歐陽(yáng)修詩(shī)歌《少年游·欄干十二獨憑》原文翻譯以及賞析
此詞借詠春草，從而抒寫(xiě)詩(shī)人歐陽(yáng)修離別相思之情，全詩(shī)感情真摯，值得細細品味。
少年游·欄干十二獨憑春
欄干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
【注釋】
�、偕倌暧危涸~牌名，始見(jiàn)于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝�！对~譜》卷八調見(jiàn)《珠玉詞》，因詞有‘長(cháng)似少年時(shí)’句，取以為名。
�、讵殤{春：春天時(shí)獨自倚欄遠眺。
�、矍绫蹋褐杆{天下的青草。
�、苤x家池：據《南史·惠連傳》載，族兄靈運激賞惠連之才思，嘗于永嘉西堂思詩(shī)競不成，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即得句云：“池塘生春草。”
【譯文】
春天的日子，獨自憑欄遠眺，倚遍了一個(gè)個(gè)欄桿。這是一個(gè)晴日，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠處，遼闊無(wú)際，千里萬(wàn)里，時(shí)令正是盛春的二月三月間，遠行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦無(wú)窮。
謝家池塘邊，江淹浦的岸邊，獨自吟詩(shī)頌苦。怎能承受喲，黃昏時(shí)節，又飄落幾點(diǎn)疏疏的雨滴，更何況，此時(shí)此地，又想起了遠行之人。
【賞析】
詞從憑欄寫(xiě)入。“春”字點(diǎn)出季節，“獨”字說(shuō)明孤身一人。當春獨立，人之了無(wú)意緒可知。“欄干十二”，著(zhù)一“憑”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒。”(《點(diǎn)絳唇》)辛棄疾詞：“欄干拍遍，無(wú)人會(huì )，登臨意。”(《水龍吟》)“倚遍”、“拍遍”，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)欄干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(cháng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。“晴碧遠連云”承上句憑欄所見(jiàn)，以“晴碧”著(zhù)色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明。“遠連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住。”可見(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著(zhù)意渲染之。“晴碧”句是“點(diǎn)”， “ 千里”兩句為“染”。“千里萬(wàn)里”承“遠連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無(wú)垠。 “二月三月”應首句一個(gè)“春”字，從“草長(cháng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。“行色苦愁人”句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，并開(kāi)啟了下片的抒情。“行色”總括 “ 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠人的思念。
下片先用典來(lái)詠物抒情。“謝家池上”，指謝靈運《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類(lèi)型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因為賦中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚”，所以歐詞中出現“江淹浦”與“離魂”字面。接著(zhù)“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調結拍“更特地憶王孫”， “更”與“那堪”呼應，由景入情，文意連貫而下。 “憶王孫”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭?招隱士》)。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。她于當春之際，獨上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區別。
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