蔣捷一剪梅賞析
這是一首寫(xiě)在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚的神魂在強烈地對照著(zhù)，春深似海，愁深勝似海，在時(shí)光的流逝中，“春愁”卻無(wú)法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽(tīng)到了夾雜著(zhù)風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。這首詞主要寫(xiě)作者乘船漂泊在途中客居異鄉凄冷愁?lèi)�，用于表達倦懶思歸之心情，以及韶華易逝的感慨。
起筆點(diǎn)題，指出時(shí)序，點(diǎn)出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒澆”，“一片”言愁?lèi)炦B綿不斷。“待酒澆”，是急欲要排解愁緒，表現了他愁緒之濃。
隨之以白描手法描繪了“舟過(guò)吳江”的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。“樓上簾招”這江村小酒店的或許寫(xiě)有“太白一醉”字樣的青布簾招知詞人，可來(lái)醉鄉小憩。在這一“搖”一“招”之間，情緒是由愁而略見(jiàn)開(kāi)顏了的�？墒钱斀闲≈圯d著(zhù)這薄醉之人繼續行去，醉眼惺忪地在眼簾上映入“秋娘渡與泰娘橋”的景色時(shí)，風(fēng)吹酒醒，雨滴心簾，只覺(jué)風(fēng)入骨，雨寒心。轉而“秋愁”復漲，而且愈漲愈高了。情緒的起伏就是如此激轉湍漩。作者單用之。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。同時(shí)作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急。“又”字含意深刻，表明他對風(fēng)雨阻歸的惱意。這里用當地的特色景點(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對愁緒進(jìn)行了渲染。
“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”的句式是一種暗示法的句式，是某種特定心態(tài)借助意象的表現方法。它讓人可以產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)上的風(fēng)聲雨聲，視覺(jué)上的瀟瀟綿綿、飄飄揚揚，觸覺(jué)上的寒意、潮意、濕潤意，一直到心態(tài)上的感知：酸辛感、苦澀感。
“何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒”。首句點(diǎn)出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活，思歸的心情更加急切。“何日歸家”四字，一直管著(zhù)后面的三件事：洗客袍、調笙和燒香。“客袍”，旅途穿的衣服。調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。這里采用了反襯的手法，詞人想像歸家之后的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍;享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂(lè )，思歸之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味，與作者的凄苦形象對比，突出思歸的心緒。
下片最后三句非常精妙。“流光容易把人拋”，指時(shí)光流逝之快。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，一“紅”一“綠”，將春光漸漸消逝于初夏的來(lái)臨中這個(gè)過(guò)程充分表現了出來(lái)。這是時(shí)序的暗示。但細加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開(kāi)，回黃轉綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是綠肥紅瘦對人來(lái)說(shuō)意味著(zhù)青春不再，盛世難逢。再進(jìn)一步推去，家國一旦破敗，不能重見(jiàn)么。“流光容易把人拋”的全過(guò)程，怎樣拋的，本極抽象，現今以“紅了櫻桃，綠了芭蕉”明示出來(lái)。所以如果說(shuō)，暗示具體時(shí)序由春而夏，那是“實(shí)”的表現，那么將抽象的流光拋人揭示開(kāi)來(lái)就是“虛”的具體化。至于色彩的自然絢麗，化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。
這里有意把下片諸句倒過(guò)順序來(lái)談，又將“何日歸家洗客袍”置于上下片的關(guān)聯(lián)點(diǎn)上去理解，是想從具體的句式和情思上說(shuō)明這首短詞形似明快，實(shí)則苦澀，在藝術(shù)上具有似“流”實(shí)“留”的特點(diǎn)，情韻在回環(huán)周轉地流蕩，呈一種漩渦狀。這種藝術(shù)手段最能將“剪不斷，理還亂”的情意充分表達出。“流”，是流暢少停蓄，而“留”則有頓挫，有吞吐，有抑揚之勢。蔣捷確有一些詞寫(xiě)得稍嫌“流”，但這首《一剪梅》卻不屬此類(lèi)作品，不可匆匆瀏覽，不細辨味。
詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。這個(gè)節奏感極強的思歸曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味。
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