最大的力去愛(ài)她的兒子，同時(shí)也讓她生命中的唯一燭光一直亮著(zhù)，她可以安心的離開(kāi)這個(gè)世界了。不需要華麗的舞臺，不需要美輪美奐的舞蹈，只需要有主人公那顆善良的充滿(mǎn)愛(ài)的心就足夠。
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