《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》愛(ài)情詩(shī)的表現手法
《詩(shī)經(jīng)》中的愛(ài)情詩(shī)大多集中在《國風(fēng)》，以《鄭風(fēng)》最為突出。以下是小編搜索整理一篇《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》愛(ài)情詩(shī)的表現手法，歡迎大家閱讀!
一、呼告手法：直抒胸臆，情感熾烈
呼告是《詩(shī)經(jīng)》中常見(jiàn)的表現手法，“產(chǎn)生于詩(shī)人情感劇烈時(shí)，不知不覺(jué)對不在眼前的意象，當作有生命的東西，以呼號告語(yǔ)的口氣和他講話(huà)，往往將第三人稱(chēng)變?yōu)榈诙朔Q(chēng)的形式”�！多嶏L(fēng)》愛(ài)情詩(shī)中，很大一部分是運用呼告的手法，尤其長(cháng)于通過(guò)戀愛(ài)雙方中女性角色的口吻，將女子對于愛(ài)情大膽而又熾烈的追求，用近乎口語(yǔ)的語(yǔ)言表現出來(lái)，給人一種親切之感，短短幾句就把戀人之問(wèn)的恩恩怨怨淋漓盡致地展現在我們而前，也表現出那個(gè)時(shí)代女子在戀愛(ài)中情感熾烈、直白率真的性格特點(diǎn)。
《鄭風(fēng)》中，采用呼告手法的愛(ài)情詩(shī)，有兩首極具代表性，一首是《狡童》，另一首是《豐》。兩首詩(shī)中，女子在戀愛(ài)中所處的境遇不同，對男子的愛(ài)的方式和程度也各不相同。
《狡童》塑造了一個(gè)熱戀中女子的形象，描繪了她面臨失戀時(shí)的內心活動(dòng)。她與男子在生活中產(chǎn)生了一些矛盾，男子對女子不理不睬，導致女子坐臥難安，心神不寧，表達了女子對男子愛(ài)怨交織、難舍難離的心情�！按蚴怯H，罵是愛(ài)”，恨之深往往源自于情之切。從語(yǔ)言上來(lái)看，詩(shī)歌主體一直都是女子在自說(shuō)自話(huà)，表面上女子是在埋怨男子對自己的不理睬，但是卻表現出女子對男子的深厚感情。如果真的是矛盾到了無(wú)法調和的地步，女子反而可以心如止水而不是束手無(wú)策。從“不與我言兮”到“不與我食兮”，可以想象出兩人之前感情的親密，以及現在女子內心的悵惘，在怨恨和渴望中又帶著(zhù)撒嬌的感覺(jué)，充滿(mǎn)愛(ài)戀。
同樣是表現愛(ài)情，同樣是采用呼告手法，《豐》則表現了一位姑娘拒絕漂亮小伙子的追求，但事后感到十分懊悔，一直幻想著(zhù)他重新回到自己身邊，迎娶自己。全詩(shī)依照女子感情的變化和發(fā)展順序進(jìn)行敘寫(xiě)。一開(kāi)篇，就通過(guò)“豐”、“昌”兩個(gè)字在我們眼前勾勒出了一個(gè)年輕帥小伙的模樣，其中暗藏著(zhù)這位女子對其纏綿悱惻的愛(ài)慕之情。但是因為當時(shí)內心的矛盾，女子做出了錯誤的決定，旋即又后悔莫及。一個(gè)“悔”字，表達出了女子內心的真情實(shí)感；呼告手法的貫穿始終，表現出了女子發(fā)自?xún)刃牡膮群�。反覆吟唱之中，姑娘一遍遍自責的心聲猶回蕩在耳畔。但是女子并沒(méi)有一味自責，在三、四兩章，她一改先前的羞澀、怯弱，敞開(kāi)心扉，大膽地表明自己的心思，沉浸在幸福的想象中�！耙洛\褧衣，裳錦褧裳”除表現精心梳妝打扮的場(chǎng)景之外，也生動(dòng)地傳達出姑娘準備迎見(jiàn)情人時(shí)顛來(lái)倒去的復雜情緒和慌亂神態(tài)�！芭疄閻偧赫呷荨�，女子一面精心打扮，一面又因心情太急迫而反覆穿戴�！笆遒獠狻钡暮魡颈憩F出姑娘在悔恨至極時(shí)，殷殷期盼情人來(lái)到自己的身旁。
二、疊章層遞結合：一唱三嘆，余音繞梁
如果說(shuō)呼告手法是女性主人公表達強烈情感的一種特殊方式，那么，疊章與層遞手法的結合，則是《鄭風(fēng)》愛(ài)情詩(shī)的結構特征。通過(guò)對景物層層遞進(jìn)的描寫(xiě)以及主人公心情步步緊逼的描繪，增加了詩(shī)歌本身的韻律美，有一唱三嘆之妙。在營(yíng)造出生動(dòng)活潑氣氛的同時(shí)，也更為充分地表達出女子曲折多變的思想感情。
《將仲子》一詩(shī)是疊章與層遞手法結合的典型。從疊章的角度說(shuō)，三章中每一章的句子形式和內容都基本相同，只是在個(gè)別地方換字。從層遞的角度說(shuō)，每一章所表現的內容和抒發(fā)的情感是遞進(jìn)的。首先，在仲子一方，“踰里”、“踰墻”、“踰園”，以及“折杞”、“折�！�、“折檀”的層層遞進(jìn)，勾勒出一位為了追求愛(ài)情，不顧一切地爬墻踰園、攀樹(shù)折枝的有些魯莽的小伙子形象。正是因為他內心充滿(mǎn)著(zhù)對女子的濃濃愛(ài)意，他才冒著(zhù)巨大風(fēng)險，“不擇手段”地由遠及近，一步一步接近女子。而在描寫(xiě)女主人公的畏懼心理時(shí)，作者同樣巧妙采用了層遞的手法，先說(shuō)“畏我父母”，后說(shuō)“畏我諸兄”，最后是“畏人之多言”，按照親疏關(guān)系的不同由近及遠地吐露自己內心的掙扎與無(wú)奈。
《褰裳》雖然只疊了兩章，卻在繪聲描狀、表情達意方面使人有身臨其境之感，這同樣得益于疊章與層遞手法的緊密結合。首先，“褰裳涉溱”和“褰裳涉洧”兩句相對，將少女心中對美好愛(ài)情的渴求表現得樸實(shí)、真切、動(dòng)人。而在下一句中的“豈無(wú)他人”、“豈無(wú)他士”中，兩者看似只換了一個(gè)字，沒(méi)有太大區別，但卻蘊含著(zhù)情感上的深層次遞進(jìn)�！叭恕迸c“士”在《詩(shī)經(jīng)》中經(jīng)常以對舉的方式出現，“人”通常泛指一般的小伙子，而“士”則往往特指未婚的小伙子。兩相比較，雖然是一字之差，但卻透露出了少女微妙的心理悸動(dòng)，也仿佛是在向他發(fā)出“最后的通碟”。疊章層遞相結合，一方面更加細膩地傳遞出女性主人公內心復雜多變的思想情感，另一方面使得詩(shī)歌的韻律豐富而不單調，便于詩(shī)歌的吟誦、傳播。
三、反詰句收束：戲謔之間，韻味十足
在運用呼告手法和疊章層遞方式表達男女之問(wèn)熾熱情感的同時(shí)，《鄭風(fēng)》愛(ài)情詩(shī)還常常使用反詰句收束，既戲謔調侃又質(zhì)樸無(wú)華，滿(mǎn)含著(zhù)抒情女主人公深婉曲折的情感。
《風(fēng)雨》中的每一章都是用反詰句來(lái)收束，韻味十足。雖然“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”，但是女子終于見(jiàn)到了朝思暮想的情人，內心的歡喜可想而知。如果用寫(xiě)實(shí)的手法，堆砌一些形容詞從正面對這種心境進(jìn)行描繪，很難達到效果。作者十分巧妙地化實(shí)為虛，用反詰句來(lái)表達，將女子內心的情感化為一句簡(jiǎn)單的反詰句：“既見(jiàn)君子，云胡不喜�！睉蛑o的話(huà)語(yǔ)，簡(jiǎn)單質(zhì)樸的語(yǔ)言，給人一種輕松愉快之感，強調了女子心中滿(mǎn)溢的喜悅，也留給讀者想象的空間，收到了語(yǔ)言含蓄美的極佳效果。全詩(shī)一唱三嘆，回環(huán)反覆，主人公的心情隨著(zhù)外在環(huán)境而有“不夷”、“不瘳”、“不喜”等不同層次的轉變，反詰的語(yǔ)氣中更加深化了思想感情，加強感染力量。
《子衿》幾乎是《鄭風(fēng)》愛(ài)情詩(shī)中被人們提及最多的一首，詩(shī)中的反詰句給人們留下了深刻印象。這首詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)女子在城樓上等待自己的戀人，字里行間透露出女子的急切心情。同是表現女子對男子的等待，這首詩(shī)中的女子是因為某些事情的阻隔不能前去赴約，只能癡情地等待男子到來(lái)，但望穿秋水，卻遲遲不見(jiàn)他的蹤影。最出彩的要數兩句反詰句的使用，濃濃的愛(ài)意在反詰中轉化為惆悵與幽怨：“縱我不往，子寧不嗣音？”“縱我不往，子寧不來(lái)？”表面上看是女子對男子的責備，實(shí)際上從反面表現了女子對男子的愛(ài)；越是盼得急切，越是表示女子對男子愛(ài)得深沉，一分一秒都等不了。
上古歌謠有著(zhù)很多優(yōu)秀的、值得借鑒的語(yǔ)言風(fēng)格和精神風(fēng)尚，為后世詩(shī)歌創(chuàng )作提供著(zhù)取之不盡的養分。呼告手法把不在眼前的人和事當作在眼前一樣進(jìn)行述說(shuō)，將讀者帶入詩(shī)歌所營(yíng)造的氛圍之中，更容易打動(dòng)人、感染人，并且具有非常鮮明的“自白”色彩。由于早期詩(shī)歌這種深厚的傳統，那些出自女性口吻、直訴心聲的愛(ài)情詩(shī)，常常能贏(yíng)得更為廣泛而熱烈的歡迎，也更便于傳誦，比如舒婷的《致橡樹(shù)》、《神女峰》等。疊章層遞的結合，使得詩(shī)歌具有一唱三嘆、回環(huán)往復的結構特點(diǎn)，既加強了詩(shī)歌的抒情力量，也使詩(shī)意層層遞進(jìn)。以反詰句收束詩(shī)篇則化實(shí)為虛，在避免單調的同時(shí)又平添一份韻味。今天的詩(shī)歌雖然已經(jīng)脫離歌詠的需要而獨立存在，但是如何讓這些詩(shī)歌易誦易記，特別是，如何使它們在易誦易記的同時(shí)又讓人咀嚼、回味，《鄭風(fēng)》愛(ài)情詩(shī)的上述表現手法無(wú)疑具有重要的啟示作用。
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