關(guān)于《水調歌頭》的賞析
詩(shī)詞賞析《水調歌頭》
細數十年事，十處過(guò)中秋。今年新夢(mèng)，忽到黃鶴舊山頭。老子個(gè)中不淺，此會(huì )天教重見(jiàn)，今古一南樓。星漢淡無(wú)色，玉鏡獨空浮。
斂秦煙，收楚霧，熨江流。關(guān)河離合，南北依舊照清愁。想見(jiàn)姮娥冷眼，應笑歸來(lái)霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問(wèn)蟾兔，肯去伴滄洲？
賞析
據作者《吳船錄》，此詞作于公元1177年（淳熙四年）中秋，這年五月作者因病辭去四川制置一職，乘舟東去。八月十四日至鄂州（今湖北武昌），十五日晚參加赴知州劉邦翰設于黃鶴山南樓的賞月宴會(huì )�！秴谴洝吩疲骸疤鞜o(wú)纖云，月龜甚奇，江面如練，空水吞吐，平生所遇中秋佳月，似此夕亦有數。況復修南樓故事，老子于此興復不淺也�！鳂�(lè )府詩(shī)一篇，俾鄂人傳之�！�
詞 云：“細數十年事，十處過(guò)中秋�！逼鋵�(shí)他是“十二年間十處見(jiàn)中秋”，在《吳船錄》中他確是“細數”過(guò)中秋的十處地點(diǎn)。想起以往十處中秋情景，就為此夕提供 了一個(gè)對比的對象。此夕如何？“今年新夢(mèng)，忽到黃鶴舊山頭�！薄靶聣�(mèng)”，未曾料到，下以“忽到”照應，并傳達了驚喜之情�！包S鶴舊山頭”指黃鶴山，傳說(shuō)仙 人王子安曾乘黃鶴過(guò)此，故名。中間嵌以一個(gè)“舊”字，似有這樣意味：昔人已乘黃鶴去，此日他來(lái)仙地游，然則他也是仙矣，他之“新夢(mèng)”、“忽到”，不也像乘 黃鶴飄然而來(lái)嗎？同時(shí)他寫(xiě)的《鄂州南樓》詩(shī)道：“誰(shuí)將玉笛弄中秋，黃鶴飛來(lái)識舊游�！币灿写艘馕��！袄献觽�(gè)中不淺，此會(huì )天教重見(jiàn)，今古一南樓�！贝说夭粌H 是仙地，還留有歷史遺跡。東晉庾亮鎮守武昌時(shí)，曾在秋夜登上此處的南樓，與僚屬吟詠談笑，高興地說(shuō)：“老子于此處興復不淺�！保ā妒勒f(shuō)新語(yǔ)·容止》）顯然 這里以庚亮作比，又是重演九百年前的南樓會(huì )啊�！敖搅魟氽E，我輩復登臨�！焙笕说桥R前人的舊地，除歷史滄桑感外還會(huì )由仰慕而生出自豪感，古人做到的事我 也做到了，何況作者此時(shí)地位亦復與庾亮不相上下。所以他也說(shuō)：“老子于此興復不淺也！”“星漢淡無(wú)色，玉鏡獨空浮�！币驗椤疤鞜o(wú)纖云”，月明星稀，更顯出 那輪明月（玉鏡）的明亮，它的亮色掩住了一切背景，使得它就象懸浮于空際一樣。這兩句是對月色的描寫(xiě)，不僅寫(xiě)出了“月色甚奇”，同時(shí)也寫(xiě)出了自己的怡情。 “玉鏡獨空浮”，他的神思全然貫注到這輪明月上了，“獨”，既表示了月在天際的存在，也表示了月在他心中的存在，他也要跟月一道“浮”了。大凡如此月夜， 人們憑高望月，每每會(huì )生出超凡脫俗之感，何況在這仙跡勝地呢。寫(xiě)到這里，可以回答：“今夕如何”，真是平生少遇��！
下闋仍寫(xiě)月色�！皵壳責�，收楚霧，熨江�！币曇案_(kāi)闊了�！扒亍�，泛指江北以外的地方，“楚”，指江漢一帶。江北江南，長(cháng)煙一空，皓月當空，月下的江流就象一匹熨平的白練，這景象又是多么柔美�！办佟弊窒碌蒙衿�，又十分生動(dòng)，使人想起那種平滑之狀，與蘇軾“惟 有一江明月碧琉璃”（《虞美人·有美堂贈述古》）的比喻有異曲同工之妙。正當他神思飆舉、游思漫疏之際，忽然清醒過(guò)來(lái)，面對現實(shí)：“關(guān)河離合，南北依舊照 清愁�！薄半x合”，這里用作偏義復詞，意分裂。眼下情況仍然是：山河分裂，月光仿佛籠罩著(zhù)無(wú)邊的“清愁”。這“清愁”，既可以看作是作者的，也可以看作是 當夜南北許多像作者這樣滿(mǎn)懷憂(yōu)國之情的人的下樣望月的人的。這兩句是情緒的陡轉，但也是有來(lái)路的。前面的“秦煙”、“楚霧”已暗示作者在放眼北南兩方，就 有可能產(chǎn)生河山之異的感觸；起拍的“細數十年事”也有這樣的內蘊，“十處過(guò)中秋”就有一處是在使金途中于睢陽(yáng)過(guò)的，自在此時(shí)聯(lián)想之中。注意句中的“依 舊”，可指靖康之后，也可指自使金以后的八年。下面又聯(lián)想到自己的身世：“想見(jiàn)姮娥冷眼，應笑歸來(lái)霜鬢，空敝黑貂裘�！眾稹�，即嫦娥�！笨毡趾邗豸谩�， 用蘇秦事。蘇秦游說(shuō)秦王，”書(shū)十上而不行，黑貂之裘敝，終無(wú)成而歸“（見(jiàn)《戰國策·秦策》）。貂裘敝，形容奔走不止，窮困僚倒。
作者此時(shí)五十二歲，想起十多年間遷徙不定，“不勝漂泊之嘆”（《吳船錄》）�！皻w來(lái)”，指此次東歸。這里借嫦娥嘲笑，抒發(fā)了自己華發(fā)已生、而功業(yè)無(wú)就的感慨，也流露出作者倦于風(fēng)塵游官的心境。這與蘇軾的“多情應笑我、早生華發(fā)”同，而與辛棄疾的 “把酒問(wèn)姮娥，被白發(fā)欺人奈何”（《太常引·建康中秋》）異。辛詞是主動(dòng)問(wèn)姮娥，向白發(fā)挑戰，表達了作者強烈的進(jìn)取精神。辛詞作于淳熙元年，當為成大所 知，只是因經(jīng)歷、心境不同，面對同樣的中秋明月而產(chǎn)生了不同的情思�！搬嚲茊�(wèn)蟾兔，肯去伴滄洲？”“蟾兔”指月亮�！皽嬷蕖�，退隱之地，此指故鄉�！秴谴� 錄》謂：“余以病丐骸骨，儻恩旨垂允，自此歸田園，帶月荷鋤，得遂此生矣�！贝舜螙|歸他是打算退休的。
《綺羅香 詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，
千里偷催春暮。
盡日冥迷，愁里欲飛還在。
驚粉重、蝶宿西園，
喜泥潤、燕歸南浦。
最妨它，佳約風(fēng)流，
鈿車(chē)不到杜陵路。
沉沉江上望極，
還被春潮晚急，難尋官渡。
隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸、新綠生時(shí)，
是落紅、帶愁流處。
記當日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
綺羅香 詠春雨作品賞析【注釋】：
通篇字字都是寫(xiě)《春雨》。
【注釋】
�、僮隼淦刍ǎ捍汉嘤�，妨礙了花開(kāi)。
�、趯熇Я捍河昝詽�，如煙霧環(huán)繞柳樹(shù)。
�、郾M日冥迷：整日春雨綿綿。
�、茆氒�(chē)：華美的車(chē)子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當時(shí)附近一帶住的多是富貴之家，
故用來(lái)借指繁華的街道。
�、莨俣桑河霉叶纱\送旅客。
�、拗x娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。這兩句是寫(xiě)煙雨籠罩遠處的山峰，象謝娘被淚
沾濕的眉毛那樣嫵媚好看。
�、呒魺羯钜拐Z(yǔ)：李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)�！�
【評解】
這首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫(xiě)春雨纏綿的景象。上片寫(xiě)近處春雨。蝶驚粉重，
燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車(chē)不行。
下片寫(xiě)遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著(zhù)“雨”字，
卻處處貼切題意。用語(yǔ)工麗，意境清幽。
【集評】
周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂
“一鉤勒即薄者”。
黃昇《花庵詞選》：“臨斷岸”以下數語(yǔ)，最為姜堯章稱(chēng)贊。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》；語(yǔ)語(yǔ)淋漓，在在潤澤，讀此將詩(shī)聲徹夜雨聲寒，非筆能興
云乎！
黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸
漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結二語(yǔ)寫(xiě)得幽閑貞靜，自有身分，
怨而不怒。
許昂霄《詞綜偶評》：綺合繡聯(lián)，波屬云委�！氨M日冥迷”二句，摹寫(xiě)入神�！坝�
當日”二句，如此運用，實(shí)處皆虛。
先著(zhù)、程洪《詞潔》：無(wú)一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段
七字句，于正面尤著(zhù)到。如意寶珠，玩弄難于釋手。
孫麟趾《詞徑》：詞中四字對句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”
只八個(gè)字已將春雨畫(huà)出。
周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。
繼昌《左庵詞話(huà)》：史達祖春雨詞，煞句“記當日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)�！本皖}
烘襯推開(kāi)去，亦是一法。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白
石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自
是名句，而全篇多詠燕，僅于結處見(jiàn)意，不若此調之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句關(guān)合聽(tīng)雨之情�！暗�、“燕”二句從側面寫(xiě)題，“驚”、“喜”二字為蝶燕
設想，殊妙�！凹哑凇本涑谐钣曛�，寫(xiě)到懷人，以領(lǐng)起后幅。轉頭處言臨江望遠，意
境開(kāi)拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語(yǔ)也，眉黛與淚痕合寫(xiě)，便成雋語(yǔ)。上闋言近處庭院
之雨，后言遠處江湖之雨�！靶戮G”二句非特江干風(fēng)景，而送春念遠，皆在其中�！奥�
紅”句造語(yǔ)尤工。結句聽(tīng)雨西窗，雖意所易到，而回首當年，以“梨花門(mén)掩”，點(diǎn)染生
姿，覺(jué)余音繞梁也。
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詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現，將情思寄于對自然景物的感情化描寫(xiě)之中，混化無(wú)跡。但這種“寄托 ”，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時(shí)代、社會(huì )所形成的個(gè)人思想，若實(shí)指某人某事，必不免穿鑿附會(huì )。
詞中之濛濛細雨為正當其時(shí)，而闇闇情懷則郁積已久，以此適時(shí)之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情動(dòng)于中，乃形于言”，乃作成此滿(mǎn)紙春愁。
春雨欺花困柳，所謂風(fēng)流罪過(guò)，明是怨春，實(shí)是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量采用的寫(xiě)作手法，這就是所謂傳神 ，這是詠物詞最見(jiàn)工力的地方之一。
說(shuō)“冷”，說(shuō)“煙 ”，說(shuō)“偷催”，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細雨，也即“沾衣欲濕”的“杏花春雨”。還是“傳神寫(xiě)照，全在阿堵物中 ”也。這種細雨，似暖似冷，如煙如夢(mèng)，情思杳渺難求，正如秦觀(guān)《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁�！彪m各說(shuō)各的春雨，各具各的神態(tài)，卻同借春雨，表現出同樣的惜春情懷。對仗工而精，用字隱而切。細雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細雨如茫寫(xiě)出，融合天間，見(jiàn)出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠幽深，而究其實(shí)卻“句句不離所詠之物 ”。春雨之冥迷，實(shí)同于人之惆悵，輕到欲飛之細雨，竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，都因為這是一片春愁。體物傳神，可謂細致入微，窮形盡相了。
彩蝶眷日來(lái)歸，春燕踏春而來(lái)本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細微”的特征，從側面表現出來(lái)了。
上片的最后一韻，仍是圍繞春雨來(lái)寫(xiě)。佳約成空，鈿車(chē)不出，是說(shuō)春雨對人事的影響，所阻不能過(guò)河而又急于過(guò)河者，為“我”耶，為他耶？這種手法，正如姚鉉所說(shuō)：賦水不當僅言水，而言水之前后左右也。杜陵在長(cháng)安城南，是唐代郊游勝地，這里是借用。
上片寫(xiě)作者在庭院中所見(jiàn)。下片第一韻三句，轉為寫(xiě)春雨中的郊野景色。寫(xiě)郊原春雨，唐人韋應物的《滁州西澗》最為知名，這里翻用了他的詩(shī)意。詠物詩(shī)詞的用典，除了為自己詩(shī)情詞情敷彩之外，還要標示這一事物曾經(jīng)為前人所重，在文學(xué)史上早有很高的聲價(jià)。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細致，詠物詩(shī)詞如果忽略了這一點(diǎn)，那就是美中不足。韋詩(shī)：“ 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫 �！苯^野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，遠水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷(xiāo)�？此泼鑼�(xiě)江天景色，實(shí)際上卻是為春雨畫(huà)韻。
“眉嫵”兩句，寫(xiě)雨中春山，煙雨迷濛，遠望處，隱約如佳人眉黛。這里是用卓文君事�！段骶╇s記》：“文君姣好，眉色如望遠山 ”，是以山比眉，這里卻又反過(guò)來(lái)用佳人愁眉比喻遠山，且又加“ 和淚 ”兩字，以關(guān)合雨中遠山�！� 嫵”字韻腳極佳，押韻應這樣才好。所謂“ 我見(jiàn)青山多嫵媚 ”（辛棄疾《賀新郎》），不僅新穎，亦使青山含情�！� 謝娘”一辭，唐宋詩(shī)詞家常用語(yǔ)，是對婦女的泛稱(chēng)，這是南朝留下來(lái)的用語(yǔ)上的講究。這里的謝娘，不應理解為實(shí)指某人。只是因為把雨中遠山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語(yǔ)，詞意只在用雨中春山表現春雨的多種風(fēng)神，重點(diǎn)仍在春雨。句句刻畫(huà)，不離所詠之事物。這兩句寫(xiě)青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺(jué)嫵媚，都是春雨“做將”出來(lái)的。春雨能夠做到“山也含情，蝶也凄怨”。
詠物詩(shī)詞之用典，貴在融化無(wú)跡，這就需要作者的刻意錘煉，但用典即使渾化無(wú)跡，因是被動(dòng)，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語(yǔ)，既流暢，又獨特“ 臨斷岸 、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處 �！边@是兩句極新穎的對偶句，構成極美的意境，極為當時(shí)人及后世讀者激賞。是春雨中景色 ，亦是春雨中情懷；是作者寄托，亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結構上以春愁作為情感主線(xiàn)。寫(xiě)春雨則窮形盡相，寫(xiě)情感則隨處點(diǎn)染，這種春雨和愁情又互相點(diǎn)染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間 ，無(wú)可名狀 。下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門(mén)掩梨花”，都是織成這一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“門(mén)掩梨花 ”，語(yǔ)出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開(kāi) ”。以想象之辭，緬懷前代風(fēng)流，遙想詩(shī)人于“當日”門(mén)掩黃昏，聽(tīng)梨花夜雨時(shí)之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫(xiě)名句，也以春雨感染詞人的心作結 。至于剪燈事，出于李商隱詩(shī)：“何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí) ”。李詩(shī)雖是寫(xiě)秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關(guān)合故人之思，使結句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評這兩句說(shuō)：“ 如此運用，實(shí)處皆虛�！薄对~潔》對全詞的評價(jià)是 ：“無(wú)一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句 ，于正面尤到�！痹谠佄镌~中，這一首屬于意重在雕繪之一類(lèi)，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見(jiàn)長(cháng)，見(jiàn)出作者才思，梅溪日片可見(jiàn)出，其在婉約詞發(fā)展史上集大成者的地位。
《蘭陵王 春恨》
卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。
闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩萼。
屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。
尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著(zhù)。
障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林攜手，
燈夜初過(guò)早共約，又爭信飄泊。
寂寞，念行樂(lè )。
甚粉淡衣襟，音斷弦索，瓊枝璧月春如昨。
悵別后華表，那回雙鶴。
相思除是，向醉里、暫忘卻。
蘭陵王 春恨作品賞析【注釋】：
詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游 ”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對國事的憂(yōu)愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍云：“上是酒后見(jiàn)春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中 �！睆恼~的結構而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。
如果透過(guò)含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會(huì )發(fā)現詞人在南渡以后所渡過(guò)的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開(kāi)頭“卷珠箔 ”二句，點(diǎn)出了環(huán)境 �！罢чw”，即初停。這是化用王維《書(shū)事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展 �！瓣@干外”以下寫(xiě)從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著(zhù)芍藥，呈現出一派生機盎然的春意 。好一派詩(shī)情畫(huà)意“ 煙柳弄晴”，并非專(zhuān)門(mén)詠柳，目的是挑起詞人的情思 。折柳送別，
在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì )風(fēng)俗。周邦彥的著(zhù)名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風(fēng)把剛長(cháng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛�！捌辽窖凇比�，與上文的所見(jiàn)相回應，由景生情，實(shí)寫(xiě)詞人當時(shí)的心境 �！捌辽� ”即屏風(fēng)。
“沉水 ”，即沉香 �！爸芯啤奔粗�(zhù)酒。這里寫(xiě)出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊含著(zhù)復雜的思想感情。
第二片追憶過(guò)去游樂(lè )的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現在的傷春傷別，很自然地回想起過(guò)去在汴京的游樂(lè )情景�！熬┞濉�，洛陽(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱(chēng)“京洛”，這里地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書(shū)懷韻二首》中寫(xiě)過(guò)：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車(chē)聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱(chēng)虜地，衣冠誰(shuí)復問(wèn)唐裝。傷心寒食當時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻 �！痹�(shī)中所寫(xiě)思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過(guò)詞的寫(xiě)法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉 。一個(gè)“舊”字，蘊含著(zhù)多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂(lè )府余論》中說(shuō) ：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕 �！边@里思念“舊京洛 ”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲 �！罢晟偈杩瘛比�，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī) ：“疏狂屬年少 �！鄙倌陼r(shí)征歌選色，外出游春的車(chē)馬已準備好，只是催促著(zhù)好趕快梳妝打扮。油壁車(chē)，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行�！霸Y道同載”三句 ，專(zhuān)寫(xiě)游賞，但不專(zhuān)注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車(chē)馬所經(jīng)過(guò)的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林 �！笆諢舢�，都人爭先出城探春 ”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過(guò)早共約 ”的注腳 。同載、攜手、共約，情事如見(jiàn)，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫(xiě)來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛�？墒�，緊接著(zhù)“又爭信飄泊 ”！突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識中回到清醒的現實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 �！盃帯蓖霸� ”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過(guò)著(zhù)逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉寫(xiě)別后思念之情，主要抒寫(xiě)離恨之情 �！凹拍�，念行樂(lè )”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對舊人的深切懷念之情�！吧醴鄣陆蟆比�，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然 �！碍傊﹁翟麓喝缱颉币痪�，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫(xiě)的詩(shī)句“璧月夜夜滿(mǎn)，瓊樹(shù)朝朝新”，見(jiàn)《陳書(shū)·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都 ，寫(xiě)得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉入別恨與相思 �！皭潉e后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(cháng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記 》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門(mén)華表柱上，言曰 ：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。
結末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫(xiě)情，感情委婉真摯�！俺� ”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說(shuō)出的別恨，統統傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 �！跋蜃砝�、暫忘卻 ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發(fā)愛(ài)國思想的詞作，寫(xiě)得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格 ——即婉約的風(fēng)貌。
在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實(shí)相思，有鋪排，有轉折 ，環(huán)環(huán)相扣 ，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過(guò)片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
經(jīng)典古詩(shī)詞名言名句大全
千磨萬(wàn)擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)�！嵃鍢�
工欲善其事，必先利其器�！鬃�
光陰似箭，日月如梭�！对鰪V賢文》
博觀(guān)而約取，厚積而薄發(fā)�！K軾
讀書(shū)百遍，其義自現�！度龂尽�
海納百川，有容乃大；壁立千仞，無(wú)欲則剛�！謩t徐
三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也�！墩撜Z(yǔ)》
會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小�！鸥�
臣心一片磁針石，不指南方不肯休�！奶煜�
博觀(guān)而約取，厚積而薄發(fā)�！K軾
窮則獨善其身，達則兼善天下�！睹献印�
鏡破不改光，蘭死不改香�！辖�
君子坦蕩蕩，小人長(cháng)戚戚�！鬃�
老當益壯，寧知白首之心；窮且益堅，不墜青云之志�！醪�
老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已�！懿�
路漫漫其修遠今，吾將上下而求索�！�
流水不腐，戶(hù)樞不蠹�！獏问洗呵�
木秀于林，風(fēng)必摧之�！杜f唐書(shū)》
業(yè)精于勤，荒于嬉�！n 愈《進(jìn)學(xué)解》
繩鋸木斷，水滴石穿�！_大經(jīng)《鶴林玉露》
若要功夫深，鐵杵磨成針�！� 學(xué)
尺有所短，寸有所長(cháng)�！妒酚洝�
桃李不言，下自成蹊�！妒酚洝�
失之東隅，收之桑榆�！妒酚洝�
寧為玉碎，不為瓦全�！侗饼R書(shū)》
千羊之皮，不如一狐之腋�！妒酚洝�
運籌帷幄之中，決勝千里之外�！妒酚洝�
風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還�！妒酚洝�
不飛則已，一飛沖天；不鳴則已，一鳴驚人�！妒酚洝�
前車(chē)之覆，后車(chē)之鑒�！稘h書(shū)》
失之毫厘，謬以千里�！稘h書(shū)》
臨淵羨魚(yú)，不如退而結網(wǎng)�！稘h書(shū)》
水至清則無(wú)魚(yú)，人至察則無(wú)徒�！稘h書(shū)》
不可同日而語(yǔ)�！稘h書(shū)》
百聞不如一見(jiàn)�！稘h書(shū)》
精誠所至，金石為開(kāi)�！逗鬂h書(shū)》
舉大事者，不忌小怨�！逗鬂h書(shū)》
當局者迷，旁觀(guān)者清�！杜f唐書(shū)》
樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養而親不待也。 ——漢·韓嬰
長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)，直掛云帆濟滄海�！畎�
察己則可以知人，察今則可以知古�！秴问洗呵铩�
發(fā)奮忘食，樂(lè )以忘優(yōu)，不知老之將至�！墩撜Z(yǔ)》
沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春�！獎⒂礤a
讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路�！獎⒁�
非學(xué)無(wú)以廣才，非志無(wú)以成學(xué)�！T葛亮
富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈�！献�
海內存知己，天涯若比鄰�！醪�
會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小�！鸥�
己所不欲，勿施于人�！墩撜Z(yǔ)》
金玉其外，敗絮其中�！獎⒒�
近水樓臺先得月，向陽(yáng)花木易為春�！K麟
三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也�！撜Z(yǔ)
窮則變，變則通�！兑捉�(jīng)》
君子坦蕩蕩，小人長(cháng)戚戚�！鬃�
不入虎穴,焉得虎子？——《后漢書(shū)》
不識廬山真面目，只緣身在此山中�！K軾
不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層�！醢彩�
不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也�！盾髯印�
落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花�！徸哉�
滿(mǎn)招損，謙受益�！渡袝�(shū)》
人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛�！抉R遷
人誰(shuí)無(wú)過(guò)，過(guò)而能改，善莫大焉�！蹲髠鳌�
敏而好學(xué)，不恥下問(wèn)�！鬃�
清水出芙蓉，天然去雕飾�！畎�
百學(xué)須先立志�！祆�
山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村�！懹�
山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈�！獎⒂礤a
學(xué)無(wú)止境�！髯�
智者千慮，必有一失；愚者千慮，必有一得�！蛾套哟呵铩�
鍥而不舍，金石可鏤�！髯�
聞道有先后，術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻�！n愈
欲窮千里目，更上一層樓�！踔疁o
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚；苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳�！阉升g
人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青�！奶煜�
沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春�！獎⒂礤a
春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)�！~紹翁
古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之志�！K軾
莫等閑，白了少年頭，空悲切！——岳飛
憂(yōu)郁個(gè)性空間簽名 你是你人生的作者，何必把劇本寫(xiě)得苦不堪言
一個(gè)人對你的在乎程度取決于你倆聊天時(shí)最后一條回復是誰(shuí)發(fā)的
學(xué)著(zhù)看淡一些事情，才是對自己最好的保護。
如果他總在為別人撐傘，你又何苦非為他等在雨中。
有時(shí)候你不經(jīng)意的一句話(huà)，就可以讓我對你所有好感都瞬間磨滅。
最可怕的事，是看到自己逐漸變成曾經(jīng)討厭的那種人。
多年后我也會(huì )有個(gè)溫暖的家庭 盡管我不知道以后的愛(ài)人是不是我17歲所愛(ài)之人。
有時(shí)候不是不想去聯(lián)系，而是覺(jué)得沒(méi)那必要了。
一開(kāi)始，因為找不到懷疑的理由，所以選擇相信
有時(shí)候不是不想去聯(lián)系，而是覺(jué)得沒(méi)那必要了。
因為年輕，所以敢做，因為年輕，所以敢為了愛(ài)與世界為敵
謝謝你陪我走過(guò)那一段，不長(cháng)不短卻刻苦銘心。
友誼常以愛(ài)情而結束；而愛(ài)情從不能以友誼而告終。
-在你們面前我不能哭，因為哭了，我就輸了。
心里藏著(zhù)一個(gè)人。不敢說(shuō)。不敢碰。
不去期望，失去了不會(huì )傷心，得到了便是驚喜。
如果兩個(gè)人注定要在一起，最終他們總會(huì )找到方法找回彼此。
你不明白，喜歡一個(gè)人是宿命，即使注定是劫難，也在劫難逃。
何必拿尊嚴去挽留一個(gè)變了心的人。情也好，愛(ài)情也罷。
不管我現在多么的彷徨'但我終究會(huì )過(guò)上自己想要的生活.
得到越多，失去越多。懂得越多，傷得越多。在乎越多，難過(guò)越多。
心里藏著(zhù)一個(gè)人。不敢說(shuō)。不敢碰。
曾經(jīng)的我愛(ài)你沒(méi)留余地，如今的你傷我傷的如此徹底。
人總有脆弱的時(shí)候，但不必表現出來(lái)，因為 都會(huì )過(guò)去...
如果一個(gè)人愿意為了你和所有異性保持距離，這就夠了。
有些人不會(huì )忘，由于不舍得；有些人必需要忘，因為不值得。
男人進(jìn)入角色最早，而女人入戲總是太深。
一個(gè)人一聲心疼，他說(shuō)的無(wú)意，你卻聽(tīng)見(jiàn)的愛(ài)情。
曾經(jīng)的我愛(ài)你沒(méi)留余地，如今的你傷我傷的如此徹底。
世界上最酸的痛是，看著(zhù)曾信誓旦旦說(shuō)愛(ài)自己的人，轉身愛(ài)了別人。
每天都在糾結著(zhù)三件事 晚上睡不著(zhù) 早上起不來(lái) 后悔昨天睡太晚
我們覺(jué)得不快樂(lè )，是因為我們追求的不是“幸�！�，而是“比別人幸�！�。
據說(shuō),每個(gè)人都有一個(gè)毛病,越是喜歡誰(shuí),就越愛(ài)欺負誰(shuí).
記得有人說(shuō)過(guò)，錯過(guò)不是沒(méi)緣份只是少了一起走下去的勇氣
接納不了一個(gè)人 是因為忘不了另一個(gè)人。
有些人在的時(shí)候沒(méi)感覺(jué),一旦失去就差不多會(huì )要我命了
我想我可以習慣一個(gè)人生活，我想我可以假裝不曾愛(ài)過(guò).
回憶綁住了我們的時(shí)間，時(shí)間扯斷了我們的回憶。
現在我想要自由天空，遠離這個(gè)被捆綁的世界。
只有自己知道 心被撕碎了 在合起來(lái)的過(guò)程有多痛
我至少知道我年少時(shí)真心愛(ài)過(guò)一個(gè)人,
最大的悲哀莫過(guò)于長(cháng)大，從此，笑不再純碎，哭不再徹底。
愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑，我渾身驕傲，不哭不鬧，我無(wú)視所有嘲笑。
喝醉了才知道你最?lèi)?ài)誰(shuí)，生病了才知道誰(shuí)最?lèi)?ài)你。有時(shí)候，最適合你的人，恰恰是你最沒(méi)有想到的人。
總感覺(jué)有些話(huà)，有些事情，都似曾相識，
你是你人生的作者，何必把劇本寫(xiě)得苦不堪言。
聽(tīng)一首歌時(shí)，會(huì )想起一句話(huà)，一個(gè)人，一段似錦的流年。
總有一天我會(huì )強大到任何事都無(wú)法擾亂我心中的平和。
哭給自己聽(tīng)，笑給別人看，這就是所謂的人生。
拼命對一個(gè)人好，生怕做錯一點(diǎn)對方就不喜歡你，那不是愛(ài)情而是取悅
有沒(méi)有一個(gè)人,你不愛(ài)他可是他對別人好你就不開(kāi)心
藍顏，是永遠不會(huì )分手貌似情侶又并非情侶無(wú)條件陪在你身邊的人。
這個(gè)世界最令人難過(guò)的愛(ài)情是，明知無(wú)法終老，卻仍難舍擁抱。
沒(méi)說(shuō)話(huà)，不意味著(zhù)我心情差；有時(shí)候，我就是想安靜點(diǎn)。
欲望總是讓我們不滿(mǎn)足，想要擁有更多，卻不知擁有就是失去的開(kāi)始。
獨幽幾筆（七絕）
七絕《暗香伊》
孤雁出群格
垂簾霧閣鎖云窗，月試胭脂玉面藏。
燕婉柔姿傾粉黛，明珠楚楚竊幽香。
七絕《道情》
畫(huà)闌風(fēng)卷柳華驚，月榭蘭臺隔岸明。
若比傷春眉黛掃，邯鄲枕后幾多情。
七絕《贈慧兒》
客路青山云外空，星橋隱隱暗飛紅。
何當柳渡江春續，幾歲花開(kāi)月識風(fēng)。
七絕《獨幽》
點(diǎn)硯飛花帶雨痕，青山寒月濕芳尊。
云臺借墨三分色，玉砌還詩(shī)一縷魂。
作者/墨華之秋
QQ：963015905
墨染為誰(shuí)
心不動(dòng)，則不痛！如詩(shī)如畫(huà)的江山，為誰(shuí)執筆，平起仄歇，激揚的文字，渲染誰(shuí)的離別。
落筆纏綿悱惻，斷筆緣寞離觴！
久坐枯庭，觀(guān)云卷云舒，吟風(fēng)弄月，一紙思念，一闕詩(shī)詞，一曲離觴，婉約今生的眷念！
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