(通用)再別康橋讀后感15篇

　　細細品味一本名著(zhù)后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？下面是小編精心整理的再別康橋讀后感，希望能夠幫助到大家。

再別康橋讀后感1

　　“輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來(lái);

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩�！�

　　……

　　夜、靜的出奇!往日的喧囂已被今日的寒流沖刷得支離破碎而蕩然無(wú)存了。對于一個(gè)生活在還算繁華的城市里的人來(lái)說(shuō)：這份寧靜是難得的。在這片刻完全屬于自己的空間里，你可以什么都想，放開(kāi)思緒的疆馬憑它任意馳騁;也可以什么都不用想，或者干脆全身心的投入到讀一篇佳作中去，和作者一道感受心靈的默契而忘乎周?chē)�寂靜的一切。因為此刻的心也平靜得和這幾乎凝固的靜夜一樣，可以把夜晚的安寧奉獻給正在喧囂中的人們。

　　深感知識結構很畸形的我，遺憾未拜讀過(guò)多少徐志摩的著(zhù)作，因而對他的了解也顯得很寥寥�；蛟S就是因“物以稀為貴”的緣故吧，每每憶起徐老的《再別康橋》耳畔又悄然響起齊秦《大約在冬季》里的開(kāi)詞曲：“輕輕的我將離開(kāi)你，請將眼角的淚拭去……”盡管徐老在文中并未因行文的音樂(lè )美而發(fā)出將淚拭去的安慰。但內心深處產(chǎn)生的強烈共鳴卻讓我有種身臨其境的感覺(jué)。此刻的我好像和作者一道已駕一朵云彩飄飛到康橋前。倚欄俯視時(shí)那種“半江瑟瑟，半江紅”的情景又呈入眼簾。夕陽(yáng)的余暉返照著(zhù)水面，河面上象平鋪了一層黃金。水中波光蕩漾的艷影讓人為之心動(dòng)，在水底招搖的青荇、康河柔波里的水草、榆蔭下的月潭、揉碎在浮藻間的夢(mèng)伴隨著(zhù)滿(mǎn)載的星輝，還要撐一只長(cháng)篙向青草更青處漫溯的悠閑和恬靜得以淋漓盡致的流露。我感嘆作者再見(jiàn)久違的“康橋”時(shí)并沒(méi)歡呼雀躍，高歌一曲，而是低吟一首奇麗的小詩(shī)。就站在康橋前用赤誠真摯的心憑吊那份眷念之情。因為有一種感受是無(wú)需用語(yǔ)言來(lái)表達也不能完全表達的。正所謂“至情言語(yǔ)即無(wú)聲，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

　　“悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來(lái);

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩�！�

　　別離的笙簫情調寥寂和凄涼，離別的惆悵與茫然，夏蟲(chóng)也為此沉默。然而為了珍惜這份故地重游的眷念和愜意他悄悄的走了不帶走一片云彩。此刻的這種失落而又略帶憂(yōu)郁的情懷;這種無(wú)需用行動(dòng)來(lái)證明的`心態(tài)又哪是那種“蒙漢情深何忍別，天涯碧草話(huà)夕陽(yáng)”所能替代的呢?所有的一切還有許多只可意會(huì )不可言傳的感受都歸功于作者徐老那支生花的妙筆。即使拋開(kāi)文中所運用的比喻、象征的寫(xiě)作手法難以品嘗，而那清新優(yōu)美的語(yǔ)言，柔美的音調、和諧協(xié)調的音節及流暢的行文;高雅的筆調和情景交融、物與我合的藝術(shù)效果并沒(méi)因詩(shī)體具有的“音樂(lè )、建筑和繪畫(huà)美”而顯得遜色和微不足道。意蘊豐贍的意象描寫(xiě)把作者心靈情感的觸動(dòng)恰到好處的展示了出來(lái)。

　　徐老當時(shí)的心境和激情非豪放派詩(shī)人蘇東坡那“大江東去浪淘盡”的強音和雄渾豪邁，也不是“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”那種峰回路轉的隨意;不是婉約派詩(shī)人李清照那種“人比黃花瘦”的感傷和凄楚;也非朦朧派詩(shī)人舒婷的迷茫和矛盾。作者再別康橋時(shí)的沉郁感被心雨神的統一所負而沒(méi)有瓊瑤的花草月亮般淡淡的哀愁。此刻“剪不斷，理還亂”的心緒，離別的感傷都在那些平淡而意奇的意象描寫(xiě)中顯露完了。我終于尋覓到歸有光那種“寄情言語(yǔ)即無(wú)聲”的感覺(jué)而不由自主地折服在那簡(jiǎn)短的言辭中了。短短還不足兩百字的影響力如此強烈，是徐老那種聲情并茂的語(yǔ)言表現力和文字藝術(shù)感染力使之達到人文一體的境界。

　　再回味一遍《再別康橋》如同飲一杯甘醇的酒，細細品味便意猶未盡，心馳神往地追隨徐老的思緒再次搖曳飄飛。我悄悄的讀完，又輕輕的合上。真有些許“我從哪里來(lái)，沒(méi)有人知道;我往何處去，沒(méi)有人明了”的微醉。我在思索：徐老別的著(zhù)作又會(huì )給讀者留下些什么?

再別康橋讀后感2

　　我向來(lái)喜歡極其浪漫而又精巧的文字。那些文字讀起來(lái)，有種戀愛(ài)的感覺(jué)。

　　高中的時(shí)侯我喜歡上寫(xiě)詩(shī)，每一個(gè)文學(xué)小青年都會(huì )有這么一段時(shí)光。如果一個(gè)文學(xué)小青年沒(méi)有喜歡過(guò)詩(shī)，那么我敢說(shuō)他不是標準的文學(xué)小青年。

　　那時(shí)，我喜歡徐志摩，因為他寫(xiě)了“輕輕的我走了正如我輕輕的來(lái)我揮一揮手不帶走一片云彩”以及“假如我是一朵雪花翩翩的在半空里瀟灑我必須認清我的方向——飛揚，飛揚，飛揚，——這地面上有我的方向�！�

　　除了徐志摩之外，我還很喜歡戴望舒先生的《雨巷》，詩(shī)中這樣寫(xiě)道“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷我期望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘�！敝钡酱丝�，每到雨天時(shí)，我還都莫名的渴望著(zhù)在一個(gè)陌生的胡同里遇到一個(gè)丁香一樣，結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　當然，還有卞之琳以及顧城等。卞之琳在《斷章》中這樣寫(xiě)道“你站在橋上看風(fēng)景看風(fēng)景的人在樓上看你明月裝飾了你的窗子你裝飾了別人的夢(mèng)”;而顧城在《一代人》中寫(xiě)道“黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它來(lái)尋找光明”，而他在另外一首詩(shī)《遠和近》中寫(xiě)道“你一會(huì )兒看我一會(huì )兒看云我覺(jué)得你看我時(shí)很遠你看云時(shí)很近�！�

　　該是離去的時(shí)候了，再見(jiàn)!四季常青最翠綠的草坪、天空的.行云、大地的溫軟、漂浮在水面上的桂花香、帶著(zhù)草味的和風(fēng)以及看天、聽(tīng)鳥(niǎo)、讀書(shū)所有的夢(mèng)意與春光，再見(jiàn)!人生的春天，還有那個(gè)人。

　　不想讓你看到我轉身之后，離去之時(shí)的憂(yōu)傷落寞的背影，不想讓你看到這憂(yōu)傷落寞的背影彳亍在夕陽(yáng)中，消失在地平線(xiàn)。沒(méi)有華麗的轉身，僅有悄悄地揮手。告別時(shí)，留下完美的記憶。因為美，所以痛會(huì )多一些吧，所以，回憶會(huì )更多一些味道，是落寞還是蒼涼，是的，薄暮時(shí)分，對著(zhù)西天的云彩落寞地想念一段舊時(shí)光，或者一個(gè)人。

再別康橋讀后感3

　　幾回讀，總愿追隨詩(shī)人，踏上他曾經(jīng)尋夢(mèng)的土地，是親臨而非旁觀(guān)。我懷著(zhù)無(wú)盡的不舍，時(shí)空顛倒，夢(mèng)境交織，因為我們即將分別的緣故�！�—題記

　　近了，眼中的景，草坪、樹(shù)蔭、康河、那最美的彩虹、還有那彩虹般最美的康橋……

　　近了，眼中的我，衣衫、腳步、面容、思索、還有那近乎割斷臍帶的嬰兒般的不舍……

　　輕輕地，再次踏上曾經(jīng)多次經(jīng)過(guò)的草坪，我格外小心，比以往更小心。我不想打擾那沉睡的靈魂，不想打擾那美好的夢(mèng)境，更不想打擾夢(mèng)中的自己。親愛(ài)的，你是否在夢(mèng)中真的舍不得我呢？

　　哦，親愛(ài)的青荇，你是我心中可愛(ài)的小寶貝！在這個(gè)沉睡的時(shí)刻，這個(gè)沉睡的季節，只有你忍住困意，不愿離別，陪伴我道別。你靜靜地在水底漂浮，而我輕輕地在你的'愛(ài)意中沉醉。因為有你，我愿意成為一棵水草，甘心情愿！在我們的愛(ài)河——康河里，充滿(mǎn)著(zhù)溫柔和甜蜜的情感！親吻別離，我深?lèi)?ài)著(zhù)你！

　　抱歉，我無(wú)法滿(mǎn)足你的要求。

　　激動(dòng)，我快要崩潰了，但淚水卻被我強忍住了。我決定將淡淡的離別、悄悄的離別、幸福的離別，都留在這個(gè)地方！我選擇了沉默！夏日的蟲(chóng)鳴為我保持了沉默！康橋為這一切，也保持了沉默……

　　遠了，眼中的景，草坪、樹(shù)蔭、康河，還有那最美的彩虹，還有那彩虹般最美的康橋……

　　遠了，眼中的我，思索、面容、腳步、衣衫，還有那一步三回頭的背影……

　　詩(shī)，尾音綿長(cháng)，詩(shī)意卻流轉不絕。沉浸其中，難以自拔，仿佛踏入仙境，回到故鄉�！�—后記

再別康橋讀后感4

　　幾回讀，總愿追隨詩(shī)人，去往他曾經(jīng)的尋夢(mèng)地，究竟是旁觀(guān)，還是親臨?那樣悵然不舍、時(shí)空顛倒、夢(mèng)境穿插，都因為，那即將的別離�！�—題記

　　近了，眼中的景，草坪、樹(shù)蔭、康河、那最美的彩虹、還有那彩虹般最美的康橋……

　　近了，眼中的我，衣衫、腳步、面容、思索、還有那近乎割斷臍帶的嬰兒般的不舍……

　　輕輕地，又走上曾經(jīng)輕飄過(guò)多次的草坪，像往常一樣小心、比往常更小心。對不起，不忍打攪那熟睡的心靈，不忍打攪那可愛(ài)的夢(mèng)境，更不忍打攪夢(mèng)境中的自己。親愛(ài)的，你不舍的夢(mèng)中真有不舍的我嗎?

　　哦，還有你，可愛(ài)的`青荇，我的小東西!在這熟睡的一刻、在這熟睡的季節里，只有你強忍睡意，不愿別離而為我送行?油油悠悠的你，在水底;輕輕的我，在你的愛(ài)意里。因為你，做一棵水草，我甘心!在我們的愛(ài)河——康河里，柔情蜜意!吻別，我最?lèi)?ài)的你!

　　來(lái)到那曾經(jīng)到來(lái)過(guò)的樹(shù)蔭下，傍著(zhù)悠悠康河，驀然發(fā)現一個(gè)熟悉的身影，心跳、臉紅，做了少婦的你更加豐腴美麗。深情地望著(zhù)你，問(wèn)你是否還記得那個(gè)婚禮?當你挽著(zhù)新郎夕陽(yáng)而去，你那金色的艷麗、婀娜的艷麗，卻成了康河和我最永久的記憶!康河為你而波光蕩漾，我為康河眼中的你心頭蕩漾!問(wèn)你是否還記得那件送給你的嫁衣?你身影前的那一面平鏡，記住了你新娘的美，記住了我彩虹般的夢(mèng)。親愛(ài)的，嫁做人婦的你，如果還在意我們曾經(jīng)的傾心，那么在我離別之際，請你再看看鏡中的記憶：我為你，在青草更青處撐一支長(cháng)篙，漫溯;我為你，在滿(mǎn)載的一船星輝斑斕里，放歌!那是我的夢(mèng)啊!那沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)啊!我把夢(mèng)獻給了你，把夢(mèng)留在了這里!

　　激動(dòng)，我快要哭出來(lái)，卻，哽咽了。我要把淡淡的別離、悄悄的別離、幸福的別離，留在這里!我，沉默了!夏蟲(chóng)為我沉默了!康橋為這一切，沉默了……

　　遠了，眼中的景，草坪、樹(shù)蔭、康河，還有那最美的彩虹，還有那彩虹般最美的康橋……

　　遠了，眼中的我，思索、面容、腳步、衣衫，還有那一步三回頭的背影……

　　詩(shī)，可以有尾音;而詩(shī)意，卻是那樣綿長(cháng)不絕。沉醉其間是那樣讓人難以自拔，如登仙界，如歸故里�！�—后記

再別康橋讀后感5

　　高中時(shí)的一首詩(shī)總讓那些學(xué)子平添了些嘆惋戀校之情�！对賱e康橋》初讀它猶品清泉，甘香潤腑，余音裊裊。再讀它，細水流長(cháng)，千回百轉，一曲戀歌成就絕世佳人。三讀它，風(fēng)回路轉，抬眼望去，綠柳成蔭，芳菲四溢，真應得那句山重水復，卻又柳暗花明！

　　徐志摩的《再別康橋》與其說(shuō)是離別之作，還不如說(shuō)是誓約之辭。我鐘愛(ài)首尾四句�！拜p輕地我走了，正如我輕輕地來(lái)，我輕輕地招手，不帶走一片云彩”�！拔摇弊吡�，正如同我來(lái)時(shí)一樣，來(lái)得自在，來(lái)得灑脫，來(lái)得平靜而自然，或許詩(shī)人那輕揮的手掌之間是不忍帶走他生活的記憶的。因為每一種風(fēng)景，每一種顏色，甚至每一個(gè)他以想象所幻化出來(lái)的代表他內心情愫的語(yǔ)言符號都是他生命中那時(shí)那刻那地那風(fēng)景中的唯一記憶。我覺(jué)得詩(shī)人不是不愿帶走它，而是不忍破壞它。因為一直以來(lái)，那花那水那云那草是詩(shī)人的現實(shí)生活里最甜美的夢(mèng)，最亦真亦幻的心靈感受，或者說(shuō)是他主觀(guān)世界中的一種完美。那不是伊甸園，因為世上本沒(méi)有伊甸園，但是有相信存在伊甸園的人，詩(shī)人就是這樣的'角色。

　　有人說(shuō)詩(shī)人總是情緒化的，甚至有人曾言詩(shī)人都是瘋子。而我以為，之所以詩(shī)歌的世界能夠獨其特色，區于其它文學(xué)藝術(shù)形式而流傳壯大，最主要的原因是詩(shī)人更加懂得用心品察生活，體味記憶，并以其創(chuàng )造性的思維或是將具體化的東西抽象化，或是將抽象化的東西具體化�？傊�，詩(shī)是藝術(shù)，而任何一種藝術(shù)手法都是無(wú)法超越詩(shī)歌所能給人帶來(lái)的心靈的深度體驗的。

　　“悄悄地我走了，正如我悄悄地來(lái)，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”�！对賱e康橋》，詩(shī)是詩(shī)人的杰作，情感卻是一切世人情感的升發(fā)與總結。

再別康橋讀后感6

　　《再別康橋》是徐志摩在1925年（1928）故地重游的歸國途中，在輪渡上所寫(xiě)。

　　意境與靈感往往在一瞬間生成、“泛濫”，繼而產(chǎn)生的激情總一發(fā)不可收；而被這種激情“煎熬”的、激勵的、托起之后，也許就是千古的經(jīng)典！《再別康橋》如何在那種環(huán)境中“出爐”不敢妄言，但那潭水中“沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)”，和“波光里的艷影”是不是勾起他對當年的舊夢(mèng)，遠去的纏綿或盡在咫尺的柔懷、感慨合二為一呢......潺潺水流之聲，躍躍之蕩之情懷，怎不叫人觸景生情，思緒萬(wàn)千！一幕幕景象眼前掠過(guò)，雖景依舊，卻人事全非。重尋舊途、舊歡，已是枉然。于是“不能放歌”，諸緒隱隱，暫且沉默。然，春風(fēng)已起何懼秋波！那觀(guān)不住的激昂只能換一種角度或方式，一吐為快！此時(shí)的“沉默”也絕非“今夜的康橋”，也就是“今夜的康橋”，絕非是詩(shī)人他自己也就是詩(shī)人他自己。此時(shí)此刻詩(shī)人近乎全陷入對往昔之種。種之中。當詩(shī)人俯首醒來(lái)，恍然自己是在告別，進(jìn)而使得詩(shī)的尾巴上涂上了幾分苦澀，悵惘和難言的情懷。

　　詩(shī)的開(kāi)篇便灑脫、輕靈、舒展。巧妙地連“請出”了三個(gè)“輕輕的”來(lái)配合“走”、“來(lái)”、“招手”、“作別”等動(dòng)作，以肢體語(yǔ)言將一個(gè)飄逸、灑脫的詩(shī)人形象活脫脫地推到了讀者的面前。那里，“輕輕”二字蘊含著(zhù)訴之不盡的依戀之情，道不盡的.惜別之意，用輕盈的、溫馨的筆觸渲染了夕陽(yáng)映照中康橋的寧靜之美，更有此間“人去春又回，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的表達效果。繼而，詩(shī)人抓住了康橋這一景物中“金柳”、“青荇”和“潭水”這幾個(gè)意象作為寄情，把對康橋的依戀、惜別之情融入其中。河畔的金柳被比喻成新娘，美艷絕倫，蕩起詩(shī)人心海的漣漪；河底的青荇也被詩(shī)人賦予了鮮活的生命......你無(wú)需猜疑，那“油油的青荇”就是在向詩(shī)人招手，不由得你不有“甘心做一條水草”的渴望；此間的靜與動(dòng)，微動(dòng)與被情動(dòng)，活靈活現。以情寄或情的微妙襯托出既朦朧又清晰的畫(huà)卷。

　　注重文字的取舍、含蓄，注重藝術(shù)技巧，是早逝的徐志摩慣用的“伎倆”。他往往很會(huì )利用一種夢(mèng)幻般的情調，巧妙地將氣氛、氛圍、感情和意象融為一體；更能靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜與其互換，使得寓情于景，情景交融。

　　這首詩(shī)的美，當然不只限于詩(shī)人那份細膩的感情上，在意念、藝術(shù)形式上，皆到達了必須的高度；尤其是“戀”而不“貪”，足能給人留下美麗的回憶，這大概是好多人喜愛(ài)的原因吧。

　　“輕輕地來(lái)悄悄地去”，“不帶走一片云彩”，人生若能如此坦蕩，落落大方，何樂(lè )而不為��！

再別康橋讀后感7

　　你來(lái)或者不來(lái)，去或不去，康橋都在那里，不喜不悲。

　　倒是來(lái)這里的人在康橋的柔波旁、榆柳下演繹他們的悲歡離合。

　　你是人間四月天的煙云，黃昏吹著(zhù)晚風(fēng)的柔，輕如風(fēng)，悄無(wú)聲息，輕如雪，悠閑飄落。

　　來(lái)時(shí)一襲長(cháng)衫，去時(shí)衣袂飄飄。

　　揮手之間，西天的云彩成為你永恒的背景。

　　當時(shí)伊人在，曾伴彩云歸。

　　因為喜歡一個(gè)人，所以喜歡了一座城市，所以喜歡了哪里的一草一木。

　　輕柔的晚風(fēng)，吹拂河畔渡滿(mǎn)霞光的柳枝，搖曳出一份嫵媚，晃動(dòng)出一絲嬌媚，蕩漾成粉紅色的回憶。

　　回憶會(huì )褪色嗎?波光里的艷影告訴我，依舊如昨。

　　所有的前塵往事一同隨波蕩漾起來(lái)。

　　還是那條河，還是那灣水，清涼氤氳在心頭。

　　做康河里的一條水草吧，悠閑自在地搖擺，用自己喜歡的姿勢，沒(méi)有嘈雜與喧囂，沒(méi)有羈絆和束縛。

　　沒(méi)有爭奪與血腥。

　　如果這里是桃源，我就是那一株桃樹(shù)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，別無(wú)所求。

　　一條水草也會(huì )有夢(mèng)，絕不因它是一條水草而卑微。

　　自由的空氣，靜美的恬淡，愛(ài)的馨香。

　　倘若這是卑微的，也是偉大的卑微。

　　因為夢(mèng)里的清泉折射的是七彩的陽(yáng)光，縱使世事變遷，物是人非，縱使夢(mèng)想別現實(shí)割得支離破碎。

　　每一個(gè)碎片都會(huì )保留它最本真，最完整的原貌，即使塵封在心底，也會(huì )隨心動(dòng)而鮮活。

　　探尋，追尋，尋到過(guò)那隔絕人世的優(yōu)美與寧靜，在星光與波光中涵養著(zhù)自由的靈性，忘情于康橋的優(yōu)美，沉迷于自然地純潔，人生在奇異的月光下斑斕而多彩，奏響美的旋律，放飛愛(ài)與自由的翅膀，在星輝斑斕里放歌，那是理想的宣言。

　　哀莫大于心死，其實(shí)其莫大于心不死，其實(shí)哀莫大于心不死而不得不死。

　　那首歡愉輕松的歌如今唱來(lái)必定變得沉重而無(wú)奈，理想的琴被現實(shí)折斷了弦，語(yǔ)氣痛苦的回憶不如選擇忘記，語(yǔ)氣厲聲質(zhì)問(wèn)，不如選擇沉默，與其選擇苦苦哀求不如選擇淡然放手。

　　抓不住的何止是時(shí)間，春去春來(lái)之后，滄桑的何止是雙眸。

　　就讓笙簫去演繹我沉默的離歌吧。

　　該是離去的時(shí)候了，再見(jiàn)!四季常青最翠綠的草坪、天空的行云、大地的溫軟、漂浮在水面上的桂花香、帶著(zhù)草味的和風(fēng)以及看天、聽(tīng)鳥(niǎo)、讀書(shū)……所有的夢(mèng)意與春光，再見(jiàn)!人生的春天，還有那個(gè)人。

　　不想讓你看到我轉身之后，離去之時(shí)的憂(yōu)傷落寞的背影，不想讓你看到這憂(yōu)傷落寞的背影彳亍在夕陽(yáng)中，消失在地平線(xiàn)。

　　沒(méi)有華麗的轉身，只有悄悄地揮手。

　　告別時(shí)，留下完美的記憶。

　　因為美，所以痛會(huì )多一些吧，所以，回憶會(huì )更多一些味道，是落寞還是蒼涼，是的，薄暮時(shí)分，對著(zhù)西天的云彩落寞地想念一段舊時(shí)光，或者一個(gè)人。

　　終無(wú)言，是看透了繁華落盡，是明白了鉛華洗凈，還是一江春水的綿綿情思，一川煙雨的萬(wàn)般愁緒。

　　風(fēng)輕云淡，優(yōu)雅的身影遮不住內心的憂(yōu)傷。

　　終無(wú)言，其實(shí)是愛(ài)到深處的寂寞。

　　風(fēng)平浪靜，踏上歸國的船只，行駛在浩瀚的.大海上。

　　這時(shí)候徐志摩會(huì )想些什么呢?

　　畢竟那是他曾留學(xué)的康橋，留下了他美好的回憶。

　　在夕陽(yáng)下，他走在河畔，看著(zhù)那柔情似水的柳樹(shù)，似乎如同夕陽(yáng)中的新娘，望著(zhù)水中的倒影，蕩漾在心頭。

　　在徐志摩眼中那康橋的柳樹(shù)是如此嬌媚，而那柔波里的水草又是如此動(dòng)人，那康橋的一切都是如此美好。

　　在那里徐志摩又留下了七彩的夢(mèng)。

　　不遠萬(wàn)里踏上征途，到康橋留學(xué)，為的就是學(xué)有所成，提高自己的水平。

　　但奔赴康橋后，卻發(fā)現康橋如同夢(mèng)幻一般美麗，“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上的彩虹，揉碎在浮藻間，沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)”，康橋的一切事物就連那榆蔭下的一潭，都沉淀著(zhù)作者彩虹般的夢(mèng)。

　　可見(jiàn)作者對康橋是情有獨鐘。

　　但作者此刻不是奔赴康橋，而是遠離它，帶著(zhù)對康橋美好的夢(mèng)，漸漸離去，回首康橋，漸漸遠去。

　　美好的夢(mèng)，輪廓漸漸模糊，只變成了一點(diǎn)，便也不久消去。

　　回想起曾在康橋度過(guò)的那段美好時(shí)光，現在卻要驟然遠去，留下的是無(wú)比的惋惜和憂(yōu)愁。

　　或許作者不是為了寫(xiě)愁，只是為了安慰自己，留下紀念而寫(xiě)下這首詩(shī)。

　　但從文中卻表現出那樣的灑脫和寬廣的境界。

　　揮手作別，那是作者的不舍。

　　“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”又是何等灑脫，沒(méi)有兒女情長(cháng)，沒(méi)有淚沾衣裳，有的只是揮手告別云彩的瀟灑與自然。

　　懷著(zhù)憂(yōu)愁，卻能表現出瀟灑與風(fēng)度，憂(yōu)愁不能占據整個(gè)心靈，是因為心境開(kāi)闊，便能容納憂(yōu)愁。

　　有一首詩(shī)，獨特美妙，有一首詩(shī)，世人贊頌;它就是《再別康橋》。

　　讀完這首詩(shī)，我有了很大的感觸。

　　相信有很多人都聽(tīng)過(guò)這樣一句話(huà)：悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái);我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

　　這句話(huà)很美，這首詩(shī)也是徐志摩的經(jīng)典之作。

　　徐志摩為了康橋寫(xiě)下了這首詩(shī)每一句詩(shī)都包含著(zhù)他對康橋的愛(ài)，如果你閉上雙眼，這首詩(shī)的景象就浮現在腦海之中，如畫(huà)一般。

　　康橋的一草一木都在向他招手，彩虹似的夢(mèng)在他心中，他遐想著(zhù)在康橋的生活。

　　他幾乎忘記了自己要離開(kāi)康橋，他希望自己可以放聲歌唱。

　　但他不愿驚動(dòng)他心愛(ài)的康橋，只能在心中唱響那首離別的笙簫曲。

　　他不帶走一片云彩，不愿打擾康橋。

　　他對康橋依依不舍，揮之不去的傷感一直繞在心頭。

　　作者喜愛(ài)康橋的生活，遲遲不愿離去。

　　我很喜愛(ài)這首詩(shī)。

　　喜歡詩(shī)的優(yōu)美，喜歡這首詩(shī)的深厚情感，更是為了我心中，那屬于我的彩虹似的夢(mèng)。

　　有一首詩(shī)，獨特美妙，有一首詩(shī)，世人贊頌;它就是《再別康橋》。

　　讀完這首詩(shī)，我有了很大的感觸。

　　相信有很多人都聽(tīng)過(guò)這樣一句話(huà)：悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái);我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

　　這句話(huà)很美，這首詩(shī)也是徐志摩的經(jīng)典之作。

　　徐志摩為了康橋寫(xiě)下了這首詩(shī)每一句詩(shī)都包含著(zhù)他對康橋的愛(ài)，如果你閉上雙眼，這首詩(shī)的景象就浮現在腦海之中，如畫(huà)一般。

　　康橋的一草一木都在向他招手，彩虹似的夢(mèng)在他心中，他遐想著(zhù)在康橋的生活。

　　他幾乎忘記了自己要離開(kāi)康橋，他希望自己可以放聲歌唱。

　　但他不愿驚動(dòng)他心愛(ài)的康橋，只能在心中唱響那首離別的笙簫曲。

　　他不帶走一片云彩，不愿打擾康橋。

　　他對康橋依依不舍，揮之不去的傷感一直繞在心頭。

　　作者喜愛(ài)康橋的生活，遲遲不愿離去。

　　我很喜愛(ài)這首詩(shī)。

　　喜歡詩(shī)的優(yōu)美，喜歡這首詩(shī)的深厚情感，更是為了我心中，那屬于我的彩虹似的夢(mèng)。

再別康橋讀后感8

　　鐘情《水滸傳》的人必有游歷梁山泊的野趣，即便明知那不過(guò)是施耐庵的童話(huà);迷戀詩(shī)仙李白的人必有親臨天姥山的雅興，即便明知那不過(guò)是青蓮居士的殘夢(mèng)。于我而言，只期盼終有一天，也輕撫康河的柔波，饒享一番志摩的溫情。

　　談起徐志摩的詩(shī)，就無(wú)法回避《雪花的快樂(lè )》《再別康橋》和《我不知道風(fēng)是在哪個(gè)方向吹》。這三首詩(shī)猶如徐志摩的年歷，只不過(guò)年歷里每個(gè)日子都是“愛(ài)，自由和美”。鄙人看來(lái)，這其間，最耀眼的當屬《再別康橋》�！堆┗ǖ目鞓�(lè )》里，那幾個(gè)“不”字始終有點(diǎn)游離在純美的詩(shī)境之外，多遍重讀下來(lái)，意味漸淡�！段也恢�道風(fēng)是在哪個(gè)方向吹》每節前三句一無(wú)二致，雖有反復詠嘆之功，但也同樣禁不起反復咂摸。只有《再別康橋》，一再把我的魂魄勾去，直至我決意交付此等文字。然而好詩(shī)是必須縱情朗誦的，逐句淺議《再別康橋》，不過(guò)是對純詩(shī)的惡作劇。思量再三，我只愿“輕輕的”敲下幾點(diǎn)：

　　1，《再別康橋》起首一連三個(gè)輕輕的，末節回環(huán)詠嘆時(shí)一連兩個(gè)悄悄的。輕輕的，是剛到康橋，深恐驚醒康橋(愛(ài)人)似的。末尾作別康橋時(shí)，“悄悄的”，則表現與康橋(愛(ài)人)一番纏綿共醉后，不忍說(shuō)再見(jiàn)的糾結場(chǎng)面�！拜p輕的”，是為愛(ài)人著(zhù)想;“悄悄的”，是為雙方的難舍難分。一字之別，深得中文的精致。與此相映成趣的是此詩(shī)的英文譯文，把“輕輕的”和“悄悄的”都譯成silently�？梢�(jiàn)，詩(shī)歌是不能翻譯的，徐志摩和泰戈爾之間其實(shí)沒(méi)什么可比性。

　　2，從第二節開(kāi)始，詩(shī)人與康橋的'接觸由淺入深，正如一對正增進(jìn)理解的愛(ài)人。從遠觀(guān)“河畔的金柳”到涉足“康河里的柔波”，最后在“清泉里尋夢(mèng)”，正是從看得美，到接觸美，最后歸于共同追求美的兩位一體。此等的真愛(ài)，豈不羨煞世間一切才子佳人?“滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”，愛(ài)情直達忘我的境界，差點(diǎn)也忘了此行正是來(lái)訣別的。這種對愛(ài)的追求，瘋狂到?jīng)]空去憂(yōu)愁，純美達到極致。正如茅盾說(shuō)的，“不是徐志摩，寫(xiě)不出這樣的詩(shī)”。

　　3，一個(gè)“但”字，既驚醒了詩(shī)人和康橋，也驚醒了迷醉其間的萬(wàn)千讀者。詩(shī)境頓時(shí)從純美享受極速轉入悲聲離愁�！跋南x(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋”。夢(mèng)醒了，該走了，連夏蟲(chóng)這類(lèi)無(wú)人類(lèi)感受的昆蟲(chóng)都沉默了。沉默就像心里的充氣球，升騰，升騰，升騰，堵住了詩(shī)人的喉嚨。一陣說(shuō)不出再見(jiàn)的沉默里，詩(shī)人只有用衣袖來(lái)別他的愛(ài)人了!“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。

　　遙想當年，徐志摩學(xué)成回國，創(chuàng )立新月派，一心懷著(zhù)自己那單純的信仰在祖國播撒愛(ài)、自由和美的種子。毫無(wú)疑問(wèn)，這些種子救不了當時(shí)外憂(yōu)內患的中國。到了和平年代的今天，我們應該回過(guò)頭來(lái)，再細細品讀徐志摩，重拾那些被戰亂和貧困所湮沒(méi)的精神財富。如果有一天，世人揮一揮衣袖，共賞一片云彩，那該多好��！

再別康橋讀后感9

　　再讀徐志摩的《再別康橋》，不要感嘆。

　　徐志摩多次訪(fǎng)問(wèn)康橋，并寫(xiě)了幾篇關(guān)于康橋的流行文章。他對康橋有著(zhù)深厚的感情。他曾沉迷于康橋，一個(gè)古老而寧靜的學(xué)術(shù)場(chǎng)所，在康河中發(fā)現了自然的美。然而，在他最后一首詩(shī)《再見(jiàn)康橋》中，沒(méi)有永遠依戀我的精神之鄉的感覺(jué)，也沒(méi)有熱切希望再見(jiàn)到旅行的地方，而是悄悄地表達了絕對孤獨的感覺(jué)。他輕輕地來(lái)，悄悄地來(lái)來(lái)到這個(gè)老旅行的地方。

　　在這里，他只想關(guān)注漫游康河的場(chǎng)景。雖然我仍然看到柳影和榆樹(shù)陰影，但我有不同的心情和感受。這是綠波，只是一個(gè)彩虹般的夢(mèng)。雖然像新娘一樣美麗的柳影曾經(jīng)在我心中蕩漾過(guò)，但這個(gè)夢(mèng)不是長(cháng)桿撐著(zhù)一艘船，可以追溯到上流社會(huì )。從康河上，我們現在能找到的.不再是過(guò)去曾經(jīng)快樂(lè )過(guò)自己思想靈魂的靈丹妙藥，而只是想甘心做一片水草，在水晃。即使過(guò)去滿(mǎn)船星輝唱歌的日子也消失了，現在，康橋的夜晚，只是一片沉默。歌聲息息了，離別的笙蕭不能再安靜了，再也沒(méi)有人來(lái)為君唱一首歷歌，連白天滿(mǎn)耳喧鬧的夏蟬，也突然沉默了。在這個(gè)沉默的時(shí)刻，詩(shī)人感受到的不像遠離家鄉時(shí)的夢(mèng)，當然也不會(huì )有重游的迫切愿望。詩(shī)人回首的只是毅然悄然離去的黯然情懷。

再別康橋讀后感10

　　徐志摩的《再別康橋》這首詩(shī)我很早就讀過(guò)，百看不厭。他的詩(shī)淡然悠遠，卻在美妙的`意境中飽含著(zhù)離愁和憧憬。仿若他生命的輝煌而短暫，便如這般“輕輕地來(lái)”，又“輕輕地走”。那如新娘般的金柳也只在他的心頭一晃而過(guò)，留下無(wú)限的情悠悠思悠悠，縱然他甘愿化為水草，那也只是揉碎在浮藻間的夢(mèng)。

　　尋夢(mèng)而來(lái)卻悄然離去，心中有笙簫響起，夏蟲(chóng)沉默，康橋沉默，詩(shī)人沉默，我沉默……

　　慢慢讀來(lái)，美好而傷感，我們的情思不由化在這濃濃的詩(shī)意里，隨他而去。誰(shuí)說(shuō)他沒(méi)有帶走一片云彩，他把我們的魂魄都帶走了，最后只剩遺憾和悵然……

　　此景中有情，情中有景，清麗秀美的詩(shī)句，宛若輕柔委婉的一首歌，輕輕地唱來(lái)，撥動(dòng)著(zhù)我們的心弦，顯得柔美悠遠，難分難舍。

再別康橋讀后感11

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，做別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草。

　　那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)。

　　尋夢(mèng)？撐一只長(cháng)篙，向青草更青處慢溯；滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是離別的聲蕭；夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

　　這首詩(shī)采用現代白話(huà)形式，繼承了中國古典傳統詩(shī)歌的含虛、典雅，又采用了音語(yǔ)中的語(yǔ)法調式，可謂中西合壁。而繪畫(huà)的色彩美在詩(shī)中也用明顯體現，詩(shī)中的'云彩、金柳、青荇、清泉，天上虹，一組組物象的顏色鮮明，寫(xiě)出了康橋之美。這樣一幅色彩明艷的畫(huà)卷，與詩(shī)人的心情并不矛盾，正是因為它的美，才令詩(shī)人如此難以割舍！

　　讀《再別康橋》，如觀(guān)樓如吟歌如賞畫(huà)，而感受到的是詩(shī)人那淡淡的離別之戀之愁之哀。

再別康橋讀后感12

　　這個(gè)暑假，我閱讀了《再別康橋》。這本書(shū)包含了很多不同題材的新詩(shī)，如愛(ài)情，景物描寫(xiě)等，全部都由徐志摩所撰寫(xiě)。

　　雖然新詩(shī)沒(méi)有公正的格式，但是這樣才能更加表達澎湃的情感，這也是我特殊喜愛(ài)新詩(shī)的緣由。這本書(shū)中新詩(shī)的文筆十分優(yōu)雅，運用了很多修辭手法和很多十分優(yōu)美的字句。詩(shī)詞的含意也特別的`深刻，令人難以遺忘。雖然這些新詩(shī)有一點(diǎn)難明白，但是這樣做更加鼓舞讀者多加思索，多運用腦筋，來(lái)琢磨想表達的意思和即明白的思路。

　　其中最有名的一篇新詩(shī)就是標題上的再別康橋，信任很多人都聽(tīng)過(guò)這首有名的詩(shī)。我其實(shí)挺喜愛(ài)這首詩(shī)的�？禈蚱鋵�(shí)就是如今的劍橋大學(xué)，因為十厲分聰慧又十分好學(xué)，因此考進(jìn)了這間大學(xué)。這首詩(shī)基本上是要離開(kāi)康橋了，在回家的路程上看到了沿途的景物，因此表達對康橋的不舍。這首詩(shī)用了很多的修辭手法和很許多的視覺(jué)描寫(xiě)，描繪出他在回家路上所看到安靜，秀麗的景色。加上更運用了首尾呼應，給全篇文章添加了美感。這首詩(shī)著(zhù)明是有緣由的：能夠在描寫(xiě)平平無(wú)奇的景物時(shí)抒發(fā)極劇烈的感受，在每一句中都能感受到康橋大學(xué)對他的意義重大和他對康橋大學(xué)的念念不忘。這首詩(shī)的意境獨特，令讀者似乎置身其中�？催@首詩(shī)的時(shí)候，我不禁想到：三年后我畢業(yè)時(shí)會(huì )不會(huì )對學(xué)校有同樣的感覺(jué)呢呢？

　　雖然這本書(shū)字數不多，不太厚，但是他能表達的情感可能比一本厚它他十倍的書(shū)更多。

再別康橋讀后感13

　　我一直喜愛(ài)極其浪漫而又精致的文字。那些文字讀起來(lái)，有種戀愛(ài)的感覺(jué)。高中的時(shí)侯我喜愛(ài)上寫(xiě)詩(shī)，每一個(gè)文學(xué)小青年都會(huì )有這么一段時(shí)光。假如一個(gè)文學(xué)小青年沒(méi)有喜愛(ài)過(guò)詩(shī)，那么我敢說(shuō)他不是標準的文學(xué)小青年。

　　那時(shí)，我喜愛(ài)徐志摩，因為他寫(xiě)了“輕輕的我走了正如我輕輕的來(lái)我揮一揮手不帶走一片云彩〞以及“假如我是一朵雪花翩翩的在半空里瀟灑我肯定認清我的.方向——飛揚，飛揚，飛揚，——這地面上有我的方向。〞

　　除了徐志摩之外，我還很喜愛(ài)戴望舒先生的《雨巷》，詩(shī)中這樣寫(xiě)道“撐著(zhù)油紙傘，單獨彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷我期望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘。〞直到如今，每到雨天時(shí)，我還都莫名的渴望著(zhù)在一個(gè)生疏的胡同里遇到一個(gè)丁香一樣，結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　當然，還有卞之琳以及顧城等。卞之琳在《斷章》中這樣寫(xiě)道“你站在橋上看風(fēng)景看風(fēng)景的人在樓上看你明月裝飾了你的窗子你裝飾了別人的夢(mèng)〞；而顧城在《一代人》中寫(xiě)道“黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它來(lái)查找光明〞，而他在另外一首詩(shī)《遠和近》中寫(xiě)道“你一會(huì )兒看我一會(huì )兒看云我覺(jué)得你看我時(shí)很遠你看云時(shí)很近。〞

再別康橋讀后感14

　　徐志摩一生都生活在詩(shī)歌里，他談話(huà)是詩(shī)，舉動(dòng)是詩(shī)，就連畢生追求的感情也如詩(shī)一樣浪漫！我一向被徐志摩勇敢追求“愛(ài)”、“自由”與“美”的情操所吸引，他的詩(shī)作《再別康橋》更是經(jīng)典到極致，浪漫的情愫令人神之所往，仿佛自我也來(lái)到了康橋，游于“星輝斑斕”的湖中！一句“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)”足以讓人感受到康橋的靜謐和安寧，念到那里，仿佛自我如詩(shī)人一樣，輕輕的邁動(dòng)著(zhù)雙腳，輕輕的走在康橋上，生怕吵醒了熟睡的蟲(chóng)子和鳥(niǎo)兒，破壞了康橋的靜謐和寧靜。

　　太陽(yáng)就快落山，我站在康橋上，能夠看到西邊天上的五彩云霞，余輝反射四周，河畔的柳樹(shù)仿佛穿上了金色的嫁衣，就像一位夕日下的新娘一樣，美麗婀娜，風(fēng)兒吹起她的`衣角，她就這樣在微風(fēng)中向我走來(lái)，我陶醉著(zhù)不自覺(jué)伸開(kāi)雙臂，朝她走近、走近，甚至就連她倒映在水中的影子也是如此迷人，一向在我心頭蕩漾、蕩漾，陶醉了我的心智。

　　你看河中軟泥上的青荇，油油的在水底招搖，在柔波中它隨著(zhù)流動(dòng)的河水飄蕩，自由自在忘情地舞蹈。這時(shí)，仿佛自我也是一棵水底的小草，只要讓我靜靜呆在康河水中，我便心甘情愿地只做一棵無(wú)名的水草。云彩和霞光的余輝倒映在水中，一陣風(fēng)吹來(lái)，仿佛是被打碎的七彩石一般，撒碎在海藻間，像是彩虹的夢(mèng)境。

　　我多么想“撐起一支長(cháng)篙，向青草更青處漫朔”，用小船滿(mǎn)載一船的星輝，在星輝斑斕的河上放歌�？墒�，我怕打破了今晚沉靜的夜色，我悄悄的劃著(zhù)小船，在稀稀疏疏的月色中尋找著(zhù)志摩當時(shí)劃過(guò)的地方，聽(tīng)風(fēng)兒輕輕在我耳邊哼唱！再完美的夢(mèng)也有蘇醒的時(shí)候，“輕輕的來(lái)”“輕輕的走”，康橋沉默了，夏蟲(chóng)也為我沉默，“我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”，再見(jiàn)了，康橋！我就這樣沉默在康橋上，我就醉在《再別康橋》的意境之中，久久不能自已。

　　徐志摩的浪漫情愫實(shí)在令人折服，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的辭藻卻能勾繪出如此生動(dòng)靜謐的畫(huà)面，令人神之神往，欲罷不能。我喜歡徐志摩勇敢追求“愛(ài)”、“自由”與“美”的情操，也愛(ài)《再別康橋》所描繪的浪漫景色給人帶來(lái)的無(wú)盡享受。

再別康橋讀后感15

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；

　　我輕輕的揮手，作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；

　　波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

　　在康河的柔波里，我甘心做一條水草！

　　那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；

　　揉碎在浮藻間，沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)。

　　尋夢(mèng)？撐一支長(cháng)篙，向青草更青處漫溯，

　　滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

　　夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的'來(lái)；

　　我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

　　所謂的好酒，濃度幾何，甘醇何在，流入喉腔的第一感覺(jué)是什么，沁脾芳香中之魔力是什么？絕非是以某一位品酒高手所露端倪而端倪；就如同一首好詩(shī)一樣：所需的是人人拍手......

　　再別康橋是徐志摩在１９２５年(1928)故地重游的歸國途中，在輪渡上所寫(xiě)。

　　意境與靈感往往在一瞬間生成、“泛濫”，繼而產(chǎn)生的激情總一發(fā)不可收；而被這種激情“煎熬”的、激勵的、托起之后，也許就是千古的經(jīng)典！再別康橋如何在那種環(huán)境中“出爐”不敢妄言，但那潭水中“沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)”，和“波光里的艷影”是不是勾起他對當年的舊夢(mèng)，遠去的纏綿或盡在咫尺的柔懷、感慨合二為一呢......潺潺水流之聲，躍躍之蕩之情懷，怎不叫人觸景生情，思緒萬(wàn)千！一幕幕景象眼前掠過(guò)，雖景依舊，卻人事全非。重尋舊途、舊歡，已是枉然。于是“不能放歌”，諸緒隱隱，暫且沉默。然，春風(fēng)已起何懼秋波！那觀(guān)不住的激昂只能換一種角度或方式，一吐為快！此時(shí)的“沉默”也絕非“今夜的康橋”，也就是“今夜的康橋”，絕非是詩(shī)人他自己也就是詩(shī)人他自己。此時(shí)此刻詩(shī)人近乎全陷入對往昔之種種之中。當詩(shī)人俯首醒來(lái)，恍然自己是在告別，進(jìn)而使得詩(shī)的尾巴上涂上了幾分苦澀，悵惘和難言的情懷。

　　詩(shī)的開(kāi)篇便灑脫、輕靈、舒展。巧妙地連“請出”了三個(gè)“輕輕的”來(lái)配合“走”、“來(lái)”、“招手”、“作別”等動(dòng)作，以肢體語(yǔ)言將一個(gè)飄逸、灑脫的詩(shī)人形象活脫脫地推到了讀者的面前。這里，“輕輕”二字蘊含著(zhù)訴之不盡的依戀之情，道不盡的惜別之意，用輕盈的、溫馨的筆觸渲染了夕陽(yáng)映照中康橋的寧靜之美，更有此間“人去春又回，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的表達效果。繼而，詩(shī)人抓住了康橋這一景物中“金柳”、“青荇”和“潭水”這幾個(gè)意象作為寄情，把對康橋的依戀、惜別之情融入其中。河畔的金柳被比喻成新娘，美艷絕倫，蕩起詩(shī)人心海的漣漪；河底的青荇也被詩(shī)人賦予了鮮活的生命......你無(wú)需猜疑，那“油油的青荇”就是在向詩(shī)人招手，不由得你不有“甘心做一條水草”的渴望；此間的靜與動(dòng)，微動(dòng)與被情動(dòng),活靈活現.以情寄或情的微妙襯托出既朦朧又清晰的畫(huà)卷。

　　注重文字的取舍、含蓄，注重藝術(shù)技巧，是早逝的徐志摩慣用的“伎倆”。他往往很會(huì )利用一種夢(mèng)幻般的情調，巧妙地將氣氛、氛圍、感情和意象融為一體；更能靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜與其互換，使得寓情于景，情景交融。

　　這首詩(shī)的美，當然不只限于詩(shī)人那份細膩的感情上，在意念、藝術(shù)形式上，皆達到了一定的高度；尤其是“戀”而不“貪”，足能給人留下美麗的回憶，這大概是好多人喜歡的原因吧。

　　“輕輕地來(lái)悄悄地去”，“不帶走一片云彩”，人生若能如此坦蕩，落落大方，何樂(lè )而不為��！

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