唐詩(shī)宋詞元曲的資料
唐詩(shī)泛指創(chuàng )作于唐代（618年—907年）的詩(shī)，也可以引申指以唐朝風(fēng)格創(chuàng )作的詩(shī)。下面小編為大家搜索整理了唐詩(shī)宋詞元曲的資料，希望對大家有所幫助。
一、唐詩(shī)
唐詩(shī)一般指的是格律詩(shī)。格律詩(shī)是成于唐并盛于唐的一種講究格律的詩(shī)體，所以唐人就把它叫做今體詩(shī)或近體詩(shī)。它分為律詩(shī)、絕句和排律三類(lèi)，根據每句字數的不同，又可分為五律、七律，五絕、七絕，排律五種。
五言律詩(shī)：每句五字，四聯(lián)八句，偶句押韻，一韻到底，講究平仄，中間兩聯(lián)對仗。
七言律詩(shī)：是在五言的每句前面加上平仄相對的兩字。
絕句：則是絕取律詩(shī)的一半。有四種絕法：一、二、七、八句，三、四、五、六句，一、二、三、四句，五、六、七、八句。
二、宋詞
詞是成于唐，盛于宋的一種配樂(lè )歌唱的詩(shī)體。開(kāi)始叫曲子，后來(lái)也叫樂(lè )府。它的句子長(cháng)短隨歌調而改變，又叫長(cháng)短句。內容多寫(xiě)詩(shī)之外的風(fēng)花雪月、兒女情長(cháng)，又叫詩(shī)余。
每首詞都有一個(gè)曲調名稱(chēng)，叫詞牌。詞牌規定著(zhù)該首詞的字數、句數和平仄聲韻。調有定格，句有定數，字有定聲。詞牌約有八百多種。
分小令（58字內）、中調（59－90字）、長(cháng)調（91字上）三類(lèi)。詞的分段叫“片”或“闋”，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊……
三、元曲
元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數（散套）和小令。散曲相當于元雜劇的一折，但無(wú)賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單只曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。
元曲是元代興起的一種配樂(lè )歌唱的詩(shī)歌體裁。
元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。
元曲四大悲�。骸陡]娥冤》關(guān)漢卿《漢宮秋》馬致遠《趙氏孤兒》紀君祥《梧桐雨》白樸
元曲四大愛(ài)情�。骸栋菰峦ぁ逢P(guān)漢卿《西廂記》王實(shí)甫《墻頭馬上》白樸《倩女離魂》鄭光祖
元曲興起并代表這一時(shí)期文學(xué)的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下六個(gè)方面：
1、宮調宮調是指中國古代音樂(lè )的調式，曲與宮調出于隋唐燕樂(lè )，南北曲常用的有五宮四調，通稱(chēng)九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調、雙調、商調、越調（四調），曲的每一個(gè)宮調都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數和散曲套數，是由兩支以同一宮調的不同曲牌相聯(lián)而成。
2、曲牌：俗稱(chēng)“曲子”，是對各種曲調的泛稱(chēng)，各有專(zhuān)名，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等總數很多，元代北曲共335個(gè)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調、唱法，同時(shí)也規定了該曲的字數、句法、平仄等。據此可以填寫(xiě)新曲詞，曲牌大都來(lái)自民間，一部分由詞發(fā)展而來(lái)，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容并不完全一致。此外，還有專(zhuān)供演奏的曲牌，但大多只有曲調而無(wú)曲詞。
3、曲韻：元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。
4、平仄：曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。
5、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等十三種，在語(yǔ)言的運用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現在：有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語(yǔ)入對。
6、襯字：曲與詞最顯著(zhù)的區別是有無(wú)襯字，有襯字的是曲，沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。
“詞”又稱(chēng)為“長(cháng)短句”，是有別于詩(shī)的一種藝術(shù)形式，一般按照固定的字數和平仄、韻律要求，配合著(zhù)一定的曲調唱誦。早在唐朝時(shí)后，就有少量詞作品問(wèn)世。而到了宋朝，詞的發(fā)展達到巔峰。由于宋朝本身的經(jīng)濟和文化都相當發(fā)達，文人的地位也很高，為這種文學(xué)藝術(shù)的提升打下基礎；另一方面，宋朝時(shí)候國家積弱，對外戰爭連連失敗，所謂“國家不幸詩(shī)家幸”，劇烈的動(dòng)蕩也催生了一批嘆息個(gè)人沉淪，或感慨國家興衰的詞作品。
宋詞按照風(fēng)格，基本可以分為婉約派和豪放派。婉約派的代表人物，有南唐后主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀(guān)等人。其詞風(fēng)清揚柔和，溫情萬(wàn)種。豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風(fēng)似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以后，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發(fā)出了悲壯的強音。除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋《滿(mǎn)江紅》：怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……豪邁悲壯，堪稱(chēng)是豪放派的經(jīng)典代表作。不過(guò)，也有人考證認為，這首詞是后人偽托岳飛之名作的。
宋詞和唐詩(shī)一樣，也是中國古化長(cháng)河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國文學(xué)史上，唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)，組成了各個(gè)時(shí)代精品的合奏曲。
由于詞是要配合著(zhù)曲調來(lái)唱的，每一首曲調，稱(chēng)為一個(gè)“詞牌”。而每個(gè)詞牌對應的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴格規定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩(shī)低。
宋詞共有上千個(gè)詞牌。根據每個(gè)詞牌字數的多少，還可以分為小令（58字以下）、中調（59~90）、長(cháng)調（90以上）。
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