《攤破浣溪沙》詩(shī)詞鑒賞
《攤破浣溪沙》詩(shī)詞鑒賞1
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
——五代·李璟《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》
譯文及注釋
譯文
卷起珍珠編織誰(shuí)簾，掛上簾鉤，在高樓上遠望誰(shuí)我和從前一樣，愁緒依然深鎖。隨風(fēng)飄蕩誰(shuí)落花誰(shuí)才是它誰(shuí)主人呢？這使我憂(yōu)思不盡。
信使不曾捎來(lái)遠方行人誰(shuí)音訊，雨中誰(shuí)丁香花讓我想起凝結誰(shuí)憂(yōu)愁。我回頭眺望暮色押誰(shuí)三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。
注釋
攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開(kāi)始兩句一般要求對仗。這是把四十二字誰(shuí)“浣溪沙”前后闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。
真珠：以珍珠編織也簾�；驗楹熞裁婪Q(chēng)�！段骶╇s記》：“昭陽(yáng)殿織珠為簾，風(fēng)至則鳴，如珩佩也聲”。玉鉤：簾鉤也美稱(chēng)。
依前：依然，依舊。春恨：猶春愁，春怨。鎖：這押形容春恨籠罩。
悠悠：形容憂(yōu)思不盡。
青鳥(niǎo)：傳說(shuō)曾為西王母傳遞消息給漢武帝。這押指帶信誰(shuí)人�！妒酚洝に抉R相如列傳》：“幸有三足鳥(niǎo)為也使�！弊ⅲ骸叭泺B(niǎo)，青鳥(niǎo)也。主西王母取食�！痹仆猓褐高b遠誰(shuí)地方。
丁香結：丁香誰(shuí)花蕾。此處詩(shī)人用以象征愁心。
三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說(shuō)法不一。這押用《漢書(shū)·高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚�！叭骸�，一作“三峽暮”。
賞析
這是一首傷春詞、春恨詞。此詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主；下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)乐赝{的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。全詞語(yǔ)言雅潔，感慨深沉。
詞的首句“手卷真珠上玉鉤”，即非景語(yǔ)，也非情語(yǔ)，而是客觀(guān)平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若說(shuō)‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。后人妄改，非所謂知音�！薄笆志碚嬷樯嫌胥^，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩，卷簾本欲觀(guān)省景物，借抒懷抱，而既卷之后，依舊春愁浩蕩�？梢�(jiàn)，“鎖”是一種無(wú)所不在的心靈桎梏，使人欲銷(xiāo)愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“風(fēng)里落花誰(shuí)是主”，風(fēng)不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無(wú)處歸宿。在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨無(wú)依。結句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。
下片從人事著(zhù)筆，是對春恨的進(jìn)一步申說(shuō)，也是“思悠悠”的直接結果�！扒帏B(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”，則點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據說(shuō)三足的`青鳥(niǎo)是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見(jiàn)青鳥(niǎo)飛集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人遠在云外，青鳥(niǎo)也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香結”本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩(shī)人多用它比喻相思之愁的郁結不散，如李商隱《代贈》詩(shī)有句：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁�！崩瞽Z的獨創(chuàng )就在于將丁香結化入雨中的境界，使象征愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動(dòng)人，更加令人憐憫，“青鳥(niǎo)”、“丁香”二句合看又恰是一聯(lián)工穩的對仗，一人事，一時(shí)景，這律詩(shī)般的俊語(yǔ)將思念難解之情寫(xiě)得既空靈透脫而又真摯實(shí)在。至此，詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿(mǎn)。當手卷真珠上玉鉤的時(shí)刻，已經(jīng)春恨綿綿；風(fēng)里落花無(wú)主，青鳥(niǎo)不傳信，丁香空結，則徒然的向往已經(jīng)成為無(wú)望，這已是無(wú)可逃避的結局。
最后以景語(yǔ)作結：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長(cháng)江接天，這樣的背景暗示著(zhù)愁思的深廣�！敖犹炝鳌比齻�(gè)字讓人想起“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來(lái)看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置于一個(gè)與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動(dòng)也是密切相合的。
那充滿(mǎn)“春恨”的人事內容究竟具體何指。據馬令《南唐書(shū)》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂(lè )不輟，歌師王感化嘗為之連唱“南朝天子愛(ài)風(fēng)流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋并手書(shū)以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來(lái)，詞中的春恨就不是這位風(fēng)流天子對景抒情的一般閑愁，很可能是南唐受周威脅時(shí)的�？喔锌�，而“青鳥(niǎo)”句就是憂(yōu)國之思的深沉寄托了。
《攤破浣溪沙》詩(shī)詞鑒賞2
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》這首詞創(chuàng )作于李清照的晚年，是一首抒情詞，最早收錄在《樂(lè )府雅詞》中。
從此詞的詞情來(lái)看是李清照大病漸愈時(shí)所作。上闋描寫(xiě)黎明前病中室內生活，下闋描寫(xiě)白天里室外景物，作者抓住大病漸愈這一生活片斷，從身心感受運筆，無(wú)論寫(xiě)病中生活細事，還是寫(xiě)病中所見(jiàn)景物，不受物所束，不為病所苦，無(wú)不流露出女詞人病中清靜閑適的心情；而身臥病床，鬢發(fā)斑白，臥看殘月，煎藥忌茶，又無(wú)不蘊含著(zhù)病中孤苦哀愁的心境。此詞筆致淡雅，情調直切，意境清朗，含蘊耐味。
譯文
兩鬢已經(jīng)稀疏病后又添白發(fā)了，臥在床榻上看著(zhù)殘月照在窗紗上。將豆蔻煎成沸騰的湯水，不用強打精神分茶而食。
靠在枕上讀書(shū)是多么閑適，門(mén)前的景色在雨中更佳。整日陪伴著(zhù)我，只有那深沉含蓄的木犀花。
注釋
�、贁偲其较常河置渡交ㄗ印�。原為唐教坊曲名，后用為詞牌。在唐五代時(shí)即將《浣溪沙》的`上下片，各增添三個(gè)字的結句，成為“七、七、七、三”字格式，名曰《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟詞“菡萏香銷(xiāo)”之下片“細雨夢(mèng)回”兩句頗有名，故又有《南唐浣溪沙》之稱(chēng)。雙調四十八字，平韻。
�、谑捠挘哼@里形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
�、鄱罐ⅲ核幬锩�，其性能行氣、化濕、溫中、和胃……豆蔻連梢：語(yǔ)見(jiàn)于張良臣《西江月》：“蠻江豆蔻影連梢�！笔欤骸短旎[軒詞選》、《歷代詩(shī)余》作“熱”。熟水：當時(shí)的一種藥用飲料。陳元靚《事林廣記》別集卷七之《豆蔻熟水》：“夏月凡造熟水，先傾百盞滾湯在瓶器內，然后將所用之物投入。密封瓶口，則香倍矣……白豆蔻殼揀凈，投入沸湯瓶中，密封片時(shí)用之，極妙。每次用七個(gè)足矣。不可多用，多則香濁�！薄栋俨菡x》則說(shuō)：“白豆蔻氣味皆極濃厚，咀嚼久之，又有一種清澈冷洌之氣，隱隱然沁入心脾。則先升后降，所以又能下氣�！�
�、芊植瑁簵钊f(wàn)里《澹庵坐上觀(guān)顯上人分茶》詩(shī)有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可見(jiàn)，“分茶”是一種巧妙高雅的茶戲。其方法是用茶匙取茶湯分別注入盞中飲食。
�、輹�(shū)：《歷代詩(shī)余》作“篇”字。
�、掎j藉：寬和有涵容�！稘h書(shū)·薛廣德傳》：“廣德為人，溫雅有醞藉�！�
�、吣鞠ǎ杭垂鸹�。
賞析/鑒賞
這首詞創(chuàng )作于作者的晚年，是一首抒情詞，主要寫(xiě)她病后的生活情狀，委婉動(dòng)人。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。
詞中系相對病前而言，因為大病，頭發(fā)白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個(gè)處理極妙，意思似乎是說(shuō)，頭發(fā)已經(jīng)那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現了作者的樂(lè )觀(guān)態(tài)度，行文也更簡(jiǎn)潔。
下面接寫(xiě)了看月與煎藥。因為還沒(méi)有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著(zhù)看月�！芭P看”，是因為大病初起，身子乏力，同時(shí)也說(shuō)明作者心情閑散，漫不經(jīng)心，兩字極為傳神�！吧稀弊终f(shuō)明此乃初升之月，則此殘月當為上弦月，此時(shí)入夜還淺。病中的人當然不能睡得太晚，寫(xiě)得極為逼真。上句寫(xiě)的是衰象，此句卻是樂(lè )事，表明作者確實(shí)不太以發(fā)白為念了�！澳植琛奔床伙嫴�，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。
下片寫(xiě)白日消閑情事。觀(guān)書(shū)、散詩(shī)、賞景，確實(shí)是大病初起的人消磨時(shí)光的最好辦法�！伴e處好”一是說(shuō)這樣看書(shū)只能閑暇無(wú)事才能如此；一是說(shuō)閑時(shí)也只能看點(diǎn)閑書(shū)，看時(shí)也很隨便，消遣而已。對一個(gè)成天閑散家的人說(shuō)來(lái)，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時(shí)別有一種情趣。末句將木犀擬人化，結得雋永有致�！澳鞠秉c(diǎn)出時(shí)間。本來(lái)是自己終日看花，卻說(shuō)花終日“向人”，把木犀寫(xiě)得非常多情，同時(shí)也表達了作者對木犀的喜愛(ài)，見(jiàn)出她終日都把它觀(guān)賞�！搬j藉”，寫(xiě)桂花溫雅清淡的風(fēng)度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神�！搬j藉”又可指含蓄香氣而言。
此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時(shí)其他作品很不相同。通篇全用白描，語(yǔ)言樸素自然，情味深長(cháng)。
《攤破浣溪沙》詩(shī)詞鑒賞3
手卷真珠上玉鉤， 依前春恨鎖重樓。 風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信， 丁香空結雨中愁。 回首綠波三楚暮，接天流。
【注釋】：
真珠：即珠簾。
青鳥(niǎo)：傳說(shuō)曾為西王母傳遞消息給武帝。這里指帶信的人。 云外，指遙遠的地方。
丁香結·丁香的花蕾。此外詩(shī)人用以象征愁心。
三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說(shuō)法不一。這里用《漢書(shū)·高帝紀》注：
江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚�！叭骸�，一作“三峽暮”。
【賞析】
這首詞借抒寫(xiě)男女之間的.悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主。下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)乐赝{的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。
李璟的詞，已擺脫雕飾的習氣，沒(méi)有晦澀之病。辭語(yǔ)雅潔，感慨深沉。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，可稱(chēng)詞中之神品，不為過(guò)譽(yù)。
《漫叟詩(shī)話(huà)》：李璟有曲云“手卷真珠上玉鉤”，或改為“珠簾”，非所謂遇知音者。
《詩(shī)話(huà)總龜》：《翰苑名談》云李璟“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�！彼记寰溲趴蓯�(ài)。
黃蓼園《蓼園詞選》：清和宛轉，詞旨秀穎。
《南唐二主詞輯述評》引《翰苑名談》云：清雅可誦。
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