�、賉簾]酒旗。

　�、谇锬锒膳c泰娘橋：都是吳江地名。

　�、坫y字笙：笙上用銀作字以表示音色的高低。

　�、躘調]調弄樂(lè )器。

　�、菪淖窒悖�褚人獲《堅瓠集》：“按心字香，外國以花釀香，作心字焚之。”。

　�、捱@三句是說(shuō)歲月流逝，如今歸期難卜，將無(wú)形化為有形，生動(dòng)形象。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　蔣捷(生卒年不詳)，南宋詞人，字勝欲，號竹山，江蘇陽(yáng)羨(今宜興)人。咸淳十年(1274)進(jìn)士，宋亡不仕，隱居山中。詞作有追昔傷今之意，文辭精美，自然秀逸，別具一格，有《竹山詞》。

　　鑒賞：

　　首先，這首詞寫(xiě)春愁、與羈旅之愁，卻表現了一種清淡的情調，它不象柳永《少年游》“夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿(mǎn)懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來(lái)反襯“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”的凄涼心境，蔣捷這里寫(xiě)感春懷鄉的清愁卻顯得有點(diǎn)超脫、調侃的意味，作者始終努力調和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉愁，于是馬上想借酒來(lái)壓一壓，但又沒(méi)有真的去喝個(gè)酩酊大醉，落個(gè)醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著(zhù)酒旗相招，表現了一種可有可夫的恬淡心情，他寫(xiě)“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，語(yǔ)調是漫不經(jīng)意的，并未給人以凄風(fēng)苦雨的感覺(jué)，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說(shuō)“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒(méi)有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀(guān)位置上不經(jīng)意地玩味著(zhù)這淡淡的春愁，是帶著(zhù)一定的審美距離來(lái)寫(xiě)自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀(guān)的景象相融得十分和諧，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風(fēng)細雨中的渡橋和花樹(shù)，色調都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無(wú)間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來(lái)，不象“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣一切景物都強烈地著(zhù)上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介于“有我”和“無(wú)我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來(lái)輕柔悠揚，不緊不促，更加完善了這種似有似無(wú)的意境。

　　其次，這首詞語(yǔ)言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運用《一剪梅》重疊的復節和體式，反復吟嘆，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來(lái)聲節朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫(xiě)酒簾，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現了作者煉字煉意的功夫。毛晉產(chǎn)蔣捷的詞“語(yǔ)語(yǔ)纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說(shuō)其詞“洗煉縝密，語(yǔ)多創(chuàng )獲”，這首《一剪梅》即是顯例。

　　年少輕狂，可曾傷了誰(shuí)的心?迎風(fēng)追夢(mèng)，是否有過(guò)一番叱咤風(fēng)云?暮年白發(fā)，心已無(wú)處惹塵埃未?回首想來(lái)，倘若傷悲，何不年少時(shí)努力?造化無(wú)情，由不得你重來(lái)一次。所以，不曾實(shí)現的理想，忘記表達的愛(ài)情，躊躇多時(shí)的決定，計劃已久的遠游，都抓緊做吧!在衰老到無(wú)力之前，彌補心中的遺憾。

　　等到發(fā)蒼蒼，視茫茫，一生卻已了無(wú)牽掛，那是何等的愜意?那些剪不斷、理還亂的愁緒，變成身邊同偕到老、鶴發(fā)雞皮的她，也可以相視而笑吧!

　　那時(shí)午后，小庭香徑，竹椅涼席，橘色陽(yáng)光，如煙輕籠，白云慵懶，橫臥藍天。就一壺茉莉香片，看庭前花開(kāi)花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅，往日芭蕉猶自黃了又綠。

　　這首詞傷春感懷，抒發(fā)了游子的思鄉情，它是作者于南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉同時(shí)更感傷國土淪喪。

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