莎士比亞傳閱讀答案
莎士比亞傳
在英國中部、倫敦西北面的沃里克郡，有一個(gè)普通的小鎮，名叫斯特拉特福，莎士比亞就是誕生在這個(gè)小鎮上。
7歲那年，莎士比亞進(jìn)了鎮上的文法學(xué)校。除了在學(xué)校讀書(shū)以外，少年時(shí)代留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西。茂密荒涼的亞登森林從北方一直伸展到斯特拉特福鎮周?chē)�，莎士比亞在童年是就�?tīng)說(shuō)過(guò)有關(guān)這個(gè)森林的許多故事。后來(lái)，莎士比亞在《皆大歡喜》這部喜劇里特別提到故事里的英雄羅賓漢。
莎士比亞在童年的時(shí)候還聽(tīng)過(guò)一些可怕的故事，其中有一個(gè)故事講到有幾個(gè)極其丑陋的巫婆，她們能預言人的未來(lái)。后來(lái)，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生動(dòng)地描寫(xiě)了三個(gè)巫婆的形象。
1575年7月，伊麗莎白女王到離斯特拉特福鎮不遠的肯尼沃斯城堡做客，歡迎儀式上，許多人裝扮成古希臘羅馬神話(huà)中的牧神、海神、河神和其他各種神怪，走在游行的隊伍里。11歲的莎士比亞也見(jiàn)到了這次歡迎儀式的盛況。
當時(shí)英國已經(jīng)有不少流浪的劇團多次到過(guò)斯特拉特福鎮。少年時(shí)代的莎士比亞有很多機會(huì )觀(guān)看戲劇演出。；少年莎士比亞對演戲很感興趣，也許這正是他把畢生貢獻給戲劇的最初的原因。后來(lái)他在戲劇《哈姆萊特》里滿(mǎn)懷親切之感地描寫(xiě)了流浪劇團的演出情況。
16世紀是文藝復興時(shí)代，那個(gè)時(shí)代的精神是進(jìn)取的、開(kāi)放的，許多年輕人都不安于現狀，想到外面的世界去尋找更廣闊的天地。莎士比亞也正是在這樣的時(shí)代氣氛中離開(kāi)他的故鄉小鎮，到外面的世界去尋找更多更大的發(fā)展機會(huì )的。1587年左右，莎士比亞來(lái)到倫敦，開(kāi)始了他的新生活。他的創(chuàng )作大致可以分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（1590—1600年）以寫(xiě)歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲��；第二時(shí)期（1601—1607年）以寫(xiě)悲劇為主，寫(xiě)了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問(wèn)題劇”；第三時(shí)期（1608—1613年）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。
莎士比亞已經(jīng)逝世300多年了、幾百年來(lái)，不同的民族都用各自的語(yǔ)言贊揚過(guò)莎士比亞，歷代的大作家們幾乎都將莎士比亞視為不可逾越的藝術(shù)高峰。他們都認為莎士比亞是不朽的。
與莎士比亞同時(shí)代的戲劇家本。瓊生評價(jià)他：“他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀�！�17世紀英國偉大的詩(shī)人、一個(gè)真正的清教徒—彌爾頓也對莎士比亞推崇備至。
17、18世紀的一些古典主義作家，如德萊頓、蒲柏等人不得不贊美莎士比亞“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情”（德萊頓語(yǔ)）。
到了19世紀，莎士比亞更是風(fēng)靡全歐洲。雨果、司湯達等人在與古典主義做斗爭時(shí)，都高舉莎士比亞的大旗。18、19世紀的許多大作家如伏爾泰、雨果、屠格涅夫、羅曼。羅蘭等都曾或多或少地對莎士比亞作品進(jìn)行模仿，在作品中留下了莎士比亞的影子。
到了20世紀，莎士比亞在國際文化生活中的地位和影響更加突出，出現了五花八門(mén)的莎學(xué)批評流派和令人眼花繚亂的莎劇舞臺藝術(shù)。心理學(xué)、美學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、社會(huì )學(xué)等新興的學(xué)科都以莎士比亞的作品為研究對象，使莎士比亞的作品在新的時(shí)代產(chǎn)生了新的價(jià)值。
現在全世界有眾多的莎學(xué)研究機構，每年都會(huì )舉行世界性的莎士比亞研究會(huì )議，全世界還有各種研究莎士比亞的專(zhuān)刊，莎士比亞圖書(shū)館等。
在電影和電視出現以后，莎士比亞的戲劇更是不斷被改編成電影和電視，得到了更加廣泛的傳播。
世界文學(xué)史上那些不朽的作家，都有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上來(lái)說(shuō)，莎士比亞的戲劇把現實(shí)主義精神和浪漫主義精神有機地融合為一體。莎士比亞的戲劇常常揭示出人類(lèi)生活和人性的某些本質(zhì)特征。莎士比亞的創(chuàng )作以現實(shí)生活為基礎，真實(shí)性是他遵循的根本原則。莎士比亞具有豐富的人生閱歷和細致入微的觀(guān)察力。源于生活的材料寫(xiě)進(jìn)作品，必然會(huì )喚起人們對現實(shí)生活的真切感。
莎士比亞作品中的現實(shí)主義又是與浪漫主義的創(chuàng )作手法相結合的。他常常以詩(shī)人般的激情，抒情的筆調和浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者理想中的社會(huì )和人際關(guān)系。這一點(diǎn)在他的喜劇創(chuàng )作中尤為突出。莎士比亞把現實(shí)的世界與幻想的世界相對照，以此鼓勵人們去追求美好的生活。
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�、偕勘葋啰氉詠�(lái)到倫敦后，最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來(lái)他當了演員，演一些小配角。1588年前后開(kāi)始寫(xiě)作，先是改編前人的劇本，不久開(kāi)始獨立創(chuàng )作。當時(shí)的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學(xué)才子”們所把持，一個(gè)成名的劇作家曾以輕蔑的語(yǔ)氣寫(xiě)文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)“粗俗的平民”“暴發(fā)戶(hù)式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高下（《莎士比亞的故事》）
�、谏勘葋喸f(shuō)：“勤勞一天，可得一日安眠；奮斗一生，可永遠長(cháng)眠�！薄昂谝篃o(wú)論怎樣悠長(cháng)，白晝總會(huì )到來(lái)�！薄拔覜](méi)有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見(jiàn)的時(shí)候，我也會(huì )失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益�！保ā渡勘葋喗�(jīng)典名言》）
�。�1）下列對材料有關(guān)內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）
A．莎士比亞從小除了接受學(xué)校教育外還廣泛接觸到校外生活，受到多方面的影響，這為他以后的戲劇創(chuàng )作提供了一定的生活基礎。
B．莎士比亞在悲劇《麥克白》中描寫(xiě)的三個(gè)巫婆的形象就是他童年時(shí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的非�？膳碌墓适轮心茴A言人的未來(lái)的極其丑陋的巫婆。
C．莎士比亞受到許多贊揚，古典主義作家德萊頓、蒲柏等人都不得不贊美莎士比亞“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情”。
D．莎士比亞曾在少年時(shí)代多次觀(guān)看流浪劇團的戲劇演出，他對演戲很感興趣，這是他把畢生貢獻給戲劇并取得成就的真正原因。
E．莎士比亞在具有進(jìn)取、開(kāi)放精神的時(shí)代氣氛中離開(kāi)了他的故鄉斯特拉福特鎮，到外面的世界去尋找更大的發(fā)展機會(huì )。
�。�2）文中說(shuō)“少年時(shí)代留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西”，“其他的東西”具體指哪些？請結合材料簡(jiǎn)要概括。（6分）
�。�3）莎士比亞的戲劇具有怎樣的藝術(shù)風(fēng)格？請結合材料簡(jiǎn)要闡述。（6分）
�。�4）莎士比亞為什么能成為不朽的大家？請結合材料分析探究其原因。（8分）
參考答案
�。�1）A（2分） E（3分） C（1分） BD不給分（B項表述錯誤，文中只是說(shuō)“后來(lái)，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生動(dòng)描寫(xiě)了三個(gè)巫婆的形象”；C項“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情”是德萊頓語(yǔ)；D項，文中說(shuō)“也許這正是他把畢生貢獻給戲劇的最初的原因。
�。�2）①古老森林及相關(guān)故事；②丑陋可怕的巫婆；③女王歡迎儀式的神話(huà)色彩；④流浪劇團的演出。
�。�3）①現實(shí)主義精神和浪漫主義精神融為一體；②現實(shí)主義精神體現在：以現實(shí)生活為基礎，以真實(shí)性為根本原則來(lái)揭示人類(lèi)生活和人性的某些本質(zhì)特征；③浪漫主義精神體現在：詩(shī)人般的激情，抒情的筆調，浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者的理想中的社會(huì )和人際關(guān)系。④對照現實(shí)與幻想，以此鼓勵人們追求美好的生活，將現實(shí)主義和浪漫主義有機融合。
�。�4）①有豐富的人生閱歷，少年時(shí)，見(jiàn)聞豐富，進(jìn)入社會(huì )后從事過(guò)多種平凡的工作，積累大量生活素材；②對戲劇充滿(mǎn)深厚興趣；③自強自立，面對冷嘲熱諷矢志不喻；④勤勞一生可得永眠；⑤有良好的時(shí)代氛圍，在進(jìn)取、開(kāi)放的文藝復興時(shí)代，受到較好的熏陶。
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