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2017自學(xué)考試《工業(yè)設計史》專(zhuān)項試題：簡(jiǎn)答題
《工業(yè)設計史》是自學(xué)考試文學(xué)類(lèi)科目之一，為幫助考生們更有準備地進(jìn)行復習備考，以下是百分網(wǎng)小編搜索整理的一份自學(xué)考試《工業(yè)設計史》專(zhuān)項試題：簡(jiǎn)答題，供參考練習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生考試網(wǎng)!
1、手工藝設計階段的兩個(gè)重要特點(diǎn)是什么?
答：一是由于生產(chǎn)方式和生產(chǎn)力水平的局限，設計的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)單的生活用品，其生產(chǎn)方式都是依靠手工勞動(dòng)。一般是以個(gè)人或封閉式的小作坊為生產(chǎn)單位，生產(chǎn)者和設計者為同一人，有自由發(fā)揮的余地。
二是因為設計、生產(chǎn) 、銷(xiāo)售一體化，所以設計者和使用者之間相互了解，設計者對自己的產(chǎn)品負責，使得設計者和使用者之間建立了一種信任，產(chǎn)生出了眾多優(yōu)秀的手工藝產(chǎn)品。
2.簡(jiǎn)述中國明式家具的特征。
答：中國明代家具的藝術(shù)特色可以用四個(gè)字來(lái)概括，即簡(jiǎn)、厚、精、雅。簡(jiǎn)是它造型洗煉，不繁瑣，不堆砌，落落大方;厚是指形象渾厚，具有莊重、質(zhì)樸效果;精是指做工精細，一線(xiàn)一面，曲直轉折，嚴謹準確，一絲不茍;雅是指家具風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調。
3、明代家具取得高度的藝術(shù)成就，從設計上來(lái)說(shuō)有哪些因素?
答：1)注意意境美，“巧而得體，精而合宜”。既在整體的設計構思上滿(mǎn)足功能要求，又在形式上有鮮明特色。
2)注意材料美，即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾，深沉的色調、堅而細的質(zhì)感，達到了穩定和諧和藝術(shù)要求，反映了設計者忠實(shí)于材料、體現材料自身特點(diǎn)的思想。
3)注意結構美，不用釘、膠，在不同部位應用不同形式的榫，反映了木質(zhì)家具特有的風(fēng)韻和設計者的匠心。
4)注意工藝美，面的處理，有適當的比例與尺度，線(xiàn)的運用，簡(jiǎn)潔利落，在造型結束處和轉折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形式，此外，用牙子、卷口等作出重點(diǎn)裝飾，增加了家具的形體美。
4.簡(jiǎn)述拉斯金的設計思想。
答：師承自然，而不是盲目的追求舊有的樣式;使用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料;忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料本身的特點(diǎn)，反對用廉價(jià)且易于加工的材料來(lái)模仿高級材料的手段;拉斯金完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學(xué)價(jià)值。
5.簡(jiǎn)述19世紀玻璃工業(yè)的兩大技術(shù)革新。
答：19世紀玻璃工業(yè)無(wú)論在規模還是生產(chǎn)技術(shù)上都有很大發(fā)展，有兩種技術(shù)革新，增加了產(chǎn)量同時(shí)擴大了產(chǎn)品范圍：其一是模內吹制成型技術(shù)，這使瓶一類(lèi)的容器能以較低成本重復生產(chǎn)，以滿(mǎn)足日益增長(cháng)的釀造、食品和醫藥工業(yè)的需要;其二是玻璃壓制成型技術(shù)，熔融的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個(gè)內模使制件成形。這種技術(shù)在18世紀20年代中期首先發(fā)展于美國，而后很快傳播到歐洲。
6.簡(jiǎn)述當代主義的特征和實(shí)質(zhì)。
答：當代主義是20世紀50年代出現在家具、室內設計等方面的一種設計美學(xué)，對辦公機器等設計也有較大的影響。他的基礎是功能主義。當代主義積極主張建筑風(fēng)格與室內及產(chǎn)品風(fēng)格的統一與協(xié)調，以創(chuàng )造一種全新的當代風(fēng)格。由于現代建筑強調室內外空間的流動(dòng)與空間的自由劃分，因而要求室內設計、家庭用品、工作和生活空間具有一種可移動(dòng)性和靈活性的特征，以及輕盈活潑、簡(jiǎn)潔明快的設計風(fēng)格，使之與現代建筑有機的融合為一體。當代主義實(shí)質(zhì)是20世紀20-30年代國際現代主義的發(fā)展，因而被人稱(chēng)為新國際現代主義。它源于美國和斯堪的納維亞，50年代在英國得到了很大的發(fā)展，并逐步取代了“實(shí)用家具”笨重而樸素的風(fēng)格。
7.簡(jiǎn)述美國有計劃的廢止制度的核心內容。
答：美國商業(yè)性設計的核心是“有計劃的商品廢止制”，即通過(guò)人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內失效，從而迫使消費者不斷的購買(mǎi)新產(chǎn)品，商品的廢止有以下三種形式：1、功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多，更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”。1、合意型廢止，由于經(jīng)常性的推出新的流行款式，使原來(lái)的產(chǎn)品過(guò)時(shí)，即由不合消費者的意趣而廢止。3、質(zhì)量型廢止，即預先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時(shí)間后便不能使用。
8.美國制造體系的特點(diǎn)表現在哪里?
答：由于美國缺乏廉價(jià)勞動(dòng)力，機械化的速度大大超過(guò)了歐洲，為適應大規模機器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。
特點(diǎn)是：標準化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn);產(chǎn)品零件具有可互換性;在一系列簡(jiǎn)化了機械操作中使用大功率機械裝置等。
9.試以塑料為例，說(shuō)明新材料對二戰以后設計的影響。
答：二戰以后，新材料不僅大大豐富了設計詞匯，而且對傳統的設計觀(guān)念產(chǎn)生了極大的沖擊
新型塑料多樣化的鮮明色彩合成形工藝上的靈活性，使許多產(chǎn)品呈現出新穎的形式和顏色，與先前標準化的金屬表面處理和工業(yè)形式形成了強烈的對比，自20實(shí)際60年代起，各種塑料，如聚乙烯、聚氯乙烯、聚丙烯等開(kāi)始被廣泛的用于各種產(chǎn)品上，如電話(huà)機、電吹風(fēng)、家具、辦公用品、機器零件以及各種包裝容器，塑料成了工業(yè)設計最熱門(mén)的材料，因此20實(shí)際60年代曾被稱(chēng)為“塑料的時(shí)代”例如波頓于1968年設計出整體成形玻纖增強塑料椅。
10.說(shuō)明綠色設計的三R原則。
答：三R即reduce recycle reuse，即減少物質(zhì)和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放，使產(chǎn)品及零部件方便分類(lèi)回收并再生循環(huán)或重新利用
11.簡(jiǎn)答斯堪的納維亞設計風(fēng)格的特征。
答：運用傳統材料，尊重地域文化和民族傳統，并將現代化的生產(chǎn)方法與傳統手工藝結合，具有良好的功能，又具有親切的形式，極富文化性和人性美。
12.簡(jiǎn)答現代主義設計的特征及其利弊。
答：現代主義設計的特征有：1、抽象簡(jiǎn)潔的幾何形式;2、功能主義和理性主義。其弊端在于形式過(guò)于呆板、乏味。對地域文化構成威脅。
13.波普設計的特征有哪些
答：波普設計具有以下特征：A.材料的普通化B.短暫性C.幽默性、奇特性D.鮮艷的顏色、夸張的造型
14.簡(jiǎn)答PH燈重要特征
答：1.所有的光線(xiàn)必須經(jīng)過(guò)一次反射才能達到工作面，以獲得柔和均勻的照明效果，并避免清晰的陰影;
2.無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;
3.對白熾燈光譜進(jìn)行補償，以獲得適宜的光色;
4.減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線(xiàn)溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過(guò)大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的直接反映。
15.工藝美術(shù)運動(dòng)的特點(diǎn)
答：1、強調手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。 2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統的復興風(fēng)格。 3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)，功能良好。 4、主張設計的誠實(shí)，反對設計上的華而不實(shí)。 5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。
16.工藝美術(shù)運動(dòng)的消積評價(jià)
答：“工藝美術(shù)”運動(dòng)的缺點(diǎn)或先天局限是顯而易見(jiàn)的，它否定機械，將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，違背了歷史的發(fā)展潮流。 積極評價(jià)積極評價(jià)積極評價(jià)積極評價(jià):A、提出了美與技術(shù)結合的原則，主張美術(shù)家從事設計，反對“純藝術(shù)”;B、強調師承自然、忠實(shí)于材料和適應使用目的，從而創(chuàng )造一些樸素而使用的產(chǎn)品。它的產(chǎn)生影響遍及美國和歐洲等地區，對后來(lái)的“新藝術(shù)”運動(dòng)具有深遠的意義
17.工藝美術(shù)運動(dòng)的發(fā)展及影響
答：現代工業(yè)設計的先導。說(shuō)它是一次運動(dòng),是因其影響波及面大,具有國際意義。18世紀從英國開(kāi)始的工業(yè)革命,使機械產(chǎn)品滲透到人類(lèi)生活的各個(gè)方面。與過(guò)去手工制造的產(chǎn)品相比,呈現明顯機械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設計,仍照搬傳統手工業(yè)產(chǎn)品的樣式,使難于應付復雜形式的機器產(chǎn)品比過(guò)去用長(cháng)時(shí)間精雕細琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣;有些產(chǎn)品因按照機械生產(chǎn)的特點(diǎn)重新設計,其單純簡(jiǎn)潔的樣式,卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統樣式才代表精致完美的消費者難以接受。因此,非常不成熟的工藝美術(shù)設計,面臨著(zhù)新舊過(guò)渡時(shí)期的困難。(時(shí)代背景)
以英國詩(shī)人、文藝批評家拉斯金和畫(huà)家、工藝美術(shù)設計家莫里斯為代表的傳統派,一面在理論上展開(kāi)了批評和宣傳,一面積極致力于設計實(shí)踐。他們不滿(mǎn)當時(shí)機械化產(chǎn)品的粗糙、簡(jiǎn)陋,認為真正的工藝產(chǎn)品應該既實(shí)用又美觀(guān),企圖恢復中世紀傳統作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標準的手工技藝和完美而精致的設計。
為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設計在否定當時(shí)機械化樣式缺少曲線(xiàn)變化的前提下,運用了自然界有機物(如花草)的形式,并加以變形,使裝飾紋樣呈現出變化豐富的曲線(xiàn),富有生機和運動(dòng)感(風(fēng)格特征)。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見(jiàn)巴洛克、羅可可)的曲線(xiàn)風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內裝飾、園林藝術(shù)、書(shū)籍裝幀等各種工藝美術(shù)設計中表現出來(lái),并影響了整個(gè)歐洲設計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對工業(yè)化時(shí)代生活用品的機械生產(chǎn)及其造型樣式,但他們號召人們把生活用品的設計與其功能相結合,并身體力行。因此,實(shí)際上是在引導人們對產(chǎn)品(不論是手工還是機器產(chǎn)品)設計與其功能的關(guān)系予以特別重視,指出了正確的設計方向,極大地推動(dòng)了工業(yè)產(chǎn)品設計這一新生事物的發(fā)展。(評價(jià)其意義)
18.比較新藝術(shù)運動(dòng)與工藝美術(shù)運動(dòng)的異同
答：19世紀末20世紀初起源于比利時(shí)、法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格運動(dòng)。與工藝美術(shù)運動(dòng)相同點(diǎn)：都是對維多利亞和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng);都是對工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷;它們也都放棄了傳統裝飾風(fēng)格的參照而轉向自然的裝飾動(dòng)機;又同時(shí)受日本裝飾的影響。不同點(diǎn)：工藝美術(shù)運動(dòng)重視中世紀的哥特風(fēng)格，而新藝術(shù)運動(dòng)放棄了任何的傳統裝飾，完全走向自然風(fēng)格;強調自然中不存在平面和直線(xiàn)，在裝飾上突出曲線(xiàn)、有機形態(tài)，裝飾動(dòng)機基本來(lái)源于自然形態(tài)
19.解構主義與結構主義的區別
答：1980年代末期興起于建筑設計界的派別。理論的核心是理論的核心是理論的核心是理論的核心是對于結構本身的反感，認為符號本身已經(jīng)能夠反映真實(shí)，對于單獨個(gè)體的研究比對于整體結構的研究更重要。解構主義不僅否定現代主義的重要組成部分之一的構成主義，而且也否定古典的美學(xué)原則(和諧、統一)。 結構主義主要形成于法國。 1、結構主義是一種分析解決問(wèn)題的方法，假定了結構的存在，更是對結構的解構，以結構主義為出發(fā)點(diǎn)，又超越了結構主義。 2、解構---結構主義的、又是反結構主義的 同時(shí)也是相輔相成的。解構主義便是結構主義繼續發(fā)展的必然結果 是邏輯上的延伸。它有兩個(gè)基本特征：首先是對整體性的強調。結構主義認為，整體對于部分來(lái)說(shuō)是具有邏輯上優(yōu)先的重要性。因為任何事物都是一個(gè)復雜的統一整體，其中任何一個(gè)組成部分的性質(zhì)都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一個(gè)整體的關(guān)系網(wǎng)絡(luò )中，即把它與其它部分聯(lián)系起來(lái)才能被理解。另一個(gè)是對共時(shí)性的強調。
20.簡(jiǎn)述可持續發(fā)展設計
答：可持續設計實(shí)際上就是將可持續發(fā)展的思想納入到設計領(lǐng)域。代表建筑物, 產(chǎn)品, 家具, 電器 等等是將環(huán)境考慮為前提中所設計出來(lái)的。 這一創(chuàng )新的設計設計師在設計流程中的每一步都允許對其中的一些關(guān)鍵元素——環(huán)境、社會(huì )和經(jīng)濟——進(jìn)行整合、分析、優(yōu)化。例如在建筑的可持續設計中，就要求設計師能夠預測設計的性能、比較不同的方案、預期對環(huán)境的影響、模擬實(shí)施過(guò)程等等。這些都必須在設計的開(kāi)發(fā)階段實(shí)現，才能有效的避免對環(huán)境和資源的破壞和浪費�？傊�，一個(gè)好的設計不但要可慮到它的使用期間不為環(huán)境帶來(lái)傷害，還要考慮到當它的生命結束后是否能夠歸回大自然，甚至回饋大自然。這樣一個(gè)的設計就叫做(可持續設計) 。
21.簡(jiǎn)述波普設計運動(dòng)(Pop Design)
答：20世紀60年代興起于英國并波及歐美。又稱(chēng)流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)、新達達主義 ,有大眾化、流行之意。因此要打破藝術(shù)與生活的界線(xiàn),打破一切傳統的審美觀(guān)念。波普設計打破了二戰后工業(yè)設計局限于現代國際主義風(fēng)格的過(guò)于嚴肅、冷漠、單一的面貌,代之以詼諧、富于人性和多元化的設計,它是對現代主義設計風(fēng)格的具有戲謔性的挑戰。反映了戰后成長(cháng)起來(lái)的青年一代的社會(huì )與文化價(jià)值觀(guān)，力圖表現自我，追求標新立異的心理。波普風(fēng)格在不同國家有不同的形式.
22.簡(jiǎn)述裝飾藝術(shù)運動(dòng)
答：飾藝術(shù)運動(dòng)它是于 1920 年在巴黎首度出現的。 裝飾藝術(shù)風(fēng)格是一種明確的現代風(fēng)格 , 它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術(shù)，俄國芭蕾、美洲印第安藝術(shù)。 藝術(shù)裝飾運動(dòng)傳入美國，與美國的大眾文化相融合，形成了獨具特點(diǎn)的“爵士摩登”風(fēng)格。它豪華、夸張、迷人、怪誕，主要表現在建筑設計和產(chǎn)品設計兩方面。在建筑設計上，一系列的大型建筑物都是藝術(shù)裝飾風(fēng)格的產(chǎn)物，如克萊斯勒大廈等，這些建筑一方面采用了金屬、玻璃等新型材料，一方面采用了金字塔形的臺階式構圖和放射狀線(xiàn)條來(lái)處理裝飾
23.包豪斯的定義及基本觀(guān)點(diǎn)?
答：“包豪斯”一詞格羅彼烏斯生造出來(lái)的?有德語(yǔ)的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構成。
包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)院和工藝學(xué)校合并而成?其目的是培養新型設計人才。觀(guān)點(diǎn) ?①藝術(shù)與技術(shù)的新統一。 ②設計的目的是人而不是產(chǎn)品。 ③設計師必須遵循自然與客觀(guān)的法則來(lái)進(jìn)行設計。
24.簡(jiǎn)述工業(yè)革命對英國的影響?
答：從生產(chǎn)技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，工業(yè)革命使工廠(chǎng)制代替了手工工場(chǎng)，用機器代替了手工勞動(dòng)。從社會(huì )關(guān)系來(lái)說(shuō)，工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農階級消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階級形成和壯大起來(lái)。從生產(chǎn)技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，工業(yè)革命使工廠(chǎng)制代替了手工工場(chǎng)，用機器代替了手工，創(chuàng )造巨大生產(chǎn)力，人類(lèi)進(jìn)入蒸汽時(shí)代?英國成為“世界工廠(chǎng)”。
�、惫I(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農階級消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階級形成和壯大起來(lái)。 ⒉工業(yè)革命使資本主義生產(chǎn)方式最終戰勝封建生產(chǎn)方式 ⒊轉變了人們的思想觀(guān)念和生活方式?大量農村人口涌向城市?推動(dòng)城市化進(jìn)程。 ⒋人類(lèi)從農業(yè)文明走向工業(yè)文明
25.包豪斯的成就和影響?
答：①、包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀(guān)?進(jìn)而提出集體新教育理想。
�、�、包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作?使藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統一。
�、�、包豪斯接受了機械作為藝術(shù)家的創(chuàng )作工具?并研究出大量的生產(chǎn)方法。
�、�、包豪斯認清了技術(shù)知識可以傳授?而創(chuàng )造能力只能啟發(fā)的事實(shí)。
�、�、包豪斯發(fā)展了現代的風(fēng)格?為現代設計指出了正確的方向。
26.工藝美術(shù)運動(dòng)的意義及影響
答：創(chuàng )造了新的設計風(fēng)格，對工業(yè)的反對和對機械化大批量生產(chǎn)的否定，注定工藝美術(shù)運動(dòng)不能形成領(lǐng)導潮流風(fēng)格，強調裝飾導致成本增加，沒(méi)能真正為大眾服務(wù)，但它代表了整整一代歐洲知識分子的感受，因此工藝美術(shù)運動(dòng)探索為此后的新藝術(shù)運動(dòng)奠定了基礎。
27.簡(jiǎn)述后現代主義設計的特征
答：產(chǎn)生時(shí)間：20世紀60年代，流行于70、80年代的歐美 特征：一種文化傾向(反文化、反美學(xué)、反文學(xué))。后現代主義是旨在反抗現代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運動(dòng)，它廣泛地體現于文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設計領(lǐng)域中。所謂“后現代”并不是指時(shí)間上處于“現代”之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。其本質(zhì)是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義(政治冷漠，它表現了大眾對政治的不滿(mǎn)、無(wú)可奈何乃至出于實(shí)用主義目的的積極利用。)和感性上的快樂(lè )主義。
后現代主義并非一種特定的風(fēng)格，而是旨在超越現代主義所進(jìn)行的一系列嘗試。在某種情境中，這意味著(zhù)復活那被現代主義擯棄的藝術(shù)風(fēng)格，而在另一種情境中，它又意味著(zhù)反對客體藝術(shù)或包括你自己在內的東西 .后現代主義設計的特征后現代主義設計的特征后現代主義設計的特征后現代主義設計的特征： (1)反對設計單一化，主張設計形式多樣化。 (2)反對理性主義，關(guān)注人性。主張以游戲的心態(tài)設計。 (3)強調形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重設計的人文含義。設計大量創(chuàng )造性地運用符號語(yǔ)言，將產(chǎn)品的功能與人的生理、心理以及社會(huì )、歷史相結合。 (4)關(guān)注設計作品與環(huán)境的關(guān)系，意識到設計的后果與社會(huì )的可持續發(fā)展問(wèn)題。設計要人性、綠色、環(huán)保。
28.簡(jiǎn)述現代主義設計運動(dòng)
答：以工業(yè)設計為主的現代設計革新運動(dòng)于20世紀初至30年代席卷歐美。運動(dòng)中涌現出一批具有民主思想、充分肯定工業(yè)社會(huì )大機器生產(chǎn)、贊賞新技術(shù)、新材料的工業(yè)設計的先驅人物。他們提出了功能主義的設計原則,提倡科學(xué)的理性設計并創(chuàng )立了新時(shí)代的設計美學(xué)--機械美學(xué)。其所設計的簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、實(shí)用、方便的全新產(chǎn)品,確立了現代主義設計的形式與風(fēng)格,標志著(zhù)產(chǎn)品設計進(jìn)入現代工業(yè)化設計的時(shí)代。工業(yè)設計開(kāi)始成為一門(mén)獨立的學(xué)科,成為推動(dòng)社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展的重要杠桿。獨立的設計教育體系也出現了,并在實(shí)踐中逐步完善。在歐美各國,現代主義設計運動(dòng)的發(fā)展各具特色。
29.簡(jiǎn)述保爾頓和魏德伍德的工廠(chǎng)的異同
答：保爾頓和魏德伍德的工廠(chǎng)有幾個(gè)預示著(zhù)未來(lái)設計發(fā)展的特點(diǎn)。兩者相比較，基本的差別在于它們批量生產(chǎn)的類(lèi)型不同。保爾頓的工廠(chǎng)是為趣味變換很快的時(shí)尚市場(chǎng)生產(chǎn)的裝飾品，而魏德伍德所生產(chǎn)的產(chǎn)品則必須將美學(xué)形式與實(shí)用和耐久的要求相協(xié)調。這兩類(lèi)有著(zhù)不同設計含義的消費品范疇將隨著(zhù)工業(yè)化的發(fā)展而擴大。另外兩個(gè)重要特點(diǎn)是兩家共有的。首先，盡管美學(xué)價(jià)值是重要的，但它從屬于商業(yè)上的考慮，支配產(chǎn)品的準則是“它們能否銷(xiāo)出”。第二，兩者的設計都主要源于廠(chǎng)外與生產(chǎn)過(guò)程無(wú)關(guān)的藝術(shù)家、建筑師以及包含圖案、花紋的出版物。在大多數情況下，設計被應用到了生產(chǎn)過(guò)程之中，而不是來(lái)自生產(chǎn)過(guò)程。
30.簡(jiǎn)述散帕爾設計理論
答：散帕爾理論是以廣泛的歷史研究，特別是以實(shí)用藝術(shù)及其技術(shù)的歷史為基礎的，使得他的思想與當時(shí)學(xué)究們的觀(guān)點(diǎn)大相徑庭。他認為，風(fēng)格不是時(shí)代各種特有形式的融合，而是在設計一種產(chǎn)品時(shí)基本構思的藝術(shù)升華。產(chǎn)品的基本形式主要受到材料及其加工工藝的限制，同時(shí)也受到“許多在產(chǎn)品本身之外，而又對其設計起重要作用的因素的影響”，包括地域、氣候、時(shí)間、習俗以及設計作品服務(wù)對象的地位等，裝飾作為這些影響的表現，是一種綜合的因素。散帕爾關(guān)于產(chǎn)品基本形式的原則對工業(yè)設計的發(fā)展是很有意義的，這些原則是接受并使用機器，以生產(chǎn)超越時(shí)尚而具有幾何簡(jiǎn)潔性的功能產(chǎn)品。
31.簡(jiǎn)述帕金的設計理念
答：英國建筑師帕金(Augustus W.Pugin，1812—1852)對于19世紀前期哥特式復興有重要的影響。帕金對于設計標準的失落深為不安。他將中世紀想象成完美的社會(huì )、和諧的時(shí)代，以此與“壓抑民眾”的工業(yè)社會(huì )形成鮮明對比，并把哥特式作為反抗異教文化和拯救審美情趣的惟一風(fēng)格。對帕金來(lái)說(shuō)，哥特式的復興代表了一種具有精神基礎的設計運動(dòng)，這種精神基礎在一個(gè)價(jià)值觀(guān)迅速改變的社會(huì )中是必不可少的要素。他的這些思想使他成了后來(lái)工藝美術(shù)運動(dòng)的先行者。帕金在19世紀首先將設計原則具體化，這對后世頗有影響。他堅信設計基本上是一種道德活動(dòng)，設計者的態(tài)度通過(guò)其作品而轉移到了別人身上。因此，理想越高，藝術(shù)水準也越高。帕金反對那種“純美”的觀(guān)點(diǎn)。他認為設計應適于使其實(shí)現的材料，設計者的技巧在于結構的具體化與表達，每個(gè)時(shí)代應有其自然形成的風(fēng)格來(lái)表現其生活。他主張自然的裝飾應該程式化并加以幾何化的處理，以加強其表現形式。
32.介紹設計師柯?tīng)?/p>
答：帕金的設計改革思想得到了一群藝術(shù)家的響應，他們之中沒(méi)有一位受過(guò)設計師的職業(yè)訓練，其中心人物是柯?tīng)��？聽(tīng)柋救耸且晃凰十?huà)家，同時(shí)也是一位政府官員。他改革了英國郵政系統，負責設計了世界上第一枚郵票“黑便士”，并發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。1845年，英國藝術(shù)協(xié)會(huì )舉辦了一次競賽以促進(jìn)設計，柯?tīng)柕牟鑹卦O計獲獎�？�?tīng)柋救说脑O計并不是革命性的。 柯?tīng)柕热藢ε两鸬?ldquo;設計原則”推崇備至，同時(shí)又強調設計的商業(yè)意識，試圖使設計更直接地與工業(yè)相結合。1849年，柯?tīng)杽?chuàng )辦了《設計雜志》，該雜志在其3年歷程中成了宣傳柯?tīng)査枷氲暮砩�。他認為，通過(guò)將藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用性和商業(yè)性生產(chǎn)結合起來(lái)，就有可能進(jìn)行實(shí)際上的改革。
33.簡(jiǎn)述“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì )的舉辦和影響
答：1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì )，這次博覽會(huì )在工業(yè)設計史上具有重要意義。它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設計中的各種問(wèn)題，從反面刺激了設計的改革。“水晶宮”是20世紀現代建筑的先聲，是指向未來(lái)的一個(gè)標志，但“水晶宮”中展出的內容卻與其建筑形成了鮮明的對比。各國選送的展品大多數是機制產(chǎn)品，其中不少是為參展而特制的。展品中有各種各樣的歷史式樣，反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設計原則，其濫用裝飾的程度甚至超過(guò)了為市場(chǎng)生產(chǎn)的商品。博覽會(huì )的一個(gè)結果，就是在致力于設計改革的人士中興起了分析新的美學(xué)原則的活動(dòng)以指導設計。博覽會(huì )的另一個(gè)結果就是在柯?tīng)柕闹鞒窒�，�?chuàng )建了一所教育機構來(lái)滿(mǎn)足英國設計界的需要，這就是亨利·柯?tīng)柌┪镳^。對于1851年倫敦“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì )最有深遠影響的批評來(lái)自拉斯金及其追隨者。最終在英國產(chǎn)生了一個(gè)轟轟烈烈的設計運動(dòng)，即由莫里斯倡導的工藝美術(shù)運動(dòng)。
34.簡(jiǎn)述戰后現代主義在英國的發(fā)展
答：由于戰爭的迫切需要和國家在物資和人力上的短缺，使得強調結構簡(jiǎn)單、易于生產(chǎn)和維修的功能主義設計得以廣泛應用，這樣現代主義才開(kāi)始在英國扎下根來(lái)，然而這種現代主義仍帶有工藝美術(shù)運動(dòng)的氣息。
英國現代主義發(fā)展中起關(guān)鍵作用的機構是于1944年成立的英國工業(yè)設計協(xié)會(huì )。并提出了“優(yōu)良設計、優(yōu)良企業(yè)”的口號，積極推進(jìn)“優(yōu)良設計”在英國的發(fā)展。
到20世紀40年代末，以“人情味”為特征的英國設計興起，開(kāi)始注重設計中造型、色彩等心理因素。1949年英國工業(yè)設計協(xié)會(huì )創(chuàng )辦了《設計》雜志，積極推動(dòng)以輕巧、靈活和多功能設計為特征的“當代主義”風(fēng)格。
從20世紀50年代起，公眾趣味逐漸取代了設計機構的說(shuō)教而成為設計師關(guān)心的焦點(diǎn)，各種裝飾圖案和“藝術(shù)”形式開(kāi)始復興。工業(yè)設計協(xié)會(huì )對這種趨勢采取了針?shù)h相對的態(tài)度，大力宣傳“高尚、健康的情趣”和“雅致的生活環(huán)境”，并對美國流線(xiàn)型風(fēng)格的浸染提出了批評。
隨著(zhù)現代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，英國設計中心在20世紀60年代引入了一系列新的評選程序，以保證其展出的“優(yōu)良設計”能滿(mǎn)足新建立起來(lái)的技術(shù)標準。
杰出的設計人物：羅賓·戴、戴森
35.簡(jiǎn)述日本二戰后工業(yè)設計的發(fā)展
答：第二次世界大戰之前，日本的民用工業(yè)和工業(yè)設計并不發(fā)達，很多工業(yè)產(chǎn)品直接模仿歐美的樣本，價(jià)廉質(zhì)次，戰后日本經(jīng)歷了恢復期、成長(cháng)期和發(fā)展期三個(gè)階段，在經(jīng)濟上進(jìn)入了世界先進(jìn)行列，工業(yè)設計也有了很大進(jìn)步。
a 從1945—1952年是日本工業(yè)的恢復階段，業(yè)設計的發(fā)展首先是從學(xué)習和借鑒歐美設計開(kāi)始的。業(yè)設計尚處于啟蒙階段，優(yōu)秀設計作品不多。
b 1953—1960年這一時(shí)期為成長(cháng)期，日本的經(jīng)濟與工業(yè)都在持續發(fā)展。日本的工業(yè)設計從模仿歐美產(chǎn)品著(zhù)手，以求打開(kāi)國際市場(chǎng)，這就使日本的不少產(chǎn)品都具有明顯的模仿痕跡。
c 從1961年起日本工業(yè)進(jìn)入了發(fā)展階段，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現了一個(gè)全盛的時(shí)期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng )造自己的特色，從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設計大國之一。36.簡(jiǎn)述非物質(zhì)設計
答：非物質(zhì)設計：即從物的設計轉變?yōu)榉俏锏脑O計、從產(chǎn)品的設計轉變?yōu)榉⻊?wù)的設計、從占有產(chǎn)品轉變?yōu)楣蚕矸⻊?wù)。非物質(zhì)主義不拘泥于特定的技術(shù)、材料，而是對人類(lèi)生活和消費方式進(jìn)行重新規劃，在更高層次上理解產(chǎn)品和服務(wù)，突破傳統設計的作用領(lǐng)域去研究“人與非物”的關(guān)系，力圖以更少的資源消耗和物質(zhì)產(chǎn)出保證生活質(zhì)量，達到可持續發(fā)展的目的。
37.簡(jiǎn)述后現代主義
答：后現代主義是旨在反抗現代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運動(dòng)，它廣泛地體現于文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設計領(lǐng)域中。所謂“后現代”并不是指時(shí)間上處于“現代”之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。
源于60年代，在70-80年代達到高潮。
后現代主義的發(fā)言人斯特恩(Robert A.M.Stem)把后現代主義的主要特征歸結為三點(diǎn)：即文脈主義(Contextualism)、引喻主義(Allusionism)和裝飾主義(Ornamentation)。
后現代主義在設計界最有影響的組織是意大利一個(gè)名為“孟菲斯”(Memphis)的設計師集團。
38.簡(jiǎn)答日本的雙軌制
答：一方面在服裝、家具、室內設計、手工藝品等設計領(lǐng)域系統的研究傳統，以求保持傳統風(fēng)格的延續，另一方面，在高技術(shù)的設計領(lǐng)域則按現代經(jīng)濟發(fā)展的需求進(jìn)行設計，形式上與傳統沒(méi)有直接聯(lián)系，設計的基本思維受傳統美學(xué)觀(guān)念的影響。
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