鋼琴教學(xué)實(shí)踐總結
教學(xué)是教師的教和學(xué)生的學(xué)所組成的一種人類(lèi)特有的人才培養活動(dòng)。下面就是小編為您收集整理的鋼琴教學(xué)實(shí)踐總結的相關(guān)文章，希望可以幫到您，如果你覺(jué)得不錯的話(huà)可以分享給更多小伙伴哦！
鋼琴教學(xué)實(shí)踐總結一
一、適應教學(xué)形勢發(fā)展的需要。
改革開(kāi)放以來(lái)，隨著(zhù)國民經(jīng)濟的發(fā)展，人民生活水平的提高，教育事業(yè)也在不斷發(fā)展。音樂(lè )教育的普及程度在不斷提高，在基礎教育中，對音樂(lè )教師的需求量不斷增加，因而，導致高師音樂(lè )專(zhuān)業(yè)的招生數額逐年擴大。目前教師編制小，鋼琴專(zhuān)業(yè)教師更少，由鋼琴“一對一”傳授形式所帶來(lái)的巨大的教學(xué)工作量，使目前鋼琴教師不堪負荷。高師音樂(lè )專(zhuān)業(yè)鋼琴課教學(xué)上這種“高投入”“低產(chǎn)出”的效益，已不適應教育形勢發(fā)展的需要。
二、能體現師范特色，實(shí)現高師培養目標。
師范類(lèi)鋼琴教學(xué)的目標不是培養專(zhuān)業(yè)尖子和演奏人才，而是要培養掌握鋼琴這件樂(lè )器、為將來(lái)教育工作服務(wù)的人民教師。因而在高師音樂(lè )專(zhuān)業(yè)的鋼琴教學(xué)中，大多數情況下主要不是解決學(xué)生在鋼琴學(xué)習上的“個(gè)性”問(wèn)題，而是要解決學(xué)生掌握鋼琴正確、科學(xué)的演奏方法，具備在中學(xué)教學(xué)活動(dòng)和音樂(lè )實(shí)踐活動(dòng)中的教學(xué)與伴奏的能力，并從鋼琴的學(xué)習中豐富與開(kāi)拓自己的藝術(shù)視野，提高做一名音樂(lè )教師必備的藝術(shù)修養等等這些屬于基本的“共性”的問(wèn)題。
當前，高師音樂(lè )專(zhuān)業(yè)的學(xué)生入學(xué)時(shí)在鋼琴學(xué)習上大多數從零開(kāi)始，基礎和起步的一致性，為鋼琴“集體”教學(xué)統一安排教材和掌握教學(xué)進(jìn)度提供了可能，也為我們改革“一對一”傳授方式提供了契機。這將大大降低鋼琴教學(xué)在教師數量和教學(xué)時(shí)間上的成本投入，這對緩解學(xué)生多、鋼琴教師少、教學(xué)負擔重的矛盾起到了很大的作用。
鋼琴集體課的課堂授課形式是讓20至40位學(xué)生同時(shí)在音樂(lè )教室里上課。在鋼琴集體課的課堂里，教師講解鋼琴彈奏的基本方法和技巧，要求每個(gè)學(xué)生在鋼琴上實(shí)踐和練習，并加以指導和糾正錯誤。教師在新授樂(lè )曲和練習曲后，每個(gè)學(xué)生都要當場(chǎng)視奏新譜。教師分析樂(lè )譜后，樂(lè )曲的每一聲部分別讓部分同學(xué)彈奏，在教師的組織下合奏新譜，學(xué)生還可以輪換地視奏樂(lè )曲的各個(gè)不同聲部，通過(guò)集體學(xué)習，學(xué)生在課內就能對新樂(lè )曲有一個(gè)全面的正確認識和理解（包括聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、手感與手指運動(dòng)）。課后，學(xué)生再反復練習就能很快地掌握布置的功課。它避免了傳統教學(xué)中學(xué)生課后練習容易產(chǎn)生的各種錯誤和毛病。在集體課的課堂里，教師和學(xué)生可以即興彈奏各種重奏、合奏與卡農的鋼琴曲，每一組學(xué)生彈奏一個(gè)聲部，邊彈邊唱，這樣，集體課教室就會(huì )出現多聲部的合唱與小樂(lè )隊的組合效果。學(xué)生能當場(chǎng)感受和體會(huì )到多聲部音樂(lè )的內涵和美感，學(xué)生的音樂(lè )內在聽(tīng)覺(jué)能獲得很大的提高。通常，在集體課的課堂里，教師講授新課后，還安排一個(gè)創(chuàng )造性活動(dòng)的機會(huì )。目的是鞏固新授的知識點(diǎn)，培養學(xué)生的音樂(lè )理解能力和創(chuàng )造能力，打破傳統教學(xué)中學(xué)生完全服從教師的觀(guān)念。在課堂上，教師設計一個(gè)讓學(xué)生即興想象和創(chuàng )作的練習。應該看到，在教師的啟發(fā)和引導下，學(xué)生的創(chuàng )作和表達可以比教師的預期做得更好、更富有想象力。這種課堂內容是傳統教學(xué)無(wú)法安排的。
通過(guò)以上分析和介紹，我們可以這樣認為，鋼琴集體課是由鍵盤(pán)學(xué)習、基礎訓練、視奏練習、練習曲與樂(lè )曲、合奏練習、創(chuàng )造性活動(dòng)所構成的一門(mén)綜合、先進(jìn)的音樂(lè )鋼琴課程。它的基本特征是：
第一，鋼琴與音樂(lè )學(xué)習有機結合；
第二，自我與集體學(xué)習有機結合；
第三，教師與學(xué)生有機結合。
它以教授鋼琴彈奏的基本知識和技能為主，將視唱、樂(lè )理、鍵盤(pán)和聲、伴奏及其他音樂(lè )基本知識，有機地滲透在鋼琴教學(xué)的整個(gè)過(guò)程中，使學(xué)生獲得聽(tīng)覺(jué)、記憶、視譜、視奏、即興彈奏和創(chuàng )編等音樂(lè )素養的全面訓練，進(jìn)而發(fā)展學(xué)生的創(chuàng )造性音樂(lè )思維的音樂(lè )寫(xiě)作能力，有利于全面提高音樂(lè )教育的質(zhì)量。
鋼琴集體課還具有“競爭性”，能激發(fā)學(xué)生的榮譽(yù)感。每次學(xué)習新課、復習舊課，誰(shuí)演奏得好、正確，學(xué)生有目共睹，再加上教師的表?yè)P鼓勵，常會(huì )激起學(xué)生的榮譽(yù)感和好勝心。這是一種促進(jìn)，又是一種鞭策，能使學(xué)生在課后抓緊時(shí)間練習，力爭下次上課時(shí)取得好的成績(jì)，有利于提高學(xué)生的自學(xué)能力和自信心。
因此，在鋼琴集體課的教學(xué)實(shí)踐中，我們應考慮以下幾個(gè)方面：
1.授課
我們可以使多種授課方式有機地并存：
個(gè)別課——沿襲幾百年鋼琴教學(xué)歷史傳統的個(gè)別授課形式，至今仍具有其不可取代的重要價(jià)值。通過(guò)個(gè)別教學(xué)，教師可以十分細致而深入地觀(guān)察并解決每個(gè)學(xué)生在鋼琴彈奏中所存在的不同問(wèn)題，在技術(shù)和藝術(shù)這兩個(gè)層面上展開(kāi)極具針對性的鋼琴教學(xué)工作。個(gè)別課適用于各種程度的鋼琴學(xué)生。
小組課——小組課即指現行的鋼琴集體課這一教學(xué)形式，以幾人、十幾人甚至幾十人為一教學(xué)單位，主要依靠交互性較強的電鋼琴集體課教學(xué)系統，高效率地實(shí)施鋼琴教學(xué)。在小組課的教學(xué)過(guò)程中，需統一教材，并基本統一學(xué)習進(jìn)度。小組課主要著(zhù)眼于傳授鋼琴彈奏的基本知識、基本要求和基本方法，解決在鋼琴學(xué)習過(guò)程中較易出現的、又較具普遍性的問(wèn)題，因此，適用于數量較多、鋼琴程度較低的教學(xué)對象。
大班課—— 大班課是鋼琴集體課在另一概念意義上的拓展和延伸，一般可以行政班級為教學(xué)單位。在大班課上，主要講授“鋼琴教學(xué)論”“鋼琴藝術(shù)史”“鋼琴作品賞析”等以知識性、理論性為主的教學(xué)內容與教學(xué)課題。大班課應充分利用各種現代化的教學(xué)媒體和教學(xué)手段，生動(dòng)地展示源遠流長(cháng)、精彩紛呈的鋼琴藝術(shù)，開(kāi)展多層次、多側面、立體感、全方位的教學(xué)活動(dòng)。
2.開(kāi)設即興伴奏課
“即興伴奏”這一課題，隨著(zhù)社會(huì )音樂(lè )文化日益增長(cháng)的'需求，越來(lái)越得到人們普遍的關(guān)注。由于它具有極強的實(shí)用性與廣泛的適應性，所以很有必要列入鋼琴課必修課程。所謂“即興伴奏”，就是一定的鋼琴演奏能力與一定的和聲運用能力同時(shí)結合的臨場(chǎng)彈奏。而這種能力需要按照一定的教與學(xué)的方法通過(guò)不懈的實(shí)踐才能取得。所以根據師范院校學(xué)生的基礎及他們畢業(yè)后所從事的職業(yè)需要，從即興伴奏的入門(mén)開(kāi)始，向縱深發(fā)展，力求做到循序漸進(jìn)、逐步深入、層次分明、線(xiàn)條清楚，開(kāi)設即興伴奏課，使學(xué)生在學(xué)習過(guò)程中能做到既知其然又知其所以然，既掌握即興伴奏的一般技能，又具有相應的理論水平與能力，為以后的教學(xué)服務(wù)以及勝任廣泛的社會(huì )需要。
3.開(kāi)設觀(guān)摩實(shí)踐課
定期安排學(xué)生及教師聆聽(tīng)、觀(guān)摩另幾位教師的課，不定期安排個(gè)別優(yōu)秀學(xué)生及其指導教師在系里上鋼琴公開(kāi)課，便于學(xué)生和教師接觸不同的教學(xué)方法和教學(xué)特點(diǎn)，互取所長(cháng)、互補其短，大大增強學(xué)生對“教與學(xué)”的直接感受。
4.增設重奏合奏的教學(xué)內容
這是在原有鋼琴課的基礎上開(kāi)設的，實(shí)施四手聯(lián)彈、齊奏、聯(lián)奏、雙鋼琴合奏的教學(xué)手法，使教學(xué)內容更為豐富，演奏形式更為多樣化；使學(xué)生有效地鍛煉音準、節奏感、增強集體演奏的默契和配合能力；使學(xué)生加深對鋼琴作品的整體效果的感受力和理解力，豐富學(xué)生對藝術(shù)多種形式的鑒賞力。
5.演奏會(huì )
這里所指的演奏會(huì )具有雙重含義。一方面，我們應該經(jīng)常性地組織學(xué)生去音樂(lè )廳欣賞具有較高藝術(shù)水準的音樂(lè )會(huì )（這里尤指鋼琴獨奏、重奏、協(xié)奏等音樂(lè )會(huì )），使他們能夠在現場(chǎng)切身感受鋼琴演奏藝術(shù)的無(wú)窮魅力，從而激發(fā)起更高的鋼琴學(xué)習熱情。另一方面，我們也可以經(jīng)常性地安排、組織學(xué)生自己的各種形式的鋼琴音樂(lè )會(huì )，促使他們走出琴房和教室，步上鋼琴演奏的舞臺，展示自己勤奮學(xué)習的豐碩成果。這類(lèi)音樂(lè )會(huì )可為音樂(lè )教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生開(kāi)展其必不可少的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)創(chuàng )造有利條件，同時(shí)，也為學(xué)生乃至教師提供了相互觀(guān)摩、交流和學(xué)習的良好機會(huì )。
高等師范音樂(lè )專(zhuān)業(yè)鋼琴集體課的教學(xué)，是社會(huì )發(fā)展與鋼琴藝術(shù)本身發(fā)展規律的必然，也是一項嶄新的課題。相信只要我們努力地探索高等師范鋼琴教學(xué)的新路子，改革舊的教學(xué)模式，就一定能從單一的鋼琴教學(xué)方法中走出一條多元化、全方位的鋼琴教學(xué)改革之路！
鋼琴教學(xué)實(shí)踐總結二
一、鋼琴課程分層教學(xué)法的概念概述
分層教學(xué)，主要是指依據學(xué)生當前已有知識體系、專(zhuān)業(yè)能力與未來(lái)發(fā)展的專(zhuān)業(yè)方向，將學(xué)生分成若干層次，進(jìn)而提升教學(xué)針對性的組織化教學(xué)模式，其最主要的方針依據，是我國古代優(yōu)秀教育家、思想家孔子所提出的“因材施教”教學(xué)宗旨，即依據個(gè)體之間個(gè)性與需求的差異性采取差異化教學(xué)措施，確保各類(lèi)學(xué)生學(xué)習需求都能夠得到滿(mǎn)足的教學(xué)方式。以這樣的教學(xué)方式，學(xué)生專(zhuān)業(yè)能力可以得到更好的開(kāi)發(fā)，教學(xué)個(gè)性也能得到更好的體現，對于學(xué)生成為學(xué)前教師后的專(zhuān)業(yè)能力發(fā)揮有著(zhù)重要的促進(jìn)作用，可見(jiàn)分層教學(xué)在鋼琴教學(xué)中的應用與滲透是至關(guān)重要的[1]。
二、當前國內學(xué)前教育領(lǐng)域鋼琴分層教學(xué)存在的問(wèn)題
想確保鋼琴教學(xué)得到更好的教學(xué)成果，就要先了解當前國內學(xué)前師范教學(xué)領(lǐng)域存在的潛在問(wèn)題。我國學(xué)前教學(xué)領(lǐng)域多年來(lái)都始終面對著(zhù)諸多涉及教學(xué)體制與教學(xué)方式的問(wèn)題需要我們去思考、去分析，并找出合理有效的教學(xué)改革措施，來(lái)確保其作用的發(fā)揮[2]。當前國內學(xué)前師范領(lǐng)域鋼琴教學(xué)存在的問(wèn)題主要包含以下幾點(diǎn)。其一，是教學(xué)內容缺乏合理性，只注重識譜與演奏等非意識教學(xué)的部分，對于鑒賞、分析與創(chuàng )作等發(fā)揮學(xué)生藝術(shù)潛力，強化藝術(shù)感受的部分卻相對被忽略。教師的藝術(shù)感受力強，才能更好地調動(dòng)學(xué)生情緒，讓學(xué)生更加投入，這種教學(xué)內容的安排無(wú)疑是不利于激發(fā)教師后續教學(xué)的。其二，是對于教學(xué)對象的錯誤認知，許多教師都并不以學(xué)生作為教學(xué)主體，無(wú)法滿(mǎn)足各類(lèi)學(xué)生的個(gè)性與需求。學(xué)生每個(gè)人都是具有獨立個(gè)性與思想的個(gè)體，在學(xué)習方面都有不同于他人的需求，而且在教學(xué)過(guò)程中，學(xué)生才應當是主體，特別是針對鋼琴教學(xué)來(lái)說(shuō)，讓學(xué)生在學(xué)習過(guò)程中找出自身的風(fēng)格，滿(mǎn)足學(xué)生的學(xué)習需求，才能確保其在之后作為學(xué)前教師開(kāi)展教學(xué)工作時(shí)能利用自身獨具藝術(shù)個(gè)性的教學(xué)引導方式帶動(dòng)學(xué)生主動(dòng)、積極、開(kāi)心地跟著(zhù)教師投入學(xué)習，而目前以教師作為主體的教學(xué)，對于學(xué)生藝術(shù)能力發(fā)展有很大的負面影響。其三，是教育目標不明確，導致分層教學(xué)作用無(wú)法發(fā)揮。在當前教學(xué)目標逐漸功利化發(fā)展的影響下，許多教師的鋼琴教學(xué)都只針對學(xué)生識譜能力、演奏水平的提升，目的在于追求成績(jì)與專(zhuān)業(yè)評級，并沒(méi)有尊重學(xué)生的自身個(gè)性及發(fā)展需求，針對性不足，與分層教學(xué)目標背道而馳，這種浮躁急進(jìn)的教學(xué)風(fēng)氣如果無(wú)法得到改變，學(xué)生自身靈感與潛力無(wú)法被充分激發(fā)，其作為教師的教學(xué)能力則更無(wú)從談起。學(xué)生時(shí)期所受的教育與成為教師后自身的教育方式及風(fēng)格有著(zhù)密不可分的聯(lián)系，我們已經(jīng)發(fā)現了問(wèn)題所在，這便是教學(xué)方式改革創(chuàng )新進(jìn)程的第一步。
三、針對國內學(xué)前師范鋼琴教學(xué)的改進(jìn)措施
教學(xué)改革是一個(gè)需要有計劃、有目標，逐步推進(jìn)的過(guò)程，特別是鋼琴的分層教學(xué)，只有以新課標為基礎、為指導，奠定教學(xué)改革的方向，對教學(xué)內容、目標、對象等幾個(gè)方面進(jìn)行進(jìn)一步細分，才能確保分層教學(xué)方式效果的發(fā)揮，讓學(xué)生在學(xué)習過(guò)程當中發(fā)揮潛力，最終成為一名有教學(xué)熱情，且有創(chuàng )造力與感染力的優(yōu)秀教師。因此，下文當中我們將主要針對當前國內師范類(lèi)鋼琴教學(xué)當中分層教學(xué)的應用與滲透進(jìn)行探討[3]。
�。ㄒ唬┟鞔_教學(xué)目標，保證教學(xué)針對性
教學(xué)有了明確目標，才能有條不紊地持續進(jìn)行，為學(xué)生指出后續學(xué)習的方向，想要確保學(xué)生學(xué)好鋼琴，首先就要明確教學(xué)的目標所在，藝術(shù)類(lèi)教學(xué)最重要的目的在于提升學(xué)生藝術(shù)敏感度與理解力，所獲級別與分數都只是這一過(guò)程取得的最終成果。因此，在鋼琴學(xué)習過(guò)程中，教師應當將著(zhù)眼點(diǎn)放在學(xué)生感受力、鑒賞力以及創(chuàng )作力等多項能力的全面提升，并分層制定教學(xué)目標，哪一階段應讓學(xué)生強化基礎，哪一階段應注重感受力提升，哪一階段應著(zhù)眼于創(chuàng )作能力與藝術(shù)表達力的強化，教師都應當進(jìn)行詳細規劃，對于教學(xué)目標進(jìn)行分層安排與落實(shí)，才能確保能力提升的全面性。例如，教師針對完全不具備鋼琴基礎的學(xué)生，需要先強化其基礎能力部分，如音準、識譜及演奏能力等，對于早期已具有鋼琴基礎的學(xué)生，則可將重點(diǎn)放在藝術(shù)感受力與傳達力的培養上，對于已經(jīng)有充足學(xué)習經(jīng)驗的學(xué)生，則可以給予更大的`自由度，進(jìn)入到創(chuàng )作領(lǐng)域中，例如可以讓學(xué)生自主進(jìn)行少兒歌曲的創(chuàng )作，對學(xué)前時(shí)期教學(xué)模式創(chuàng )新進(jìn)行探索，也可以依照自身教學(xué)風(fēng)格選擇適合的曲目，決定自身的教學(xué)風(fēng)格。針對不同階段學(xué)生進(jìn)行的教學(xué)目標分層化定義，可以讓學(xué)生有更明確的學(xué)習路線(xiàn)，保證學(xué)習過(guò)程事半功倍。
�。ǘ┱J清教學(xué)對象，以學(xué)生作為主體進(jìn)行分層分組
學(xué)生是教學(xué)的主體，而且每個(gè)學(xué)生都有自身獨特的個(gè)性及需求，因此，在鋼琴教學(xué)過(guò)程中，也只有充分尊重學(xué)生的個(gè)體需要，才能讓學(xué)生也成為尊重他人個(gè)性需求的學(xué)前教師，也只有針對每個(gè)學(xué)生的需求與個(gè)性進(jìn)行分級分層，才能保證學(xué)生的學(xué)習習慣與觀(guān)念得到尊重。分組的方式則可不拘一格，第一種分組方式是根據學(xué)生的基礎進(jìn)行劃分，可以根據學(xué)生的學(xué)習需求不同分為基礎級、提升級和強化拓展級，在教學(xué)過(guò)程中，也可以安排部分資源參與的高級別學(xué)生到下一級別去進(jìn)行幫帶與試課，這樣不但能夠對較低級別的學(xué)生起到一定帶動(dòng)、幫助作用，也讓較高級別的學(xué)生得到了提升表達力的試課機會(huì )。第二種分組方式，是可以按照興趣與風(fēng)格進(jìn)行分組，讓風(fēng)格相近的學(xué)生組成小組，促進(jìn)學(xué)生自身教學(xué)風(fēng)格的形成與強化，學(xué)生在擔任學(xué)前教師時(shí)，在課堂上使用的曲目有更鮮明的風(fēng)格，讓學(xué)生感到獨一無(wú)二、充滿(mǎn)興趣，才能帶動(dòng)學(xué)生的情緒，吸引學(xué)生的注意，教學(xué)效率會(huì )有大幅度提升。第三種分組方式，可以根據發(fā)展方向來(lái)分組。鋼琴演奏雖然在學(xué)前階段許多科目當中都是必要的，但具體的應用有一定區別，因此在學(xué)習時(shí)也可以讓學(xué)生根據自身的方向選擇去進(jìn)行分組，英語(yǔ)方向的學(xué)生組重點(diǎn)學(xué)習英文兒歌曲目，語(yǔ)文方向的學(xué)生組重點(diǎn)學(xué)習認字組詞相關(guān)的曲目，體育方向的學(xué)生組重點(diǎn)學(xué)習跳操、運動(dòng)及舞蹈常用曲目，音樂(lè )教師則針對音階、練聲曲等進(jìn)行重點(diǎn)學(xué)習，尊重學(xué)生特點(diǎn)與需求進(jìn)行分組、定向培養，后續學(xué)習方向也更加明確。
�。ㄈ┘毣虒W(xué)內容分層，讓學(xué)生藝術(shù)體系構建更完整
當前許多教師在對教學(xué)內容進(jìn)行規劃時(shí)都缺乏一定的合理性，進(jìn)而使分層教學(xué)無(wú)法發(fā)揮效果，不利于學(xué)生綜合藝術(shù)能力的提升。想擺脫這種局面，只有先對教學(xué)內容進(jìn)行詳細的分級，確立每一階段學(xué)習的重點(diǎn)，才能讓接下來(lái)的鋼琴學(xué)習路線(xiàn)更加明晰，讓學(xué)生了解應當從哪里下手去進(jìn)行學(xué)習與強化。例如可以將課程強度逐漸遞進(jìn)，初級階段學(xué)習，音階選擇范圍是在一升一降內，達到平行兩個(gè)八度為目標，難度水平基本等同于Beyer初級練習曲。中級階段學(xué)習，音階選擇范圍是在二升二降內，達到平行三個(gè)八度為目標，難度水平基本等同于Czerny599練習曲。高級階段學(xué)習，音階選擇范圍是在三升三降內，達到平行四個(gè)八度為目標，難度水平基本等同于Czerny849練習曲。不同難度學(xué)習強度不同，依照學(xué)生基礎、學(xué)習階段以及能力進(jìn)行分級。學(xué)生學(xué)習有了明確的方向指引，學(xué)起來(lái)自然會(huì )更有效率。擺脫漫無(wú)目標或固步自封的局面，在尊重學(xué)生自身需求的同時(shí)制定出高效且有層次的教學(xué)方案，學(xué)生才能學(xué)到樂(lè )器藝術(shù)的精髓，并在步入教學(xué)領(lǐng)域后利用到教學(xué)過(guò)程中，成為有藝術(shù)功底、有創(chuàng )造力、有帶動(dòng)力的優(yōu)秀教師，為學(xué)生營(yíng)造更好的教學(xué)氛圍，讓學(xué)生開(kāi)心地去學(xué)習，去成長(cháng)。
四、結語(yǔ)
分層教學(xué)是在教學(xué)改革需求下產(chǎn)生的新興教學(xué)方式，強調個(gè)體差異化、自由化的教學(xué)理念，這一教學(xué)模式無(wú)論對于學(xué)生自身未來(lái)的教師生涯發(fā)展，還是對于當前的鋼琴教學(xué)，都有著(zhù)較大影響。因此需要提升重視程度，確保其在鋼琴教學(xué)中的應用效果，讓鋼琴教學(xué)步入新領(lǐng)域，讓學(xué)生擺脫固定音樂(lè )學(xué)習模式，能迅速找到針對性學(xué)習目標，并最終提升自身藝術(shù)水平，使教學(xué)得到突破性進(jìn)展。
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