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汕頭市金山中學(xué)高三上語(yǔ)文期中考試試卷及答案
為了幫助大家更好地備考期中考試語(yǔ)文學(xué)科，百分網(wǎng)小編為大家帶來(lái)一份汕頭市金山中學(xué)高三語(yǔ)文上學(xué)期期中考試的試卷，文末附有答案，歡迎大家閱讀參考，更多內容請關(guān)注應屆畢業(yè)生網(wǎng)!
一、本大題4小題，每小題3分，共 12分。
1、下列詞語(yǔ)中，每對加點(diǎn)字的讀音都不相同的一項是( )
A.拜謁/枯竭 沖鋒槍/沖擊波 恣意妄為/千姿百態(tài)
B.隕石/功勛 倒胃口/倒栽蔥 崇山峻嶺/怙惡不悛
C.梗概/田埂 迫擊炮/迫切性 瓜熟蒂落/啼笑皆非
D.篆書(shū)/椽子 空白點(diǎn)/空城計 愚公移山/向隅而泣
2、下列各句中，加點(diǎn)的詞語(yǔ)使用最恰當的一項是( )
A.在某些傳染病暴發(fā)初期，醫學(xué)專(zhuān)家最感到左右為難的是，如何判斷和預測疫情的規模和發(fā)展趨勢，以便為公共決策提體供更多的科學(xué)依據。
B.廣交會(huì )為企業(yè)提供了內外貿對接的契機，但這種對接不可能一揮而就，絕大多數出口企業(yè)由于不熟悉國內市場(chǎng)，即使有意內銷(xiāo)也無(wú)從著(zhù)手。
C.再完美的機制也得靠人去操作，一旦機會(huì )主義、暴利主義成為心底橫行之猛獸，即便要付出天大的代價(jià)，破壞制度與規則者也會(huì )前赴后繼。
D.大型實(shí)景舞劇《長(cháng)恨歌》的演員們充分利用華清池的空間，以?xún)?yōu)美的舞姿把發(fā)生在一千多年前的愛(ài)情悲劇演繹得動(dòng)人心弦，幻若夢(mèng)境。
3、下列各句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一項是( )
A.大師的這段經(jīng)歷非常重要，但流傳的說(shuō)法不一，而所有的當事人、知情人都已去世，我們斟酌以后擬采用大師兒子所講的為準。
B.我們說(shuō)話(huà)寫(xiě)文章，在把零散的詞語(yǔ)串成一個(gè)個(gè)可以用來(lái)傳遞信息、完成交際任務(wù)的句子的時(shí)候，是需要遵循一定的語(yǔ)法規律的。
C.這個(gè)法律職業(yè)培訓基地由省司法廳和南海大學(xué)合作建立，是全國首家有效聯(lián)合政府行政職能和高效教育資源而成立的培訓機構。
D.近期發(fā)熱患兒增多，我院已進(jìn)入門(mén)診超負荷狀態(tài)，為使就診更有序，決定采取分時(shí)段掛號，如果由此給您帶來(lái)不便，敬請諒解。
4、依次填入下面一段文字橫線(xiàn)處的語(yǔ)句，銜接最恰當的一組是( )
在21世紀的今天，正確對待人與大自然的關(guān)系比以往任何時(shí)候都重要。 ， ，， ; ， ，結果也受到了大自然的報復。
�、儆械膰蚁Ｍ龅�“天人合一”
�、谌祟�(lèi)衣食住行所需的一切資料都取自大自然
�、塾械膰覍Υ笞匀坏幕緫B(tài)度是“征服自然”
�、苋欢�，大自然的容忍是有限度的，它是會(huì )報復的
�、菟麄儼汛笞匀豢醋龌锇�，可惜他們的行動(dòng)沒(méi)能跟上
�、迯谋砻嫔峡�，大自然真的被他們征服了
A.②③①④⑤⑥ B.③①⑤②④⑥ C.②③⑥④①⑤ D.③④②①⑥⑤
二、本大題7小題，共35分。
閱讀下面的文言文，完成5-9題，共22分。
堯君素，魏郡湯陰人也。煬帝為晉王時(shí)，君素為左右。帝嗣位，累遷鷹揚郎將。大業(yè)末，從驍衛大將軍屈突通拒義師于河東。俄而通引兵南遁，署君素領(lǐng)河東通守。義師遣將呂紹宗、韋義節等攻之不克。及通軍敗，至城下呼之。君素見(jiàn)通，歔欷流涕，悲不自勝，左右皆哽咽。通亦泣下沾襟，因說(shuō)君素早降以取富貴。君素以名義責之曰：“公縱不能遠慚主上，公所乘馬，即代王所賜也，公何面目乘之哉!”通曰：“吁!君素!我力屈而來(lái)。”君素曰：“方今力猶未屈，，何用多言!”通慚而退。時(shí)圍甚急，行李斷絕。君素乃為木鵝，置表于頸，具論事勢，浮之黃河，沿流而下。河陽(yáng)守者得之，達于東都。越王侗見(jiàn)而嘆息，乃承制拜君素為金紫光祿大夫，密遣行人勞之。監門(mén)直閣龐玉、武衛將軍皇甫無(wú)逸前后自東都歸義，俱造城下，為陳利害。朝廷又賜金券，待以不死。君素卒無(wú)降心。其妻又至城下，謂曰：“隋室已亡，何苦取禍?”君素曰：“天下事非婦人所知。”引弓射之，應弦而倒。君素亦知事必不濟，每言及隋國，未嘗不歔欷。常謂將士曰：“吾是藩邸舊臣，至于大義，不得不死。今谷支數年，食盡，足知天下之事。必隋室傾敗，天命有歸，吾當斷頭以付諸君。”后頗得江都傾覆消息又糧盡男女相食眾心離駭白虹降于府門(mén)兵器之端夜皆光見(jiàn)月余君素為左右所害。
(《北史·堯君素傳》)
5、對下列語(yǔ)句中加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋?zhuān)_的一項是( )
A.君素以名義責之曰 名義：名號
B.時(shí)圍甚急，行李斷絕 行李：使者
C.密遣行人勞之 勞：使……勞累
D.君素亦知事必不濟 濟：救濟
6、下列句子加點(diǎn)詞的意義和用法，相同的一項是 ( )
A.因說(shuō)君素早降以取富貴 朝廷又賜金券，待以不死
B.我力屈而來(lái) 通慚而退
C.君素乃為木鵝 乃承制拜君素為金紫光祿大夫
D.天下事非婦人所知 君素為左右所害
7、以下各組句子中，全都直接表明堯君素“節義”的一組是( )
�、贌蹫闀x王時(shí)，君素為左右 ②君素以名義責之 ③越王侗見(jiàn)而嘆息 ④君素卒無(wú)降心 ⑤引弓射之，應弦而倒 ⑥吾是藩邸舊臣，至于大義，不得不死
A. ①③⑤ B. ②④⑥ C. ①②④ D. ③⑤⑥
8、下列對原文有關(guān)內容的分析和概括，不正確的一項是 ( )
A.堯君素心念舊情，見(jiàn)到兵敗而來(lái)的屈突通，哽咽流淚，悲傷得不能自控;但又能不為舊情所羈，嚴歷責問(wèn)屈突通背叛主上的言行。
B.堯君素在城池岌岌可危之時(shí)，機智地將請求增援的奏章放入自制的木鵝中傳出城去，越王侗見(jiàn)到奏章之后立即向他秘密派軍增援。
C.面對舊幕僚的勸降，新朝廷的安撫，堯君素守節不移;妻子到城下勸降，他不但不為之所動(dòng)，反而拉弓射死了她，足見(jiàn)其意志堅決。
D.堯君素心知守城必敗，但對隋仍心存僥幸，所以他常對將士說(shuō)，城中的糧食吃光，天下之事就定局了，如果隋朝滅亡，那是天意。
9、⑴用“/“給下列文段斷句。(4分)
后 頗 得 江 都 傾 覆消 息 又 糧 盡 男 女 相 食 眾 心 離 駭白 虹 降 于 府 門(mén)兵 器 之 端 夜 皆 光 見(jiàn) 月 余 君 素 為 左 右 所 害
�、茖⑽难晕闹挟�(huà)線(xiàn)的語(yǔ)句翻譯成現代漢語(yǔ)。(6分)
�、俅髽I(yè)末，從驍衛大將軍屈突通拒義師于河東。(3分)
�、诠v不能遠慚主上，公所乘馬，即代王所賜也，公何面目乘之哉!(3分)
10、閱讀下面一首宋詞，完成后面題目。(共7分)
踏莎行
秦觀(guān)
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重數。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去?
�、�“此恨無(wú)重數”，此乃少游心中之語(yǔ)。請結合全詞說(shuō)一說(shuō)“恨”有哪幾重。(4分)
�、葡缕�“砌”字用得精巧，歷來(lái)為人稱(chēng)道，請從煉字的角度加以賞析。(3分)
11、請補寫(xiě)下列名句名篇中的空缺部分。(任選3題，多選只按前3題計分)(6分)
�、抛釉唬�“知者樂(lè )水，仁者樂(lè )山。知者動(dòng)，仁者靜。 ， 。”(《論語(yǔ)》)
�、乒誓臼芾K則直， ，君子博學(xué)而日參省乎己， 。(《勸學(xué)》)
�、窍蛑�，俯仰之間，已為陳?ài)E， 。 ，終期于盡!(《蘭亭集序》)
�、�) ，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X(jué)飛， 。(《春江花月夜》)
三、本大題4小題，共16分。
閱讀下面的文字，完成12-15題。
保衛我們城市的傳統
王 澍
回顧近二十多年來(lái)的歷史,在相當長(cháng)時(shí)間里,我們在城市建設方面流于簡(jiǎn)單地向西方學(xué)習，建設高樓大廈�，F在看起來(lái)城市的建設應該根據各地情況采取不同思路。有悠久文明歷史的西歐,根本不是當年我們從電視圖像上看到的那種高樓林立的“現代化”。但是,發(fā)現這一點(diǎn)時(shí)已經(jīng)有點(diǎn)晚了�，F在我國不少城市都是“嶄新”的,大部分都只有二三十年的歷史,別說(shuō)和歐洲比,就是和“沒(méi)有歷史”的美國比也要短得多。
這種現象和中國近代以來(lái)長(cháng)期處于落后形成的追趕心態(tài)有關(guān)。很多人希望城市從外觀(guān)上都向發(fā)達國家靠近。很多舊城拆遷中,地方?jīng)Q策層都認為“太落后了”、“太破舊了”,非拆不可。
實(shí)際上,中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統。和西方不同,中國從唐朝開(kāi)始就出現很多城市。由于社會(huì )具有成熟的宗族禮法格局,到明代形成了建筑無(wú)城鄉差別的城市。在皖南的山區里,現在可以看到遺存下來(lái)的非常成熟、優(yōu)美、先進(jìn)的古代建筑。把蘇州切一塊放到皖南山區的農村,或是把皖南農村的一部分放大挪到蘇州,幾乎是一樣的。
從秦漢時(shí)人們開(kāi)始用夯土技術(shù)造房子,在杭州這座南方富庶大城,至今可以看到那么多的“土房子”,顯示出秦漢建筑脈絡(luò )的延續,是很重要的“城市記憶”�？雌饋�(lái)土得掉渣的夯土技術(shù)其實(shí)是高度理性的產(chǎn)物。“百年的磚千年的土”。中國古代造房子,很注重穩固和長(cháng)久。
中國本土的建筑傳統是一個(gè)循環(huán)營(yíng)造的體系,有很多奇妙的細節,為現代建筑技術(shù)所不及。如傳統的中國建筑方式是沒(méi)有下水道的,主要用地滲技術(shù),從地表大范圍地向地下滲透排水,效果很好。而現在的下水道技術(shù),只要有一個(gè)地方堵了,其他地方就都要積水。很多拋棄傳統簡(jiǎn)單采用西方技術(shù)的建筑方式都是這樣,花了大價(jià)錢(qián),卻制造出新的問(wèn)題。
舉這些例子并不是簡(jiǎn)單地提倡復古,而是想說(shuō)明,中國傳統建筑文化存在的很多“閃光點(diǎn)”,但是目前處于不被人重視的境地。在過(guò)去相當長(cháng)的時(shí)間內,中國傳統的營(yíng)造體系受到破壞,除了在最不講究建筑文化的地方——農村里尚有遺存,在城市中大都已經(jīng)中斷了。
城市之魅力,不是來(lái)自于大樓有多高,馬路有多寬,而是來(lái)自于文化的獨特性。競爭力就來(lái)自于創(chuàng )造這種有差異性的文化的能力。
在很多城市,一些街道原本擁有歷史上不同時(shí)代的各種痕跡,都有其獨特的城市記憶,層次分明,形成歷史線(xiàn)索的會(huì )合,不應該在一次次舊城改造中被全面“覆蓋”更新。尤其不能簡(jiǎn)單地用“有沒(méi)有住過(guò)名人”、“有沒(méi)有發(fā)生過(guò)著(zhù)名事件”作拆除與否的依據。前幾年發(fā)生的拆除中國美術(shù)館后一個(gè)四合院的事件,當時(shí)的說(shuō)法就是“不是文物,也不是名人故居,也不是著(zhù)名歷史事件的發(fā)生地”。這種思路左右了我們城市保護工作很長(cháng)一段時(shí)期。很多人沒(méi)有認識到,中國建筑文明并不是個(gè)別名人和歷史事件構成的,普遍意義上的大眾生活才構成文化的根基,很多路邊的小東西都是重要的歷史文化痕跡;但是人們都把它們忽略了。
中國要變成有文化魅力的創(chuàng )新型國家,需要的動(dòng)力就包括歷史文化的記憶,這是產(chǎn)生自主創(chuàng )新靈感的土壤。而城市的文化價(jià)值不是簡(jiǎn)單的“先進(jìn)”、“落后”之比較,而應該是“文化之差異”,從這個(gè)角度講,面對越來(lái)越迅猛的城市化熱潮,保衛我們城市的傳統,已經(jīng)到了無(wú)論怎么說(shuō)都不為過(guò)的地步了。
(選自《新華文摘》2007年第1—5期,有刪改)
12-13題為選擇題，請在答題卡“選擇題答題區”作答。(第12題5分，選對一個(gè)選項得2分，兩項全對得5分，多選不給分)
12、根據文意，以下說(shuō)法正確的兩項是( )( )
A.近二十多年來(lái),我們在城市建設方面喜歡簡(jiǎn)單地向西方學(xué)習,失去了本應有的自我個(gè)性。
B.現在我國不少城市都是“嶄新”的,這是地方?jīng)Q策層盲目追趕的心態(tài)而造成的。
C.中國本土的建筑傳統是一個(gè)循環(huán)營(yíng)造的體系,超越現代建筑技術(shù)。
D.文中所說(shuō)的“城市記憶”是指城市里曾經(jīng)出現過(guò)的人與事。
E.中國要建設成有文化魅力的創(chuàng )新型國家,在城市建設方面不能簡(jiǎn)單地追求高樓林立的現代化,而應該注意保衛城市的傳統,城市建筑要體現文化差異。
13、下列各項中不能作為論據直接證明“中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統”的是( )
A.在皖南的山區里,現在可以看到遺存下來(lái)的非常完美的古代建筑。
B.百年的磚千年的土,在杭州這座南方富庶大城,至今還可以看到用夯土技術(shù)建造的“土房子”。
C.傳統的中國建筑方式是沒(méi)有下水道的,主要用地滲技術(shù)。
D.拆除中國美術(shù)館后一個(gè)四合院的事件。
14、中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統,結合文意,指出中國傳統建筑文化有哪些“閃光點(diǎn)”。 (4分)
15、結合全文,你認為我們該如何保衛我們城市的傳統?(4分)
四、本大題為選考內容的兩組試題。每組試題3小題，共15分。
(一)文學(xué)類(lèi)文本閱讀 閱讀下面的文字，完成16-18題。
城市里的蟋蟀
吳丹紅
和城市站在一起,也就漸漸遠離了自然。“唧……唧……唧……”,那曾經(jīng)是我生命中不可或缺的天籟似已遠去。我已無(wú)法解讀彌漫著(zhù)欲望泡沫的城市生活,內心總處于無(wú)邊的焦慮與渴望之中。
不記得有多久沒(méi)有數過(guò)星星了,抬頭望天俯身看地的感覺(jué)似乎已經(jīng)離我好遠好遠了。站在陽(yáng)臺上,隔著(zhù)那些被幾何化的不銹鋼防盜網(wǎng),望著(zhù)被分割成俄羅斯方塊般的世界,看著(zhù)閃爍的霓虹燈和過(guò)往匆匆的都市人,我總覺(jué)得有一個(gè)聲音在召喚著(zhù)我。
那是童年時(shí)的那只蟋蟀的聲音。
兒時(shí),在外婆家。“唧……唧……唧……”的蟲(chóng)鳴聲似乎成了鄉村每晚必定上演的歌劇,蟋蟀們如矜持羞澀的少女,又如風(fēng)度翩翩的紳士,不用伴舞,不用伴奏,只是清唱,頂多來(lái)個(gè)小組唱,就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,卻和著(zhù)泥土的氣息,唱出了自然與生命的真諦。
外婆不知從哪里給我捉來(lái)了一只蟋蟀,我把它養在一個(gè)花盆里。一次,鄰居小姐姐把她的蟋蟀放在我的蟋蟀身邊,我們用枯樹(shù)枝輕輕撩撥。忽然,兩只蟋蟀大戰了起來(lái)。幾個(gè)回合之后,小姐姐的那只敗下陣來(lái),我的那只卻是一副得勝將軍的模樣。我們?yōu)轶暗木时硌輫K嘖稱(chēng)贊。后來(lái),我在作文中常常寫(xiě)到那只蟋蟀,老師說(shuō)我的作文中充溢著(zhù)一種鄉情。
我的童年就這樣在蟋蟀的吟唱聲中度過(guò)。后來(lái)我還是被帶進(jìn)了城市,帶進(jìn)了貼著(zhù)紅白藍瓷磚的高樓,帶進(jìn)了有空調有電腦有俄羅斯方塊游戲,卻沒(méi)有泥土沒(méi)有草叢沒(méi)有蟋蟀的房間……
在城市,我習慣了這種俄羅斯方塊般的生活。早出晚歸,步履匆匆。
不知何時(shí)起,我學(xué)會(huì )了“事不關(guān)己,高高掛起”,學(xué)會(huì )了“防人之心不可無(wú)”,學(xué)會(huì )了冷眼旁觀(guān),學(xué)會(huì )了猜疑與妒忌……那只承載著(zhù)我童年歡笑的蟋蟀,早已被壓在了心底。也許,是我把它給遺忘了。前不久,我在一個(gè)商店里看到有竹制的或塑料制的蜻蜒、蟋蟀賣(mài),便興沖沖地買(mǎi)回了一對塑料蟋蟀,把它們放在一個(gè)塑料花草叢中。后來(lái),我在網(wǎng)上看到詩(shī)人流沙河的《就是那一只蟋蟀》:“在海外,夜間聽(tīng)到蟋蟀叫,就會(huì )以為那是四川鄉下聽(tīng)到的那一只”。我想我應該記得童年的那只蟋蟀,可是它卻無(wú)處可尋。我在俄羅斯廣場(chǎng)中感到一陣茫然和悲哀。
我那童年的可愛(ài)的蟋蟀,你在哪兒?
“唧……唧……唧……”,也許是因為過(guò)度的思念,我竟然有些幻聽(tīng),仿佛當年那只蟋蟀在我耳邊低吟,釋放出一種平和的傷感,是的,它在為我現在的寂寥而傷感。我知道我無(wú)法尋覓它,因為那只是幻覺(jué)。我卻仍然探頭往窗外搜索。窗外很眩,有紅綠燈,有汽車(chē)尾氣;窗外很吵,有人在蹦的唱K,有人在猜拳行酒,也許這些都是城市應該有的聲音吧。閃爍的霓虹燈盡情地展示著(zhù)城市的繁華與躁動(dòng)不安,一如千嬌百媚的舞女。難怪賈平凹會(huì )說(shuō):“找熱鬧的地方容易,尋清靜的地方難;找繁華的地方容易,尋拙樸的地方難”。樓頂上的激光柱不停地旋轉著(zhù),它在掃射著(zhù)城市的夜空;波音777、空中客車(chē)在不停地起降。激光柱、客機的燈光讓月光星光都暗淡無(wú)光。生活的節奏在各種各樣的挑戰中不斷地膨脹,不斷地加快,喧囂的環(huán)境、乏味的生活、殘酷的競爭使我們煩躁不安。我要將自己藏在哪里,才不至于被這城市的繁華與喧囂淹沒(méi)?
沒(méi)有人告訴我,只有暗淡的月亮對我凄然一笑。
我到底還是惦記起那一只蟋蟀了。燈紅酒綠的城市生活中會(huì )有我們的蟋蟀嗎?在這里,我的蟋蟀已無(wú)處躲藏。它逃離了不屬于它的方格,逃離了充盈著(zhù)欲望泡沫的城市。而我卻站在原地,無(wú)法跳出俄羅斯方塊。
就是那一只蟋蟀/在你的記憶里唱歌/在我的記憶里唱歌/處處唱歌/比最單調的樂(lè )曲更單調/比最和諧的音響更和諧/凝成水/是露珠/燃成光/是螢火/變成鳥(niǎo)/是鷓鴣/啼叫在鄉愁者的心窩……
我知道我的蟋蟀不是流沙河的那一只,但他的詩(shī)還是引起我深深的共鳴。也許,每個(gè)城市人心中都有一只蟋蟀。城市人,你找到了心中的蟋蟀了嗎?
16、文中說(shuō)“我想我應該記得童年的那只蟋蟀，可是它卻無(wú)處可尋,我在俄羅斯廣場(chǎng)中感到一陣茫然和悲哀”,這里的“茫然和悲哀”有怎樣的內涵?(4分)
17、作者在文中為什么用了大量筆墨寫(xiě)兒時(shí)聽(tīng)蟋蟀、斗蟋蟀的事情?表達了作者怎樣的思想情感?(5分)
18、鄉愁,是城市人一種共同心理。有人認為這是現代人精神家園失落所致,有人認為這是無(wú)病呻吟。你是怎樣看的?請結合原文加以分析。(6分)
(二)實(shí)用類(lèi)文本閱讀 閱讀下面的文字，完成19-21題。
最精彩的表演
梅蘭芳正伏在垂著(zhù)淡青窗簾的南窗底下畫(huà)蘭竹。他這時(shí)已經(jīng)完全把自己當作一位畫(huà)家來(lái)要求了，他畫(huà)畫(huà)不是為了收益，而是為了追求，說(shuō)轉移也未嘗不可。一個(gè)藝術(shù)家，當被迫必須放棄他的藝術(shù)活動(dòng)時(shí)，就必須以另一種藝術(shù)活動(dòng)來(lái)填補他的空虛。
當然，并沒(méi)有誰(shuí)不讓他表演，恰恰相反，有人巴不得他表演，是他自己謝絕了舞臺，千里迢迢移家到香港來(lái)過(guò)這種淡泊的生活。而且他早已蓄起了胡須，有什么比這更能表示他斷絕粉墨生涯的決心呢!
他畫(huà)畫(huà)的另一個(gè)原因是，在他心中活著(zhù)一些孤傲高潔的畫(huà)家形象，他需要以這些人為風(fēng)范，堅定自甘淡泊、不慕榮利、清者自清、濁者自濁的做人準則。白石老人是先生的老師與朋友，此刻又想到了他，筆下陡增豪氣。這是一種神來(lái)之勢，把幾莖勁竹畫(huà)得氣韻不凡，儀態(tài)萬(wàn)方，似乎一陣風(fēng)要把它刮倒，它卻搖了幾搖，挺立如初。然而夫人推開(kāi)鏤花門(mén)走進(jìn)來(lái)打斷了他，她極輕極慢地走到他的身邊，把不速之客請求見(jiàn)他的事說(shuō)了出來(lái)。
在香港中國飯店二樓一間精雅的餐室里，穿著(zhù)淺色西裝、保持著(zhù)學(xué)者風(fēng)度的日本電影人川喜多長(cháng)政與中國同行張善琨，在整肅的餐桌前虛左恭候嘉賓。約定的時(shí)間到了，侍者通報梅蘭芳已在飯店門(mén)前下車(chē)。川喜多慌忙站起來(lái)，丟給張善琨一個(gè)關(guān)照的眼色，便走出餐室門(mén)外，目不轉睛地盯著(zhù)樓梯口。
川喜多是目睹過(guò)梅先生風(fēng)采的，他甚至感到先生便裝時(shí)的氣度比在舞臺上更有魅力。他看過(guò)先生演出的京劇作品，依川喜多行家的眼光看，作為先生的代表名劇《太真外傳》，無(wú)論從清新優(yōu)美的唱腔，妙曼典雅的舞蹈，光艷絕俗的扮相，響遏行云的歌喉諸方面衡量，都已把京劇表演藝術(shù)推向絢爛的極致。至于他在臺下，諸如“器宇軒昂”“風(fēng)度翩翩”等所有常用的形容儀表之美的詞句，在表現他的風(fēng)貌時(shí)都顯得冗弱無(wú)力，以至讓人不得不求助于善于狀人風(fēng)儀的《世說(shuō)新語(yǔ)》。
樓梯下出現了一個(gè)老人的傴僂身影，正步履艱難地走上樓來(lái)。這是梅蘭芳，又哪兒像梅蘭芳!川喜多暗暗吃驚，那彎拱的腰背，僵硬的腿腳，黧黑的面目，蓬亂的髭須，板滯的眼光，遲緩的行動(dòng)，加上一開(kāi)口就讓人感到力竭聲嘶的嗓音——這哪兒是千萬(wàn)人心中那位藝術(shù)之神的風(fēng)姿!具有銳利觀(guān)察力的川喜多驚訝之余，確有把握地認出這是先生。先生也認出了川喜多長(cháng)政——從不計其數有一面之緣的形貌中辨出了這個(gè)人。
一方是極道殷切的仰慕，一方是感謝盛情的邀請。那些經(jīng)精心挑選的中西名菜正一道道搬上桌來(lái)。川喜多小心翼翼地問(wèn)可否喝點(diǎn)酒，先生爽快地說(shuō)：“嗓子到了這地步，還禁忌什么，再烈一點(diǎn)也可以!”川喜多誠懇地說(shuō)：“我還有事向先生請教，烈性酒免了吧。”
“其實(shí)先生是知道的。”川喜多說(shuō)，“我從來(lái)不拍為日本軍方宣傳的片子，總得讓中國朋友還有點(diǎn)欣賞的興趣。我們選定了林則徐禁煙的故事，起用的是貴國觀(guān)眾中有巨大影響的明星。這表明，藝術(shù)終歸是藝術(shù)，不該為政治的原因，讓明珠淪落在藩溷里。所以我想，先生難道無(wú)意讓久渴于先生藝術(shù)的貴國觀(guān)眾有一個(gè)再睹明珠的機會(huì )嗎?”
先生等他說(shuō)完，故意露出驚奇的樣子，然后大笑起來(lái)，接著(zhù)一陣劇烈的咳嗽，又努力清了清嘶啞的嗓子，說(shuō)：“實(shí)在感激先生美意。不過(guò)，您看我現在的樣子——生了幾年病，把腰腿都斷送了，別說(shuō)登臺，就是走路也不能像常人一樣;更要命的是嗓子，怕發(fā)展下去連說(shuō)話(huà)也成問(wèn)題……一個(gè)演戲的人，到了這種山窮水盡的地步，自己就慚愧得要死，若到了觀(guān)眾面前，那簡(jiǎn)直叫我無(wú)地自容了……”說(shuō)到這里，已變成愴然的感慨和沉沉的嘆息。
兩天以后，川喜多長(cháng)政飛回上海，向日軍報道部報告說(shuō)：“梅蘭芳已經(jīng)衰老不堪，幾乎喪失了所有演出的條件，勉強把他搬上舞臺，只能成為笑料，貽羞軍部。”日本軍部于是打消了強制梅先生演出的計劃。
兩年之后，梅先生在上海大劇場(chǎng)慶�？箲饎倮o念公演大會(huì )上演出，其靈活的身段，優(yōu)美的舞姿，清越的歌喉和光彩照人的形象，再次讓興奮若狂的觀(guān)眾絕倒。
(摘編自陳炳熙《梅蘭芳·最精彩的表演》，有刪改)
19、文章以“最精彩的表演”為題有什么好處?請結合文本簡(jiǎn)要分析。(4分)
20、梅蘭芳之所以為人稱(chēng)道，不僅緣于他的精湛技藝，還緣于他的崇高品格，請聯(lián)系全文簡(jiǎn)要分析，梅蘭芳的崇高品格表現在哪些方面? (5分)
21、有人認為，藝術(shù)歸藝術(shù)，政治歸政治，不能因為政治而干擾藝術(shù)。梅蘭芳因政治原因而放棄藝術(shù)表演的做法實(shí)不足取，對此你是如何看的?請聯(lián)系文本，談?wù)勀愕目捶ā?6分)
五、本大題2小題，每小題6分，共12分。
22、在文中橫線(xiàn)處填上恰當的關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)，使上下文連貫起來(lái)。(6分)
汶川地震，制造了一場(chǎng)極其可怕的災難， ① 會(huì )讓我們經(jīng)歷苦痛， ② 我們的希望不會(huì )沉淪， ③ 會(huì )升騰。 ④ 從災難發(fā)生那一刻起，我們都在為那些災難中的生命祈禱， ⑤ 這場(chǎng)災難產(chǎn)生如何可怕的破壞力，我們也都有理由相信，隨著(zhù)我們所有人的力量向同一個(gè)方向聚集，愛(ài)心與力量 ⑥ 能夠在最快的時(shí)間內傳遞到災區。
23、下面是某班黑板報上的一段文字。請參考上下文，在橫線(xiàn)上仿寫(xiě)出恰當的句子。(6分)
我不想知道你的電腦多么高級，我只想知道它是不是你了解世界的窗口;
我不想知道你的語(yǔ)言有多么華美，① ;② ，③ ;
我不想知道你的理想多么遠大，我只想知道它是不是你學(xué)海航行的燈塔。
六、本大題1小題，60分。
24、閱讀下面的材料，自定立意，自擬標題，自選文體(不要寫(xiě)詩(shī)歌)，寫(xiě)一篇不少于800字的文章。
有一個(gè)人要去一個(gè)地方。他走到一條小河邊，發(fā)現沒(méi)有橋。于是，他砍下一棵樹(shù)，把它橫放在河的兩岸，然后從上面走過(guò)去。過(guò)了河以后，他把那棵樹(shù)扛在肩上，繼續走路。有人見(jiàn)了，問(wèn)他為什么要扛著(zhù)樹(shù)走路，他回答說(shuō)：“前面還有河呀!”那人反駁他說(shuō)：“前面固然有河，但也有樹(shù)啊!”
寫(xiě)作要求：不要脫離材料的范圍寫(xiě)作;不得抄襲，不要套作。
參考答案
1.B(B.yǔn/xūn,dǎo/dào,jùn/quān;A.yè/jié,chōng,zì/zī;C.gěng,pǎi/pò,dì/tí;D.zhuàn/chuan,kòng/kōng,yú。)
2、D(A.左右為難：左也不好，右也不是。形容無(wú)論怎樣做都有難處。選項強調的是“判斷和預測”的困難，該詞語(yǔ)與語(yǔ)境不符。B.一揮而就：形容才思敏捷，一動(dòng)筆就寫(xiě)成。此處用錯了對象，應為“一蹴而就”，踏一步就成功，比喻事情輕而易舉，一下子就成功。C.前赴后繼：形容連續不斷投入戰斗，奮勇沖殺向前。此為褒義詞貶用。)
3、B(A.句式雜糅，“采用……”與“(以)……為準”兩個(gè)句式只能用其一。C.主語(yǔ)和賓語(yǔ)搭配不當，后一個(gè)分句的主語(yǔ)是“基地”，賓語(yǔ)是“機構”。D.成分殘缺，應該在“掛號”后面加“的辦法”或“的措施”。)
4、C(通覽語(yǔ)境及所給句子，②句是領(lǐng)起句，③⑥④是一組，①⑤是一組，根據所給的最后一句話(huà)，①⑤應在最后。同時(shí)，根據所給的標點(diǎn)符號判斷，也應為C項。)
5、B(A.名聲和節義，C.慰勞，D.成功)
6、C(都表示“于是”;A.來(lái)/用;B.表順承/表修飾;D.用在動(dòng)詞前，構成名詞性詞組/表被動(dòng))
7、B(①表明堯君素是煬帝的老臣;③是通過(guò)越王侗的反應來(lái)進(jìn)行間接描寫(xiě)。)
8、B(奏章中的內容并非“請求增援”，而是對情勢的分析;越王侗并未“派軍增援”，而是“派遣使者前行慰勞。”)
9、⑴后頗得江都傾覆消息/又糧盡/男女相食/眾心離駭/白虹降于府門(mén)/兵器之端/夜皆光見(jiàn)/月余/君素為左右所害。(錯、漏兩處扣1分)
�、脾俅髽I(yè)末年，跟隨驍衛大將軍屈突通在河東抗拒義軍。(得分點(diǎn)“拒”和介賓短語(yǔ)后置各占1分，整句大意1分。)
�、谀慵词乖谶h方能對主上不感到慚愧，但你騎的馬，就是代王賜給你的，你有什么顏面騎它呢?(得分點(diǎn)：判斷句式和“慚”的翻譯各占1分，整句大意1分)
10、⑴(4分)恨可概括為如下幾重：孤身飄零之恨;貶謫不遇之恨;思鄉懷人之恨。(答出1點(diǎn)給1分，2點(diǎn)給3分，3點(diǎn)給滿(mǎn)分。)
�、�(3分)“砌”化無(wú)形之愁為具體可感之“磚石”，化抽象為具體(或化虛為實(shí))(2分)，生動(dòng)表現了愁緒之多，之濃，之不可化解(1分)。
11、(6分)⑴知者樂(lè ) 仁者壽
�、平鹁偷Z則利 則知明而行無(wú)過(guò)矣
�、仟q不能不以之興懷 況修短隨化
�、冉魍疝D繞芳甸 汀上白沙看不見(jiàn)
12、AE
13、D(“中國有非常優(yōu)秀的城市化傳統”出現在第三段段首,是第三到六段的中心句。 ABC三項都在其范圍內,自然可作為證據。而D項只能證明城市保護工作不科學(xué)。)
14、(4分)①建筑無(wú)城鄉差別;②造房子很注重穩固和長(cháng)久;③中國本土的建筑傳統是一個(gè)循環(huán)營(yíng)造的體系,有很多奇妙的細節,為現代建筑技術(shù)所不及。(答出一點(diǎn)1分,兩點(diǎn)2分,三點(diǎn)滿(mǎn)分)
15、(4分)①摒棄一味求新,盲目追趕發(fā)達國家的心態(tài);②舊城改造時(shí),拆遷與否以其歷史文化價(jià)值作為依據;③城市的建設應該根據各地情況采取不同思路,體現文化的差異性,弘揚中國傳統的建筑文化。(答出一點(diǎn)1分,兩點(diǎn)2分,三點(diǎn)滿(mǎn)分,參考答案要點(diǎn)三應是本文最主要的觀(guān)點(diǎn),中心觀(guān)點(diǎn)。而要點(diǎn)一和二,主要是針對現實(shí)存在的突出問(wèn)題而提出的觀(guān)點(diǎn)�？忌鸪銎渌^(guān)點(diǎn),只要言之有理也可得分。)
16、(4分)①由于對家鄉的過(guò)度思念，產(chǎn)生的寂寥和傷感;②城市的喧囂、殘酷的競爭帶來(lái)的煩躁不安和凄然迷茫。(每點(diǎn)2分)
17、(5分)①文中寫(xiě)了兒時(shí)聽(tīng)到的蟋蟀的吟唱以及斗蟋蟀的故事，這些都與蟋蟀有關(guān)，照應了題目。②這段描寫(xiě)的生活是我曾經(jīng)擁有卻遺失很久的快樂(lè ),與后文枯燥的城市生活形成了了鮮明的對比。③表現了我對兒時(shí)的眷戀和渴望，更表現出了我對于現實(shí)生活的厭棄。
18、(6分)觀(guān)點(diǎn)一：我認為是現代人精神家園失落所致。(1分)現代人特別是城市人沉浸在燈紅酒綠的生活中,人變成了一種欲望的動(dòng)物(充盈著(zhù)個(gè)人的欲望);(2分)繁忙、喧囂的城市使我們失去了寧靜、悠閑的生活;(2分)鄉村離我們越來(lái)越遠了。(1分)
觀(guān)點(diǎn)二：我認為這是無(wú)病呻吟;(1分)城市人不是真的想離開(kāi)城市回到鄉村，他們享受城市優(yōu)越、方便的現代生活設施，消耗大量的資源，又要奢求寧靜、自然、清新的環(huán)境,是矯情、不現實(shí)的表現;(3分)而且他們只是嘆息、埋怨，并沒(méi)有行動(dòng)去改變、創(chuàng )造。(2分)(意思對即可)
19、①“最精彩的表演”，既指梅蘭芳為了拒演而采取的虛與委蛇的掩飾和應對，又指梅蘭芳以精湛的技藝為祖國和人民所做的精彩表演。(2分)②以“最精彩的表演”為題，通過(guò)臺上臺下的精彩表演，有利于表現梅蘭芳崇高的民族氣節和愛(ài)國精神，增強文章的主旨。(2分)
20、①崇高的民族氣節�？箲鹌陂g，梅蘭芳謝絕舞臺，移家香港，甘于淡泊的生活，決不以精湛的技藝取媚敵人，表現出崇高的民族氣節。②高潔的做人品格。梅蘭芳以孤傲高潔的畫(huà)家為風(fēng)范，堅定自甘淡泊，不慕榮利，清者自清、濁者自濁的做人準則，表現出潔身自好的做人品格。③愛(ài)國愛(ài)民的情懷�？箲饎倮�，梅蘭芳以精湛的技藝為人民演出，以清越的歌喉為祖國的勝利歌唱，表現出奉獻人民、報答祖國的寶貴情懷。(答對一點(diǎn)得2分，答對兩點(diǎn)得滿(mǎn)分。)
21、觀(guān)點(diǎn)一：梅蘭芳應該放棄藝術(shù)表演。藝術(shù)不能與政治分開(kāi)。藝術(shù)要摒棄政治分歧, 不要和政治聯(lián)系, 這是天真的想法�？箲鹌陂g，國土淪喪，人民生靈涂炭，日寇利用梅蘭芳的藝術(shù)影響，強誘他媚敵表演，梅蘭芳斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，他的這一行為表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣和崇高的民族氣節，極大鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。
觀(guān)點(diǎn)二：梅蘭芳應繼續登臺表演，以自己的精湛技藝和優(yōu)秀作品激勵人民克服時(shí)艱。藝術(shù)只有進(jìn)入社會(huì )才能對大眾產(chǎn)生影響，藝術(shù)家往往是無(wú)意識地承擔了政治重任。任何藝術(shù)都具有觀(guān)念性，一旦將蘊含在藝術(shù)中的觀(guān)念強化，藝術(shù)的意識形態(tài)特征便凸現出來(lái)。正義或邪惡, 藝術(shù)永遠是表達、承載的東西。作為京劇表演藝術(shù)家，梅蘭芳不應放棄自己的舞臺，他應該以自己的藝術(shù)去召喚抗敵的摯誠，以?xún)?yōu)秀的作品去激勵人民，以他清圓的唱腔化為對正義的堅守，對丑惡的批判。
(觀(guān)點(diǎn)明確2分，結合文本2分，分析恰當2分，言之成理即可)
22、(6分)①雖然 ②但是 ③而 ④因為 ⑤不管 ⑥也
23、(6分)①我只想知道它是不是你與人溝通的橋梁
�、谖也幌胫滥愕牟貢�(shū)多么豐富
�、畚抑幌胫浪遣皇悄阃ㄏ虺晒Φ碾A梯
文言文翻譯：
堯君素，是魏郡湯陰人。隋煬帝做晉王的時(shí)候，堯君素是在他身邊侍候的人。隋煬帝繼位，逐步升遷到鷹揚郎將。大業(yè)末年，跟隨驍衛大將軍屈突通在河東抗拒義軍。不久，屈突通帶領(lǐng)軍隊向南逃跑，委任堯君素兼任河東通守。義軍派遣大將呂紹宗、韋義節等攻城，但未能攻克。等到屈突通的軍隊被擊敗，屈突通逃到城下大聲喊叫堯君素。堯君素見(jiàn)到屈突通，哽咽流淚，悲傷得不能自控，身邊的人也都跟著(zhù)哽咽起來(lái)。屈突通也流下淚沾濕了衣襟，于是勸說(shuō)堯君素早早投降來(lái)求取富貴。堯君素用名聲和節義責問(wèn)他說(shuō)：“你即使在遠方能對主上不感到慚愧，但你騎的馬，就是代王賜給你的，你有什么顏面騎它呢?”屈突通說(shuō)：“唉!堯君素!我是力量竭盡才逃來(lái)的。”堯君素說(shuō)：“如今你的力量還沒(méi)有竭盡，何必多說(shuō)!”屈突通羞愧地退下了。當時(shí)，城池被圍攻得非常緊急，使者斷絕。堯君素于是造了一只木鵝，把奏章放在木鵝的脖頸中，在奏章中他詳細地分析了情勢，他把木鵝漂浮在黃河上，讓它順流而下。河陽(yáng)守衛的人得到木鵝，送達到東都洛陽(yáng)。越王侗見(jiàn)到奏章不禁嘆息，就秉承皇帝旨意授予堯君素金紫光祿大夫之職，秘密派遣使者前往慰勞堯君素。監門(mén)直閣龐玉、武衛將軍皇甫無(wú)逸先后從東都歸附義軍，兩人一起到城下，向他陳說(shuō)利害。朝廷又賜給他金券，答應他免除死罪。堯君素最終還是沒(méi)有投降的意思。他的妻子又到城下，對他說(shuō)：“隋朝已經(jīng)滅亡，你何苦要自取禍害?”堯君素說(shuō)：“天下的事情不是女人所能知道的。”拉開(kāi)弓射向他的妻子，他的妻子中箭而倒。堯君素也知道事情必定不能成功，每次說(shuō)到隋朝，未嘗不嘆息哽咽。常常對他的將士說(shuō)：“我是諸侯府邸的老臣，說(shuō)到大義，不能不死�，F在糧食還能支撐幾年，糧食吃光了，也足以知道天下之事的結局了。隋朝如果一定傾覆敗亡，那是天命有此結局，我應該砍下頭來(lái)交給你們。”后來(lái)，經(jīng)常聽(tīng)到江都覆滅的消息，糧食又吃光了，甚至發(fā)展到交換孩子相吃，眾人的心離散驚懼。白虹降臨到府門(mén)之上，兵器的鋒端，夜里都閃著(zhù)光芒。一個(gè)多月后，堯君素被身邊的人殺害。
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