韓偓唐詩(shī)《寒食夜》鑒賞
韓偓
惻惻輕寒翦翦風(fēng)， 小梅飄雪杏花紅。
夜深斜搭秋千索， 樓閣朦朧煙雨中。
【注釋】
惻(cè)：凄惻。這里作者含主觀(guān)感情色彩來(lái)寫(xiě)對天氣冷暖的感受。翦翦(jiǎn)：指春風(fēng)尖利，砭人肌膚，正是乍暖還寒的時(shí)節。
“小梅飄雪杏花紅”句：仲春之際，梅花已謝，紛紛飄落，而桃杏花卻剛剛盛開(kāi)。一作“杏花飄雪小桃紅”。
斜搭秋千索：據《古今藝術(shù)圖》等資料記載，當時(shí)北方寒食節，有女子蕩秋千為戲的習俗。斜搭：指秋千索斜掛在木架上。
【白話(huà)譯文】
切膚的輕寒刺面的風(fēng)，梅花如飄雪，杏花正紅。
夜深里，斜搭上的秋千索靜靜地懸著(zhù)，煙雨朦朧之中，隱約可見(jiàn)那座樓閣。
賞析：
這首詩(shī)描畫(huà)的是一個(gè)春色濃艷而又意象凄迷的細雨尖風(fēng)之夜。乍看，通篇只寫(xiě)景物，而景中見(jiàn)意，篇內有人。如果細加玩繹，它的字里行間不僅浮現著(zhù)留連悵惘之情，還似隱藏著(zhù)溫馨纏綿之事。四句詩(shī)中，特別值得拈出的是第三句──“夜深斜搭秋千索”。這是一個(gè)點(diǎn)破詩(shī)題、透露全詩(shī)消息的關(guān)鍵句。施補華《峴傭說(shuō)詩(shī)》說(shuō)：“七絕用意，宜在第三句。”這首詩(shī)正是如此。
詩(shī)的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點(diǎn)夜，“秋千”則暗點(diǎn)寒食�！杜逦捻嵏芬豆沤袼囆g(shù)圖》云：“北方寒食為秋千戲，以習輕?。后乃以彩繩懸木立架，士女坐其上推引之。”《太平御覽》、《事物紀原》、《荊楚歲時(shí)記》等書(shū)也有相似的引載。又據《開(kāi)元天寶遺事》記述，天寶年間，“宮中至寒食節，競豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂(lè )。”這句詩(shī)就以秋千這一應景之物點(diǎn)出寒食這個(gè)節日。
當然，詩(shī)人之寫(xiě)到秋千，決不僅僅是為了點(diǎn)題，主要因為在周?chē)拔镏袑λ钣形Χ易钅茉⑼兴那橐獾恼乔锴�。但此時(shí)已“夜深”，又在“煙雨中”，不會(huì )有人在“為秋千戲”，如句中所說(shuō)，只有秋千索空懸在那里罷了。而詩(shī)人為什么對空懸在那里的秋千索有特殊的感情并選定它作為描寫(xiě)的對象呢?這里，不禁令人聯(lián)想到吳文英《風(fēng)入松》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當時(shí)纖手香凝”兩句�？磥�(lái)，詩(shī)人在深夜、煙雨中還把視線(xiàn)投向秋千索，也正因為它曾為“纖手”所握，不禁想起日間打秋千的場(chǎng)面和打秋千的人。
韓偓《香奩集》共收一百首詩(shī)，其中寫(xiě)到寒食、秋千的詩(shī)竟多達十首。如《偶見(jiàn)》：“秋千打困解羅裙，指點(diǎn)醍醐索一尊。見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)。”又如《想得》：“兩重門(mén)里玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千。”再如：《寒食日重游李氏園亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見(jiàn)倚朱欄詠柳綿。今日獨來(lái)香徑里，更無(wú)人跡有苔錢(qián)。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得它鄉遇佳節，亦應懷抱暗凄然。”從以上這幾首詩(shī)，依稀可見(jiàn)詩(shī)人與一位佳人在寒食佳節、秋千架邊結下的一段戀情。聯(lián)系這些詩(shī)，再回過(guò)來(lái)看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它確是一個(gè)見(jiàn)景思人、托物記事的句子，盡管寫(xiě)得盡曲折含蓄之能事，而個(gè)中消息是仍然可以參破的。
如果從整首詩(shī)來(lái)看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合為一的。全詩(shī)四句，組成為一個(gè)整體，詩(shī)的前兩句可以說(shuō)是為第三句布景設色的。首句“惻惻輕寒翦翦風(fēng)”，先使詩(shī)篇籠罩一層凄迷的氣氛;次句“小梅飄雪杏花紅”，更為詩(shī)篇涂抹一層秾艷的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見(jiàn)的空虛之感和“纖手香凝”的綺麗之思。至于詩(shī)的結句“樓閣朦朧煙雨中”，更直接從第三句生發(fā)，是第三句的延伸，是把詩(shī)人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩(shī)人的心目所注，從而加深意境，宕出遠神，使人讀后感到情意隱約，余味無(wú)窮。沒(méi)有這樣一個(gè)結句，當然也托不出第三句。就通篇而言，應當說(shuō)，這首詩(shī)既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術(shù)上臻于完美的作品。
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