浣溪沙的詩(shī)詞賞析
浣溪沙的詩(shī)詞賞析1
這句詩(shī)的意思是無(wú)奈地看著(zhù)那花在風(fēng)中飄蕩、落在地上，燕子歸來(lái)的樣子也是似曾相識。形容留戀春景而又無(wú)法挽留的心情，后來(lái)泛指懷念已經(jīng)消逝了的事物的惆悵心情。
《浣溪沙》原詩(shī)
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。
《浣溪沙》翻譯
聽(tīng)一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽(yáng)何時(shí)才能回來(lái)？
花兒總要凋落讓人無(wú)可奈何，似曾相識的.春燕又歸來(lái)，獨自在花香小徑里徘徊。
《浣溪沙》賞析
這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。詞的上片通過(guò)對眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起。
“一曲新詞酒一杯”，所展示的是“對酒當歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂(lè )。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者習于問(wèn)津、也樂(lè )于問(wèn)津的娛情遣興方式之一。然而在作者的記憶中，最難忘懷的卻是去年的那次歌宴。
“去年天氣”一句，點(diǎn)出眼前的陽(yáng)春煙景既與去年無(wú)異，而作者置身的亭臺也恰好是昔日飲酒聽(tīng)歌的場(chǎng)所。故地重臨，懷舊自不可免。
此句中正包蘊著(zhù)一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著(zhù)深婉的傷今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒(méi)有些微的傷感呢？
“夕陽(yáng)西下”一句，不僅是惋惜時(shí)光的匆匆流逝，同時(shí)也是慨嘆昔日與伊人同樂(lè )的情景已一去不返。
細味“幾時(shí)回”三字，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細心態(tài)。下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意。
“無(wú)可奈何”二句，屬對工切，聲韻和諧，寓意深婉，一向稱(chēng)為名對。唯其如此，作者既用于此詞，又用于《示張寺丞王�？薄芬辉�(shī)。上句對春光的流逝示惋惜之情，下句對巢燕的歸來(lái)興懷舊之感。人間生死，同花開(kāi)花落一樣，不由自主，所以說(shuō)“無(wú)何奈何”。
舊地重游，前塵影事，若幻若真，所以說(shuō)“似曾相識”。滲透在句中的是一種混雜著(zhù)眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。因此，此詞不但以詞境勝，還兼以理致勝。
作者簡(jiǎn)介
晏殊（991-1055）字同叔。北宋臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。其時(shí)為撫州籍第一個(gè)宰相，著(zhù)名詞人、詩(shī)人、散文家。
晏殊從小聰明好學(xué)，5歲能詩(shī)，有“神童”之稱(chēng)。景德元年（1004），江南按撫張知白聞知，極力舉薦進(jìn)京。次年，14歲的晏殊與來(lái)自全國各地的千名考生同時(shí)入殿參加考試，從容應試，援筆立成，受到真宗的嘉賞，賜同進(jìn)士出身。第三天復試“賦”時(shí)，看題后奏道：此賦題自己以前曾做過(guò)，請求另改他題。
其誠實(shí)與才華，更受到真宗的贊賞，授其秘書(shū)省正事，留秘閣讀書(shū)深造。他學(xué)習勤奮，交游持重，深得直使館陳彭年的器重。三年，召試中書(shū)，任太常寺奉禮郎。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析2
《浣溪沙·丙辰歲不盡五日吳松作》
雁怯重云不肯啼，畫(huà)船愁過(guò)石塘西。打頭風(fēng)浪惡禁持。
春浦漸生迎棹綠，小梅應長(cháng)亞門(mén)枝，一年燈火要人歸。
譯文翻譯
重疊的彤云低壓著(zhù)，連大雁也嚇得不肯啼叫了。當航船經(jīng)過(guò)石塘西畔時(shí)，我心中的愁苦更加濃重。船兒被迎頭打來(lái)的風(fēng)浪惡作劇地擺布著(zhù)。
迎著(zhù)歸棹，春天的河岸上已逐漸生出一層嫩綠；小小的梅樹(shù)，新枝該長(cháng)得壓著(zhù)門(mén)楣了吧？一年一度的燈節已經(jīng)開(kāi)始了，仿佛在催促我：快點(diǎn)回來(lái)啊!
注釋解釋
浦：水濱。
棹（zhào）：劃船的工具，船槳，也指船。
長(cháng)（zhǎng）亞門(mén)：長(cháng)得靠近門(mén)楣。
一年燈火：指春節至元宵節的燈籠、焰火之類(lèi)。
要：通“邀”。陶淵明《桃花源記》：“便要還家�！�
重云：重重云層。
石塘：在蘇州的小長(cháng)橋。
惡（wù）：猛，厲害。
禁（jīn）持：“禁”通“今”，擺布。
創(chuàng )作背景
這首詞寫(xiě)還家過(guò)年之情。姜夔一生布衣，以清客身份依人籬下，輾轉飄泊，除夕不能回家過(guò)年，已是常事。宋寧宗慶元二年丙辰除夕前五日，姜夔從無(wú)錫乘船歸杭州（當時(shí)白石移家杭州，依張鑒門(mén)下），途中經(jīng)過(guò)吳松，遂作此詞。
詩(shī)文賞析
“雁怯重云不肯啼�！逼鸸P寫(xiě)向空中。大雁無(wú)聲，穿過(guò)重云，飛向南方。南方溫暖，對大雁來(lái)說(shuō)，是一溫馨的家，用比喻的`手法表現作者歸家的情景。長(cháng)空彤云重重密布，雁兒心情緊張，故說(shuō)“怯”字。但雁兒急于回家，一個(gè)勁往南飛，故不肯啼。此一畫(huà)面，恰成詞人歸心似箭的寫(xiě)照�！爱�(huà)船愁過(guò)石塘西”，次句寫(xiě)出自己，句中著(zhù)一愁字，便似乎此一畫(huà)船，是載了滿(mǎn)船清愁而行，又妙。作者既然歸家但是描寫(xiě)的卻都是慘淡景象，“打頭風(fēng)浪惡禁持”，作者巧妙的寫(xiě)出了實(shí)情，大風(fēng)阻擋詞人歸路，人間有風(fēng)浪猛打船頭。天上有重云遮攔鳥(niǎo)道，對于思家心切的作者憂(yōu)愁更深一步。
“春浦漸生迎棹綠”，過(guò)片仍寫(xiě)水面，意境卻已煥然一新。浦者水濱，河水漲綠，漸生春意，輕拍槳櫓。雖云漸生，可是春之一字，冠于句首，便覺(jué)已是春波駘蕩，春意盎然。歇拍與過(guò)片，對照極其鮮明。從狂風(fēng)惡浪過(guò)變而為春波蕩漾，從風(fēng)浪打頭緊接便是春波迎槳，畫(huà)境轉變之大，筆力幾于回天。真有“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”（陸游詩(shī)）的突兀感和欣悅感。筆峰驟轉，卻不顯得生硬，兩相對照，只覺(jué)筆意輕靈，意境超逸。時(shí)猶臘月，詞人眼中之河水已儼然是一片春色，則此時(shí)詞人之心中，自是一片溫暖�！靶∶窇L(cháng)亞門(mén)枝�！毕戮涓鱿胂�。離家已久之詞人，揣想此時(shí)之家中，門(mén)前小梅，新枝生長(cháng)，幾乎高與門(mén)齊了。此一意境，何其馨逸，又何其溫柔。小梅之句，頗似有一番喻意，暗示兒女之生長(cháng)。經(jīng)年飄泊在外之人，每一還家，乍見(jiàn)兒女又長(cháng)高如許，其心情之喜慰，可想而知。小梅應長(cháng)亞門(mén)枝，正是這種人生體驗之一呈現�！耙荒隉艋鹨藲w�！苯Y筆化濃情為淡語(yǔ)。除夕守歲之燈火，一年一度而已矣。燈火催人快回家，歡歡喜喜過(guò)個(gè)年。一筆寫(xiě)出家人盼歸之殷切，亦寫(xiě)出自己歸心之急切。此是全幅詞情發(fā)展之必然結穴，于淡語(yǔ)中見(jiàn)深情。
此詞的顯著(zhù)藝術(shù)特色，是以哀景寫(xiě)歡樂(lè )，以淡筆寫(xiě)濃情。上片以雁怯重云，畫(huà)船載愁，浪打船頭等慘淡景象反襯歸家之歡欣，下片的春浦漸綠，小梅長(cháng)枝，燈火催歸等熱鬧景象突出了作者歸心似箭的心情。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析3
浣溪沙·小院閑窗春色深
李清照
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。 遠岫出云催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
小、閑、深，正是空閨寫(xiě)照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動(dòng)，更不能形之言語(yǔ)，只可托之瑤琴矣！
“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無(wú)語(yǔ)”，說(shuō)三藏七，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無(wú)限的韻味。
下片宕天，由室內而室外�！斑h岫出云”見(jiàn)陶淵明《歸去來(lái)辭》：“云無(wú)心以出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還�！痹瞥鲈茪w，時(shí)光亦隨之荏苒而逝，不覺(jué)晚景催逼。夜來(lái)更兼細風(fēng)吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風(fēng)雨之弄輕陰，還指此時(shí)、此境中，詞人乍喜還愁的`情感波動(dòng)。結末仍結穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂(yōu)思上。
歷代詩(shī)評家評此詞“雅練”，“淡語(yǔ)中致語(yǔ)”（沈際飛本《草堂詩(shī)余》）。寫(xiě)閨中春怨，以不語(yǔ)語(yǔ)之，又借無(wú)心之云，細風(fēng)、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩(shī)歌的審美情趣的。（侯孝瓊）
浣溪沙的詩(shī)詞賞析4
浣溪沙是李清照的詞，以下是小編為大家整理好的李清照詩(shī)詞浣溪沙賞析，歡迎大家閱讀！
浣溪沙·小院閑窗春色深原文【1】
小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。(春已深 一作：春色深)
遠岫出云催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
譯文及注釋【2】
譯文
透過(guò)窗子看見(jiàn)小院內的春天的景色將流逝。層層厚重的門(mén)簾沒(méi)有卷起，幽暗的'閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無(wú)語(yǔ)地輕輕撥弄著(zhù)瑤琴。
遠處山峰上云霧繚繞看起來(lái)黃昏即將來(lái)臨，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著(zhù)細雨，撥弄著(zhù)暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細雨都難以承受，真讓人傷景。
注釋
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景：《草堂詩(shī)余》（楊金本無(wú)題）等題作“春景”。
[2]閑窗：雕花和護欄的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意�！耙选弊钟行┌姹咀鳌吧弊�。
[3]重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池�！�
[4]理：撥弄�，幥伲猴椨竦那�，即玉琴。也作為琴的美稱(chēng)，泛指古琴。
[5]遠岫：遠山。岫：山峰。薄暮：日將落日薄暮，意指黃昏。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼�！彼未n淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無(wú)路”
[6]輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰晚自開(kāi)，青春白日映樓臺”。
[7]“梨花”句:意謂梨花盛開(kāi)之日正春色濃郁之時(shí)，而它的凋落使人為之格外傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻止。
賞析【3】
小、閑、深，正是空閨寫(xiě)照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動(dòng)，更不能形之言語(yǔ)，只可托之瑤琴矣！
“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無(wú)語(yǔ)”，說(shuō)三藏七，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無(wú)限的韻味。
下片宕天，由室內而室外�！斑h岫出云”見(jiàn)陶淵明《歸去來(lái)辭》：“云無(wú)心以出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還�！痹瞥鲈茪w，時(shí)光亦隨之荏苒而逝，不覺(jué)晚景催逼。夜來(lái)更兼細風(fēng)吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風(fēng)雨之弄輕陰，還指此時(shí)、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動(dòng)。結末仍結穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂(yōu)思上。
歷代詩(shī)評家評此詞“雅練”，“淡語(yǔ)中致語(yǔ)”（沈際飛本《草堂詩(shī)馀》）。寫(xiě)閨中春怨，以不語(yǔ)語(yǔ)之，又借無(wú)心之云，細風(fēng)、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩(shī)歌的審美情趣的。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析5
浣溪沙
朱敦儒（宋）①
雨濕清明香火殘，碧溪橋外燕泥寒。日長(cháng)獨自倚闌干。
脫籜②修篁初散綠，褪花新杏未成酸。江南春好與誰(shuí)看。
[注]①朱敦儒（1081-1159 ），洛陽(yáng)人，“南渡以詞得名”，此詞作于流落江南之時(shí)。②籜：竹筍的殼皮。
12. 從“日長(cháng)獨自倚闌干”中你讀出了一個(gè)怎樣的詞人形象？請做簡(jiǎn)要的分析。（5分）
13. 古人認為，“作詩(shī)不過(guò)情景二端�！闭垙摹扒椤迸c“景”的關(guān)系的角度賞析這首詞。（6分）
試題答案：
12.詩(shī)歌塑造了一個(gè)內心悲涼凄苦，落寞悵惘的詩(shī)人形象。（2分）清明時(shí)節，凄風(fēng)苦雨，寒氣難耐。白日漸長(cháng)，一個(gè)人寂寞的倚著(zhù)欄桿，這時(shí)光怎么過(guò)得如此緩慢。天寒人心更寒。（2分）詩(shī)人遭遇離亂，故國已亡，流落江南，內心的悲憤凄涼 ，由此可見(jiàn)。（1分）
13.（1）借景抒情：上片一、二句寫(xiě)景，早春時(shí)節，細雨紛紛，香火殘留；橋下溪水碧綠，橋外春燕銜泥，寒氣逼人。細雨、殘留的'香火、燕泥寒，一“殘”一“寒”，既寫(xiě)實(shí)景，也抒寫(xiě)詩(shī)人內心的悲苦。為映襯（2）樂(lè )景襯悲情：下片一、二句也是寫(xiě)景，剛脫去殼皮的修竹，正散發(fā)出嫩綠之色；剛褪去花瓣的新杏，酸味未成。如此的江南美好景象給誰(shuí)賞看呢？詩(shī)人以江南的美好來(lái)抒寫(xiě)故國（北宋）滅亡之悲情。為反襯。（每點(diǎn)3分）
浣溪沙的詩(shī)詞賞析6
《浣溪沙·荷花》
四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。
譯文翻譯
四面垂柳圍繞著(zhù)十里香荷。請問(wèn)哪里蓮花最多？畫(huà)樓南畔，夕陽(yáng)西落。
天氣乍一變涼，給人們帶來(lái)了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發(fā)、消磨。暫且來(lái)此花叢，細聽(tīng)吹笙唱歌。
注釋解釋
浣溪沙：唐教坊曲，后用為詞牌名。
問(wèn)云句：襲用韓愈《奉酬盧給事云夫四兄〈曲江荷花行〉》詩(shī)“問(wèn)言何處莢蓉多”句。下句“畫(huà)樓南畔”是“何處”的回答。
光陰句：承上句“人寂寞”，因寂寞無(wú)聊，所以要用酒消遣日子。唐人鄭谷《樣潼歲暮》詩(shī)：“美酒消磨日”、歐陽(yáng)修《退居述懷寄北京韓侍中》詩(shī)“萬(wàn)事消磨酒百分”。消磨：消遣，排遣。
笙（shēng）歌：合笙之歌。
創(chuàng )作背景
此詞作于宋哲宗元祐六年（1091年）閏八月至九月間詞人初到潁州太守任上。詞人當時(shí)在觀(guān)賞潁州西湖的荷花，忽然感覺(jué)當官寂寞孤寥，于是作下了這首詩(shī)。
詩(shī)文賞析
上片首寫(xiě)西湖荷花盛多： “四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多�！睗}州西湖是安徽的風(fēng)景名勝，其十里荷花更是秾麗迷人。人謂“東坡處處有西湖”，如杭州有西湖，潁州也有西湖，“性本愛(ài)丘山”的詞人，他吟詠湖山，并熱愛(ài)湖山。在十里荷香的潁州西湖，必會(huì )引發(fā)他描摹湖景的無(wú)限樂(lè )趣，故下文云：“畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和”。在四面依依垂楊和十里荷香的幽雅境界里，詞人又看到南畔的畫(huà)樓頂端正掛著(zhù)一輪溫和的夕陽(yáng)，五彩的晚霞籠罩天空，映照著(zhù)水波蕩漾的.湖面，給人以舒展愜意的美感享受。
下片突然轉折，從快意煞時(shí)轉向孤寂哀傷：“天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨�！碧鞖庹鲆l(fā)了詞人的寂寞感，真實(shí)而自然，但實(shí)際上，并非天涼必然引起寂寞，而是由于詞人內心早存寂寥空漠的人生感受的緣故，天涼只是氣候的誘因而已。此時(shí)的詞人，可謂壯志難酬而心存憂(yōu)慮，他在朝中屢遭小人攻訐和當軸者的忌恨，被迫“補外”作地方官。詞人此時(shí)正是在三次被排擠而“補外”的坎坷境遇中，所謂“一肚皮不合時(shí)宜”，使他厭倦仕途、崇尚歸田。結語(yǔ)“且來(lái)花里聽(tīng)笙歌”，說(shuō)自己且憂(yōu)中取樂(lè )，躲進(jìn)荷花叢中來(lái)聽(tīng)賞悠揚哀傷的笙歌。
此詞作細致描繪了詞人面對潁州西湖的盛開(kāi)荷花所引起的仕宦寂寞感受。全詞大起大落，心物交融，強烈反差，寄慨遙深。本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實(shí)際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析7
石孝友——《浣溪沙》
宿醉離愁慢髻鬟。
綠殘紅豆憶前歡。
錦江春水寄書(shū)難。
紅袖時(shí)籠金鴨暖，小樓吹徹玉笙寒。
為誰(shuí)和淚倚闌干。
作者：
�。ㄉ洳辉敚┳执沃�，南昌(江西)人。宋孝宗乾道二年進(jìn)士。以詞聞名于世。填詞常用俚俗之語(yǔ)，狀寫(xiě)男女情愛(ài)。著(zhù)有《金谷遺音》。
注釋?zhuān)?/strong>
�、偎拮恚焊粢咕谱�。
�、邝禀撸汗糯鷭D女的發(fā)髻。
�、奂t豆：王維《相思》詩(shī)：“紅豆生南國，春來(lái)發(fā)幾枝，愿君多采擷，此物最相思。
�、芙瘌啠壶喰毋~香爐。
賞析：
詩(shī)有集前人成句而成者，此詞亦然。全詞六句，分別從韓偓和晏幾道的《浣溪沙》、晏幾道《西江月》、秦觀(guān)《木蘭花》、李璟《浣溪沙》和李煜《搗練于》中各取一句，集合而成。讀來(lái)宛然妙合，毫無(wú)拼湊之痕。
浣溪沙的.詩(shī)詞賞析8
原文：
浣溪沙·從石樓石壁往來(lái)鄧尉山中
清代：鄭文焯
一半黃梅雜雨晴，虛嵐浮翠帶湖明，閑云高鳥(niǎo)共身輕。
山果打頭休論價(jià)，野花盈手不知名，煙巒直是畫(huà)中行。
譯文：
一半黃梅雜雨晴，虛嵐浮翠帶湖明，閑云高鳥(niǎo)共身輕。
山果打頭休論價(jià)，野花盈手不知名，煙巒直是畫(huà)中行。
注釋?zhuān)?/strong>
一半黃梅雜雨晴，虛嵐（lán）浮翠帶湖明，閑云高鳥(niǎo)共身輕。
虛嵐浮翠：形容遠山倒影入湖。湖：指太湖。
山果打頭休論價(jià)，野花盈手不知名，煙巒直是畫(huà)中行。
賞析：
清光緒二十五年（1899），鄭文焯與友人張嵌（石樓）、王善（石壁）一道游蘇州的鄧尉山，作此詞以紀之。鄧尉山，在今蘇州市西三十公里處的光福鎮，相傳東漢司徒鄧尉曾隱居于此，故名。又因山上多梅花，早春時(shí)節，梅花盛開(kāi)，暗香浮動(dòng)，雪白一片，故亦稱(chēng)“香雪�！�。鄭文焯不樂(lè )仕進(jìn)，曾在江蘇幕游四十多年，晚年于蘇州造樵風(fēng)別墅，卒葬鄧尉山�？梢�(jiàn)，他與鄧尉山有著(zhù)特殊的感情。鄭詞一向多蕭散、隱逸之氣，鄧尉山又是古人隱居之處，三兩好友，興游鄧尉，自然會(huì )產(chǎn)生一種隱居樂(lè )道、閑適恬靜之情。
上片三句，筆筆描春，卻又字字含情，于空靈恬淡之中見(jiàn)出作者人格和志趣。梅子半青半黃，當在暮春時(shí)節。微雨雜晴，山嵐空蒙，陣風(fēng)掠過(guò)，林木搖翠，湖水泛光。天空中鳥(niǎo)雀翩翩，明晰如剪。這意境，渾如一幅色彩明麗的畫(huà)圖，十分誘人。鄭文焯多才多藝，他精于音律，擅于繪事，有很高的藝術(shù)修養。這首小詞便溶入了繪畫(huà)的表現手法，剪裁精當，色調分明，層次感也極強烈：遠處浩渺的太湖，近處半熟的梅子，山巒疊翠為中近景，鳥(niǎo)雀斜飛是巧妙的點(diǎn)綴，詞句之飽含色彩、富于畫(huà)意，是非常明顯的。至于詞作的煉字琢句，亦見(jiàn)工巧，首句明顯是從賀鑄《青玉案》中的“梅子黃時(shí)雨”點(diǎn)化而來(lái)，著(zhù)一“雜”字，意境又有所豐富�！案〈洹倍�，寫(xiě)出了風(fēng)和林木的動(dòng)勢；湖而綴一“明”字，則擴大了畫(huà)面的空間，同時(shí)突出了色調之明快�！皫А弊忠矎馁R鑄詞《浣溪沙》中之“淡黃楊柳帶棲鴉”句而來(lái)，意境則擴大得多�！伴e云高鳥(niǎo)”，乃詞人主觀(guān)閑適之情的物化，即是移情作用了。此等用法古人不乏其例，于此更可見(jiàn)出作者的心境人格和審美情趣，即閑適蕭散的隱逸之思�！吧磔p”二字，本于杜詩(shī)“身輕一鳥(niǎo)過(guò)”（《送蔡都尉》），然又著(zhù)一“共”字，則隱喻了作者與共游者的輕松爽暢�？傊�，這里通過(guò)對“閑云高鳥(niǎo)”的企羨，抒發(fā)了作者的心志，從而使抒情主體與自然美景融為一體，于虛涵渾化中，造成了一種諧調統一的藝術(shù)意境。故上片雖是寫(xiě)景之筆，其情致卻是婉曲而深含的。
下片寫(xiě)游山之奇趣和總體感受。山果隨處可摘，無(wú)須論價(jià)；野花俯身可采，不知何名；淡煙霧靄，游人如行畫(huà)中。真是野趣可掬，其樂(lè )無(wú)窮。細味作者旨意，山果、野花分明蘊藏著(zhù)更深一層的`含義。它們默默于山間一隅，甘于寂寞，與世無(wú)爭，其生命的意義和價(jià)值何在呢？然而，換一個(gè)角度視之，它們自由自在，遠離塵世喧囂，不就是懷隱逸之志的作者品格的象征嗎？這仍然是一種將主觀(guān)人格精神作用于審美對象之中的表現手法。
我們知道，鄭文焯以北人而長(cháng)期淹留江南，雅愛(ài)吳中山水形勝，其性情“淡于名利，牢騷不偶”（俞樾《瘦碧洞序》）；“姿格散朗，神思蕭閑”（易順鼎《瘦碧詞序》）。他的欽羨山果、野花，甘于長(cháng)在煙巒畫(huà)中，正是他人格精神的自然流露。
在“清末四家”詞人中，鄭文焯稱(chēng)得上最精音律的一位。小詞音節泠泠，句妍韻美，且一字不閑，意多味厚，誠為不易。陳銳評其詞曰：“鄭叔問(wèn)詞，剝膚存液，如經(jīng)冬老樹(shù)，時(shí)一著(zhù)花，其人品亦與白石為近�！保ā堆`碧齋詞話(huà)》）“經(jīng)冬老樹(shù)”云云，語(yǔ)甚愷切。味此小令，概見(jiàn)鄭詞之淡遠勁峭。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析9
宋代詩(shī)人晏殊的《浣溪沙》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。
賞析
這首詞是晏殊的名作之一，基本上代表了晏殊的藝術(shù)風(fēng)格。他的詞集叫《珠玉詞》，名字起得可算是恰如其分�！吨橛裨~》里象珠般圓轉、玉似晶瑩的作品委實(shí)不少，當初中文競技場(chǎng)里不乏喜歡晏殊詞的同學(xué)。此詞明為懷人，而通體不著(zhù)一懷人之語(yǔ)，是一篇以景襯情的佳作。
然而此詞之所以流傳千古，精華還在無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)一聯(lián)。
這一聯(lián)基本上用虛字構成。人們都知道，用實(shí)字作成對子比較容易，而運用虛詞就不那么容易了。所以卓人月在《詞統》中論及此聯(lián)時(shí)，說(shuō)實(shí)處易工，虛處難工，對法之妙無(wú)兩。錢(qián)鐘書(shū)在《談藝錄》中也說(shuō)，所謂律之對仗，乃撮合語(yǔ)言，配成眷屬。愈能使不類(lèi)為類(lèi)，愈見(jiàn)詩(shī)人心手之妙。
它雖然用虛字構成，卻具有充實(shí)的、耐人尋味和啟人聯(lián)想的內容，這就更使人覺(jué)得難能可貴了。這一聯(lián)寫(xiě)出了人們心中所有但為筆底所無(wú)的細膩感受，道出了自然界的規律。成功之處就在于作者善于捕捉剎那間的感受，并把這種感受提到具有某種哲理意味的高度上來(lái)加以描寫(xiě)。
無(wú)可奈何是作者的感覺(jué)、感受和感嘆，花落去，是自然界常見(jiàn)的現象，是不以人們意志為轉移的客觀(guān)規律。面對落花，聯(lián)想到春天的消失，聯(lián)想到人生的變易，止不住產(chǎn)生一種惋惜的心情，然而作者對此無(wú)能為力，只有徒喚無(wú)可奈何了。這里的花，既是指春天一開(kāi)一落的花，又使人聯(lián)想到其他許多一興一亡的事情。似曾相識也是作者的感覺(jué)和感受。燕子秋天南去，春來(lái)北歸，不違時(shí)節。它們差池雙翦，貼地爭飛，呢喃對語(yǔ)，由于體態(tài)相同，誰(shuí)也難以分辨出其是否是舊巢雙燕，故在相識之前冠以似曾二字。燕歸來(lái)，也是不以人的意志為轉移的客觀(guān)規律。燕子的北來(lái)南去，象征著(zhù)季節的變換和年華的交替。燕，既是指春來(lái)秋去的燕子，又使人聯(lián)想到象燕子那樣翩然歸來(lái)，重尋故舊的人或物�；ê脱嘧兂梢环N象征，讓人們想得很開(kāi)，想得很遠……�；淙ヅc燕歸來(lái)每交替一次，便過(guò)了一年，而人生在這無(wú)窮的'交替之中逐漸衰老直至消失�；淙�、燕歸來(lái)，本屬司空見(jiàn)慣的尋常小事，但當作者在這兩個(gè)短句之前加上帶有感嘆色彩的詞組無(wú)可奈何與似曾相識以后，于是便把這極其普通的自然現象納入人生有限而時(shí)間永恒這一哲學(xué)范疇中來(lái)，創(chuàng )造出一種情中有思的意境。
關(guān)于此聯(lián)的由來(lái)，還有一個(gè)傳說(shuō)：
一次，晏殊來(lái)到維楊，住在大明寺中。他轉來(lái)看去，忽然發(fā)現墻上有一首詩(shī)寫(xiě)得很好，可惜沒(méi)有作者的姓名。晏殊跑進(jìn)跑出，問(wèn)個(gè)不停，終于打聽(tīng)到這首詩(shī)的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由于晏殊從詩(shī)句中發(fā)現王琪文學(xué)修養較高，很會(huì )寫(xiě)詩(shī)，所以，他立即決定要把王琪請來(lái)，一同探討詩(shī)文。
王琪來(lái)了以后，發(fā)現晏殊善于賞詩(shī)論文，態(tài)度還很謙虛；晏殊見(jiàn)王琪性格開(kāi)朗，言談投機，又請王琪入席用餐。二人邊吃邊談，心情特別舒暢。飯后，又一同到池邊游玩。晏殊望著(zhù)晚春落花，隨口說(shuō)道：我想了個(gè)詩(shī)句寫(xiě)在墻上，已經(jīng)想了一年，還是對不出來(lái)。那個(gè)句子是：無(wú)可奈何花落去。王琪思索了一下，不慌不忙地對道：似曾相識燕歸來(lái)。這一對句不但在詞面上對得切合時(shí)宜，很有特點(diǎn)，而且在含義上使二人的思想感情如摯友重逢，一見(jiàn)如故。這怎能不使人格外高興？因此，晏殊一聽(tīng)，急忙稱(chēng)好！
這既是傳說(shuō)，當然未必可信。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析10
【詩(shī)詞學(xué)習】浣溪沙，唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
浣溪沙·一曲新詞酒一杯
【宋】晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。
小園香徑獨徘徊。
【注釋】
�、配较常禾菩跁r(shí)教坊曲名，后用為詞調。沙，一作“紗”。
�、埔磺阂皇�。因為詞是配合音樂(lè )唱的，故稱(chēng)“曲”。新詞，剛填好的詞，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
�、侨ツ晏鞖馀f亭臺：是說(shuō)天氣、亭臺都和去年一樣。去年天氣：跟去年此日相同的天氣。舊亭臺，曾經(jīng)到過(guò)的或熟悉的亭臺樓閣。舊，舊時(shí)。
�、认﹃�(yáng)：落日。西下：向西方地平線(xiàn)落下。幾時(shí)回：什么時(shí)候回來(lái)。
�、蔁o(wú)可奈何：不得已，沒(méi)有辦法。
�、仕圃嘧R：好像曾經(jīng)認識。形容見(jiàn)過(guò)的事物再度出現。后用作成語(yǔ)，即出自晏殊此句。燕歸來(lái)：燕子從南方飛回來(lái)。燕歸來(lái)，春中常景，在有意無(wú)意之間。
�、诵@香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。因落花滿(mǎn)徑，幽香四溢，故云香徑。香徑，帶著(zhù)幽香的園中小徑。獨：副詞，用于謂語(yǔ)前，表示“獨自”的意思。徘徊：來(lái)回走。
【譯文】
聽(tīng)一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽(yáng)何時(shí)才能回來(lái)？
花兒總要凋落讓人無(wú)可奈何，似曾相識的'春燕又歸來(lái)，獨自在花香小徑里徘徊。
【賞析】
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》是宋代詞人晏殊的代表作。此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。詞上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語(yǔ)言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。其中“無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)”兩句歷來(lái)為人稱(chēng)道。
【作者】
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江西撫州臨川人。北宋著(zhù)名文學(xué)家、政治家。
生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書(shū)省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書(shū)、觀(guān)文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書(shū)，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱(chēng)晏元獻。
晏殊以詞著(zhù)于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”；亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類(lèi)要》殘本。
【學(xué)寫(xiě)詩(shī)詞】
《浣溪沙·友聚》/己亥年十月初十
摯友同窗聚一群，滄桑感悟老情深，閑聊糗事笑開(kāi)心。
短調長(cháng)辭學(xué)守律，偏方據典利生津，相逢共醉杏花村。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析11
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開(kāi)去，抒引出詞人胸中的萬(wàn)千感慨。
上片伊始“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開(kāi)了一幅令人心醉神迷的畫(huà)卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬(wàn)點(diǎn)耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無(wú)別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無(wú)比，自不以妖艷豐滿(mǎn)取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動(dòng)�！拜p”與“重”是相對的，作為黃金無(wú)疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬(wàn)點(diǎn)黃花，不論在事實(shí)上還是感覺(jué)上都是輕柔的。
接下來(lái)筆鋒倏然跳出，來(lái)了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點(diǎn)活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點(diǎn)活了。彥輔，是西晉末年被后人稱(chēng)為“中朝名士”的樂(lè )廣的表字；因其官至尚書(shū)令，故又史稱(chēng)“樂(lè )令”。據史傳記載：樂(lè )廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜慾”，被時(shí)人譽(yù)為“此人之水鏡也，見(jiàn)之瑩然，若披云霧而矍嗵煲”。于此可見(jiàn)樂(lè )彥輔之倜儻非常。然而詞人對歷史名人樂(lè )廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開(kāi)時(shí)代的原因：當時(shí)正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂(lè )廣之處于西晉末年一樣，樂(lè )廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無(wú)疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了�！疤r明”三字是褒揚之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂(lè )彥輔，都有著(zhù)十分鮮明的個(gè)性。
下片起始也和上片一樣，是一副對句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深?lèi)?ài)。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開(kāi)嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿(mǎn)庭芳》）等，但在這里為什么黯然失色？為什么竟以“俗”、“粗”加之呢？此時(shí)此地應是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂(lè )的人看見(jiàn)周?chē)囊磺卸奸W著(zhù)使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛(ài)之物，也會(huì )撩起如云涌起理而還亂的愁緒，這正是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的境界！更何況詞人在這里又采用了抑彼而揚此的手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達到更加鮮明主題的目的。
結尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，終于點(diǎn)出個(gè)“愁”字來(lái)。這個(gè)“愁”字點(diǎn)得好！離人在千里之外，相思而不得相見(jiàn)，只能夢(mèng)里相尋覓，以圖一夢(mèng)解愁；然而卻被郁郁花香熏透驚擾，這花香何其如此嚴酷絕情！這兩句語(yǔ)意自然十分明了，其未點(diǎn)透處卻是詞人含嗔帶斥地指責的`對象，到底是梅與丁香？還是桂花？?jì)烧唠m皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來(lái)看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個(gè)結尾，似是詞人謂桂子：我是如此執著(zhù)地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢(mèng)，卻也太無(wú)情了。
該詞寫(xiě)作特點(diǎn)上片側重正面描寫(xiě)桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì)；下片則運用對比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀(guān)感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無(wú)窮的小調。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析12
浣溪沙
蘇軾 北宋
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山
細雨斜風(fēng)作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。
【注釋】：
�、巽糁�，今安徽泗縣。劉倩叔，生平不詳。南山，即都梁山，在泗州不遠。
�、谇迓�，指洛澗，今安徽洛河，源出安徽合肥，北流至懷遠入淮河。泗州在淮河北岸。漫漫，大水浩淼貌。
�、垩┠榛�，煎茶時(shí)上浮的白色泡沫。古時(shí)烹茶，以乳色鮮白、泡沫細膩為上乘。蘇軾《西江月》（龍焙今年絕品）：“湯發(fā)云腴釅白，盞浮花乳輕圓”。
�、苻と祝恨げ说哪垩�。
�、葺锕S，萵苣筍。
�、薮罕P(pán)，唐代以來(lái)風(fēng)俗，立春日用春餅、生菜等裝盤(pán)，饋贈親友，稱(chēng)春盤(pán)。
【賞析】：
此為一首記游詞。元豐七年（1084），蘇軾由黃州調任汝州（今河南臨汝），赴任途中，曾于泗州小住，這首詞便是在此期間，與友人在泗州附近南山游玩的時(shí)候所寫(xiě)。上片寫(xiě)南山所見(jiàn)的景色：微寒天氣，乃"細雨斜風(fēng)"有心"作"之，天氣放晴，灘邊之煙柳似作意"媚"之，眼前入淮清洛，亦仿佛漸流漸見(jiàn)廣遠無(wú)際。本無(wú)意之風(fēng)景，于有心人眼中，卻顯得處處有情。下片寫(xiě)午時(shí)小休，烹茶野餐。乳色鮮白的好茶伴著(zhù)新鮮的'野菜，別有一番風(fēng)味。而全詞的主旨，最終落在"清歡"二字上，可見(jiàn)作者對生活情調的欣賞。全詞筆調雅致，可感受到作者清雅、恬淡的心境，正因有此心境，才能品味出生活的獨特情致。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析13
浣溪沙
歐陽(yáng)修
湖上朱橋響畫(huà)輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無(wú)塵。
當路游絲縈醉客，隔花啼鳥(niǎo)喚行人，日斜歸去奈何春。
1．有人評價(jià)此詞詩(shī)中有畫(huà)，從詞的上闋看，這一評價(jià)是怎樣體現出來(lái)的?請簡(jiǎn)要說(shuō)明。
2．詞的下闋，詩(shī)人是運用怎樣的表現手法來(lái)表達情感變化的?請作簡(jiǎn)要分析。
參考答案
1．（6分）詩(shī)人通過(guò)三句詩(shī)，描繪了一幅湖上春光圖（2分）：湖中的橋上隆隆駛過(guò)繪著(zhù)彩畫(huà)的車(chē)輪；春云在天上飄逸，平靜的湖面上倒映著(zhù)云影；春水無(wú)波，碧綠滑靜，像琉璃一樣晶瑩無(wú)塵。（3分）
2．（6分）詩(shī)人使用借景抒情的手法（1分），表達了由喜悅到日暮須歸的無(wú)奈、惆悵之情（2分）。詩(shī)人先寫(xiě)湖邊堤岸上依依的楊柳，柳絲低垂，像是要熱情地挽留住湖邊的游客；再寫(xiě)枝頭上的小鳥(niǎo)，以悅耳的歌聲呼喚游人莫要歸去。但湖景雖好，卻已暮色籠罩，不能不歸，給人一種無(wú)奈的遺憾之情。（3分）
參考譯文
豪華馬車(chē)過(guò)紅橋，輪聲湖上飄。
春水豐盈湖面，倒影白云朵朵。
無(wú)風(fēng)湖面亦無(wú)波，好似碧綠玻璃，平滑干凈無(wú)塵。
游絲當路飄蕩，縈繞醉客莫歸。
啼鳥(niǎo)隔花鳴叫，呼喚行人勿回。
日斜天將暮，無(wú)計留春住。
賞析：
《浣溪沙湖上朱橋響畫(huà)輪》是北宋著(zhù)名文學(xué)家歐陽(yáng)修作的一首詞，描寫(xiě)泛舟潁州西湖、留連美好春光的情趣。
此詞描寫(xiě)泛舟潁州西湖、留連美好春光的情趣。
作者對湖面天光水色作了傳神而準確的描繪，把握了云天陽(yáng)光、花鳥(niǎo)游絲所蘊含的美的特質(zhì)，并注入自己心靈深處的情感，創(chuàng )造出幽美的詩(shī)情畫(huà)意。上片寫(xiě)湖面風(fēng)光。首句寫(xiě)游客們乘坐著(zhù)豪華的車(chē)子，駛過(guò)那裝修著(zhù)朱紅欄桿的橋梁，來(lái)到西湖游賞春光，傳達出一種喧騰熱鬧的氣氛。第二句溶溶春水浸春云寫(xiě)湖水里映出了云的影子，云、水、天空都融一起了。溶溶，水盛貌。春水，言水之柔和；春云，言云之舒緩。一句之中，并列兩個(gè)春字，這倒是名副其實(shí)的加一倍寫(xiě)法，目的就是把這個(gè)字突現出來(lái)。這句里的浸字也用得好，把映照說(shuō)成浸泡，就等于把云的影子說(shuō)成是真的云，通過(guò)這種真實(shí)感暗中透露出湖水的清澈程度來(lái)，從觀(guān)察體驗的錯覺(jué)中描繪景物的狀態(tài)。碧琉璃滑凈無(wú)塵，用琉璃的光潔平滑來(lái)比喻西湖的水面，表現了湖面泛舟時(shí)輕快、暢適的心情，形象而有詩(shī)意。
下片寫(xiě)游興未盡的留連之情。前兩句是對偶句：當路游絲縈醉客，隔花啼鳥(niǎo)喚行人。這兩句描寫(xiě)春物留人，人亦戀春，是全詞的重點(diǎn)所。游絲，是春季里昆蟲(chóng)吐出來(lái)的細絲，隨風(fēng)飄舞花草樹(shù)木之間，游絲本無(wú)情而有情，網(wǎng)住春光，留住游人。歐陽(yáng)修卻說(shuō)游絲縈醉客，這既是游人賞春縱飲，也有游人被美景所也是喚住之意，與游絲縈客同�？偟氖钦f(shuō)春色無(wú)多了，何不再流連些時(shí)，這正是惜馀春之意。明明是游人舍不得歸去，卻說(shuō)成是游絲、啼鳥(niǎo)出主意挽留。把游絲、啼鳥(niǎo)說(shuō)成頗通人性的靈物，這便是詞體以婉曲寫(xiě)情的特別處。末句里的日斜歸去四字，說(shuō)明西湖景色美好，讓人流連：奈何春三個(gè)字使得全詞更顯得精彩，它表達了作者郁積于心的.留連惆悵之情。這首詞的結尾，是用陡轉直下的筆法揭示了游人內心深處的思維活動(dòng)，表現了由歡快而悲涼這種兩極轉換的心理狀態(tài)，故而能夠取得含蓄蘊藉、余味不絕的藝術(shù)效果。
這首詞抒發(fā)了作者對春光的深深眷戀。詞中的春光，使讀者聯(lián)想到人生的青春、愛(ài)情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思，那雋永蘊藉的意境，給讀者以無(wú)盡的遐思。
浣溪沙的詩(shī)詞賞析14
【原詞】:
浣溪沙
(清)納蘭性德
誰(shuí)念西風(fēng)獨自涼?蕭蕭黃葉閉疏窗①，沉思往事立殘陽(yáng)。
被酒②莫驚春睡重，賭書(shū)③消得潑茶香，當時(shí)只道是尋常。
【注釋】:
本詞是詞人為悼念亡妻盧氏而作。
�、偈璐埃嚎逃谢y的窗戶(hù)。
�、诒痪疲褐芯�、酒醉。
�、圪�書(shū)：此處為李清照和趙明誠的典故。李清照《金石錄后序》云：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉矣!故雖處憂(yōu)患困窮而志不屈�！�
【翻譯】：
秋風(fēng)吹冷，孤獨的情懷有誰(shuí)惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽(yáng)下，往事追憶茫茫。酒后小睡，春日好景正長(cháng)，閨中賭賽，衣襟滿(mǎn)帶茶香，昔日平常往事，已不能如愿以?xún)敗?/p>
【簡(jiǎn)析】：
這是一首悼亡之作。上片由問(wèn)句起，接以黃葉、疏窗、殘陽(yáng)之秋景的勾畫(huà)，由觸著(zhù)景物而勾起沉思，氛圍已是孤寂凄清。下片寫(xiě)沉思中所憶起的尋常往事，借用夫妻和美的生活為喻，說(shuō)明與亡妻往日的美滿(mǎn)恩愛(ài)。結句的“尋�！倍指莱隽私袢盏乃峥�。
【賞析】：
納蘭性德此詞，上闋是此時(shí)此地的沉思，下闋是對往時(shí)往事的回憶；上闋是納蘭性德此時(shí)此地的孤獨，下闋是納蘭性德和妻子在曾經(jīng)的短短三年之中那一些短暫而無(wú)邊的歡樂(lè )。
上闋寫(xiě)喪妻后的孤單凄涼。首句從季節變換的感受發(fā)端。西風(fēng)漸緊，寒意侵人。值此秋深之際，若在往日，盧氏便會(huì )催促作者添加衣裳，以免著(zhù)涼生病。但今年此時(shí)，盧氏已長(cháng)眠黃土，陰陽(yáng)阻隔，天壤之別，她再也不能來(lái)為作者鋪床疊被，問(wèn)寒問(wèn)暖地關(guān)心他了�！罢l(shuí)念西風(fēng)獨自涼？”這句反問(wèn)的答案盡在不言之中，混合了期待與失望的矛盾情緒。王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也�！遍_(kāi)篇“西風(fēng)”便已奠定了整首詞哀傷的基調。在西風(fēng)吹冷、黃葉蕭蕭的冬天日子里，作者緊閉著(zhù)窗子，獨自覺(jué)得特別寒冷，但有誰(shuí)關(guān)心呢？詞人明知已是“獨自涼”，無(wú)人念及，卻偏要生出“誰(shuí)念”的詰問(wèn)。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來(lái)不禁與之同悲。而“涼”字描寫(xiě)的絕不只是天氣，更是詞人的心境。
次句“蕭蕭黃葉”是秋天的典型景象。在秋風(fēng)勁吹之下，枯黃的樹(shù)葉紛紛揚揚地通過(guò)窗戶(hù)飄進(jìn)屋內，給作者心頭更添一層秋意。于是，他便關(guān)上窗戶(hù)，把那觸緒神傷的黃葉擋在窗外。窗戶(hù)關(guān)上了，黃葉自然不會(huì )再來(lái)叨擾，但作者因此也同外界完全隔絕，因而處境更加孤獨。孤寂的感受使作者觸景生情。他獨立在空蕩蕩的屋中，任夕陽(yáng)斜照在身上，把身影拖得很長(cháng)很長(cháng)。這時(shí)，他的整個(gè)身心全部沉浸在對往事的回憶中。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無(wú)限感傷，“傷心人”哪堪重負？納蘭性德或許只有一閉“疏窗”，設法逃避痛苦以求得內心短時(shí)的平靜�！拔黠L(fēng)”、“黃”、“疏窗”、“殘陽(yáng)”、“沉思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推向了一個(gè)定格鏡頭，凄涼的`景物襯托著(zhù)作者凄涼的回憶，長(cháng)久地鍥入讀者的腦海，并為之深深感動(dòng)。
下闋很自然地寫(xiě)出了詞人對往事的追憶。前兩句回憶妻子在時(shí)的生活的兩個(gè)片斷：前一句寫(xiě)妻子對自己無(wú)微不至的體貼和關(guān)心，自己在春天里酒喝得多了，睡夢(mèng)沉沉，妻子怕擾了他的好夢(mèng)，動(dòng)作說(shuō)話(huà)都輕輕的，不敢驚動(dòng)；后一句寫(xiě)夫妻風(fēng)雅生活的樂(lè )趣，夫妻以茶賭書(shū)，互相指出某事出在某書(shū)某頁(yè)某行，誰(shuí)說(shuō)得準就舉杯飲茶為樂(lè )，以至樂(lè )得茶潑了地，滿(mǎn)室洋溢著(zhù)茶香。這生活片斷極似當年著(zhù)名女詞人李清照和她的丈夫趙明誠賭書(shū)的情景，說(shuō)明他們的生活充滿(mǎn)著(zhù)詩(shī)情和雅趣，十分美滿(mǎn)和幸福。納蘭性德以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明白己對盧氏的深深?lèi)?ài)戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無(wú)限哀傷。納蘭性德是個(gè)癡情的人，已是“生死兩茫�！�，陰陽(yáng)相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來(lái)不禁潸然。傷心的納蘭性德明知無(wú)法挽同一切，只有把所有的哀思與無(wú)奈化為最后一句“當時(shí)只道是尋�！�。這七個(gè)字更是字字皆血淚。盧氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他卻毫不覺(jué)察，只道理應如此，平平常常。言外之意，蘊含了作者追悔之情。
全詞情景相生。由西風(fēng)、黃葉，生出自己孤單寂寞和思念亡妻之情；繼由思念亡妻之情，生出對亡妻在時(shí)的生活片斷情景的回憶；最后則由兩個(gè)生活片斷，產(chǎn)生出無(wú)窮的遺憾。景情互相生發(fā)，互相映襯，一層緊接一層，雖是平常之景之事，卻極其典型，生動(dòng)地表達了作者沉重的哀傷，故能動(dòng)人。
【閱讀訓練】： (適合高中階段）
(1)詞的上闋選取了哪些典型意象?表達了詞人怎樣的思想感情?請結合具體詞句簡(jiǎn)析之。(4分)
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(2)詞的下闋追憶了妻子在世時(shí)的生活的哪幾個(gè)片斷?它們與最后一句形成怎樣的關(guān)聯(lián)?試選取其中一個(gè)片斷簡(jiǎn)析之。(4分)
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【參考答案】：
(1)選取了“西風(fēng)”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽(yáng)”等意象(1分)，表達了詞人喪妻后的孤單凄涼及對亡妻的深摯懷戀。(1分)
詞句簡(jiǎn)析：首句從季節變換的感受落筆。西風(fēng)漸緊，寒意侵人。值此深秋之際，若在往日，盧氏便會(huì )催促作者添加衣裳，但今年此時(shí)，妻子已逝，誰(shuí)會(huì )對自己噓寒問(wèn)暖呢?詞人喪妻后的孤單凄涼由此立現。(2分)或：次句描繪了在秋風(fēng)勁吹之下，枯黃的樹(shù)葉紛紛揚揚地通過(guò)窗戶(hù)飄進(jìn)屋內，給作者心頭更添一層秋意。于是，他便關(guān)上窗戶(hù)，把那觸景神傷的黃葉擋在窗外。同時(shí)作者因此也同外界完全隔絕，因而處境更加孤獨。(2分)或：末句中，孤寂的感受使作者觸景生情。他獨立在空蕩蕩的屋中，任夕陽(yáng)斜照在身上，把身影拖得很長(cháng)很長(cháng)。這時(shí)，他的整個(gè)身心全部沉浸在對往事的回憶中。凄涼的景物襯托著(zhù)作者凄涼的回憶，自然流露出對亡妻的深摯懷戀。
(2)追憶
了“醉酒春睡”、“賭書(shū)潑茶”這兩個(gè)生活片斷(1分)，最后一句概說(shuō)了這兩件往昔的尋常事，與現在的酸苦形成對比，表現了深沉的悲傷與惆悵。(1分)
詞句簡(jiǎn)析：“醉酒春睡”寫(xiě)妻子對自己無(wú)微不至的體貼和關(guān)心，自己在春天里酒喝得多了，睡夢(mèng)沉沉，妻子怕擾了他的好夢(mèng)，動(dòng)作說(shuō)話(huà)都輕輕的，不敢驚動(dòng)自己。當初越溫馨，此時(shí)越凄涼。(2分)
“賭書(shū)潑茶” 寫(xiě)夫妻風(fēng)雅生活的樂(lè )趣，夫妻以茶賭書(shū)，互相指出某事出在某書(shū)某頁(yè)某行，誰(shuí)說(shuō)得準就舉杯飲茶為樂(lè )，以至樂(lè )得茶潑了地，滿(mǎn)室洋溢著(zhù)茶香。當初越幸福，此時(shí)越悲傷。(2分)
浣溪沙的詩(shī)詞賞析15
一、原文
雁怯重云不肯啼，畫(huà)船愁過(guò)石塘西。打頭風(fēng)浪惡禁持。
春浦漸生迎棹綠，小梅應長(cháng)亞門(mén)枝，一年燈火要人歸。
二、翻譯
重疊的彤云低壓著(zhù)，連大雁也嚇得不肯啼叫了。當航船經(jīng)過(guò)石塘西畔時(shí)，我心中的愁苦更加濃重。船兒被迎頭打來(lái)的風(fēng)浪惡作劇地擺布著(zhù)。
迎著(zhù)歸棹，春天的河岸上已逐漸生出一層嫩綠；小小的梅樹(shù)，新枝該長(cháng)得壓著(zhù)門(mén)楣了吧？一年一度的燈節已經(jīng)開(kāi)始了，仿佛在催促我：快點(diǎn)回來(lái)��！
三、注釋
1、浦：水濱。
2、棹（zhào）：劃船的`工具，船槳，也指船。
3、長(cháng)（zhǎng）亞門(mén)：長(cháng)得靠近門(mén)楣。
4、一年燈火：指春節至元宵節的燈籠、焰火之類(lèi)。
5、要：通“邀”。陶淵明《桃花源記》：“便要還家�！�
6、重云：重重云層。
7、石塘：在蘇州的小長(cháng)橋。
8、惡（wù）：猛，厲害。
9、禁（jīn）持：“禁”通“今”，擺布。
四、創(chuàng )作背景
這首詞寫(xiě)還家過(guò)年之情。姜夔一生布衣，以清客身份依人籬下，輾轉飄泊，除夕不能回家過(guò)年，已是常事。宋寧宗慶元二年丙辰除夕前五日，姜夔從無(wú)錫乘船歸杭州（當時(shí)白石移家杭州，依張鑒門(mén)下），途中經(jīng)過(guò)吳松，遂作此詞。
五、賞析
“雁怯重云不肯啼�！逼鸸P寫(xiě)向空中。大雁無(wú)聲，穿過(guò)重云，飛向南方。南方溫暖，對大雁來(lái)說(shuō)，是一溫馨的家，用比喻的手法表現作者歸家的情景。長(cháng)空彤云重重密布，雁兒心情緊張，故說(shuō)“怯”字。但雁兒急于回家，一個(gè)勁往南飛，故不肯啼。此一畫(huà)面，恰成詞人歸心似箭的寫(xiě)照�！爱�(huà)船愁過(guò)石塘西”，次句寫(xiě)出自己，句中著(zhù)一愁字，便似乎此一畫(huà)船，是載了滿(mǎn)船清愁而行，又妙。作者既然歸家但是描寫(xiě)的卻都是慘淡景象，“打頭風(fēng)浪惡禁持”，作者巧妙的寫(xiě)出了實(shí)情，大風(fēng)阻擋詞人歸路，人間有風(fēng)浪猛打船頭。天上有重云遮攔鳥(niǎo)道，對于思家心切的作者憂(yōu)愁更深一步。
“春浦漸生迎棹綠”，過(guò)片仍寫(xiě)水面，意境卻已煥然一新。浦者水濱，河水漲綠，漸生春意，輕拍槳櫓。雖云漸生，可是春之一字，冠于句首，便覺(jué)已是春波駘蕩，春意盎然。歇拍與過(guò)片，對照極其鮮明。從狂風(fēng)惡浪過(guò)變而為春波蕩漾，從風(fēng)浪打頭緊接便是春波迎槳，畫(huà)境轉變之大，筆力幾于回天。真有“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”（陸游詩(shī)）的突兀感和欣悅感。
筆峰驟轉，卻不顯得生硬，兩相對照，只覺(jué)筆意輕靈，意境超逸。時(shí)猶臘月，詞人眼中之河水已儼然是一片春色，則此時(shí)詞人之心中，自是一片溫暖�！靶∶窇L(cháng)亞門(mén)枝�！毕戮涓鱿胂�。離家已久之詞人，揣想此時(shí)之家中，門(mén)前小梅，新枝生長(cháng)，幾乎高與門(mén)齊了。此一意境，何其馨逸，又何其溫柔。小梅之句，頗似有一番喻意，暗示兒女之生長(cháng)。
經(jīng)年飄泊在外之人，每一還家，乍見(jiàn)兒女又長(cháng)高如許，其心情之喜慰，可想而知。小梅應長(cháng)亞門(mén)枝，正是這種人生體驗之一呈現�！耙荒隉艋鹨藲w�！苯Y筆化濃情為淡語(yǔ)。
除夕守歲之燈火，一年一度而已矣。燈火催人快回家，歡歡喜喜過(guò)個(gè)年。一筆寫(xiě)出家人盼歸之殷切，亦寫(xiě)出自己歸心之急切。此是全幅詞情發(fā)展之必然結穴，于淡語(yǔ)中見(jiàn)深情。
此詞的顯著(zhù)藝術(shù)特色，是以哀景寫(xiě)歡樂(lè )，以淡筆寫(xiě)濃情。上片以雁怯重云，畫(huà)船載愁，浪打船頭等慘淡景象反襯歸家之歡欣，下片的春浦漸綠，小梅長(cháng)枝，燈火催歸等熱鬧景象突出了作者歸心似箭的心情。
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