- 相關(guān)推薦
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感
細細品味一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編幫大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感1
以前覺(jué)得夢(mèng)境里面的畫(huà)面同自己最近的視覺(jué)接觸有密切關(guān)系，但看完《盜夢(mèng)空間》之后發(fā)現平時(shí)視覺(jué)所接受的景象只是夢(mèng)境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創(chuàng )造的無(wú)中生有的復雜場(chǎng)景。
以前有時(shí)候會(huì )思考點(diǎn)解夢(mèng)中的場(chǎng)景會(huì )咁細致同咁真實(shí)，而且連續性好強，有時(shí)極度華麗同壯觀(guān)，在現實(shí)中自己根本無(wú)法接觸過(guò)類(lèi)似的場(chǎng)景。甚至每次醒來(lái)都會(huì )責怪自己夢(mèng)中的時(shí)候點(diǎn)解唔去懷疑自己是否在做夢(mèng)，還叮囑自己下次做夢(mèng)一定要首先懷疑自己是否在做夢(mèng)，尤其是那些恐怖的噩夢(mèng)，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時(shí)候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過(guò)一次，每次都身陷其中，那是夢(mèng)里的現實(shí)，不可能在兩個(gè)空間中思考，靈魂只能同時(shí)停留在一個(gè)空間，在現實(shí)就是現實(shí)，在夢(mèng)境，也是相對的現實(shí)，離開(kāi)唯有穿越。
《盜夢(mèng)空間》告訴我們，如果在夢(mèng)中，要強行脫離夢(mèng)境只能墜落和入水。還有現實(shí)中的五分鐘等于第一層夢(mèng)境的1個(gè)小時(shí)。自己曾經(jīng)歷過(guò)在一場(chǎng)惡夢(mèng)入面扮演一名保家衛國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢(mèng)中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實(shí)的我個(gè)種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計現實(shí)中萬(wàn)一有這種機會(huì )我會(huì )勇敢好多倍，但極度疑惑當時(shí)夢(mèng)中的我就心都離埋，被嚇醒的.時(shí)候才發(fā)現才睡了不久，但卻好像經(jīng)歷過(guò)多個(gè)小時(shí)的生死時(shí)刻。電影里面講到人在做夢(mèng)期間大腦快以高速度運轉，這才能成功構造一個(gè)連綿不斷而非常細致的夢(mèng)境。
《盜夢(mèng)空間》還說(shuō)到可以深入幾層的夢(mèng)，這個(gè)我真的不知道有什么效果，甚至有點(diǎn)難以理解，也覺(jué)得好奇特，很想試試深入到第三層夢(mèng)境去環(huán)游世界，現實(shí)中一晚的時(shí)間大概等于第三層夢(mèng)境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說(shuō)到人們只會(huì )記得夢(mèng)中的片段而無(wú)法回憶夢(mèng)的開(kāi)始，甚至我們會(huì )覺(jué)得它根本沒(méi)有起點(diǎn)，只有中間的過(guò)程片段。假若我們做了個(gè)交歡的夢(mèng)，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問(wèn)我，我的潛意識沒(méi)發(fā)生過(guò)這種夢(mèng)。
相比以前，哩幾年好少做夢(mèng)，不知道是睡眠質(zhì)量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無(wú)從考究。
當今的現實(shí)是那么的無(wú)奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現實(shí)虛偽，不如在夢(mèng)里真實(shí)，如果可以，我也想成為造夢(mèng)師。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感2
我是一個(gè)喜歡做夢(mèng)的女孩，真正的夢(mèng)。
不管是被忠實(shí)的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來(lái)�？偸橇晳T地回想一下：我夢(mèng)到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢(mèng)的存在，我感覺(jué)收獲了兩個(gè)人生——現實(shí)的和虛幻的�？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動(dòng)著(zhù)每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂(lè )。從內心深處來(lái)說(shuō)，我更喜歡夢(mèng)中的世界——天馬行空，美好的，我會(huì )偷偷地懷念；恐怖的，我會(huì )慶幸這只是夢(mèng)。
很早之前，讀過(guò)《科幻世界》中的一篇有關(guān)"夢(mèng)"的小說(shuō)。主人公不堪現實(shí)世界中的壓力，靠買(mǎi)來(lái)的一臺做夢(mèng)機器發(fā)泄內心的不滿(mǎn)，找到做人的自尊。最后，整個(gè)人處在一種現實(shí)與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著(zhù)實(shí)為主人公的不幸心痛了好長(cháng)時(shí)間。
《盜夢(mèng)空間》的橫空出世，讓我對夢(mèng)的理解有了更深的.思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節、心思縝密的內在邏輯，讓你不得不相信它的真實(shí)存在。
影片以插敘的方式呈現了一個(gè)匪夷所思的故事。一開(kāi)始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權重的老者那兒，當遲暮的老人轉動(dòng)手中永不停歇的陀螺時(shí)，故事展開(kāi)了。
老人叫齋藤，在商業(yè)上是個(gè)呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢(mèng)者盯上了。一層夢(mèng)境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了�？伤吘故莻�(gè)老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個(gè)小小的細節，讓他洞悉了一切都是夢(mèng)境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續逃亡。
沒(méi)想到這一次的任務(wù)，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢(mèng)者來(lái)在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢(mèng)想。被控殺害愛(ài)妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個(gè)寶貝現在還好嗎？齋藤這個(gè)聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場(chǎng)交易達成了。
這不是個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛(ài)蓮的出現無(wú)疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛(ài)蓮青春逼人，腦中充滿(mǎn)了稀奇古怪的想法，由她來(lái)充當造夢(mèng)師再合適不過(guò)。用杜文的話(huà)來(lái)講，那就是"神乎其技".然而，也正是這個(gè)聰明的女孩走進(jìn)了杜文的夢(mèng)中，盜走了內心深處的秘密——美穎。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感3
原以為，電影對觀(guān)眾的觸動(dòng)作用可以分為三個(gè)層次：第一層，觸及眼球和耳膜，以完美的視覺(jué)修養和聽(tīng)覺(jué)體驗愉悅觀(guān)賞者的視聽(tīng)神經(jīng);第二層，觸及大腦，富于邏輯的思辨劇情不斷引發(fā)觀(guān)眾的思考;第三層，觸及心靈，用深處傳達的哲學(xué)理念直擊觀(guān)看者的內心，最終達成在精神上升華的效果。然而在欣賞了兩遍電影《盜夢(mèng)空間》后，我意識到導演在試圖邁向更深的一層——觸摸我們的潛意識。
《盜夢(mèng)空間》上映后，出現了很多有趣的現象。一部分觀(guān)眾被電影緊湊復雜的敘事邏輯繞暈，熱衷于在網(wǎng)上尋找影片背后的各種答案;另一部分觀(guān)眾則自信掌握了該片的全部真相，用一個(gè)又一個(gè)驚人的`解讀把影片推向了無(wú)限可能;而對電影主題的深度剖析，更是多到了無(wú)以復加的程度。這部由克里斯托弗·諾蘭自編自導的商業(yè)電影，展現出了其在影院之外強大的生命力，好比影片當中的意念植入理論，一個(gè)簡(jiǎn)單的想法被植入潛意識，會(huì )如同病毒一樣在你的腦海中迅速擴大和傳播影響。當你為這部電影轉起思想的陀螺，開(kāi)始思考影片當中的邏輯是否存在問(wèn)題，懷疑我們的現實(shí)世界是否真實(shí)可靠，并且沉浸在這些問(wèn)題中欲罷不能，導演對你的意念植入就已經(jīng)完成了。
作為拍攝懸疑片起家的導演，克里斯托弗·諾蘭有著(zhù)自成一派的拍攝風(fēng)格。如果把懸念電影比作猜謎，大部分導演更加側重于謎底的巧妙與顛覆，用一個(gè)足夠震撼的結局來(lái)彌補前期創(chuàng )意和拍攝技巧上的不足。而諾蘭則是側重于謎面和解謎過(guò)程設計的少數派，作為好萊塢敘事流的先進(jìn)典型，以其詭譎的故事劇情和精巧的鏡頭剪輯而著(zhù)稱(chēng)。經(jīng)他拍攝的電影，故事通常散發(fā)著(zhù)強烈神秘氣息和敘事張力，情節在層層遞進(jìn)的過(guò)程中被逐漸推向高潮，看得人大呼過(guò)癮。
不管你是否接觸過(guò)他的電影，都無(wú)需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢(mèng)空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空，《盜夢(mèng)空間》顯得更加平易近人。多線(xiàn)敘事被合理的安排在劇本所創(chuàng )造的夢(mèng)境世界中，原本難以拼接的各個(gè)劇情碎片，因為場(chǎng)景間的巨大差異而變得異常清晰。觀(guān)眾所要做的，就是上緊大腦的那根發(fā)條，緊緊跟隨電影的節奏，接受前期細致講述的各項設定，享受其后多重夢(mèng)境交叉演繹帶來(lái)的視覺(jué)快感和無(wú)窮樂(lè )趣。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感4
如果理性化的夢(mèng)境設定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復《黑客帝國》等先驅走過(guò)的路；然而，當你真的有興趣認真去體會(huì )諾蘭哥哥設定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì )異常驚訝地發(fā)現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類(lèi)的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現出來(lái)，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗”。當然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛(ài)好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì )失去欣賞本片99%的樂(lè )趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機械的夢(mèng)境設定背后，只有當你開(kāi)始針對一個(gè)個(gè)小細節開(kāi)始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開(kāi)始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節設定（how/what/when），你的大腦會(huì )敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開(kāi)始不斷迸現、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問(wèn)題蹦出來(lái)、以至于腦內存負荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開(kāi)始繼續沉浸類(lèi)似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì )就如此把你晾在半空的`，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線(xiàn)索……本片強大而富含內在邏輯的細節設定，會(huì )像黑洞一樣吸引觀(guān)眾。正是這種乍看不起眼、細想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線(xiàn)而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂(lè )在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀(guān)眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿(mǎn)這個(gè)故事。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感5
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設定的話(huà)。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機器（夢(mèng)機，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“燜雞”），電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復雜的物理結構，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫療儀器；大家“連根線(xiàn)就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話(huà)的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設定，對于類(lèi)似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程；硬科幻迷們可能認為這之間區別很大很?chē)烂C，但對講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機器為契機，來(lái)講一個(gè)情感、意識與心理的復雜而美妙的故事。當我們理解硬件設定上“無(wú)中生有”的假設之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng )意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎，轉而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類(lèi)東東的架構，很有可能制造出三俗的.玩意兒，比如《蝴蝶效應》（ButterflyEffect）之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現得太直白而且用重復的手法不斷強調（類(lèi)似“不斷回到過(guò)去拯救”之類(lèi)的橋段），就會(huì )顯得很膩歪，連帶著(zhù)想要表達的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀(guān)眾費盡心思才能體會(huì )到那個(gè)感情核心的樂(lè )趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì )更超值，而且也更能展示編導的技能。對我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應是“有追求的”電影該表現的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感6
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿(mǎn)奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對未來(lái)的憧憬，我們可以根據自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因為有夢(mèng)可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著(zhù)迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的.但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類(lèi)似“小陀螺”一樣的“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿(mǎn)目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè )定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè )定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o(wú)法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋?zhuān)瑔螐奈业母惺苣^(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話(huà)般的夢(mèng)境，回到現實(shí)。
夢(mèng)空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標準是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感7
很受追捧的片子，未觀(guān)其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì )有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著(zhù)不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的.深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現，其實(shí)一切都是假的。
片中對于夢(mèng)境“規則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì )醒來(lái)，使用鎮靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類(lèi)的。其實(shí)都是圈套，讓觀(guān)眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則中出現規則，讓觀(guān)眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀(guān)眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著(zhù)回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著(zhù)，以至于看完之后情緒很難平復，實(shí)在對不起同行的朋友。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感8
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》是一部視覺(jué)和哲學(xué)的盛宴，借由夢(mèng)境和現實(shí)之間模糊的邊界，向我們探尋人類(lèi)意識的深度和復雜性。其深度的情節、獨特的視覺(jué)特效以及刻畫(huà)人性的主題，使得這部電影獨具魅力。
首先，電影中的核心主題——夢(mèng)境，被凸顯在典型的對話(huà)中，如科布(主角，由萊昂納多·迪卡普里奧飾演)說(shuō)：“你永遠無(wú)法記起夢(mèng)的開(kāi)始�！边@句話(huà)帶出了電影的主題，令觀(guān)眾去思考夢(mèng)境與現實(shí)的界限，并貫穿影片始終。
其次，電影的敘事結構以多層次的夢(mèng)境為特點(diǎn)，這一點(diǎn)在阿瑟(約瑟夫·高登-萊維特飾演)的對話(huà)中得以體現：“夢(mèng)中的夢(mèng)，是兩層�！比欢�，電影中的夢(mèng)境層次實(shí)際上超過(guò)了兩層，這種深度和復雜性是諾蘭電影的獨特魅力。
電影中的一場(chǎng)關(guān)鍵戲份——巴黎街頭的折疊，科布對阿瑟說(shuō)：“你必須深入潛意識，那里的構建更純粹�！边@個(gè)情景及對話(huà)完美展示了電影獨特的視覺(jué)效果和深入人心的主題。
此外，電影對于現實(shí)的詮釋和對人性的洞察同樣飽含深意，如主角的妻子瑪爾(瑪麗昂·歌迪亞飾演)在夢(mèng)境中向科布透露：“我不是你的'妻子，你無(wú)法記住她�！边@反映出科布對現實(shí)的逃避和對過(guò)去的罪惡感。
最后，對于電影結尾陀螺是否停止的問(wèn)題，科布說(shuō)：“我不再關(guān)心真實(shí)世界�！边@句話(huà)似乎暗示觀(guān)眾，不論陀螺是否停下，科布已找到了他認為的“現實(shí)”。這也給我們留下了深思：什么是我們的“現實(shí)”?是否我們的感知，或者說(shuō)我們的“夢(mèng)”就是我們的“現實(shí)”?
綜上，《盜夢(mèng)空間》是一部理念豐富且富含哲學(xué)思考的電影。諾蘭導演以其一貫的復雜敘事手法和對現實(shí)與夢(mèng)境之間模糊邊界的深入探索，成功地構建了一個(gè)能引發(fā)觀(guān)眾深度思考的電影世界。每一個(gè)精心設計的對話(huà)和情節，都向我們展示了電影對人性、現實(shí)與夢(mèng)境的深入探討。
然而，陀螺最后是否停下并不重要。重要的是，科布選擇了自己認為的現實(shí)，他選擇了陀螺可能停下的那一刻，選擇了回歸家庭，回歸他心中的愛(ài)，無(wú)論那是夢(mèng)境還是現實(shí)。這或許是《盜夢(mèng)空間》最終想要傳達的，也是最有力的信息：我們的“現實(shí)”并不是被客觀(guān)事實(shí)所定義，而是由我們的感知和心中的選擇所決定。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感9
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒(méi)有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機密、財富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng )新的電影（別人說(shuō)的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來(lái)弄去，最后回來(lái)，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無(wú)法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢。地呢。太難看懂了。我這IQ只有50的小腦子，快炸了。所以這部電影你要IQ300才能觀(guān)看，不然——會(huì )短路。
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因為妻子不能再筑夢(mèng)。他給團隊請的筑夢(mèng)師的入隊條件也太變態(tài)了吧。兩分鐘內畫(huà)一個(gè)迷宮。我估計那名新筑夢(mèng)師的第一反應便是——大哥，你逗我呢。不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的'夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著(zhù)隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結尾。
他到底有沒(méi)有回到現實(shí)世界中？我認為是的，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線(xiàn)索——戒指。沒(méi)錯，就是戒指。他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現的，但在現實(shí)中是消失的。所以我認為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感10
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密，在這過(guò)程中夢(mèng)中人腦運轉速度比現實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我帶來(lái)哪些震撼，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設計師可以在夢(mèng)境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設計師艾里阿德妮帶著(zhù)好奇心來(lái)到了科布的夢(mèng)境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著(zhù)一層，男主角像會(huì )分身術(shù)一樣出現。而男主角的意識里躲著(zhù)一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著(zhù)艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現實(shí)與夢(mèng)境的'區別，很多人會(huì )一直沉睡，高級藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對著(zhù)死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會(huì )見(jiàn)到自己的兒女，這從開(kāi)始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
�。�3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著(zhù)一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實(shí)與夢(mèng)境的糾結），最后科布說(shuō)出他的植入理念給他帶來(lái)的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)電影最后也設置了一個(gè)懸念，科布回到現實(shí)世界了嗎？在我看來(lái)：最后的時(shí)候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動(dòng)的前兆，可判斷為現實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì )有另一番想象。另外，科布的世界里是沒(méi)有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì )轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過(guò)了臉，由此判斷是現實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒(méi)回現實(shí)世界的，或許又有更強的人來(lái)發(fā)掘更精彩的世界！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感11
你在等一趟火車(chē)，
這趟車(chē)會(huì )把你帶去遠方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車(chē)開(kāi)向哪里，
但是沒(méi)關(guān)系，
因為我們會(huì )在一起！
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣(mài)了他們之前竊取夢(mèng)境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見(jiàn)自己的孩子就答應了齊藤的請求，因此而開(kāi)始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來(lái)自于對他妻子做的實(shí)驗。這個(gè)實(shí)驗是不可行的'，而他非要嘗試。結果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無(wú)法自拔而最終自殺。
科布是盜夢(mèng)高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著(zhù)危險的游戲，不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責、自罪感，因為過(guò)度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開(kāi)
始科布心中有一個(gè)大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說(shuō)，“如果你想要完成任務(wù)的話(huà)，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著(zhù)去面對她”。他最后做到了，不管在夢(mèng)里還是在所謂的現實(shí)，終于放下了對妻子的內疚，最后他看見(jiàn)了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對，總是掙扎于現實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉動(dòng)陀螺雖然沒(méi)有看到結果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢(mèng)的過(guò)程，從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境，體現出最多的就是一個(gè)團隊協(xié)作的力量。從現實(shí)中的開(kāi)始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護著(zhù)這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節出問(wèn)題都會(huì )影響到影響到最終的結果。最后他們勝出了，科布順利的通過(guò)了安檢�？催^(guò)這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現實(shí)”而去。
人要有夢(mèng)，正如片中的一個(gè)人說(shuō)的“親愛(ài)的，做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感12
現實(shí)和夢(mèng)境，誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現實(shí)，現實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來(lái)自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢(mèng)師進(jìn)入對方的夢(mèng)境，想以此來(lái)改變對方潛意識的想法�？虏己退膱F隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現來(lái)自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來(lái)柯布和梅爾是一對盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長(cháng)達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現實(shí)，卻香消玉殞?zhuān)瑥拇丝虏急痪酵ň�，無(wú)法回到自己的家鄉，無(wú)法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過(guò)這次任務(wù)被警方撤銷(xiāo)控訴，然后回到家鄉，和自己的兩個(gè)孩子一家團聚。在影片結尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現實(shí)。影片采用首尾呼應的方式，梅爾回到自己過(guò)去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨老去的'自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無(wú)的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿(mǎn)悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來(lái)，也是因為對妻子和孩子的愛(ài)，讓他戰勝了夢(mèng)境最終回歸到現實(shí)，和孩子們團聚。透過(guò)這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當中無(wú)法自拔，對于妻子的愛(ài)讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現實(shí)中最真切的牽掛。因為愛(ài)，我們分不清現實(shí)和夢(mèng)境，因為愛(ài)，我們想要逃避，因為愛(ài)，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無(wú)法與現實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現實(shí)生活，因為愛(ài)，我們選擇放下，因為愛(ài)，我們選擇放過(guò)自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛(ài)才是最重要的事情。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感13
只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì )不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問(wèn)題是你會(huì )在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。
因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當的“難得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿(mǎn)足于設置迷宮來(lái)困住觀(guān)眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會(huì )顯得過(guò)于注重形式與結構而缺乏豐滿(mǎn)的感覺(jué)�！侗I夢(mèng)空間》在情節細節上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結構；但正因為如此，它也相當于故意設置了一種全盤(pán)把握的障礙：它讓你執著(zhù)于將巔峰的“99”變成完滿(mǎn)的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過(guò)分執著(zhù)，也可能因為那個(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間；這種創(chuàng )造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當的時(shí)候，不妨跳出諾蘭構造的'電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì )體會(huì )到諾蘭以往沒(méi)有表現出來(lái)、或者沒(méi)有表現如此充分的元素——情感。更為1 8005
關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構建自我對劇情邏輯的解釋?zhuān)紩?huì )發(fā)現無(wú)法繞開(kāi)感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛(ài)，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗前提（沒(méi)有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì )變的如此復雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂(lè )此不疲流連其中。而至于如何區分現實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真偽莫辨，有時(shí)卻又昭然若揭。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感14
在一個(gè)下雨的周六和朋友相約去影院看《盜夢(mèng)空間》，買(mǎi)票的隊伍竟然一直排到了影院外，《盜夢(mèng)空間》無(wú)論是票房還是口碑真正做到了叫好又叫座，正如諾蘭導演的上一部作品《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》一樣。
這是一部“不怕劇透”的電影，導演和編劇為了故事的成立給予觀(guān)眾很多假設和規則，包括人的潛意識、夢(mèng)中夢(mèng)、重新詮釋的“穿越”等等。其實(shí)最偉大的造夢(mèng)師應該是影片以導演諾蘭為首的制作團隊，能將自己的想法變成一部電影，我們觀(guān)影時(shí)又何嘗不是進(jìn)入了他的夢(mèng)境。
值得一提的是電影帶來(lái)的歡樂(lè )笑場(chǎng)，這恐怕是導演也始料未及的。在睡夢(mèng)中始終保持高雅微笑，又會(huì )使壞騙吻的亞瑟一角在影片中充滿(mǎn)喜感，一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的`嘴角。而萊昂納多關(guān)于“jump”的臺詞也得到了網(wǎng)友們的熱議，許多人看完后大嘆：“《泰坦尼克號》里萊昂納多對露西說(shuō)：‘youjump，ijump！’，《盜夢(mèng)空間》里萊昂納多對梅爾說(shuō)：‘ifyoujump，iwilnotjumpwithyou！’果然男人成熟后就不會(huì )再相信愛(ài)情這回事了�！边@讓我不禁聯(lián)想到《麥田里的守望者》中塞林格借霍爾頓之口說(shuō)“一個(gè)不成熟男人的標志是他愿意為某些事去死，而一個(gè)成熟男人的標志是他愿意為某些事卑賤地活著(zhù)�！边@樣看來(lái)，這也是一個(gè)愛(ài)情和救贖的故事，為了死去的妻子魂牽夢(mèng)縈，渴望夢(mèng)中的妻子變成現實(shí)。
人們喜歡用“人生如夢(mèng)”這個(gè)詞來(lái)形容世事無(wú)定，人生短促，我倒是從這電影中看出了莊周夢(mèng)蝶的意味，現實(shí)和夢(mèng)境也會(huì )有曖昧不清的時(shí)候，不過(guò)“在夢(mèng)里走了很多路，醒來(lái)后發(fā)現自己還在床上”這種事終歸是種不幸。在夢(mèng)里，永遠找不到開(kāi)始，更無(wú)所謂結束，夢(mèng)的存在只是一個(gè)過(guò)程，當你記得時(shí)，你已經(jīng)在過(guò)程中，至于那個(gè)最初的理由，是永遠不可能被捅破的秘密。也因此，這便能解釋所有的一切，包括最后那個(gè)定格畫(huà)面。陀螺是否停下了？也許它會(huì )不停轉下去，為逼仄的現實(shí)而轉，讓夢(mèng)成為最真的現實(shí)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感15
在這看似循規蹈矩的故事框架中，導演諾蘭在保持娛樂(lè )性的前提下，最大程度的改善了好萊塢商業(yè)電影的模式化設計思路，使之充滿(mǎn)了邏輯的智趣，仿佛欣賞電影的過(guò)程就是參透一道數獨難題。其對夢(mèng)境的設想和運用可謂前無(wú)古人，城市翻轉和無(wú)重力打斗充滿(mǎn)了想象力，而多層夢(mèng)境間的相互作用帶來(lái)的奇妙觀(guān)感，配合著(zhù)張弛有力的敘事節奏，更是將觀(guān)眾的情緒燃燒到了極點(diǎn)。值得一提的是本片的配樂(lè )，由好萊塢著(zhù)名配樂(lè )大師漢斯·季默親自操刀，電子感強烈的宏大樂(lè )章。其中無(wú)論是表現大場(chǎng)面時(shí)的厚重質(zhì)感，還是展露主角情感線(xiàn)索時(shí)的低回溫婉，抑或任務(wù)設計初期的小弦快板，直至最終如釋重負時(shí)的疲倦舒緩，都貼切地仿佛是被音樂(lè )化的電影劇本一般。
不過(guò)自然，《盜夢(mèng)空間》也并非是一部盡善盡美的`電影。影片提供了兩條同樣重要的故事線(xiàn)索，一條完美的任務(wù)主線(xiàn)和相對薄弱的情感主線(xiàn)，這條感情線(xiàn)像是前面描述的結局型電影，諾蘭將《盜夢(mèng)空間》中最深層的一個(gè)謎底置于其中，卻將整條劇情鋪陳的略顯平淡，以至于包袱抖過(guò)之后，竟沒(méi)能留下多少值得回味的內容，不得不說(shuō)是一個(gè)遺憾。而動(dòng)作場(chǎng)面的略顯保守則是另一處弱點(diǎn)，盡管這里有導演對電腦特效的反感和對喜愛(ài)電影的致敬等等諸多因素，可就像電影當中的一句臺詞所言，既然是做夢(mèng)，就不妨做大一點(diǎn)。一味追求的邏輯化，是否喪失了夢(mèng)境本該具備的浪漫主義色彩，這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題。
現在有一種極端的聲音，即對《盜夢(mèng)空間》的無(wú)限拔高，認為它是與《20xx太空漫游》、《黑客帝國》比肩的科幻經(jīng)典。在筆者看來(lái)，這無(wú)異于是捧殺。單就故事本身的思想性而言，《盜夢(mèng)空間》中的哲學(xué)概念幾乎是被《黑客帝國》包含其中的，而后者更多地承載了對人類(lèi)自身存在價(jià)值和社會(huì )變革走向的探究，其間體現出的深厚內涵甚至達到要出書(shū)探討的地步。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，一部電影的偉大之處可以從多種角度體現，當好萊塢電影市場(chǎng)充滿(mǎn)智慧的風(fēng)潮，誰(shuí)又會(huì )忘記那個(gè)最初的推動(dòng)者呢？一切還是留待時(shí)間去檢驗吧。
【《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
盜夢(mèng)空間臺詞02-26
盜夢(mèng)空間經(jīng)典臺詞11-26
盜夢(mèng)空間經(jīng)典臺詞11-18
盜夢(mèng)空間唯美語(yǔ)錄03-04