《蝶戀花》 晏殊詩(shī)歌鑒賞

　　晏殊的詞作《蝶戀花》是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。下面我們?yōu)槟銕��?lái)《蝶戀花》 晏殊詩(shī)歌鑒賞，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　蝶戀花

　　晏殊

　　原文：

　　檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。

　　明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶(hù)。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。

　　獨上高樓,望盡天涯路。

　　欲寄彩箋兼尺素。山長(cháng)水闊知何處。

　　譯文：

　　清晨欄桿外的菊花籠罩著(zhù)一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的淚珠，羅幕之間透露著(zhù)縷縷輕寒，燕子雙飛而去。

　　皎潔的月亮不明白離別之苦﹐斜斜的銀輝直到破曉都穿入紅紅的門(mén)戶(hù)。

　　昨夜西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹(shù)，我獨自登上高樓，望盡了天涯路。

　　想給我的心上人寄封信，可是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。

　　賞析：

　　蝶戀花

　　晏殊

　　檻菊愁煙蘭泣露，

　　羅幕輕寒，

　　燕子雙飛去。

　　明月不諳離恨苦，

　　斜光到曉穿朱戶(hù)。

　　昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，

　　獨上高樓，

　　望見(jiàn)天涯路。

　　欲寄彩箋兼尺素，

　　山長(cháng)水闊知何處!

　　此為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨;下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現出來(lái)。王國維在《人間詞話(huà)》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠中有蘊涵。

　　起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著(zhù)一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁;蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩(象喻品格的幽潔)，這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁�！俺睢�、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但在借

　　外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

　　次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去�！睂�(xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著(zhù)一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。 這兩種現象之間本不一定存在聯(lián)系，但在充滿(mǎn)哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著(zhù)因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)�！睆慕癯炕厮葑蛞�，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然;既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現了女主人公在離恨的煎熬中對月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

　　“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路�！� 過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠�！蔼毶稀睉�上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細密�！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著(zhù)變化給予主

　　人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，在幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無(wú)限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路�！边@里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出

　　來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息;語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

　　高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處!”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋;尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠的強烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現實(shí)對照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠”的悲慨，詞也就在這渺茫無(wú)著(zhù)落的悵惘中結束�！吧介L(cháng)水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

　　在婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

　　延伸閱讀：作者簡(jiǎn)介

　　晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔，著(zhù)名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進(jìn)賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節級)，是當時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。

　　一、作品基本信息

　　1. 作者背景：晏殊，北宋政治家、文學(xué)家，婉約派代表詞人之一，其詞多寫(xiě)閑愁別緒，語(yǔ)言含蓄清麗，有“宰相詞人”之稱(chēng)�！兜麘倩āご壕啊肥瞧浯�表作之一，典型體現了他婉約詞的風(fēng)格特點(diǎn)。

　　2. 詞牌與題材：“蝶戀花”是常見(jiàn)詞牌名，多用以抒寫(xiě)離別相思、春景傷感等情感；本詞題材為春景抒情，借春日景象抒發(fā)閨中女子的相思之苦與離愁別緒。

　　二、核心主旨

　　全詞以春日景物為依托，通過(guò)描寫(xiě)殘紅、飛絮、細雨、雙燕等意象，抒發(fā)了女子對戀人的深切思念與離別后的孤寂愁苦之情，同時(shí)暗含對美好時(shí)光易逝、離別聚散無(wú)常的悵惘。上片側重寫(xiě)景造境，烘托傷感氛圍；下片轉入抒情，直抒胸臆與含蓄寄托相結合，將閨中閑愁表達得細膩動(dòng)人。

　　三、關(guān)鍵意象解析

　　1. 殘紅：指凋零的落花，象征美好事物的消逝，奠定全詞傷感的基調，如“花褪殘紅青杏小”，以花的凋零暗示時(shí)光流逝、青春易老。

　　2. 飛絮：即柳絮，常與“離別”“漂泊”相關(guān)聯(lián)，“燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少”中，柳綿（飛絮）紛飛的景象，強化了女子的離愁與孤獨。

　　3. 雙燕：成雙成對的燕子，與女子的孤獨形成鮮明對比，“雙燕歸來(lái)細雨中”，以燕子的歸巢反襯女子戀人未歸的失落，突出相思之苦。

　　4. 小徑、朱門(mén)：“墻里秋千墻外道”中的“墻”“小徑”“朱門(mén)”，既勾勒出具體的場(chǎng)景，又暗含“隔閡”之意，象征女子與戀人之間的距離，強化了離別后的思念與無(wú)奈。

　　四、藝術(shù)手法賞析

　　1. 借景抒情（情景交融）：全詞將情感融入春日景物中，如以殘紅、飛絮、細雨等凄清景象，烘托女子的愁苦心情，做到景與情合、情景相生。

　　2. 對比手法：① 景物對比：凋零的殘紅與初生的青杏對比，體現時(shí)光的流轉；成雙的燕子與孤獨的女子對比，突出女子的孤寂。② 情感對比：上片景物的“淡遠”與下片情感的“濃烈”對比，使情感表達更有層次。

　　3. 虛實(shí)結合：上片寫(xiě)景為“實(shí)”，描繪眼前的春日景象；下片“天涯何處無(wú)芳草”“多情卻被無(wú)情惱”為“虛”，既由眼前景引發(fā)對世事的感慨，又將女子的相思之情拓展升華，增強了詞的意境與感染力。

　　4. 語(yǔ)言特色：語(yǔ)言清麗自然、含蓄委婉，無(wú)華麗辭藻堆砌，卻能將閨中閑愁細膩傳達，如“多情卻被無(wú)情惱”，以通俗之語(yǔ)寫(xiě)盡離別后的復雜心緒，耐人尋味。

　　五、經(jīng)典詞句解讀

　　1. “花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞�！�

　　解讀：開(kāi)篇描繪春日暮景，花朵凋零褪去紅色，青澀的杏子剛剛長(cháng)成；燕子飛舞的時(shí)節，碧綠的流水環(huán)繞著(zhù)村落人家�！盎ㄍ蕷埣t”奠定傷感基調，“青杏小”暗示時(shí)光流轉，“燕子”“綠水”則增添了畫(huà)面的生機，以樂(lè )景反襯下文的離愁。

　　2. “枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草�！�

　　解讀：枝頭上的柳絮被風(fēng)吹得越來(lái)越少，普天之下哪里沒(méi)有芬芳的青草呢？“柳綿吹又少”進(jìn)一步強化時(shí)光易逝的悵惘；“天涯何處無(wú)芳草”看似曠達，實(shí)則暗含無(wú)奈——即便春色遍布天涯，也難掩心中的離別之苦，是一種以曠達寫(xiě)哀愁的手法。

　　3. “墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑�！�

　　解讀：圍墻內有女子在蕩秋千，圍墻外是行人經(jīng)過(guò)；墻外的行人聽(tīng)到了墻內女子的歡聲笑語(yǔ)�！皦Α笔歉糸u的象征，行人與佳人僅一墻之隔，卻無(wú)法相見(jiàn)，佳人的歡笑與行人的孤獨形成鮮明對比，為下文的情感抒發(fā)做鋪墊。

　　4. “笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！�

　　解讀：佳人的笑聲漸漸遠去，最后徹底消失，多愁善感的行人反而被這份“無(wú)情”惹得滿(mǎn)心煩惱。此句是全詞的情感點(diǎn)睛之筆，將行人（或詞人自喻）的相思之苦、離別之愁推向高潮，“無(wú)情”并非指佳人真的無(wú)情，而是指兩人之間的隔閡與離別帶來(lái)的無(wú)法相通，情感表達細膩而深刻。

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