古詩(shī)鑒賞5條秘籍
1、重章疊句指上下句或上下段用相同的結構形式反復詠唱的一種表現手法,如辛棄疾的《丑奴兒o書(shū)博山道中壁》：少年不識愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓。為賦新詞強說(shuō)愁。而今識盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道'天涼好個(gè)秋'。上片寫(xiě)的是年輕時(shí)候無(wú)所事事，無(wú)病呻吟的閑愁，下片寫(xiě)的是而今關(guān)懷國事報國無(wú)門(mén)的哀愁。上下兩片采用了重章疊句的結構形式，在反復詠唱中，即使語(yǔ)言具有音樂(lè )美，又在內容上形成鮮明對比。
2、以小見(jiàn)大指寫(xiě)的是小題材反映的是大問(wèn)題的一種寫(xiě)法。.如司空曙的《江春即事》：釣罷歸來(lái)不系船，江春月落正堪眠�？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。全詩(shī)以小見(jiàn)大，通過(guò)不系船這樣一件小事，表現江村寧靜幽美的自然環(huán)境和主人公悠閑安逸的情調。我們透過(guò)詩(shī)的畫(huà)面和形象感受到的是一種單純樸實(shí)的社會(huì )生活。
3、比興所謂比，就是比喻，比擬。所謂興，就是在詩(shī)的開(kāi)頭先言他物，以引出后面的正文。如《孔雀東南飛》的開(kāi)頭就是運用了興的手法，孔雀東南飛，五里一徘徊，從孔雀因顧戀配偶徘徊不前的情形，引出仲卿和蘭芝的不忍分離又不得不分離，最后雙雙徇情的故事。李商隱的《蟬》本以高難飽，徒勞恨費聲，首句聞蟬鳴而起興。高指蟬棲高樹(shù)，暗喻自己的清高，蟬在高樹(shù)吸風(fēng)飲露，所以難飽，這又與作者的身世感受暗合。由難飽而引出聲來(lái)，所以哀中有恨。比興常在詩(shī)歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。
4、鋪墊既以一系列非主要情節做主要情節的準備或高潮到來(lái)前的氣氛醞釀。必要的鋪墊可以制造懸念，引起讀者的興趣、注意和情感上的期待，使讀者的注意力隨情節的發(fā)展而延伸。如杜牧的《山行》，這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現出一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫(xiě)了山路、人家、白云、紅葉，構成一幅和諧統一的畫(huà)面。這些景物不是并列地處于同等地位，而是有機地聯(lián)系在一起的，前三句是賓，第四句是子是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng )造氣氛起鋪墊和烘托作用的。
5、虛實(shí)實(shí)寫(xiě)是指對事物進(jìn)行直接的正面的敘述和描寫(xiě)，虛寫(xiě)是指側面交代或烘托性的敘述和描寫(xiě)。虛實(shí)結合，可以使作品的結構更加緊湊，形象更加鮮明，并使作品增加容量。如唐朝詩(shī)人陳陶的《隴西行》：誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵�？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。三四句無(wú)定河邊骨和春閨夢(mèng)里人，一邊是現實(shí)，一邊是夢(mèng)境；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰士，虛實(shí)相對，榮枯迥異，造成強烈的藝術(shù)效果。一個(gè)可憐，一個(gè)猶是，包含著(zhù)多么深沉的感慨，凝聚了詩(shī)人對戰死者及其家人的無(wú)限同情。
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